Brzy na jaře (film z roku 1956) - Early Spring (1956 film)

Soshun
Brzy na jaře Poster.jpg
Plakát k uvedení do kin.
japonský 早春
Hepburn Sōshun
Režie Yasujirō Ozu
Napsáno Kōgo Noda
Yasujirō Ozu
Produkovaný Shizuo Yamanouchi
V hlavních rolích Chikage Awashima
Ryo Ikebe
Keiko Kishi
Kinematografie Yuharu Atsuta
Upravil Yoshiyasu Hamamura
Hudba od Kojun Saito
Distribuovány Shochiku
Datum vydání
Doba běhu
 144 minut
Země Japonsko
Jazyk japonský

Předjaří (早春, Soshun ) je 1956 film Yasujiro Ozu o manželský sarariman ( Ryo Ikebe ), který uniká monotónnost manželský život a jeho práci na požární cihel výrobní společnost tím, že začne románek s kolegou administrativní pracovník ( Keiko Kishi ). Film se také zabývá útrapami životního stylu platmana. „Chtěl jsem,“ řekl Ozu, „vylíčit to, co by se dalo nazvat patosem života bílých límečků.“

S délkou 144 minut je Early Spring nejdelším přežívajícím filmem Ozu a jeho předposlední záběr v černé a bílé.

Spiknutí

Administrativní pracovník Shoji Sugiyama ( Ryo Ikebe ) se probouzí a pokračuje ve své ranní rutině, které se účastní jeho manželka Masako ( Chikage Awashima ), než dojíždí do práce v tokijské kanceláři společnosti vyrábějící ohnivé cihly.

Během pěší túry s kancelářskými přáteli Shoji tráví čas o samotě se spolupracovnicí, písařkou přezdívanou pro její velké oči „Zlatá rybka“ ( Keiko Kishi ). Po cestě Zlatá rybka dělá zálohy na Shoji a ti dva si začnou románek. Masako má podezření, že je něco špatně, ale zdráhá se postavit svému manželovi. Poté, co Shoji neoznačil výročí smrti jejich syna, on a Masako se postupně odcizili.

Jejich přátelé také tuší, že se něco děje mezi Shoji a Zlatou rybkou. Konfrontují Zlatou rybku a doporučují jí, aby se nedostala mezi manželský pár. Zničená zlatá rybka navštěvuje Shoji pozdě v noci. Masako, přesvědčen, že její podezření má základ, požaduje, aby jí Shoji řekl pravdu o svém vztahu se Zlatou rybkou. Shoji o tom stále lže a druhý den ráno Masako opouští manželský dům, aby zůstala u své matky.

Shoji se stěhuje do kanceláře své společnosti v provinčním městě Mitsuishi (nyní součást Bizenu ). Masako nakonec cestuje do Mitsuishi a pár se znovu sejde. Slibují, že zapomenou na své minulé potíže a budou usilovat o manželské štěstí.

Obsazení

Výroba

Po vydání Tokijského příběhu byl Ozu vyzván, aby pomohl svému příteli, herečce Kinuyo Tanaka , dokončit svůj druhý film jako režisér, Měsíc vstal . V době, kdy začala produkce předjaří , byl Ozu tři roky mimo režisérskou židli: značná přestávka pro někoho, kdo měl průměrný obraz rok od konce druhé světové války. Mezitím „Ofuna-cho“ nebo „domácí drama“, žánr filmu, s nímž byl Ozu nejtěsněji spojen, klesl na popularitě. Ozu tvrdil, že „tradice Ofuna-cho jsou výsledkem 30 let. Neupadnou během jednoho rána“. Nicméně pod tlakem svého studia udělal Ozu několik ústupků vůči moderně. Obsadil převážně mladé a populární herce a spolu s dlouholetým spolupracovníkem Kogem Nodou vytvořil scénář bez dominantních rodičovských postav, které byly nedílnou součástí jeho předchozích filmů. Chybělo také téma komunikačních problémů mezi generacemi, dalšího známého druhu Ozuova díla. Na jeho místě bylo téma rozčarování ze života jako platmistr. „Chtěl jsem zkusit reprezentovat jejich životní styl,“ řekl Ozu. „Vzrušení a aspirace, které pociťuje čerstvý absolvent vstupující do společnosti, postupně s přibývajícími dny slábnou. Ani třicet let usilovné práce není mnoho.“

Brzy na jaře využívá časové elipsy, mezery ve vyprávění, do kterého je publikum vyzváno k promítání smyslu, které jsou v Ozuových filmech běžné. Například poté, co Shoji a Zlatá rybka začnou házet, nevidíme je spolu, dokud Zlatá rybka nenavštíví Shojiho domov. Jelikož je to poté, co se přátelé páru setkali se Zlatou rybkou, nevíme stejně jako přátelé s jistotou, zda aféra pokračuje. Ozu také vynechává potenciálně melodramatické momenty: Masako na obrazovce neobjevuje kapesník svého muže potřísněný rtěnkou, ale místo toho objev vypráví své matce.

Recepce

Rotten Tomatoes hlásí 100% schválení na začátku jara s průměrným hodnocením 8/10. Ve velmi pozitivní recenzi Nora Sayre z The New York Times napsala, že dílo „zprostředkovává klaustrofobii kancelářského života lépe než jakýkoli jiný film, který jsem viděl“, a že „Ozu nachází dramatické hloubky v tichých, obyčejných životech. A během čas, který s těmito lidmi strávíte - celý film - opravdu cítíte, že jste je dobře poznali, abyste pochopili, proč se jejich vztahy vyvíjejí nebo nevyvíjejí. “ Sayre napsal, že „emoce nebo skryté instinkty postav jsou brilantně odhaleny malými detaily“.

V The New Yorker Richard Brody tvrdil, že „Ozuův zoufalý pohled na poválečné Japonsko vypadá stejně tvrdě na slepou modernizaci, jako na dekadentní tradici“. Don Druker z Chicagského čtenáře označil film za „příležitostnou, ale pečlivě propracovanou rekonstrukci japonského rutinního prostředí bílých límečků “. I přes chválu nepatří mezi nejznámější díla Ozu.

Domácí média

V roce 2012 vydal BFI film na DVD Region 2 spolu s Tokijským soumrakem a Tokijskou ženou jako Tři melodramy .

Reference

externí odkazy