Venku (album Davida Bowieho) - Outside (David Bowie album)

Mimo
Studiové album od David Bowie
Vydáno	25. září 1995 ( 1995-09-25 )
Zaznamenáno	Březen 1994 - únor 1995
Studio	Hora ( Montreux , Švýcarsko) Westside (Londýn) Brondesbury Villas (Londýn) The Hit Factory (Manhattan, NY)
Žánr	Art rock průmyslová skála
Délka	74 : 36
Označení	Arista BMG Panna RCA
Výrobce	David Bowie Brian Eno David Richards
Chronologie Davida Bowieho
Rarestonebowie (1995) Venku (1995) BBC Sessions 1969–1972 (Sampler) (1996)
Chronologie studiových alb Davida Bowieho
Black Tie White Noise (1993) Venku (1995) Pozemšťan (1997)
Dvouhra z venku
" The Hearts Filthy Lesson " Vydáno: 11. září 1995 „ Strangers When We Meet “ Vydáno: 20. listopadu 1995 „ Hallo Spaceboy “ Vydáno: 19. února 1996

1. Outside (s podtitulem The Nathan Adler Diaries: A Hyper-cycle ) je devatenácté studiové album anglického nahrávače Davida Bowieho . To bylo propuštěno 25. září 1995 prostřednictvím Arista Records , BMG a RCA Records v Evropě a Virgin Records ve Spojených státech. To znamenalo Bowieho setkání s Brianem Eno , s nímž spolupracoval mimo jiné na jeho berlínské trilogii v 70. letech. Venku se soustředí na postavy dystopického světa v předvečer 21. století. Album vrátilo Bowieho zpět na mainstreamovou scénu rockové hudby s jeho singly „ The Hearts Filthy Lesson “, „ Strangers When We Meet “ a „ Hallo Spaceboy “ (remixoval Pet Shop Boys ).

Historie a vývoj

Venku se ozvalo opětovné spojení Bowieho a Briana Ena, kteří spolu nepracovali od konce 70. let, na Bowieho „ Berlínské trilogii “. Setkali se na Bowieho svatbě s Imanem Abdulmajidem v roce 1992, kde každý hrál na svatební hostině kousky vlastní hudby a těšil se z „odlivu a proudu“ párů na tanečním parketu. V tu chvíli Bowie věděl, že „oba jsme se zajímali o okusování na periferii hlavního proudu, než o skákání dovnitř. Poslali jsme si navzájem dlouhé manifesty o tom, co v hudbě chybí a co bychom měli dělat. Rozhodli jsme se opravdu experimentovat a jít do studia ani s myšlenkou. " Bowie a Eno navštívili psychiatrickou nemocnici Gugging poblíž Vídně v Rakousku na začátku roku 1994 a prováděli rozhovory a fotografovali její pacienty, kteří byli známí svým „ uměním zvenčí “. Jednu z písní alba „Jsem vyšinutý“ přímo ovlivnil jeden z vězňů, s nimiž Bowie v nemocnici udělal rozhovor. Bowie a Eno přinesli část toho umění zpět do studia, protože spolu pracovali v březnu 1994 a přišli s tříhodinovou skladbou, která byla převážně dialogová. Koncem roku 1994 časopis Q požádal Bowieho, aby si napsal deník na 10 dní, který bude později publikován v časopise, ale Bowie se bál, že jeho deník bude nudný („... jít do studia, přijít domů a jít spát“ ), místo toho napsal deník pro jednu z fiktivních postav (Nathan Adler) ze své dřívější improvizace s Eno. Bowie řekl: „Spíše než za 10 dní se z jeho života stalo 15 let!“ To se stalo základem pro příběh 1. Venku .

Výsledkem je, že na rozdíl od některých předchozích Bowieho alb nebyla před odchodem kapely do studia napsána ani jedna píseň, kromě „ Strangers When We Meet “. Místo toho Bowie napsal mnoho písní po boku kapely v improvizovaných sezeních. Hudebníci byli většinou pravidelní Bowie jako pianista Mike Garson a kytaristé Carlos Alomar a Reeves Gabrels , ale zahrnovali i několik nováčků, jako je jazzový bubeník Joey Baron .

Bowie a Eno také pokračovali v experimentálních skladatelských technikách, které začali používat během berlínské trilogie . V roce 1995, když hovořil s novinářem o albu, Bowie řekl: „Co Brian udělal, což bylo opravdu užitečné, je, že každému na začátku dne poskytl flash karty . Na každém z nich byla napsána postava jako„ Ty jsou nespokojení členové jihoafrické rockové kapely. Hrajte noty, které byly potlačeny. “ ... Protože to udávalo tón dne, hudba by zabrala všechny ty nejasné oblasti. A jen velmi zřídka by se propadla do klišé. “

„Náhodné sestřihy“ z příběhu Adlera, které jsou součástí textů alba a poznámek k nahrávce, napsal Bowie, který je zadal do počítače Mac a poté spustil vlastní program s názvem Verbasizer. Verbasizer byl program napsaný spoluzakladatelem Gracenote Ty Robertsem, program by rozřezal a znovu sestavil Bowieho slova elektronicky, podobně jako to udělal v 70. letech s papírem, nůžkami a lepidlem. Poté se podíval na text, zatímco skupina hrála píseň, a rozhodl se „zda budu zpívat, vést dialog nebo se stanu postavou. další a viděl, co funguje. “ Bowie tvrdil, že trvalo přibližně tři a půl hodiny, než tato metoda vytvořila „prakticky celou genezi“ alba Outside .

Téměř 75 minut je album Bowieho nejdelší. Když to vyšlo, Bowie věděl, že to může být problém. Řekl: "Jakmile jsem to vydal, pomyslel jsem si: 'Je to příliš kurva dlouhé. Umře to.' Je toho příliš mnoho. Opravdu jsem z toho měl udělat dvě CD. “

Koncept a témata

Poznámky k nahrávce obsahují krátký příběh Bowieho s názvem „Deník Nathana Adlera nebo umělecko-rituální vražda Baby Grace Blue: Nelineární gotický dramatický hypercyklus.“, Který nastiňuje poněkud dystopickou verzi roku 1999 v které vláda prostřednictvím své umělecké komise vytvořila nový úřad pro vyšetřování fenoménu uměleckého zločinu. V této budoucnosti se z vraždy a mrzačení těl stalo nové šílené umění. Hlavní postava, Nathan Adler, se rozhodoval, co z toho je právně přijatelné jako umění a co je jedním slovem odpad. Album je plné odkazů na postavy a jejich životy při vyšetřování komplikovaných událostí, které vedly k vraždě čtrnáctileté dívky. Jedním z nich je předpokládat, že Bowieho hlavní postava, Nathan Adler, pracuje pro britskou vládu kvůli několika odkazům na města Londýn a Oxford , ale v poznámkách k nahrávce se ukázalo, že jsou, alespoň v některých případech, Londýn, Ontario , a Oxford, New Jersey , což naznačuje, že celý příběh se může odehrávat v Severní Americe - nebo že rozdíl mezi těmito dvěma místy se stal nejasným a nerozlišitelným.

Bowie by prohlásil, že album má „silné kousky Diamond Dogs ... Myšlenka této postapokalyptické situace tu tak nějak je. Můžete to tak nějak cítit.“ V rozhovorech Bowie poznamenal, že album mělo odrážet úzkost z posledních pěti let tisíciletí a řekl: „Celkově je dlouhodobou ambicí udělat z něj sérii alb sahajících až do roku 1999-pokusit se zachytit pomocí toto zařízení, jaké je posledních pět let tohoto tisíciletí. Je to deník v deníku. Vyprávění a příběhy nejsou obsahem - obsah jsou mezery mezi lineárními bity. Křehké, podivné textury ... .. Ach, mám největší naději na fin de siecle . Vidím to jako symbolický obětní obřad. Vidím to jako deviaci, pohanské přání uklidnit bohy, abychom mohli jít dál. Existuje skutečný duchovní hladovění tam je vyplněno těmito mutacemi sotva zapamatovatelných obřadů a rituálů. Zaujmout místo prázdnoty zanechané neautoritativní církví století."

Bowieho ovlivnil performer Ron Athey . Odkazy na vliv Athey byly pravidelnou součástí Bowieho diskuzí o Outside , včetně zveřejněného rozhovoru s Brianem Eno . Bowie odkazoval na Athey přímo ve videoklipu k The Hearts Filthy Lesson (režie Samuel Bayer, 1995), kde pornoherec Bud Hole provedl ochrannou známku Athey „chirurgická trnová koruna“ (bez souhlasu Athey; Athey dříve odmítl ve videu vystupovat) . Bowie také vytvořil digitálně zmanipulovaný portrét Athey a Divinity Fudge (aka Darryl Carlton), aby doprovázel jeho příspěvek do zvláštního čísla časopisu Q téhož roku. Portrét si přivlastnil fotografii Dony Ann McAdams dokumentující představení Atheyho 4 scén v drsném životě na výkonovém prostoru PS122 v New Yorku. McAdams úspěšně žalovala Bowieho za použití jejího obrazu bez souhlasu.

V roce 1999, když shrnul svou práci od roku Outside včetně , Bowie řekl: „Možná tou jedinou linií mezi některými věcmi v Outside a nadcházejícím tisíciletí je toto nové pohanské uctívání, celé toto hledání nového duchovního života, který se děje. Kvůli tomu, jak jsme tím triumvirátem na počátku století zbořili ideu Boha, Nietzsche , Einstein a Freud . Opravdu zbořili všechno, v co jsme věřili. “Čas se ohýbá, Bůh je mrtvý, vnitřní já je stvořeno mnoha osobností ... Páni, kde to kurva jsme? že jako bohové se můžeme jen zdát, že způsobují katastrofu, jsou lidé, kteří se snaží najít nějaké duchovní pouto a univerzálnost se skutečným živeným vnitřním životem. Existuje však také tento pozitivismus, který nyní nacházíte a který na konci minulého roku opravdu nebyl století. Potom obecná fráze mezi uměleckými a l iterární komunita byla, že to byl konec světa. Opravdu cítili, že v roce 1899 není nic jiného, ​​že může následovat pouze úplná katastrofa. Teď to tak není. Můžeme být trochu ostražití nebo nervózní z toho, co je za rohem, ale nemáme pocit, že by vše skončilo v roce 2000. Místo toho je tu téměř oslavný pocit „správně, alespoň se můžeme dostat do prasknutí a opravdu všechno vytáhnout“ společně. “„ Ačkoli smutně poznamenal: „Myslím, že to všechno zmizí 1. ledna. Vstát a rozhodnout se, co si dáte k snídani, to bude to nejzajímavější, co můžete v New Age udělat. “

Umělecká díla

Obal alba je detailním portrétem autoportrétu (z řady pěti), který namaloval David Bowie v roce 1995. Název autoportrétu je „The Dhead-Outside“ a je to litografie o rozměrech 25,5 × 20 cm. Původní portrét zůstává v Bowieho soukromé sbírce .

Navazující alba

Bowie uvažoval o napsání alba zhruba každý rok až do konce tisíciletí, aby vyprávěl příběh o tom, jak se cítil konec tisíciletí. Řekl: "Toto je příležitost jednou za život, pomocí narativního zařízení, zaznamenat posledních pět let tisíciletí. Příliš ambiciózní záměr je přenést to do roku 2000." Cítil, že během 1. venkovních zasedání nahrál dost materiálu , že vyjádřil svůj záměr pokračovat ve vyprávění prostřednictvím sady 3 alb. Navrhl, že by mohl vydat více alb, která by pokračovala v příběhu, a řekl: „Docela předpokládám, že příští rok vyvineme zcela novou řadu dalších postav nebo možná některé z nich znovu představíme nebo dokonce některé z nich negujeme. Možná nikdy nenajdeme Baby Grace. Možná se Adler stane další obětí. Nevím. A to je to, co je zajímavé. Možná se jen začneme nudit vraždou jako uměním a přestěhujeme se do jiné oblasti naší společnosti. všechno k mání. Takže mě docela zajímá budoucnost této věci. “ Měl v úmyslu nazvat druhé navazující album Kontaminace a načrtl postavy alba (včetně některých „lidí 17. století“) a očekával vydání alba na jaře 1997. V polovině roku 1996 Bowie v rozhovoru řekl, že má v úmyslu jít do studia v září nebo říjnu téhož roku, jen on a Eno, pracovat na navazujícím albu Outside , ale chystá se pracovat na studiovém albu pomocí své turné První červenec. Navzdory tomu nebylo nikdy vyrobeno žádné přímé pokračování Outside a Bowieho další album bylo jeho dílem Earthling (1997), ovlivněným džunglí a drum and bassem . Poté, co asistent inženýra uvolnil pásky skladeb určených pro projekt na internet, Bowie tuto myšlenku podle hudebníka alba Mikea Garsona zrušil .

Bowie také zmínil možnost vydání alba s názvem Inside, které by bylo předzvěstí Outside : "Naše pracovní metoda [bude] podrobně popsána, pár zásek a další z těchto hlasů. První monolog Baby Grace byl Byl dlouhý 15 minut a byl velmi Twin Peaks . “ Žádné takové album však nevyšlo.

Když byl Bowie na albu příliš nahraný, řekl: „Jediná věc, o které mohu do budoucna opravdu vážně přemýšlet a do které bych se rád dostal-je to tak skličující-je zbytek práce, kterou [Brian] Eno a já jsme to udělali, když jsme začali dělat album Outside [v roce 1994]. Osm dní jsme improvizovali a měli jsme něco kolem 20 hodin věcí, které prostě nemohu začít poslouchat. Ale jsou tam nějaké absolutní drahokamy ... “

V roce 2016, jeden den po Bowieho smrti , si Eno vzpomněl: „Asi před rokem jsme si začali povídat o Outside - posledním albu, na kterém jsme společně pracovali. Oběma se nám to album moc líbilo a cítili jsme, že propadlo skrz praskliny. Mluvili jsme o tom, že to znovu navštívím, vezmu to někam nové. Na to jsem se těšil. "

Kritický příjem

Profesionální hodnocení

Zkontrolujte skóre
Zdroj	Hodnocení
Veškerá muzika
Mixér
Encyklopedie populární hudby
Týden zábavy	B–
Otázka
Valící se kámen
Průvodce albem Rolling Stone
Vybrat	2/5
Roztočit	6/10
Sputnikmusic	3,5/5

Rolling Stone dal albu 3 z 5 hvězdiček po vydání, kritizoval rozptýlené narativní skladby a prohlásil: „Je to nadbytečné rčení-vtíravé mluvené monology, porotcovský kybernoirový příběh, přehnané charakterizace-to zatraceně blízko potopení rekordu.“ Časopis však hudbu obecně chválil a řekl, že je to „pravděpodobně jeho nejlepší dílo od 70. let“ a „silná sbírka avantgardních riffů a pojmů o rytmu“. Dále ocenili Bowieho texty jako „chytré“, „efektivní“ a „úlisné“, zejména u písní „I Have Not Been to Oxford Town“ a „A Small Plot of Land“.

„Štamgasti by se mohli na začátku líbit,“ řekl Tom Doyle v Q , „a ty legie, které přišly do Let's Dance, budou zcela jistě ponechány úplně a naprosto zmatené. Možná však o to jde.“

Žít! časopis označil album za „riskantní“, ale považoval jej nakonec za úspěšný. Po Bowieově smrti Prog řekl, že „v té době někteří pranýřováni pro svou vnímanou shovívavost, venku bude nyní přehodnoceno a bude shledáno, že je jedním z jeho nejlepších“. Důsledek zvuku se umístil mimo číslo sedm na jeho seznamu studiových alb Davida Bowieho, nad uznávanými nahrávkami, jako je Blackstar nebo Station to Station , s tím, že album „uspělo, protože Bowie zcela souhlasil s jeho konceptem a podivností“.

Živá vystoupení

Bowie zvažoval divadelní vystoupení venku , ale nebyl si jistý, jak. Řekl: „Nebudu představovat nové album teatrálně, je to příliš ambiciózní projekt. ... Pro mě je atraktivní pracovat s něčím, co se podobá Brechtově tvorbě, dílům, která dělal s Weillem. The Rise & Fall of Mahagonny na mě vždy měl obrovský vliv. Myšlenka pokusit se znovu vytvořit takovéto situace v rocku byla vždy atraktivní a cítím, že právě k tomu se možná vracím. “

Místo toho, Bowie vzal jeho hudbu na více konvenční turné od konce roku 1995 do začátku roku 1996. Bowie cestoval s Nine Inch Nails na podporu svého alba s názvem Outside Tour . Morrissey otevřen pro Bowie ve Velké Británii v září vrcholit se třemi show ve Wembley Arena v Londýně. Morrissey měl být také podpůrným aktem během evropské etapy v říjnu, ale své závazky nakonec zrušil těsně před začátkem turné.

Seznam skladeb

Všechny texty napsal David Bowie .

Výpis mimo trať

Ne.	Titul	Hudba	Zpíváno z pohledu	Délka
1.	„Leon nás bere ven“	Bowie, Brian Eno , Reeves Gabrels , Mike Garson , Erdal Kızılçay , Sterling Campbell	Leon Blank	1:25
2.	"Mimo"	Bowie, Kevin Armstrong	prolog	4:04
3.	„ Špinavá lekce srdce “	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Detektiv Nathan Adler	4:57
4.	„Malý pozemek“	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Obyvatelé Oxford Town, New Jersey	6:36
5.	„Segue - Baby Grace (hrozná kazeta)“	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Baby Grace Blue	1:39
6.	" Ahoj Spaceboy "	Bowie, Eno	Paddy	5:14
7.	"Motel"	Bowie	Leon Blank	6:49
8.	„Nebyl jsem v Oxford Town“	Bowie, Eno	Leon Blank	3:47
9.	"Žádná kontrola"	Bowie, Eno	Detektiv Nathan Adler	4:33
10.	„Segue - Alžírsko Touchshriek“	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Alžírsko Touchshriek	2:03
11.	„Voyeur naprosté destrukce (jako Kráska)“	Bowie, Eno, Gabrels	Umělec/ Minotaur	4:21
12.	„Segue - Ramona A. Stone/já jsem se jménem“	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Ramona A. Stone a její ministři	4:01
13.	„Začátky přání“	Bowie, Eno	Umělec/Minotaur	5:08
14.	„Pícháme tě“	Bowie, Eno	Členové Soudního dvora	4:33
15.	„Segue - Nathan Adler“	Bowie, Eno, Gabrels, Garson, Kızılçay, Campbell	Detektiv Nathan Adler	1:00
16.	„ Jsem šílený “	Bowie, Eno	Umělec/Minotaur	4:31
17.	„Thru 'These Architects Eyes“	Bowie, Gabrels	Leon Blank	4:22
18.	„Segue - Nathan Adler“	Bowie, Eno	Detektiv Nathan Adler	0:28
19.	„ Cizinci, když se setkáme “	Bowie	Leon Blank	5:07
Celková délka:				74:36

Personál

Grafy

Výkonnost týdenního grafu 1995

Graf (1995)	Špičková poloha
Australská alba ( ARIA )	55
Rakouská alba ( Ö3 Rakousko )	22
Belgická alba ( Ultratop Flanders)	12
Belgická alba ( Ultratop Wallonia)	14
Graf dánských alb	10
Holandská alba ( 100 nejlepších alb )	38
Finská alba ( Suomen virallinen lista )	26
Německá alba ( Offizielle Top 100 )	33
Novozélandská alba ( RMNZ )	37
Norská alba ( VG-lista )	15
Švédská alba ( Sverigetopplistan )	13
Švýcarská alba ( Schweizer Hitparade )	22
Britská alba ( OCC )	8
US Billboard 200	21

Certifikace a prodej

Prodejní certifikace pro Outside

Kraj	Osvědčení	Certifikované jednotky /prodeje
Itálie	-	45 000
Spojené království ( BPI )	stříbrný	200 000

Reference

externí odkazy

• Outside at Discogs (seznam vydání)