Nicolas Régnier - Nicolas Régnier

Autoportrét se stojanem, 1623-4

Nicolas Régnier (1591–1667), známý v Itálii jako Niccolò Renieri , byl malíř, obchodník s uměním a sběratel umění z hainautského kraje , francouzsky mluvící části španělského Nizozemska . On je často označován jako vlámský umělec, protože tento termín byl často používán k označení lidí ze španělského Nizozemska. Po tréninku v Antverpách působil v Itálii, kde byl součástí mezinárodního hnutí Caravaggesque. Mezi jeho předměty patří žánrové scény s kartovými hráči, kartářkami, vojáky a koncerty, náboženské scény, svatí, mytologické a alegorické scény a portréty. Maloval také několik scén s karnevaly.

Život

Régnier se narodil v Maubeuge . Dříve se věřilo, že jeho datum narození je 6. prosince 1591. Recenze jeho záznamů o křtu vedla k závěru, že se mohl narodit alespoň o rok dříve. Vyučil se v Antverpách u Abrahama Janssense , vlámského malíře, který studoval v Římě v době Caravaggia a byl jedním z prvních vlámských stoupenců Caravaggia.

Žena před zrcadlem nebo marnost

Není jasné, kdy Régnier dorazil do Říma. Cestoval do Říma přes Parma, kde je přítomen v letech 1616–1617. Definitivně je v Římě do roku 1620, kdy je registrován ve sdílení ubytování s nizozemskými malíři Davidem de Haenem a Dirkem van Baburenem , kteří jsou součástí severního karavaggeského hnutí. V Římě se seznámil s dílem Bartolomea Manfrediho , významného italského tlumočníka Caravaggia. Německý malíř a autor životopisů Joachim von Sandrart nazývá Régniera stoupencem Manfrediho. Régnier se stal členem domácnosti Marchese Vincenza Giustinianiho , bohatého bankéře a prominentního patrona Caravaggia . Byl oficiálním malířem Giustinianiho a pobýval v období 1622–1623 v Giustinianiho paláci na Piazza San Luigi dei Francesi. Mezi jeho povinnosti patřilo malování náboženských a světských předmětů. Po svatbě s Cecilií Bezzi v roce 1623 opustil Giustinianiho domácnost. V Římě byl Régnier také v úzkém kontaktu se Simonem Vouetem , jehož interpretace Caravaggia s jeho jasným světlem a klasickou strukturou by ho ovlivnila.

Svatý Matouš a anděl

V roce 1626 se Régnier přestěhoval do Benátek , možná po první zastávce v Bologni. V Benátském cechu byl zapsán v roce 1626. V Benátkách rozšířil svoji činnost o obchodování se starožitnostmi a malbami. V roce 1634 byl zaznamenán pokus o prodej obrazů vévodovi z Hamiltonu prostřednictvím anglického agenta. Není jasné, zda jako obchodník s uměním prodával také některé z padělků, o nichž je známo, že je jejich zetěm, kterého vytvořil Pietro della Vecchia . Byl malířem francouzského krále jako dodavatel obrazů zakoupených Mazarinem . V období 1661–1667 byl často konzultován jako odborník, který rozhodoval o tom, zda jsou umělecká díla padělky, zejména pokud jde o kresby. Také se spřátelil s italským malířem Guidem Cagnaccim .

Z jeho čtyř dcer se Lucretia provdala za vlámského malíře Daniela van den Dycka, zatímco Clorinda se provdala za významného italského malíře Pietra della Vecchia (1605-1678). Jeho dcery byly také malířky samy o sobě a pracovaly se svými manžely na provizích. Regnierův jediný syn, Giovanni Paolo, byl pokřtěn 27. října 1639. Régnierovým nevlastním bratrem byl Michele Desubleo , umělec, který pracuje ve velmi podobném stylu a jehož dílo je často mylně přičítáno Régnierovi a naopak.

Zemřel v Benátkách.

Práce

Mezi jeho předměty patří žánrové scény s kartovými hráči, kartářkami, koncerty, vojáky a karnevalové scény, portréty, náboženské scény, svatí a mytologické a alegorické předměty. Spolu s francouzským malířem Valentinem de Boulogne je Régnier považován za stoupence Manfredianské metody, která odkazuje na umělce, kteří interpretovali Caravaggia prostřednictvím hranic zpracování lekcí Caravaggia Bartolomeem Manfredim. Některá jeho díla jsou tak blízká Manfrediho, že byla neprávem přičítána Manfredimu.

Karnevalová scéna

Régnierův styl se vyznačuje snahou o zdokonalení a eleganci, na rozdíl od severních Caravaggisti, jako jsou Gerard van Honthorst a Dirck van Baburen , jejichž umění spočívá v zemitějších aspektech žánrových scén. Po jeho přestěhování do Benátek se jeho styl stal ještě plynulejším pod vlivem boloňských malířů, jako byl Guido Reni .

Třikrát namaloval Svatého Sebastiana Tendovaného svatou Irenou , stejně jako řadu téměř nahých samostatných postav Svatého Sebastiana a Jana Křtitele . Několikrát maloval Marii Magdalenu .

Vybraná díla

Věštec
  • Hudebník hrající na loutnu zpívající dívce (1621-1622), soukromá sbírka
  • Penitent Magdalen (1650-1660), Birmingham Museum and Art Gallery
  • Kajícnice Marie Magdaléna , soukromá sbírka
  • Portrét Marie Farnese (1638)
  • Svatý Jan Křtitel (1615-1620), Ermitážní muzeum - Petrohrad
  • Saint Sebastian (1620), Ermitážní muzeum - Petrohrad
  • Saint Sebastian (1622-1625), Gemaldegalerie Alte Meister - Drážďany
  • Saint Sebastian Tended by Saint Irene , Ferens Art Gallery - Hull
  • Autoportrét s portrétem na stojanu (1623-1624), Fogg Museum of Art - University of Harvard
  • Spánek probuzený mladou ženou s osvětleným knotem (také známý jako Fortune Telling Scene), Národní muzeum výtvarných umění - Stockholm
  • Vanity (1626), Musée des Beaux-Arts de Lyon
  • Alegorie Vanity-Pandora , Staatsgalerie Stuttgart .
  • Baptism of Christ , 1627, Church of San Giovanni Battista dei Genovesi, Rome
  • David s hlavou Goliáše , 1616, Palazzo Spada, Galleria Spada, Sala IV, Inventář č. 176, Roma (Bylo diskutováno uvedení zdroje , někteří kritici se domnívají, že se může jednat o dílo Bartolomeo Manfredi)
Spící muž probuzený mladou ženou s ohněm

Reference

Další čtení

externí odkazy