Univerzální klíč - Universal key
| Funkce akordů | Číslo |
Římské číslo |
|
|---|---|---|---|
| Tonikum | T | 1 | Já |
| Subdominant | S | 4 | IV |
| Dominantní | D | 5 | PROTI |
Univerzální klíč nebo univerzální měřítko je pojem používá v hudební teorii , ve které konkrétní poznámky nebo akordové značky v předznamenání jsou nahrazeny s čísly nebo římskými číslicemi , což umožňuje diskusi popisující vztahy mezi poznámky nebo akordy, které lze univerzálně aplikovat na všechny klíče podpisy.
Například v tónině Es dur by byly noty stupnice nahrazeny takto:
- E ♭ se stává stupnicí stupně 1
- F se stane stupnicí stupně 2
- G se stává stupnicí stupně 3
- A ♭ se stává stupnicí stupně 4
- B ♭ se stává stupnicí stupně 5
- C se stává stupnicí stupně 6
- D se stává stupnicí stupně 7
Triády (styl běžné praxe)
Při použití se symboly akordů představují římské číslice kořen triády postavené na příslušném kroku stupnice. V hudební teorii založené na praktikách období běžné praxe a jejích derivacích jsou číslice akordů často psány velkými písmeny pro akordy v hlavní rodině a malými písmeny pro akordy v menší rodině, s obvyklým „m“ nebo „ - " přímá přípona kvality akordu zcela vynechána:
- E ♭ se stává já
- Fm 7 se stává ii 7
- Z GM 7 se stává iii 7
- ♭ maj 7 stává IV maj 7
- B ♭ 7 se stává V 7
- Z Cm 7 se stává vi 7
- D ř7 se stává vii ř7
Když reprezentujete triády zakořeněné v mollové tónině, velká nebo malá písmena číslic označují jak její kvalitu akordu, tak i to, že tónina je malá:
- Cm 7 se stává i 7
- D ř7 se stává ii ř7
- E ♭ se stává III
- Fm 7 se stává iv 7
- Gm 7 se stává v 7
- ♭ maj 7 stává VI maj 7
- B ♭ 7 se stává VII 7
Hlavní nevýhodou použití této metody je její nedostatek použití náhodných . Zatímco v číselném systému, bytů a ostré předměty mohou být reprezentovány buď za použití frakcí (např Fyzická v měřítku výše stává 4 1 / 2 ), nebo obvykleji v psaném textu, vložením náhodné před číslem ( např. stejná nota se stane ♭ 5 nebo ♯ 4).
Triády (jazz a populární styl)
V hudební teorii zaměřené na jazz a populární hudbu jsou všechny triády reprezentovány velkými číslicemi, následovanými symbolem, který označuje, zda nejde o hlavní akord (např. „M“ pro menší nebo „ø“ pro napůl zmenšené):
- E ♭ maj 7 se stává I maj 7
- Fm 7 se stává IIm 7
- Z GM 7 se stává IIIm 7
- ♭ maj 7 stává IV maj 7
- B ♭ 7 se stává V 7
- Z Cm 7 se stává VIm 7
- D ř7 se stává VII ř7
Když představují trojice zakořeněné v mollové tónině, náhodné se používají k označení chromatické změny z předpokládaných kořenů hlavních tónů označených číslicemi, které náhodné nemají:
E ♭ menší:
- E ♭ m 7 se stává Im 7
- Fm ř7 se stává II ř7
- G ♭ maj 7 se stává ♭ IIImaj 7 (předpokládaná výška tónu pro kořen číslice III v E ♭ je G a ♭ je nutné označit, že v E ♭ minor je tento akord zakořeněn na G ♭ )
- ♭ m 7 stává IVM 7
- B ♭ m 7 se stává Vm 7
- C ♭ maj 7 se stává ♭ VImaj 7
- D ♭ 7 se stává ♭ VII 7
To často vyústí v číslice, jejichž náhodné jsou jiné než ve skutečné kořenové notě, protože odkazují na změnu z předpokládané výšky tónu, nikoli na absolutní výšku tónu:
D moll:
- Dm 7 se stává Im 7
- Em ř7 se stává II ř7
- Fmaj 7 se stává ♭ III maj 7 (předpokládaná výška tónu pro kořen číslice III v D je F ♯ a ♭ je požadováno k označení, že d moll má tento akord kořen na F)
- Z GM 7 se stává IVm 7
- Z Am 7 se stává Vm 7
- B ♭ maj 7 se stává ♭ VI maj 7
- C 7 se stává ♭ VII 7
Další čtení
- Baxter, John (2010). Deluxe Encyclopedia Of Mandolin Chords , str. 11. Mel Bay. ISBN 9781609742577 .