Pronajmout párty - Rent party

Nájemné strana (někdy nazývaný house party ) je společenská událost, kdy nájemníci najmout hudebník nebo kapela hrát a předat klobouk získat peníze platit nájem, pocházející z Harlemu v roce 1920. Tyto večírky byly pro černé nájemníky prostředkem k jídlu, tanci a úniku z každodenních útrap a diskriminace. The rent party hrál hlavní roli ve vývoji jazzu a bluesové hudby, vedle forem swingového tance . Oxford English Dictionary uvádí, že pojem skifflu znamená „nájemné stranou“, označující neformálnost příležitosti. Slovo se tak spojilo s neformální hudbou. Nicméně, mnoho pozoruhodných jazzových hudebníků je spojeno s nájemnými večírky, včetně klavíristů Speckled Red , Georgia Tom , Little Brother Montgomery , James P. Johnson , Willie „the Lion“ Smith a Fats Waller , ačkoli ve party nájmu byly také kapely . OED také dává boogie jako termín znamená ‚rent strany‘.

Nájemní večírky byly často místem takzvaných střihových soutěží , které zahrnovaly jazzové klavíristy, kteří se střídali u klavíru a pokoušeli se jeden druhého vyhnat.

Prohlídka skupiny Steely Dan 2009 po Spojených státech byla pojmenována po turné „Rent Party 09“.

Pronajaté večírky, které neobsahují ani jazz, ani specificky afroamerické davy, se objevují v zápletkách filmů odehrávajících se v New Yorku v 80. a 90. letech, jako je například Party Girl (v hlavní roli s Parkerem Poseym ). Píseň „House Rent Party“ (1955) od Babs Gonzales a The Waldos '1994 album Rent Party jsou odkazy na praxi.

Historické pozadí

Na začátku velké migrace a na začátku první světové války se statisíce Afroameričanů začaly přesouvat na sever do více urbanizovaných oblastí USA. To bylo způsobeno potřebou velké pracovní síly, která by pomohla zásobovat válečné úsilí. Mnoho Afroameričanů v té době hledalo nové pracovní příležitosti a také způsob, jak uniknout zákonům Jima Crowa na jihu. Během této doby se asi 1,5 milionu Afroameričanů odstěhovalo na sever a zaujalo tovární pozice nebo jiná městská zaměstnání. Z této populace se 200 000 Afroameričanů stěhovalo do Harlemu .

Afroameričané v těchto městských oblastech stále čelili sociální a ekonomické diskriminaci, zejména pokud jde o platby nájemného. Černí nájemníci byli povinni platit vyšší nájemné bytů než bílí nájemníci za malé a stísněné byty, a přitom vydělávali méně peněz. Zatímco bílá rodina měla větší pravděpodobnost, že vydělá kolem 1600 $ ročně, černá rodina měla větší pravděpodobnost, že vydělá kolem 1300 $. Kromě toho by museli černí nájemníci často platit o 20–30 $ více na nájemném než bílí nájemníci. Bílé rodiny jako takové by vydělaly více, zatímco by platily méně na nájemném, zatímco černé rodiny by musely platit více na nájemném a zároveň vydělávat méně peněz.

Z toho vyrostly důvody pro večírky k pronájmu. Pořádaly se večírky, aby sehnalo dost peněz, aby se vyrovnal rozdíl v splatném nájemném. I když to byl původní záměr těchto druhů večírků, nakonec se to stalo tak populární, že nájemníci začali pořádat večírky na pronájem, aby si doplnili platy. Nájemné večírky se také vyvinuly v událost kulturního významu, protože nájemné byly místa, kde mohli afroameričané ze střední třídy trávit noci volno a uniknout každodennímu boji.

Organizace

Pronájem večírků byl inzerován převážně prostřednictvím „pronajatých lístků na večírky“. Tyto lístky byly vytištěny jako vizitky a letáky, aby mohly být snadno distribuovány. Tyto lístky často mívaly svérázné rýmy nebo eufemismy, aniž by událost výslovně označily jako párty na pronájem. Někteří hostitelé by tyto lístky distribuovali přátelům, sousedům a známým, zatímco někteří hostitelé předávali lístky náhodným cizincům a často je schovávali uprostřed různých veřejných prostor. Mnozí byli stále opatrní při rozdávání lístků, protože nechtěli upoutat pozornost policie. Vstupenky nikdy výslovně neodkazovaly na akce jako večírky na pronájem, místo toho je označovaly jako „sociální večírek“ nebo „společenský tanec“.

Náklady na vstup se pohybovaly kolem 25 centů. Večírky se obvykle konaly v sobotu, což bylo v době, kdy bylo vypláceno mnoho dělníků, nebo ve čtvrtek, kdy byla většina domácích pracovníků mimo službu. Hostitelé často poskytovali řadu jižních pohodlných jídel, například smažené kuře a zelenou zeleninu. Velkým tahákem byla přítomnost ilegálního alkoholu, který byl v té době nezákonný kvůli prohibici . Kromě toho byla populární funkcí živá hudba a tanec. K poznání živé hudby k tanci byli pozváni hráči na klavír a jazzové kapely. Tanec byl velkou součástí scény, často doprovázen soutěžemi a nově vynalezenými tanečními pohyby.

Nájemní večírky byly velmi konkurenceschopné, přičemž během jednoho týdne proběhlo až dvanáct večírků na jednom bloku. Nájemní večírky byly považovány za mnohem hloupější než tehdejší průměrná domácí večírek, přičemž široce dostupné byly drogy, hazardní hry a placené místnosti pro sex. Gangsteři a vyděrači by také pořádali večírky jako fronty. Kvůli tomu se tehdejší černošští intelektuálové na tato shromáždění dívali shora a obávali se, že by to špatně odráželo na Afroameričany jako celek. Nicméně, nájemné strany byly také vnímány jako prostředek k budování černé komunity a kreativní způsob, jak řešit ekonomické těžkosti.

Dědictví

Pronájem večírků měl ve 20. letech na tanec velký vliv. Vzhledem k tomu, že tyto večírky byly tak přeplněné a velmi energické, byly taneční styly často nevyrovnané a nepředvídatelné. Taneční styly, jako Lindy Hop , byly vynalezeny prostřednictvím těchto večírků. Zejména Lindy Hop byl jazzový taneční styl, který byl silně založen na improvizaci a swingovém tanci. Tento taneční styl by nakonec získal popularitu v Savoy Ballroom , velmi oblíbeném tanečním sále v Harlemu, který byl centrem rekreace a kulturního života.

Pronájem večírků byl také rodištěm nových forem hudby. Objevila se kroková hra na klavír , která zahrnovala levou ruku provádějící rytmické akordy, zatímco pravá hrála bluesové melodie a riffy. Styl hry se objevil kvůli přeplněnému charakteru večírků, přičemž nájemníci chtěli najmout co nejméně hudebníků. Z tohoto důvodu by osamělí hráči na klavír museli bavit celou párty. Rušná povaha herního stylu by kompenzovala nedostatek skutečné kapely. Tento styl byl označován jako „Harlem Stride“ a byl propagován několika významnými jazzovými hudebníky, jako jsou James P Johnson, Fats Waller a Willie „The Lion“ Smith .

Proslulý spisovatel a básník Langston Hughes osobně sbíral různé lístky na pronájem večírků a psal o svých příjemných vzpomínkách na nájemné. Jako básník měl rád malé říkanky, které se nacházely na každém lístku na večírek, a ukládal je do osobní sbírky. Tyto lístky lze nyní najít uprostřed jeho dalších článků v Vzácné knize a knihovně rukopisů Yale Beinecke.

Viz také

Reference

externí odkazy