Elektrický přepis - Electrical transcription

Elektrický přepisový disk rozhlasového vysílání The War of the Worlds od Orsona Wellese s touto „dabovanou“ kopií vytvořenou deset let po původním vysílání

Elektrické přepisy jsou speciální gramofonové nahrávky vyrobené výhradně pro rozhlasové vysílání , které byly široce používány během „ zlatého věku rádia “. Poskytovaly materiál-od znělky identifikace stanice a reklamy až po programy v plné délce-pro použití místními stanicemi, které byly pobočkami jedné z rádiových sítí.

Fyzicky se elektrické přepisy podobají dlouhohrajícím deskám, které byly populární po celá desetiletí. Liší se od záznamů orientovaných na spotřebitele v tom, že byly „distribuovány rozhlasovým stanicím za účelem vysílání, a nikoli za účelem prodeje veřejnosti. ET měl zvuk vyšší kvality, než jaký byl k dispozici na spotřebitelských záznamech“, do značné míry proto, že měli méně povrchového šumu než komerční nahrávky.

Vznik elektrických přepisů

Elektrické přepisy byly provedeny vývojem elektrického záznamu , který v polovině 20. let nahradil původní čistě mechanickou metodu záznamu Thomase Edisona . Marsh Laboratories v Chicagu začaly vydávat elektrické záznamy na svém obskurním štítku Autograph v roce 1924, ale byla to vynikající technologie společnosti Western Electric , přijatá předními značkami Victor a Columbia v roce 1925, která spustila tehdy novou metodu založenou na mikrofonu do obecného používání. v nahrávacím průmyslu.

Freeman Gosden a Charles Correll jsou připisováni jako první, kdo vyrobil elektrické přepisy. V roce 1928 začali distribuovat svůj program Amos 'n' Andy do jiných stanic, než je jejich 'domovská' stanice, WMAQ v Chicagu, pomocí 12palcových disků se 78 otáčkami za minutu, které poskytovaly dva pětiminutové segmenty s komerční přestávkou mezi nimi.

Jeden zvukový historik napsal: „Byly vyvinuty nové metody elektronické reprodukce a vylepšený záznamový materiál, který produkoval velmi malý šum na pozadí ... do konce tohoto desetiletí bylo používání staré hudby z fonografu do značné míry nahrazeno novým elektrickým přepisem ... byla k dispozici věrnost, bylo těžké rozeznat přepis od původního umělce. “ Reklama na výrobce disků z roku 1948 propagovala používání přepisů v Hlasu Ameriky a říkala; „podstatná část těchto denních programů je zaznamenána a vzhledem k vynikající kvalitě těchto přepisů nelze takto zaznamenané části odlišit od živých přenosů.“

Pro záznam programů ve starodávném rádiu se často používaly elektrické přepisy. Pomocí rychlosti záznamu 33 + 1 / 3 otáček za minutu (na rozdíl od rychlosti 78 ot / min, která byla tehdy standardní pro záznamy pro domácí použití), bylo možné na jednu stranu typického přepisu o průměru 16 palců uložit 15 minut materiálu . Naproti tomu komerčně dostupné záznamy o rychlosti 78 ot / min trvaly pouze 3–4 minuty na každou stranu a „měly velmi špatnou frekvenční odezvu“.

WOR v New Yorku byla jednou z prvních rozhlasových stanic, které vysílaly přepisy, počínaje rokem 1929. Následovaly další stanice, dokud tak neučinilo více než 100, a to především proto, že „díky tomuto novému druhu nahrávání bylo programování flexibilnější a zlepšilo zvuk“. Dr. John R. Brinkley je obecně uznáván jako první umělec, který poskytuje elektrické přepisy rozhlasových stanic. Brinkleyho využití tehdy nové technologie vzniklo z nutnosti, když mu agentury federální vlády zabránily v přechodu z Mexika do Spojených států pomocí telefonních linek pro vzdálené připojení k americkým stanicím. „Brinkley začal nahrávat ... na elektrické přepisové disky a posílat je přes hranice pro pozdější vysílání.“

WOR používá přepisy pro opakované vysílání programů. V roce 1940 například stanice opakovala epizody orchestrů Glenna Millera a Kay Kysera, The Goldbergs a Sherlock Holmes .

„Elektrické přepisy byly nepostradatelné od poloviny 30. let do konce 40. let,“ napsal doktor Walter J. Beaupre, který před přesunem na akademickou půdu pracoval v rádiu.

Přepisové služby

Jak rostla poptávka rozhlasových stanic po přepisech, společnosti specializující se na přepisy rostly, aby tyto požadavky splňovaly. V říjnu 1933 soutěžilo ve výrobě přepisů 33 společností. Mezi takové společnosti patřily společnosti Langlois & Wentworth, Inc. , RCA Thesaurus , SESAC , World Broadcasting System a Ziv Company . Přepisová služba Associated Broadcasting Company, bývalá divize společnosti Muzak Corporation (Muzak prodal svá studia na Manhattanu, ale nikoli přepisovací službu, společnosti RCA Victor v roce 1951) Předplatné hlavní transkripční služby znamenalo, že stanice obdržela počáteční skupinu přepisů plus pravidelně vydávané nové disky a licenci, která umožňovala použití materiálu ve vzduchu. Stanice obvykle nevlastnila disky; „byli pronajati na tak dlouho, dokud [stanice] zaplatí nezbytné poplatky.“ Tyto poplatky se obvykle pohybovaly od 40 do 150 USD za týden pro osm 15minutových programů.

Zákazníky přepisů byly především menší stanice. Brewster a Broughton ve své knize Last Night DJ Saved My Life napsali; (přepisy) „snížilo spoléhání na hlasatele/diskžokeja a protože [přepis] byl vytvořen speciálně pro vysílání, vyhnul se soudním sporům nahrávací společnosti“. Citovali Bena Selvina, který pracoval pro transkripční společnost, a řekl: „Většina stanic si nemohla dovolit orchestry a produkce, které šly do rozhlasových pořadů v síti, a tak jsme téměř 300 stanic zásobili přepisy, které často - ale ne vždy - uváděly nejpopulárnějších kapel a zpěváků. “ Slogan použitý v reklamě na jednu transkripční službu mohl být dobře aplikován na průmysl jako celek, „TRANSCRIBED ... tak, aby inzerenti všude mohli mít„ rádio v té nejlepší komerční formě “.

Reklama z roku 1948 na přepisovací službu World Broadcasting System obsahovala dopis, který společnost chválil. SA Vetter, asistent majitele stanic WWPB, AM a FM v Miami na Floridě, napsal: „Bude vás zajímat, že nákup World Feature Library považuji za nejlepší„ nákup “, který jsem ve svých dvaceti uskutečnil. -jeden rok v rádiu Miami. " Popularita alespoň jedné knihovny byla naznačena v dalším inzerátu z roku 1948. Reklama One for Standard Radio Transcription Services, Inc. se chlubila svou standardní programovou knihovnou jako: „nyní obsluhující více než 700 stanic“. Ve stejném roce reklama na další přepisovací službu World Broadcasting System uvedla: „Tuto skvělou světovou knihovnu nyní používá více než 640 stanic.“ Další dodavatelská společnost, Associated Program Service, inzerovala svou knihovnu transkripcí jako „není obvyklým datem jednorázového záznamu ... ne rutinním diskem nebo dvěma ... ale skutečnou kontinuitou výkonu ... spolehlivou, stabilní dodávkou čerstvé hudby ... velkou hloubkou titulů . "

Mezi společnostmi poskytujícími transkripční služby byly rádiové sítě. NBC zahájila svoji službu elektrického přepisu v roce 1934. Lloyd C. Egner, manažer elektrických přepisů v NBC, napsal, že s NBC Syndicated Recorded Program Service (později pojmenovanou RCA/NBC Thesaurus Library) společnost usilovala o „zpřístupnění stanic spojených s NBC naše rozsáhlé programovací zdroje, které pomáhají při prodeji jejich zařízení místním inzerentům. “ Dodal: "Každá programová řada ... bude tak úplně naprogramovaná, jako by měla být pro síťového klienta. Jinými slovy, budou navrženy tak, aby prodávaly produkt nebo službu sponzora." Reklama na službu NBC z roku 1948 hlásala: „nyní 25 lepších pořadů přizpůsobených pro lepší programování za nižší cenu“, a dodala, že materiál společnosti byl „naprogramován a osvědčen přes 1 000 rozhlasových stanic“. CBS měla také přepisovou divizi s názvem Columbia Recording Corporation.

Capitol Records , známější pro své oblíbené nahrávky, měl také přepisovací službu. Reklama v obchodní publikaci Broadcasting se v nadpisu zeptala, zda čtenář „zjišťuje, že je těžké prodat čas?“ Text reklamy propagoval 3 000 výběrů - s více přidanými měsíčně - od Peggy Lee , Jana Garbera , Johnnyho Mercera a dalších „špičkových hvězd“ a dodává: „Už ho používá více než 300 stanic“.

Jeden zdroj odhadoval: „do konce třicátých let si [transkripční] služby vybudovaly trh ve výši 10 milionů dolarů“.

Programování přepisových služeb se neomezovalo pouze na hudbu. Tajemství, drama a další žánry programování byly distribuovány pomocí přepisu. Nejméně dvě přepsaná dramata, Byl jsem komunista pro FBI a Bold Venture , byla distribuována do více než 500 stanic. Mezi nabídky přepisu NBC patřila teta Mary (telenovela), The Haunting Hour (psychologické tajemství), Playhouse of Favorites (drama) a Modern Romances .

Použití inzerenty

Inzerenti shledali elektrické přepisy užitečné pro distribuci jejich zpráv na místní stanice. Spotová reklama prý začala ve třicátých letech minulého století. „Místní oznámení byla snadno vyrobena a distribuována po celé zemi pomocí elektrického přepisu“ jako alternativa k síťové reklamě. V roce 1944 byl odhadován roční bodový znělkový přepis na 10 milionů dolarů.

Výhody pro účinkující

Přepisy se ukázaly jako výhodné pro interprety, zejména pro hudebníky v éře Big Bandu . Používání přepisů jim pomohlo oslovit jedno publikum prostřednictvím rádia a osobně vystupovat před jiným publikem. Pokud navíc jejich přepisy používalo více stanic, zvýšilo to publikum jejich hudby ještě více. Položka v časopise Radio Mirror z roku 1946 uvádí: „ Smlouva Binga Crosbyho o přepisu s Philco zahájila nával dalších vyhledávaných rádiových interpretů na obchody podobného charakteru. Jejich výhody z takového nastavení zahrnují více volného času a korporátní nastavení ke snížení jejich daňových nákladů. “

Nahrávání komerčních znělek pro spotová oznámení bylo zdrojem příjmů pro umělce a spisovatele. V roce 1944 dostal Cliff Edwards 1 500 dolarů za nahrání 30sekundové znělky.

Vládní používání přepisů

Druhá světová válka přinesla nové využití pro elektrické přepisy - ukládání zvukového materiálu pro vysílání lidem v armádě. Síť amerických sil začala používat ET během této války a pokračovala v jejich používání až do roku 1998. Více než 300 000 elektrických přepisových disků AFRTS je uloženo ve sbírce v Kongresové knihovně .

Přepisy "byly často používány pro ... vládou vydávané programy, které byly odesílány do jednotlivých stanic k vysílání v určených termínech. Na takových discích přišly náborové show pro pobočky vojenské služby ... vláda Spojených států během války dodala mnoho programů jako přepisy “.

Během války federální vláda ve spojení s meziuniverzitním vysílacím systémem poskytovala „každý týden přibližně osm 15minutových přepisovaných programů každé z ... 35 vysokoškolských stanic“. United States Department of War , United States Department of námořnictva , United States Department of Treasury a Spojených států Office školství podílel na produkci programů týkajících se válečného úsilí, jako například The Treasury hvězda Parade a nemůžete dělat Business s Hitlerem .

The Voice of America také použil přepisy, přičemž jeden výrobce disků v reklamě poznamenal: „Podstatná část těchto denních programů je zaznamenána ...“

Další pozoruhodná použití

Síťový zákaz nahraného materiálu byl dočasně zrušen u příležitosti havárie vzducholodi Hindenburg v Lakehurstu v New Jersey dne 6. května 1937. Záznam o havárii pořízený pro chicagskou rozhlasovou stanici WLS hlasatelem Herbertem Morrisonem bylo povoleno vysílat přes síť od NBC . Toto je známé „ach, lidstvo!“ nahrávání, obvykle slyšené pouze jako krátký úryvek a reprodukované rychlostí, která se výrazně liší od původní rychlosti záznamu, což způsobuje, že Morrisonův hlas zní nepřirozeně vysoko a nadměrně zběsile. Když je zpráva vyslyšena celá a správnou rychlostí, je stále silná.

Transkripční nahrávky z hlavních amerických rádiových sítí se staly samozřejmostí během druhé světové války, protože jejich lisované vinylové kopie byly distribuovány po celém světě Radou pro ozbrojené síly USA k opětovnému vysílání vojákům v poli. K odstranění reklam obsažených v původním vysílání byly použity postupy úpravy z disku na disk, a když bylo k názvu programu připojeno jméno sponzora, bylo také odstraněno-například Radio Radio Theatre se stalo Vaším rozhlasovým divadlem . Ačkoli disky byly vládním majetkem a měly být zničeny poté, co splnily svůj účel, některé byly zachráněny jako suvenýry a bezpočet tisíc z nich byl jednoduše vyhozen, než aby byl skutečně zničen. Mnoho vysypaných disků skončilo v rukou mrchožroutů a sběratelů. Tyto disky jsou často jedinou formou, ve které přenosy na nich přežily, a jsou jedním z důvodů, proč stále existuje hojnost záznamů zábavních přenosů ze čtyřicátých let minulého století.

Známá živá vysílání, která byla zachována na lakových transkripčních discích, zahrnují The War of the Worlds zdramatizovanou jako nejnovější zprávy antologickým programem Orsona Wellese The Mercury Theatre on the Air , slyšenou přes rozhlasovou síť CBS 30. října 1938.

Než byly magnetické magnetofony k dispozici v USA, bylo na přepisových discích zachováno koncertní vysílání NBC Symphony Orchestra . Poté, co jeho dirigent Arturo Toscanini odešel do důchodu, přenesl mnoho z těchto nahrávek na pásku za pomoci svého syna Waltera a většina z nich byla nakonec vydána na LP nebo CD.

Ve Spojených státech NBC Radio nadále používalo formát 16palcového disku pro účely archivace do začátku 70. let minulého století.

Přepisové disky

Transkripce disk je speciální záznam phonography určené pro, nebo ze záznamu z, rozhlasového vysílání. Někdy se mu říká přepis vysílání nebo přepis rádia nebo se mu přezdívá talíř , ale někdy se mu také říká elektrický přepis , mezi rádiovými profesionály se obvykle zkracuje na ET .

Transkripční disky mají nejčastěji průměr 16 palců (40 cm) a zaznamenávají se při 33 + 1 / 3  ot./min . Tento formát byl standardní přibližně od roku 1930 do roku 1960 a fyzicky odlišuje většinu přepisů od záznamů určených pro domácí použití, které měly jen zřídka více než 30 cm v průměru a až do roku 1948 byly téměř všechny zaznamenávány přibližně při 78 ot./min. Některé velmi rané (asi 1928-1931) rozhlasové programy byly na sadách 12palcových nebo dokonce 10palcových (25 cm) disků 78 otáček za minutu a některé později (kolem roku 1960-1990) syndikované rozhlasové programy byly distribuovány na 12- palcové 33 + 1 / 3  ot / min mikrogroove vinylové disky vizuálně nerozeznatelné od běžných záznamů kromě informací na jejich etiketách.

Některé neobvyklé záznamy, které nejsou vysílány související se někdy mylně popisovány jako „transkripční disky“, protože byly zaznamenány na tzv acetát záznam polotovarů pro vysílání transkripcí nebo má jiný fyzikální charakteristiky s nimi. Přepisové disky by neměly být zaměňovány s 16palcovými disky  šelakových zvukových stop 33 + 1 / 3 ot / min používanými od roku 1926 do počátku třicátých let minulého století k poskytování zvuku pro některé zvukové systémy filmů. Potenciálním zdrojem zmatku jsou také disky „Program Transcription“ společnosti RCA Victor , 10- nebo 12palcové desky 33 + 1 / 3  ot / min lisované do šelaku a vinylu „Victrolac“ na počátku třicátých let minulého století. Přes jejich sugestivní název, nebyly zaznamenány z vysílání nebo určené pro použití ve vysílání, ale byly raným a neúspěšným pokusem zavést delší přehrávání záznamů rychlostí 33 + 1 / 3  ot / min pro domácí použití.

Typy disků

Transkripční disky jsou dvou základních typů: výlisky a okamžité disky.

Výlisky byly vytvářeny stejným způsobem jako běžné záznamy. Hlavní záznam byl nařezán na prázdný voskový nebo acetátový kotouč . Toto bylo galvanicky pokoveno za vzniku kovového razítka, ze kterého byla lisována řada identických disků v šelaku nebo vinylu. Ačkoli byly nejranější transkripční disky lisovány do šelaku , v polovině 30. let byly nahrazeny tišší vinylové sloučeniny. Tyto disky byly použity k distribuci syndikovaného programování do jednotlivých rozhlasových stanic. Jejich použití pro tento účel přetrvávalo dlouho po příchodu záznamu na magnetickou pásku, protože bylo levnější vyjmout a uložit hlavní disk a vylisovat 100 stejných vysoce kvalitních disků, než vyrobit 100 stejně kvalitních páskových dabingů.

Okamžité disky se nazývají proto, že je lze přehrávat bezprostředně po záznamu bez jakéhokoli dalšího zpracování, na rozdíl od jemných voskových mistrovských disků, které musely být pokoveny a replikovány jako výlisky, než mohly být přehrávány nedestruktivně. Koncem roku 1929 byly prováděny okamžité záznamy odsazením, na rozdíl od rytí, drážky do povrchu holého hliníkového disku . Zvuková kvalita těchto disků byla pro účely vysílání nedostatečná, ale byly vyrobeny pro sponzory a výkonné umělce, kteří chtěli mít záznamy svých vysílání, což byl luxus, který bylo neprakticky nákladné zajistit postupem voskování, pokovování a lisování. Pouze velmi málo živých přenosů před rokem 1930 bylo považováno za natolik důležité, aby byly uchovány jako výlisky, a mnoho holých hliníkových disků zahynulo ve šrotu kovových pohonů druhé světové války, takže tyto rané roky rozhlasu jsou dnes většinou známy syndikovaným programy na lisovaných discích, obvykle nahrané v malém studiu bez publika, spíše než záznamy živých síťových a místních přenosů.

Na konci roku 1934 byl komerčně představen nový typ okamžitého disku. Skládal se z disku s hliníkovým jádrem potaženého černým lakem z dusičnanu celulózy , i když z nejasných důvodů jej brzy začali rozhlasoví profesionálové nazývat „acetátovým“ diskem. Později, během druhé světové války, kdy byl hliník kritickým válečným materiálem, byly použity disky se skleněným jádrem. K vygravírování drážky do tohoto lakovaného povrchu bude místo toho použit záznamový soustruh a dlátovitý řezací hrot, jaký se používá k záznamu do vosku. Díky špičkovému prázdnému disku, řezacímu peru, soustruhu, elektronice a technikům záznamu byl výsledkem prakticky nehlučný záznam v kvalitě vysílání, který bylo možné přehrát několikrát, než se začaly projevovat účinky opotřebení. Nové médium bylo brzy aplikováno na řadu účelů místními stanicemi, ale ne sítěmi, které měly politiku proti vysílání předem nahraného materiálu a hlavně používaly disky k archivaci „referenčních záznamů“ svých vysílání.

Standardní 16palcové přepisové disky ze třicátých a čtyřicátých let obvykle obsahovaly asi 15 minut zvuku na každé straně, ale toto bylo občas tlačeno až na 20 minut. Na rozdíl od běžných záznamů byly některé nahrány naruby, přičemž začátek záznamu byl poblíž etikety a konec poblíž okraje disku. Štítek obvykle uváděl, zda byl disk „mimo start“ nebo „uvnitř startu“. Pokud takový zápis neexistoval, předpokládal se vnější start. Počínaje polovinou padesátých let začaly některé transkripční disky využívat rozměry drážky „microgroove“ používané 12- a 10palcovými  vinylovými LP deskami o rychlosti 33 + 1 / 3 / ot / min zavedenými pro domácí použití v roce 1948. Díky tomu se pohodlně vešlo 30 minut na každé straně 16palcového disku. Tyto pozdější disky lze přehrávat obyčejným moderním stylusem nebo vintage „LP“ stylusem. Dřívější disky používaly větší drážku, blíže velikosti k drážce typického šelakového záznamu o rychlosti 78 otáček za minutu. Použití stylusu „78“ k přehrávání těchto disků „standardní drážky“ obvykle přináší mnohem lepší výsledky a také chrání před poškozením drážky, které může být způsobeno příliš malým hrotem bruslícím v drážce a bodováním jeho povrchu. Někteří specialisté na přenos zvuku uchovávají řadu speciálně uzemněných doteků mezilehlých velikostí a s každým krátce přehrají disk, aby našli ten, který produkuje nejlepší možné výsledky.

Zánik přepisů

Počínaje čtyřicátými léty způsobily zmenšení používání přepisů rozhlasovými stanicemi dva faktory. Po druhé světové válce se používání přepisů zmenšovalo, protože diskžokejové se stali populárnějšími. Zvýšená popularita znamenala, že stanice začaly používat komerční nahrávky více, než tomu bylo v minulosti. Odborný časopis Billboard ve svém článku z 22. listopadu 1952 uvedl: „Knihovny přepisů prošly těžkými časy, a to kvůli skutečnosti, že záznamy zastoupily do značné míry místo staromódních mimozemšťanů.“

Ve čtyřicátých letech snížená poptávka způsobila, že přepisové služby snížily licenční poplatky, které zaplatili majitelům autorských práv, z 15 $ na melodii za rok na 10 $ za melodii za rok. Do roku 1952 vedla stále menší poptávka k vyjednávání o procentu z hrubých tržeb, které by nahradilo paušální poplatek.

Do konce roku 1959 nejméně dvě společnosti poskytující služby transkripce zanikly a prodávaly své knihovny společnosti, která poskytovala nahranou hudbu na pozadí na kazetách a discích. Kupující získal od těchto dvou společností celkem přibližně 12 000 výběrů.

Magnetické magnetofony a magnetofony se po druhé světové válce staly populární v rozhlasových stanicích a přebíraly funkce, které sloužily pro interní přepisování disků. Mezi výhody pásky patřily nižší náklady, vyšší věrnost, delší doba záznamu, možnost opětovného použití po vymazání a snadná editace.

Viz také

Reference

externí odkazy