Drum rudiment - Drum rudiment

V rudimentálním bubnování , což je forma perkusní hudby , je bubenický rudiment jedním z řady relativně malých vzorů, které tvoří základ pro rozšířenější a složitější bubnovací vzory. Termín „bubnový základ“ je nejtěsněji spojen s různými formami polního bubnování, kde hraje významnou roli malý bubínek . V této souvislosti „rudiment“ znamená nejen „základní“, ale také základní . Tato tradice bubnování pochází z vojenského bubnování a je ústředním prvkem bojové hudby .

Definice

Rudimentální bubnování má něco jako flexibilní definici, a to i v bubenických společnostech, které se této formě bubnování věnují. RudimentalDrumming.com to definuje jako „studii koordinace“. Společnost perkusních umění ji definuje jako konkrétní metodu pro učení bubnů - počínaje základy a postupným zvyšováním rychlosti a složitosti praktikováním těchto základů. Camp Duty Update definuje základní bicí jako výňatek z vojenského volání s určitým rytmem, určitým lepením, určitou dynamickou strukturou (akcenty) a definovanou nomenklaturou. Encyklopedie Rudimentia definuje rudiment jako krátký vzorec úderů, přičemž používá logiku Johna Pratta, že „základy bubnování jsou údery“, v odkazu na 4 základní údery bicích .

Dějiny

Původ základů malých bubnů lze hledat u švýcarských žoldáků vyzbrojených dlouhými rameny . Použití štik v těsné formaci vyžadovalo velkou míru koordinace. Zvuk tabor byl použit k nastavení tempa a sdělování příkazů s odlišnými bicími vzory. Tyto vzory bubnování se staly základem základů malých bubnů.

švýcarský

První zaznamenaný příklad rudimentální fife a bubnu se týká švýcarské armády v bitvě u Sempachu v roce 1386. Zpočátku měly švýcarské základy velmi vliv na francouzský systém, což bylo základem mnoha dalších rudimentálních systémů. Švýcarsko produkovalo dvě odlišné rudimentální kultury, širší švýcarský Ordonnanz Trommel cvičil v Curychu , Wallis a Ženevě a basilejská verze nebo Basler Trommeln .

Základy Basler Trommeln, na rozdíl od švýcarského Ordonnanze Trommela, jsou mnohem známější a praktičtější mimo Švýcarsko díky publikacím Fritze Bergera , Dase Baslera Trommelna, Werdena und Wesena a instruktora basilejského bubnování a cestují do USA. ve třicátých letech minulého století. Jeho student Alfons Grieder pokračoval v propagaci basilejského bubnování v Severní Americe po mnoho let. Tyto dva švýcarské systémy se liší v několika ohledech, včetně toho, že basilejské základy bubnování silně čerpají z francouzského systému, zatímco švýcarské základy jsou domorodé, a že basilejské bubnování bylo notováno v sadě symbolů až do 20. století (Berger vymyslel vlastní systém notace pro export to bylo mnohem čitelnější), zatímco švýcarské základy byly napsány ve standardním zápisu o staletí dříve. Základy švýcarského ordonnanzu jsou mimo Švýcarsko téměř neznámé, zatímco základy Basileje se objevují (po 30. letech 20. století) v jiných systémech po celém světě, jako je skotský, americký a hybridní. Top Secret Drum Corps je prominentní organizace Basel ve Švýcarsku, která využívá tradiční Basel Rudimental bubnování spolu s dalšími Rudimental vlivy.

francouzština

Francouzské základy byly ovlivněny Švýcary a poté později přispěly zpět do specifické basilejské kultury v obousměrné výměně. Thoinot Arbeau ‚s Orchesographie z roku 1588 je obyčejně citován jako jeden z prvních‚Rudimental‘texty, ačkoli jeho skutečné využití notace je omezen. Francouzští profesionální bubeníci se stali součástí královské čestné stráže v 17. a 18. století. V roce 1754 fr: Joseph-Henri de Bombelles publikoval Instruction pour les Tambours, což byl jeden z prvních vojenských bubnových manuálů ke kodifikaci konkrétní národní povinnosti v čitelné notaci bubnu. Plavidlo bylo zlepšeno za vlády Napoleona I. . Francouzský tanec známý jako Le Rigodon je jedním ze základních kamenů moderního rudimentálního bubnování. Kastner je Manuel Général de Musique Militaire L'Usage des Armées Françaises od 1848 Podrobnosti o Rudimental signály začíná už v 17. století a funguje až do variace na jeho současném použití poloviny 19. století, ukazuje, že složitost francouzštině bubnování se postupem času výrazně zvýšilo.

Mezi lety 1870 a 1900 se objevilo nejméně 5 francouzských vojenských příruček, počínaje École du Tambour od Félixe Carnauda z roku 1870 a Methode de Tambour N. Pity z roku 1885, těsně následované a rozšířené H. Broutinem (1889), Théophile Dureauem (1895), a E. Reveillé (1897).

Ve 20. století, nl: Henri Kling vydal svůj Méthode de Tambour v roce 1901. Robert Tourte's Méthode de Tambour et Caisse Claire d'Orchestre byla vydána v roce 1946 a spojila výběr 34 rudimentů a klasických francouzských vojenských výzev se studiem společného orchestrálního ukázky jako Scheherezade Nikolaje Rimského-Korsakova a Bolero Maurice Ravela . Francouzský systém je složitý a rozsáhlý a svým rozsahem soupeří pouze se švýcarským, americkým a skotským systémem. Od poloviny 20. století se normálně vyučovalo 30 až 34 rudimentů, z historického katalogu více než 70 variací rudimentu.

španělština

Španělsko používalo svůj vlastní rudimentální systém, dokumentovaný již v roce 1761, s publikací Toques de Guerra od Manuela de Espinosy . Skládá se převážně z jednotlivých tahů a je velmi jednoduchý s přibližně osmi až deseti pojmenovanými vzory.

italština

Italský poloostrov byl domovem tradic fife a bubnu již od 14. století. V průběhu 19. století se praktikovaly alespoň 3 odlišné styly bubnování: bubnování v rakouském stylu v severních oblastech sousedících s rakouskou říší, středoitalský styl na Sardinii, v Piemontu a v papežských státech a jižní styl v Neapoli a na Sicílii . Po sjednocení Italského království v sedmdesátých letech 19. století byl středoitalský styl přijat přes rakouský nebo sicilský jako oficiální pan-italský rudimentální systém.

Němec

Německy mluvící regiony Evropy, často historicky označované jako pruské, si vyvinuly svůj vlastní jedinečný rudimentální systém na konci 18. století, o čemž svědčí Wittweho publikace z roku 1777 Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel Systému dominovala pravá ruka a představoval pouze asi 14 standardních základů, jako je druckruf a doppelwirbel. Pruský styl bubnování byl odlišný od regionálních rudimentálních postupů Bavorska, přestože Bavorsko bylo součástí moderního Německa. To také neplatilo v Hannoveru - který byl účinně součástí britského impéria po významnou dobu, a tak používal britské bubenické idiomy.

švédský

Švédsko mělo bubeníky na vojenské výplatní listině již v roce 1528. Švédský rudimentální styl má některé jedinečné rysy a rytmické interpretace, nicméně značný vliv čerpá z francouzských i pruských zdrojů. První písemná příručka pochází z roku 1836 s malými odchylkami ve stylu až do 20. století. Po šedesátých létech se bicí části standardní vojenské hudby ve srovnání s jejich dřívějšími inkarnacemi zjednodušily. O švédském bubnování mimo Švédsko je známo jen velmi málo, přestože se tam stále praktikuje vojenský styl bubnování.

holandský

Vojenská tradice Nizozemska má zřetelný rudimentální systém. O bubenících je známo, že se účastnili vojenských funkcí od roku 1570. Vojenské jednotky platily bubeníkům z rozpočtu vlastních velitelů až do roku 1688, kdy armáda začala vyplácet přímo hudebníkům. Rudimentální výraz „Tattoo“, termín pro setkání bicích sborů a signál ze standardní táborové povinnosti, pochází z nizozemských „Taptoe“ Tamboers. Návody sahají přinejmenším až do roku 1809 vydáním knihy Over Het Tromslaan - Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom, která ukazuje některé základní role a několik vojenských signálů. Marsen en Signalen voor de Koninklijke Nederlandsche Armee od Jacoba Rauschera byla vydána v roce 1815 a ukazuje asi devět základních rudimentů. Od konce 19. století do počátku 20. století je známo několik příruček, například Voorschrift voor den seargent korporaaltamboer z roku 1893, Tamboers- a Hoornblazersschool z roku 1896 a Tamboers- a Hoornblazersschool z roku 1901. Systém byl zjednodušen a ve 30. letech 20. století bylo odstraněno mnoho ozdob. Systém byl znovu vylepšen po druhé světové válce v letech 1945 a 1946. Nyní pouze holandští námořníci aktivně pokračují v oficiální vojenské tradici spolu s několika civilními skupinami. V současné době existuje pouze asi 14 holandských rudimentů.

ruština

Ruské bubnování bylo původně přivezeno ze zahraničí, aby napodobilo bubnování jiných národů. Holandské bubnování se používalo doslovně v 17. století. To ustoupilo výraznějšímu ruskému stylu v 18. století za vlády Petra I. Císařské ruské vojenské jednotky přestaly používat bubeníky kolem roku 1909, ale SSSR ve 20. letech 20. století znovu zavedl bubnování do armády. Rusko ve skutečnosti nemá žádná jména ani konkrétní nálepky pro rudimentální vzory, ale ve vojenské hudbě je k dispozici výběr různých rolí a límců různých délek. Skupiny Pioneer mládeže používají zjednodušené vojenské signály, ačkoli základy učené v těchto skupinách používají americké termíny.

britský

Britské rudimentální manuály s dešifrovatelnými základy pocházejí již z roku 1634 s vydáním Warlike Directions nebo Soldiers Practice od Thomase Fishera, který ukazuje alespoň 4 rudimenty založené na límci. V roce 1760 se objevil důkladnější manuál, Spencerův Bubeníkův instruktor . Britské vojenské bubnování již bylo vyvezeno do amerických kolonií v době americké revoluce v 1770s. Anonymně napsaný Young Drummers Assistant vyšel kolem roku 1780 a byl vlivnou knihou na obou stranách Atlantiku. Britský systém byl v 19. století dále upřesněn Samuelem Potterem v roce 1817 jeho knihou The Art of Beats the Drum . V 18. století byly uniformy bubeníků obrácené od zbývající části jejich vojenské jednotky, ale po válce roku 1812 a shodou okolností během služby Samuela Pottera byly jejich uniformy přepnuty na standardní barevné schéma, aby v bitvě nevyčnívaly. Samuelův syn, Henry Potter, známý výrobce nástrojů, později vydá aktualizovaný manuál pro bicí s názvem Autorizovaný manuál seržanta bubeníků. V roce 1887 ministerstvo války vydalo Drum and Flute Duty pro pěchotní pobočku armády, což je jedna z mála publikací z doby před 20. stoletím, které obsahovaly 17 úderů. V moderní době má každý prapor pěchoty v britské armádě rudimentální sbor bubnů kromě irských, skotských a střeleckých praporů, které obsahují Pipe Bands a s nimi spojený styl skotského bubnování.

skotský

Signály skotských bubnů a fife (ty se výrazně liší od angličtiny) pocházejí nejméně z 17. století, kdy je Angličané označovali jako „Skotská povinnost“. Staré skotské hovory používaly podobné rudimentální vzory a bubnovací idiomy jako angličtina, ale představovaly poněkud odlišné úpravy bicích a fife melodie, než výrazně uhlazený tečkovaný trojitý shuffle zvuk, který by později použilo bubnování v pásmu. Scotch Reveille, který by normálně doprovázel Matku a tři tábory, byl převzat ze Skotské Reveilly [sic] z této éry předpipelkových kapel nebo ji alespoň inspiroval. Skotské fajfky, v jejich moderní podobě, byly vytvořeny britskou armádou kolem roku 1830. Britské pluky složené ze skotských klanů se provdaly za rudimentální bubnování s Highlandskými dudami a kilty , aby znovu získaly nezávislou kulturu. Bubnové základy byly upraveny z britských a evropských zdrojů tak, aby odpovídaly potrubním idiómům, které existovaly několik set let předtím. Potrubní kapely a jejich stylisticky jedineční bubeníci zaznamenali své první rozšířené použití během krymské války . I nadále byli aktivní součástí bitvy až do první světové války , po které převzali ceremoniální roli. V současné době hraje v pásmech kolem zemí Commonwealthu a bývalých britských kolonií přibližně 60–75 skotských základů, které mají vliv na švýcarské, francouzské a americké hybridní bubnování i tradiční skotské rytmy.

americký

Bylo provedeno mnoho pokusů o formalizaci standardního seznamu amerických základů malých bubnů. První publikací, která formálně organizovala americké bubnování, byl Friedrich Wilhelm von Steuben v Valley Forge. Zahrnul signály táborové služby do svého obecného manuálu o vojenských postupech pro vojska George Washingtona, „modré knihy“ napsané v letech 1778–79, ačkoli části bubnu byly uvedeny v próze. První americkou rudimentální příručkou, která v notaci předepsala rudimentální cvičení, byla kniha A Revolutionary War Drummers Book , také z roku 1778, která zobrazovala 20 cvičení, která lze brát jako základy, stejně jako „bití bubnů“, jako například kus Valley Forg [sic]. Následovala příručka Bena Clarka o vojenském bubnování v roce 1797 a kniha Davida Hazeltina Instruktor bojové hudby z roku 1810. Charles Stewart Ashworth byl první osobou, která v roce 1812 skutečně označila krátká bicí cvičení jako „Rudimenty“.

Mezi lety 1812 a 1860 bylo vytištěno několik dalších příruček, včetně těch od Charlese Robbinse (1812), Rumrille a Holtona (1817), Alvana Robinsona (1818), Levi Loveringa (1819) a George Klinehanse (1853).

Během americké občanské války se objevila řada dalších manuálů , včetně Eliase Howea (1861), Keacha, Burditta a Cassidyho (1861), Bruce a Emmetta (1862), HC Hart (1862), Simpsona a Canterbury (1862) , William Nevins (1864). Obecný vojenský manuál generála pobočníka Samuela Coopera z roku 1861 také obsahoval malou část o rudimentálním bubnování, ale ve velmi zjednodušené podobě, stejně jako manuál taktiky brigádního generála Silase Caseye z roku 1862.

Gardiner A. Strube publikoval svou vlivnou destilaci praktik občanské války v roce 1870. Mezi občanskou válkou a 20. stoletím byly Fifes and Drums vyřazeny ve prospěch polnic pro oficiální signály, ačkoli vojenská hudba se nadále vyučovala a cvičila pro slavnostní účely. . John Philip Sousa vytvořil v roce 1886 manuál, který by později několikrát zrevidovala americká armáda. Walter Smith také v roce 1897 vytvořil manuál pro armádu a námořnictvo, ačkoli byl kapelníkem u námořní pěchoty . V roce 1912, pouhých 42 let po Strubeho lekci, Harry Bower ve své knize The Harry A. Bower System for Drums Bells Xylophone and Tympani nazývá vojenské základy „starodávným“, „staromódním“ a „starým stylem bije, válcuje, a vzkvétá, „aby se hrálo pouze při emulaci vojenského zvuku. Kniha Bower nabízí několik konkurenčních verzí mnoha základů převzatých z několika konkurenčních příruček z 19. století.

Během první světové války vydal VF Safranek v roce 1916 manuál (na základě Smithovy práce z roku 1897), zatímco Carl E. Gardner vydal další v roce 1918. Sanford Moeller do své knihy z roku 1925 vložil seznam, což je jedna z mála knih zde určených pro civilní bubeníci. Metoda Moeller obhajoval návrat k „dávných“ tradice vojenského bubnování techniky a základů.

National Association of Rudimental bubeníků , organizace zřízená na podporu Rudimental bubnování, který zahrnoval George Lawrence kámen a William F. Ludwig, Sr. , organizovaný seznam 13 základních základů a druhá sada dalších 13 základy pro vytvoření standardní Nard 26 v roce 1933 To bylo do značné míry založeno na Strubeových 25 základech z roku 1870, s jediným přidáním, jediným tahem.

Během druhé světové války ministerstvo války používalo manuál z roku 1940, TM 20–250 Field Music Technical Manual , který jasně odráží Smitha a Safranka. Námořní pěchota měla konkurenční manuál, který v podstatě zrcadlil Sousa, ale byl aktualizován v roce 1942, Manuál pro bubeníky, trubkaře a Fifery .

Později ve 20. století došlo k několika pozoruhodným změnám a rozšířením rudimentálního bubnování od učitelů jako Charles Wilcoxon , autor All-American Drummer a Modern Rudimental Swing Solos , a Alan Dawson , jehož „Rudimental Ritual“ byl populární na Berklee College of Music v 70. léta 20. století.

Drum Corps International byla založena v roce 1971 a sdružovala bubenické sbory z celé Severní Ameriky, aby soutěžily, z nichž některé existovaly od 30. nebo 40. let minulého století (ačkoli mnoho dalších vzniklo až v polovině 60. let). Od samého začátku bubeníci neustále rozšiřovali rudimentální slovník tradičního amerického vojska a repertoáru NARD o švýcarské základy a hybridní základy, které kombinovaly prvky více nesouvisejících rudimentů do nových, složitějších vzorů.

V roce 1984 výbor Percussive Arts Society vedený Jayem Wanamakerem reorganizoval a reinterpretoval NARD 26 a přidal dalších 14 k vytvoření současných 40 mezinárodních základen Snare Drum.

Počínaje počátkem 90. let se rudimentální výuka začala silně soustředit na hybridní základy. Edward Rudytag's 1993 Rudimental Cookbook and Dennis Delucia's 1995 Percussion Discussion obaja have significant hybrid rudiment instruction. Tento trend pokračoval do 21. století s Johnem Wootonem v roce 2010 Rudimental Remedies , Billem Bachmanem z roku 2010 Rudimental Logic a Ryan Bloomem v roce 2019 Encyclopedia Rudimentia, které se výrazně zaměřují na základy rudého stylu sboru i starší standardy.

Současnost

V 21. století existují čtyři základní rudimentální kultury bubnování: švýcarský Basler Trommeln, skotské bubnování , angloamerické starodávné bubnování a americké moderní bubnování (nebo hybridní bubnování DCI ). Mezi další organizované rudimentální systémy patří systémy francouzské, holandské, německé (pruské), švédské , Trommeslått , bavorské, rakousko-uherské, italské, belgické , mexické , ruské , švýcarské Ordonnanz Trommel (mimo Basilej, mimo Švýcarsko špatně chápané). jsou stále studovány a prováděny v malém měřítku ve svých domovských zemích. Existuje také výrazná historická španělská rudimentální kultura, ačkoli tento systém již není široce používán, stejně jako podobně zaniklý sicilský systém.

V poslední době Mezinárodní asociace tradičních bubeníků (IATD) pracuje na opětovné podpoře 26 základů NARD z roku 1933 (Strube seznam 1870 z 25 plus 1). Jedním z hlavních problémů, které má IATD s PAS 40, je „švýcarský vliv“, ačkoli pouze osm ze 14 dalších rudimentů (které nejsou uvedeny ve standardu 26) je cizích nebo se nenacházejí v amerických vojenských příručkách před Strube. Ze švýcarského původu lze vysledovat pouze dva z těchto osmi netradičních základů.

V německy mluvících oblastech Evropy existuje hnutí vedené Clausem Hesslerem a Percussion Creativ , které reviduje rudimentální postupy a kombinuje francouzský a basilejský systém s některými moderními americkými rudimenty do jediného rudimentálního kodexu 42 rudimentů. Rudimentální kodex byl zapsán na seznam UNESCO jako nehmotné místo světového dědictví.

Terminologie

Jediný zdvih

Tah provede jedinou perkusivní notu . Existují čtyři základní jednotlivé tahy .

Dvojitý zdvih

Dvojitý úder se skládá ze dvou jednoduchých tahů hraných stejnou rukou (buď RR nebo LL ).

Ošidit

Diddle je dvojitý úder odehraný při aktuální převládající rychlosti hry. Pokud se například hraje pasáž se šestnáctou notou, jakékoli čmáranice v této pasáži by sestávaly ze šestnáctých not.

Paradiddle

Paradiddle se skládá ze dvou jednoduchých tahů následovaných dvojitým zdvihem, tj. RLRR nebo LRLL . Když se hraje více paradiddles za sebou, vždy se první nota střídá mezi pravou a levou. Proto se k přepnutí „hlavní ruky“ v bubnovací hudbě často používá jediné paradiddle.

Mill mrtvice

Tah mlýna je v podstatě obráceným paradidlem s trčícím RRLR nebo LLRL s přízvukem na první notě. Single flammed mill je nejběžnější variantou mlýnského zdvihu v americkém hraní.

Táhnout

Přetažení je dvojitý zdvih, který se hraje dvakrát rychleji než kontext, ve kterém je umístěn. Pokud se například hraje pasáž se šestnáctou notou, pak jakékoli přetahování v této pasáži bude sestávat z třicetisekundových not. Tahy lze také označit jako poznámky milosti , v takovém případě může hráč mezery mezi poznámkami interpretovat. Na tympány , dražé jsou často hraje střídavým trčí ( LRL nebo RLR ).

Ruff

Historicky byl moderní Drag známý jako Ruff (nebo Rough), pokud se hrál zavřený a Half Drag, když se hrál otevřený. Ruff může také odkazovat na jednu hladkou sadu poznámek předcházející běžné notě. V americkém hraní má 3 Stroke Ruff 2 noty laděné před primární nebo plnou notou a 4 Stroke Ruff má 3 singly před primární notou. Jiné rudimentální systémy mají odlišné metody lepení a názvy pro podobné notové figury. Ačkoli jsou bubeníci a učitelé bubnů v praxi stále používáni a vyučováni, 3taktní a 4taktní ruff nejsou oficiálně uvedeny na listech rudimentů NARD nebo PAS a termín Drag zastínil Ruff (nebo Rough) pro dvojité taktované základy, v otevřené i uzavřené provedení, podle aktuální standardní terminologie PAS.

Podvod

Flam se skládá ze dvou jednotlivých úderů hraných střídavými rukama ( rL nebo lR ). První úder je tišší tón ladnosti, po kterém následuje hlasitější primární tah na opačné straně. Tyto dvě noty se hrají téměř současně a mají znít jako jedna širší nota. Časová vzdálenost mezi tónem milosti a primární notou se může lišit v závislosti na stylu a kontextu přehrávané figury. V minulosti nebo v některých evropských systémech byly otevřené plameny a uzavřené plameny uvedeny jako samostatné základy.

Nabíjecí zdvih

Náboj je speciální variací na otevřený plamen, ve kterém je jedna nebo obě noty zvýrazněny, aby poskytovaly pocit z jízdy, který může vytvářet iluzi, že se nižší doba posunula dříve v čase. Dva hlavní typy jsou francouzské Lr nebo Rl a švýcarské LR nebo RL s první notou předcházející downbeat, která připadá na druhou notu, v obou typech. Nárazové náboje lze kombinovat s plameny nebo tažením a vytvářet složité figury milosti, které předcházejí pomalému úderu.

Válec

Bubnové válce jsou různé techniky používané k vytváření trvalého, souvislého zvuku.

PAS International Drum Rudiments

Základy podle společnosti pro perkusivní umění . Na celém světě existuje více než 850 rudimentů, ale těchto 40 jsou současné americké standardy, označované jako „mezinárodní“, protože kombinují základy tradičně používané v angloamerickém bubnování s několika z nich, které vycházejí ze švýcarské basilejské bubenické tradice. Byly sestaveny výborem vedeným Jayem Wanamakerem v roce 1984, který také náhodou zahrnoval Williama F. Ludwiga Jr., syna zakladatele NARD v roce 1933. Naproti tomu mezi NARD 13 Essential a 13 Rudiments to Complete je 26 rudimentů listy, 46 rudimentů na listu Scottish Drumming Rudiments a 42 rudimentů na listu French/Swiss Rudimental Codex .

Rolovací základy

Základy jednoduchého zdvihu

Jednobodový válec se skládá ze střídání lepení (tj. RLRL atd.) Neurčité rychlosti a délky.

název	Zápis	Příklad	Popis
Jednobodový válec			Rovnoměrně rozmístěné noty hrané se střídavým lepením. Ačkoli se obvykle hraje rychle, dokonce i poloviční noty se střídavým lepením by byly považovány za hod jedním tahem.
Jediný zdvih čtyři		Přehrávejte média Příklad bubnového základního jednoduchého zdvihu čtyř	Čtyři noty hrané se střídavým lepením, obvykle jako triplet následovaný osmou notou (jako na obrázku) nebo jako tři noty ladnosti před pokorným úderem (jako sukně)
Jediný zdvih sedm			Sedm not hraných se střídavým lepením, obvykle jako šestinásobek následovaný čtvrtinovou notou

Několik základních mechanismů odrazu

název	Zápis	Příklad	Popis
Vícenásobný odskok			Tahy střídavé ruky bez konkrétního počtu odrazů. Zní to rovnoměrně a nepřetržitě. Nazývá se také „buzz roll“, „closed roll“ nebo „press roll“ (nejčastěji v kontextu hraní na bicí soupravu).
Trojitý zdvih		Přehrávejte média Příklad trojitého zdvihu bubnu rudimentu	Tahy se střídáním rukou se třemi konkrétními tahy. Každý úder lze odrážet nebo zápěstím. Říká se mu také „francouzská rolka“.

Dvojité zdvihy v otevřených rolích

Existuje 10 oficiálních variant dvojitého zdvihu.

název	Zápis	Příklad	Popis
Dvojitý zdvih (otevřený nebo dlouhý hod)			Stejně jako hod jedním tahem se obvykle hraje rychle, ale i když se hraje pomalu, střídající se čmáranice jsou považovány za hod dvojitým tahem. Hraje se tak, aby každá jednotlivá nota byla zřetelně slyšet.
Pětitaktní hod			Dvě čmáranice následovaná přízvukem
Šest taktní hod		Přehrávejte média Příklad bubnového rudimentu se šesti zdvihy	Na rozdíl od většiny ostatních základů dvojitého zdvihu začíná hod na šest úderů jednoduchou notou s přízvukem. Za ním následují dvě čmáranice a další přízvuk.
Sedm mrtvice			Tři čmáranice následovaná přízvukem
Devět tahů			Čtyři čmáranice následované přízvukem
Desettaktní hod			Čtyři čmáranice následované dvěma přízvuky
Jedenáctý zdvih			Pět čmáranic následovaných poznámkou s přízvukem
Třináctý úder			Šest čmáranic následovaných přízvukem
Patnáct taktní hod			Sedm čmáranic následovaných přízvukem
Sedmnáct úderů			Osm čmáranic následovaných poznámkou s přízvukem

Ponorné základy

název	Zápis	Příklad	Popis
Single paradiddle		Přehrávejte média Příklad jednoduchého paradiddle bicích rudimentů	Dvě střídající se poznámky, po nichž následovala hádka
Dvojitá paradiddle			Čtyři střídající se noty, po nichž následovala hádka
Trojitá paradiddle			Šest střídajících se tónů, po nichž následovala hádka
Paradiddle-dodle			Dvě střídající se kohoutky následovaná dvěma střídavými čmáranicemi

Plamenové základy

	Čtyři plameny (bicí) Kadence bubnu Four Flams od United States Navy Band
Máte problémy s přehráváním tohoto souboru? Viz nápověda pro média .

název	Zápis	Příklad	Popis
Podvod			Dvě pípnutí (ladná nota následovaná plnou hlasitostí) hrála velmi blízko u sebe, aby zněla jako o něco delší nota. V Hudson Music DVD Great Hands For A Lifetime , bubeník Tommy Igoe popisuje plameny jako „nejjednodušší základ pro špatné hraní“ a dále říká „... myslete na slabiku„ lam “. Je to jedna slabika.„ Flam “je stále jen jedna slabika, ale je o něco delší. “ Toto je dobrý způsob, jak pro začátečníka pojmout „správný“ plamen.
Flam přízvuk			Střídavé skupiny tří not ve formuláři [flam - tap - tap]
Flam tap			Střídající se čmáranice s plameny na první notě každého závoje
Flamacue			Skupina čtyř not a končícího downbeatu, kde je zapálena první nota a down beat a druhá nota je zvýrazněna
Flam Paradiddle			Paradiddle s plamenem na první notu. Také známý jako „flamadiddle“.
Jednoplamenný mlýn			Obrácená paradiddle ( RRLR , LLRL ) s plamenem na první notě každého diddle
Flam paradiddle-dodle			Střídající čmáranice paradiddle s plameny na první notě každého z nich
Pataflafla		Přehrávejte média Příklad pataflafla bicích rudimentů	Čtyřnotový vzor s plameny na první a poslední notě
Trojice švýcarské armády			Pravý plamen následovaný pravým poklepem a levým poklepáním, nebo (pomocí levého vodítka) levý plamen následovaný levým a pravým poklepem. Často se používá místo flam přízvuku, protože opakované plamenové akcenty budou mít tři kohoutky na stejné ruce v řadě, kde opakované švýcarské armádní triplety zahrnují pouze dvě kohoutky na stejné ruce.
Invertovaný flam tap			Střídající se čmáranice (kompenzované jednou šestnáctou notou) s plamenem na druhé notě každého čmáranice. Také známý jako „tap flam“.
Flam drag		Přehrávejte média Příklad flam drag of rudimentu rudimentu	Střídavé skupiny tří poznámek formuláře [flam - přetažení - klepnutí]

Přetáhněte základy

název	Zápis	Popis
Přetáhněte (napůl přetáhněte nebo přetáhněte)		Dvě prošpikované poznámky o milosti před klepnutím, které je obvykle s přízvukem
Klepnutí jedním přetažením (jedno přetažení)		Dvě střídající se poznámky, kde první poznámka obsahuje poznámky o tažení a druhá je zvýrazněna
Poklepejte dvakrát (dvojité přetažení)		Jediným přetažením klepněte a před ním přetáhněte další poznámku o milosti
Lekce 25 (dva a tři)		Lekce 25 jsou tři střídající se poznámky, kde první poznámka obsahuje poznámky o přetažení a třetí je zvýrazněna
Single dragadiddle		Paradiddle, kde je první poznámka tažením
Přetáhněte paradiddle č. 1		První přetahovací paradiddle je nota s přízvukem, po níž následuje paradiddle s poznámkami o tažení na první notě.
Táhněte paradiddle č. 2		Druhá drag paradiddle jsou dvě noty s přízvukem následované paradiddle, s notami drag drag na druhé notě s přízvukem a první notě paradiddle.
Jediný ratamacue		Čtyři poznámky, kde první poznámka obsahuje poznámky o tažení a čtvrtá je zvýrazněna
Dvojitý ratamacue		Jediný ratamacue s přetažením před ním
Trojitý ratamacue		Jediný ratamacue se dvěma táhly před ním

Historická organizace

(NARD Standard 26 American Drum Rudiments z roku 1933)

Třináct „podstatných“ základů

Druhých třináct rudimentů

Posledních čtrnáct rudimentů

V roce 1984 společnost Percussive Arts přidala 14 dalších základů, aby rozšířila seznam na současných 40 mezinárodních základen Snare Drum. Během této poslední reorganizace bylo pořadí zcela změněno.

Významní přispěvatelé

• fr: Joseph-Henri de Bombelles : polní maršál francouzské armády a autor
• Charles Stewart Ashworth : bubeník a autor, United States Marine Corps Band
• Samuel Potter : bubeník a autor, Band of the Coldstream Guards
• HC Hart : bubeník a autor, 71. newyorská pěchota
• George Barrett Bruce : bubeník a autor, 7. newyorská milice , 22. newyorský pěší pluk , 5. Marylandský pěší pluk , 69. newyorský pěší pluk .
• Gardiner A. Strube : bubeník a autor, Duryeé's Zouaves , 12. regiment NGSNY.
• J. Burns Moore : vítězný bubeník, přispěvatel do 26 základů, bývalý prezident NARD , New Haven Symphony Orchestra a Governor's Guards
• William F. Ludwig : přispívá k výběru standardních 26 základů, majitel Ludwig Drums Company, bývalý prezident NARD
• George Lawrence Stone : autor a učitel, přispěvatel do výběru standardních 26 základů, bývalý prezident NARD
• Charley Wilcoxon : autor a učitel
• Fritz Berger : autor a učitel, propagátor švýcarských základů
• Frank Arsenault : učitel známý svou oficiální nahrávkou The 26 Standard American Drum Rudiments and Selected Solos , bývalý prezident NARD
• John S. Pratt : autor, instruktor a aranžér, West Point Band , Interstatesmen, Gray Knights a Hawthorne Caballeros Drum and Bugle Corps a zakladatel IATD
• Marty Hurley : přispívá k základům PAS 40, instruktor a aranžér, Phantom Regiment Drum and Bugle Corps
• Mitch Markovich : skladatel, klinik, bývalý prezident NARD, The Cavaliers Drum and Bugle Corps
• Fred Sanford : přispívá k základům PAS 40, instruktor a aranžér, Santa Clara Vanguard Drum and Bugle Corps
• Jay Wanamaker : autor, přispěvatel do základů PAS 40, prezident Roland Corporation
• Ralph Hardimon : instruktor a aranžér, Santa Clara Vanguard Drum and Bugle Corps
• Claus Heßler : prezident společnosti Percussion Creativ , přispěvatel do Rudimental Codex

Hybridní základy

Hybridní bubnový základ je, když jsou dva základy spojeny do jednoho základu. Například PAS #30 Flam Drag je jednoduchý hybrid kombinující tradiční základy PAS #20 Flam a #31 Drag. Hybrid lze také vytvořit přidáním předpony před rudiment nebo přípony na konci rudimentu ve formě dalších poznámek nebo rudimentálního vzoru.

Existují určité vlastnosti, které tvoří rozumný hybridní základ;

• Rudiment nemůže být příliš dlouhý, pokud jde o místo, kde překračuje jednu míru (bar).
• Rudiment musí být symetrický, což znamená, že jej lze hrát napravo nebo nalevo. Jako příklad; rockový rytmus nemůže být rudiment, protože pravá ruka hraje úplně něco jiného, ​​než zleva.

Několik příkladů je „Herta“, což je přetahování se střídavým lepením; „sýr“, přístaviště s poznámkou milosti; a „vaječný šlehač“, pětičlenka s lepkavým „rrrll“. Tyto hybridy samy ustoupily dalším hybridům; „obrácený sýr“ (obrácený plamenový kohoutek se sýry místo plamenů) a „diddle-egg-five“ (paradiddle-dodle následovaný vajíčkovým šlehačem a dvěma čmáranicemi, po jednom na každé ruce). Mezi další hybridní základy patří: „knižní zprávy“, „ninjové“ a „plamenní draci“ (dříve známé jako „dvojplameňové vlečky“).

Hybridní základy jsou historicky spojovány s moderním repertoárem pochodových kapel, zejména s Drum Corps International . Počínaje devadesátými léty se počet hybridních základů rychle rozšířil. Dnes existuje neurčitý počet s více než 500 publikovanými a dokumentovanými hybridními základy nebo jedinečnými variacemi.

Poslední novinkou v hybridních rudimentech je „The Grid“, což je metoda pro vytváření variací na jednoduchém rudimentárním vzoru pohybem jednotlivých prvků rudimentu (například plameny, akcenty nebo čmáranice) notami základního rytmu základ. Jedním příkladem mřížkové techniky by bylo hrát PAS Flam Accent (ladná nota a přízvuk na první ze 3 jednoduchých úderů) s přízvukem na první notě, poté na druhé notě, poté na třetí notě a vytvářet 3 variace vzor a vyčerpávající možnosti umístění přízvuku v rytmu. Totéž by pak mohlo být provedeno s poznámkou o milosti pro flam, produkující další 3 vzory. Výsledných 6 vzorů by pak bylo možné kombinovat sekvenčním způsobem a vytvářet další variace, dokud nebudou vyčerpány všechny kombinace prvků. Ne všechny výsledné kombinace jsou pojmenovány nebo oficiálně uvedeny jako základy, ale jsou užitečné při rozvoji dovedností hráče.

Viz také

• Kadence bubnu

Reference

externí odkazy

• 13 podstatných základů vyčerpaný list od NARD