Cristóbal de Morales - Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales (asi 1500 - od 4. září do 7. října 1553) byl španělský skladatel renesance . Před Tomásem Luisem de Victoria je obecně považován za nejvlivnějšího španělského skladatele .

Život

Cristóbal de Morales se narodil v Seville a po výjimečném raném vzdělání, které zahrnovalo pečlivé školení v klasice i v hudebním studiu u předních skladatelů, působil na postech Ávily a Plasencie . O jeho rodině je známo jen to, že měl sestru a že jeho otec zemřel před svatbou své sestry v roce 1530. Ostatní, kteří žili v Seville, jsou považováni za potenciální Moralesovy příbuzné. Patří mezi ně Cristóbal de Morales, zpěvák zaměstnaný vévodou z Mediny Sidonia v roce 1504; Alonso de Morales, pokladník katedrály v roce 1503; Francisco de Morales († 1505), kánon; a Diego de Morales, který byl katedrálním notářem v roce 1525.

Dříve španělští papežové z rodiny Borja měli dlouhou tradici zaměstnávat španělské zpěváky ve sboru papežské kaple. To mělo významný vliv na Moralesův úspěch. Od roku 1522 existují tři různé případy, kdy byl Cristóbal de Morales označen za varhaníka. O místě pobytu Moralese od ledna 1532 do května 1534 je málo informací. Morales je v Římě doložen třikrát jako „presbyter toletanus“ v květnu a prosinci 1534. Do roku 1535 se přestěhoval do Říma, kde byl zpěvákem v papežství sbor, zjevně kvůli zájmu papeže Pavla III., který byl částečně španělským zpěvákům. V Římě zůstal až do roku 1545 jako zaměstnanec Vatikánu ; poté se po období neúspěšného hledání jiného zaměstnání v Itálii (u císaře i u Cosima I. de Medici ) vrátil do Španělska, kde zastával posloupnost míst, z nichž mnohé byly poznamenány finančními nebo politickými obtížemi. I když byl tentokrát známý jako jeden z největších skladatelů v Evropě, zdá se, že jako zaměstnanec byl nepopulární, protože začal mít potíže s hledáním a udržováním pozic.

Moralesova sláva byla částečně způsobena četnými výpovědi lidí kolem něj. Španělská teoretik Juan Bermudo ho „světlo Španělska v hudbě“ prohlásila, zatímco v roce 1559, Mexičan sbor - Spanish polyfonie zvláště byl rychle dosáhnout nového světa - zpíval hudbu ve službě připomínající smrt Karla V. s předchozím rok. Jeho sláva se uchovala až do 18. století, kdy jej Andrea Adami da Bolsena , autor životopisů mnoha papežských hudebníků, chválil jako nejdůležitějšího skladatele papežské kaple mezi Josquinem des Prez a Palestrinou .

Existují určité důkazy o tom, že to byla obtížná postava, která si byla vědoma svého výjimečného talentu, ale nebyla schopná vycházet s těmi, kteří mají menší hudební schopnosti. Na své zpěváky kladl vysoké nároky, odcizil zaměstnavatele a pravděpodobně působil arogantně. Přesto byl kolem poloviny 16. století považován za jednoho z nejlepších skladatelů v Evropě.

Dne 4. září 1553 požádal, aby byl považován za maestro de capilla v katedrále v Toledu , kde předtím pracoval, ale krátce poté zemřel v Marcheně ; skutečné datum není známo, ale bylo před 7. říjnem.

Hudba a vliv

Téměř veškerá jeho hudba je posvátná a celá vokální, i když nástroje mohly být použity v doprovodné roli ve výkonu. Napsal mnoho mas , některé s velkolepými obtížemi, pravděpodobně napsaných pro odborný papežský sbor; napsal přes 100 motet ; a napsal 18 nastavení Magnificatu a nejméně pět nastavení Lamentací Jeremjáše (jedno z nich přežilo z jediného rukopisu v Mexiku). Samotní Magnifikáti ho odlišují od jiných skladatelů té doby a jsou součástí jeho díla, která se dnes nejčastěji provádí. Stylisticky má jeho hudba mnoho společného s ostatními středorenesančními díly Pyrenejského poloostrova, například s preferencí harmonie, kterou moderní ucho slyší jako funkční (pohyby kořenů čtvrtin nebo pětin jsou o něco častější než například v Gombertovi nebo Palestrina ) a svobodné používání harmonických vzájemných vztahů , jaké se v anglické hudbě té doby vyskytují , například v Thomasi Tallisovi . Některé jedinečné vlastnosti jeho stylu zahrnují rytmickou svobodu, jako je jeho použití příležitostných polyrytmů tři proti čtyřem a křížových rytmů, kdy hlas zpívá v rytmu podle textu, ale ignoruje metr převládající v jiných hlasech. Pozdě v životě psal střízlivým, silně homofonickým stylem, ale po celý svůj život byl pečlivým řemeslníkem, který považoval výraz a srozumitelnost textu za nejvyšší umělecký cíl.

Morales byl prvním španělským skladatelem mezinárodního významu. Jeho práce byly široce distribuovány v Evropě a mnoho kopií provedlo cestu do Nového světa. Mnoho hudebních spisovatelů a teoretiků sto let po jeho smrti považovalo jeho hudbu za jednu z nejdokonalejších v té době.

Masy

Moralesovy masy, z nichž 22 přežije, používají celou řadu technik, včetně cantus firmus a parodie . Šest mší vychází z gregoriánského chorálu a ty jsou většinou psány konzervativním stylem cantus-firmus. Osm z jeho mas používá techniku ​​parodie, včetně jednoho pro šest hlasů založeného na slavném šansonu Mille regretz , připisovaném Josquinovi des Prez . Melodie je uspořádána tak, aby byla jasně slyšitelná v každém pohybu, obvykle nejvyšším hlasem, což dává dílu značnou stylistickou a motivickou jednotu. Morales také napsal dvě mše na slavnou melodii L'homme armé , kterou skladatelé tak často uváděli na konci 15. a 16. století; jeden z nich je pro čtyři hlasy a druhý pro pět hlasů. Čtyři hlasová masa používá melodii jako přísný cantus firmus a nastavení pěti hlasů s ní zachází volněji a migruje ji z jednoho hlasu do druhého.

Kromě toho napsal Missa pro defunctis ( zádušní mši ). Jeho zvláštnosti přenosu, stejně jako jeho zjevné neúplné úpravy naznačují, že to může být jeho poslední dílo.

Funguje

  • 22 hmot
    • Missarum Liber primus (Řím, 1544)
      • Missa Aspice Domine 4v
      • Missa Ave Maris Stella 4v
      • Missa De Beata Virgine 4v
      • Missa L'homme armé 5v
      • Missa Mille Regretz 6V
      • Missa Quaeramus cum pastoribus 5v
      • Missa Si bona suscepimus 6v
      • Missa Vulnerasti cor meum 4v
    • Missarum Liber secundus (Řím, 1544)
      • Missa Benedicta est regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
      • Missa De Beata Virgine 5v
      • Missa Gaude Barbara 4v
      • Missa L'homme armée 4v
      • Missa Pro defunctis 5v
      • Missa Quem dicunt homines 5v
      • Missa Tu es vas volebis 4v
    • Ostatní:
      • Missa Caça
      • Missa Cortilla
      • Missa Desilde al Cavallero 4v
      • Missa Super Ut re mi fa sol la 4v
      • Missa Tristezas me matan 5v
      • Officium defunctorum 4v (cca 1526–28)
  • 18 nastavení Magnificatu
  • 5 Pláč Jeremiáše
  • přes 100 motet

Nahrávky

  • Cristóbal de Morales, Messe Mille Regretz . Victor Alonso, Koncert umění. CD Accord 204662.
  • Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine (a5) . Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe . V. zasedání , 2009.
  • Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine . Soubor Jachet de Mantoue. CD Calliope 9363.
  • Cristóbal de Morales, Missa mille regretz . Paul McCreesh , Gabrieli Consort a hráči. Archiv CD 474 228-2.
  • Cristóbal de Morales, Missa Si bona suscepimus . Tallis Scholars, Peter Phillips . Gimell CDGIM 033.
  • Cristóbal de Morales, Missa Vulnerasti cor meum . - Canticum Canticorum. Orchestr renesance, Richard Cheetham, Michael Noone. Skříň Glossa GCD C81403.
  • Cristóbal de Morales, Morales en Toledo . Michael Noone, Ensemble Plus Ultra. GCD 922001
  • Cristóbal de Morales, Office des Ténèbres . Denis Raisin-Dadre, Doulce Mémoire. Naivní E 8878

Office of the Dead / Requiem

  • Cristóbal de Morales, Officium (Parce mihi Domine) . Jan Garbarek a Hilliard Ensemble. ECM 1525

„Parce mihi Domine“ z jeho Officium Defunctorum bylo použito jako klíčová skladba (ve třech verzích) nejprodávanějšího jazzového a klasického alba roku 1994, Officium , od Jana Garbarka a Hilliard Ensemble .

  • Cristóbal de Morales, Morales: Requiem . Paul McCreesh, Gabrieli Consort. Archiv CD 457 597-2
  • Cristóbal de Morales, Officium defunctorum, Missa pro Defunctis . La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XX, Jordi Savall. Naivní ES 9926.

Poznámky

Reference

  • Blanche Gangwere, hudební historie v období renesance, 1520–1550 . Vydavatelé Westport, Connecticut, Praeger. 2004.
  • Robert Stevenson / Alejandro Planchart : Cristóbal Morales , Grove Music Online, vyd. L. Macy (zpřístupněno 9. listopadu 2006), (přístup k předplatnému)

Další čtení

  • Článek „Cristóbal de Morales“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Stevenson, Robert M. Cristóbal de Morales (asi 1500-1553): Světlo Španělska v hudbě. „Inter-American Music Review“ 13/2 (jaro-léto 1993): 1–105.
  • Gustave Reese , hudba v renesanci . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Atlas, Allan W. Renesanční hudba: hudba v západní Evropě, 1400-1600. New York, NYWW Norton and Company, 1998.
  • G. Edward Bruner, DMA: Edice a analýza pěti Missa Beata Virgine Maria od španělských skladatelů: Morales, Guerrero, Victoria, Vivanco a Esquivel. DMA diss., University of Illinois v Urbana-Champaign, 1980. Fax: University Microfilms International, Ann Arbor, MI, USA.

externí odkazy