Ryukyuan lacquerware - Ryukyuan lacquerware

Patkový podnos, 1700–1800

Ryukyuan lacquerware je jedním z hlavních uměleckých produktů z Rjúkjú (dnes Okinawa prefektuře of Japan ) a představuje formu a styl lacquerware , který je odlišný od okolních kultur. I když je svým způsobem odlišný, je silně ovlivněn čínskými , japonskými a jihovýchodní asijskými režimy.

Ryukyuanský lak se vyznačuje použitím vykládaných mušlí a různých nativních ryukyanských uměleckých motivů a silnou tendencí k červenému laku, který je ve zbytku Japonska spíše méně obvyklý.

Dějiny

Vzhledem k tomu, že lakovaný strom nepochází z Okinawy, klíčový materiál potřebný k výrobě lakového zboží mohli Ryukyuané získat pouze prostřednictvím obchodu. Ačkoli ostrovy byly spojeny s obchodem s Japonskem a asijskou pevninou po mnoho staletí, obecně se věří, že přítomnost a výroba lacquerware v Rjúkjú začala ve významném rozsahu teprve na konci 14. nebo na počátku 15. století.

Úřad pro dohled nad lacquerwarovými řemeslníky byl založen jako Kaizuri bugyōsho ( 貝 摺 奉行 所 ) . Podle „ Ryūkyūkoku yuraiki ( 琉球国 由来 記) “ nebo oficiální chorografie Ryūkyu publikované v roce 1713 se Kaizuribugyōsho zaměřil na zavedení technologie z Číny a Satsumy v průběhu 17. století. Od roku 1686 byly v Kishaba Monjo ( 喜 舎 場 文書 ) zaznamenány záznamy o pěstování lakových stromů i sklizni lakové šťávy s důkazy o mairi tsukawashijō. Vláda Rjúkjú tedy řídila a podporovala výrobu laku ze sklizně lakové šťávy Bylo to během 19. století, kdy Kaizuri Bugyosho dohlížel na vývoz ryukyuanského laku pomocí technik tsuishu suikin.

Formální přítokové vztahy s Čínou začaly v roce 1372 a v roce 1427 císař Xuande slavně udělil Hashi , králi Rjúkjú , čestné příjmení Shō (Shang), spolu s lakovou tabulkou s nápisy pro Chūzana a řadou další bohaté dary, včetně lacquerwares a formální soudní šaty . Tato slavná laková tableta byla instalována nad vchodem do hradu Shuri , kde zůstala až do poloviny 20. století.

Rjúkjú si užíval vzkvétající obchod s jihovýchodní Asií a Koreou a mnoho zboží z těchto zemí obchodoval s Čínou, a to buď jako vedlejší dary, nebo jako běžné zboží. Počínaje rokem 1609, kdy byla Ryukyu napadena japonskou doménou Satsuma , se její obchod s jihovýchodní Asií a Koreou téměř zastavil, nahrazen obchodem se Satsumou. Zhruba pět set let, od roku 1372 do poloviny 19. století, kdykoli v malém počtu Ryukyuanů pobýval ve Fuzhou a v Pekingu a studoval také akademickou klasiku a různá umění. Komunita vědců v Kumemuře na Okinawě zahrnovala také řadu kvalifikovaných umělců a řemeslníků. Vzhledem ke změnám vztahů Ryukyu se zahraničím v průběhu jeho historie je tedy snadné pochopit, proč lak Ryukyuan před 17. stoletím vykazuje silné čínské, korejské a jihovýchodní asijské vlivy, zatímco předměty vyrobené po japonské invazi dokazují mnohem silnější japonské vlivy .

Vývoj v období 60. – 70. Let, zejména výsledky obnovy Meidži , přinesl konec feudálního systému a přítokových vztahů k Číně i Satsumě. Státní monopol na zahraniční obchod tedy podobně skončil a pravidelní japonští občané dostali příležitost poprvé zakoupit ryukyanské laky. Národní výstava průmyslové propagace v Tokiu v roce 1881 poskytla pro mnoho lidí jejich první expozici umění Ryukyuan.

Po druhé světové válce a rozsáhlém ničení na ostrovech během bitvy o Okinawu bylo provedeno několik průzkumů, jejichž cílem bylo zjistit více o laku Ryukyuan (a mnoha dalších kulturních a historických předmětech) a objevovat a sbírat předměty vysídlené během a po tomto boji.

Motivy a styl

Skříňka s červeným lakem, perleťová vložka. Rjúkjú (18. století)

Ryukyuanský lak, stejně jako laky z jiných částí východní a jihovýchodní Asie, se dodává v řadě standardních kategorií: malovaný lak, vyřezávaný, vyřezávaný a vyplněný zlatem, malovaný zlatem a vykládaný perleťovou barvou . Společným rysem ryukyuanských laků je zejména použití perleti, stejně jako použití určitých odstínů červené, zejména jako pozadí. Obecně se však říká, že primárním rozlišovacím znakem ryukyuanských laků je jednoduše to, že „se zdají být nejen čistě čínskými na jedné straně, ani čistě japonskými na straně druhé“.

Výrazná červená barva, která je často vidět v laku Ryukyuan, má „hlubší a zářivější tón než v Číně nebo ... Japonsku“. Získává se smícháním surového laku s červeným pigmentem ve zhruba stejném množství, což je směs, která se na slunečním světle změní na krvavě červenou.

Ačkoli styly a techniky výroby lacquerware byly původně zavedeny do Rjúkjú Čínou, do lacquerwarů ostrovů se postupně začleňovaly domorodé motivy. Perleťová intarzie podobně není původně ryukyuánským prvkem, ale začala být používána k zobrazování papáje, jitrocelu, palem, tomoe a dalších motivů subtropických ostrovů. Další designy, jako jsou obrazy ibišku a korálů, byly představeny ve druhé polovině 20. století jako součást umělé kulturní produkce turistických produktů. Tradičně je použití žluté, zelené a jiných barevných laků k vytváření vzorů na červeném pozadí další výraznou metodou Ryukyuan.

Konečně existuje technika známá jako tsuikin (lit. nahromaděný brokát), která je zvláště charakteristická pro ryukyanské laky. Lak je smíchán s pigmenty, aby se vytvořil jakýsi jíl nebo tmel, který se tvaruje a vyřezává a poté se aplikuje na objekt, aby se vytvořily strukturované trojrozměrné efekty.

Navzdory těmto ozdobným zvláštnostem se základní proces výroby lacquerwares mezi Japonskem Rjúkjú a pevninskou Asií trochu liší. Ryukyu si však užívá řadu původních lesů rostoucích na jeho ostrovech, včetně lesů korálového stromu deigo ( Erythrina variegata ). Deigo dřevo neroste v pevninském Japonsku a je lehké a extrémně porézní s velmi jemným zrnem; vzhledem ke své vysoké pórovitosti je zvláště vhodný pro výrobu předmětů bez zkreslení nebo deformací v důsledku proměnlivých klimatických podmínek a úrovní vlhkosti, jaké jsou běžné na ostrovech Rjúkjú. Některé tradiční procesy také zahrnují použití surové vepřové krve nebo mořských písků jako součásti podsady. Použití vepřové krve využívá jejích koagulačních vlastností; krev je smíchána s jinoko , jílovým práškem, jako základním nátěrem, a na to je nanesena směs krve a tonoko , jiné formy práškového brousku nebo jílu. Během celého procesu nanášení základního nátěru se místo typického laku používá krev. Po usušení se krev prasete stane nerozpustnou ve vodě a vrchní lak je schopen přilnout bez odlupování nebo odlepování.

  • Hrudník s kartuší, asi 1750–1800

  • Miska s perleťovou vložkou, asi 1700–1800

  • Patkový podnos, asi 1700–1800

  • Foliovaná krabička, asi 1750–1850

  • Potravinová krabička, 18. století

Reference

  1. ^ „貝 摺 奉行 所 跡“ . Muzeum historie města Naha . Citováno 2016-01-20 . Bylo známo, že kancelář byla přemístěna v roce 1745 do blízkosti dnešního hradu Shuri.
  2. ^ 『琉球 の 漆 に つ い て (林 学科)』 Nakama, Yuei (1981). Ryūkyū no urushi nituite- ringakuka (Ryukyu lacquarware) (v japonštině). 琉球 大学 農 学部.
  3. ^ „ mairi tsukawashijō ( 参 遣 状 ) “ byla korespondence mezi vládou Rjúkjú a úředníky na ostrovech Yaeyama. Shishi Henshūshitsu, ed. (1995). „Mairitsukawashijō nukigaki“ . Ishigaki shishi sōsho. Okinawa, Japonsko: Ishigaki-shi . Citováno 2015-01-20 .
  4. ^ 『沖 縄 県 立 博物館 紀要』 Ono, Masako. "Yaeyamano urushi nituite (Yaeyama Lacquerware)" . Okinawa kenritsu hakubutsukan kiyo (v japonštině). Naha, Okinawa: Okinawakenritsuhakubutsukan.
  5. ^ „Výstava: Ryukyuan Lacquer“ (PDF) . Okinawa kenritsu hakubutsukan-dayori . 16 : 2. 1983.
  6. ^ 沖 縄 県 立 芸 術 大学 紀要 『沈 金 と 堆 錦 技法 の 琉球 漆器: 朱漆 鳳 風 牡丹 文 沈金東 道 盆 (と ぅ ん だ ー ぶ ん) と 黒 漆 山水 文 堆 錦 総 張 文庫 Aguni, Kyoko (2007 31). „Ryukyuan Lacquer-Art Works: The chinkin and tsuikin technique (Introduction of the Arts Museum Collection)“. Bulletin, Okinawa Prefectural University of Arts (v japonštině). Prefekturní univerzita Okinawa. 15 (VI).
  7. ^ Garner, Harry (1972). Ryūkyū lak . London: Percival David Foundation of Chinese Art. p. 12.
  8. ^ Inumaru, Tadashi; Yoshida, Mitsukuni, eds. (1992). The Traditional Crafts of Japan 4: Lacquerware . Tokio: Diamant. p. 136.
  9. ^ Matsuda, Gonroku (2019). The Book of Urushi: Japanese Lacquerware from a Master (First English ed.). Tokio, Japonsko: Japan Publishing Industry Foundation for Culture. 183–184. ISBN   978-4-86658-060-9 .

externí odkazy