Vikky Alexander - Vikky Alexander

Vikky Alexander (nar. Victoria, Britská Kolumbie, 1959 / rozená Victoria (Colombie-Britannique) en 1959) je kanadská současná umělkyně se sídlem ve Vancouveru v Britské Kolumbii . Od roku 1981 vystavuje na mezinárodní scéně jako přední odbornice v oblasti foto-konceptualismu , jako instalační umělec, který používá fotografii, kresbu a koláž. Je jednou z nejuznávanějších současných kanadských umělkyň uznávaných v Japonsku, Koreji, Evropě, na Novém Zélandu a ve Spojených státech. Mezi její umělecká díla patří zrcadla, fotografické nástěnné malby, pohlednice, video a fotografie.

Pozadí

Alexander se narodil ve Victorii v Britské Kolumbii v Kanadě a je absolventem Vysoké školy umění a designu v Nova Scotia . Alexander získala titul bakaláře výtvarných umění v roce 1979 na Vysoké škole umění a designu v Novém Skotsku v Halifaxu. Je známá svými rozsáhlými instalacemi fototapet a multimediálním uměním, které kombinují fotografii se sochařskými objekty. Tato díla dávají do popředí silný zájem o historii architektury, pole designu a módy podporované produkcí kresby a koláže. Alexandrovo použití modernistické architektury a průmyslového designu prozkoumalo problémy rafinovanosti a reprezentace. Její rané dílo informovalo o hnutí umění přivlastňování počátkem 80. let, pro které je historicky uznávána jako nejmladší inovátorka tendence po boku Richarda Prince , Louise Lawlerové , Barbary Krugerové a Sherrie Levineové . Alexandrova novější práce využívá koláž a technologii digitálního přenosu na tištěné plátno. Od roku 1992 Alexander je profesorem fotografie na katedře výtvarného umění na University of Victoria v Kanadě.

Alexander mezinárodně vystavoval na samostatných výstavách včetně výstav „CEPA“, Buffalo 1983, New Museum , New York City 1985, Kunsthalle Bern , Bern 1990, Vancouver Art Gallery , Vancouver 1992, Ansel Adams Center, San Francisco 1992, Mercer Union , Toronto 1993, Presentation House Gallery , Vancouver 1996, Art Gallery of Windsor , Windsor 1998, Contemporary Art Gallery , Vancouver 1999, Catriona Jeffries Gallery , Vancouver, National Gallery of Canada , Ottawa 2000, State Gallery, Vancouver 2004, Trepanier Baer Gallery, Calgary 2009, Massey University , Wellington 2010. Zúčastnila se mnoha skupinových výstav: Whitney Museum of American Art , New York, Dia Art Foundation , New York, Yokohama Civic Art Gallery, Yokohama, Barbican Art Gallery , London, Taipei Fine Arts Museum , Taipei , a Muzeum umění v Seattlu , Seattle .

Byla také zahrnuta do komplexní výstavy Intertidal of Vancouver School Artists, která se konala v MuHKA v Antverpách v roce 2004. Tato výstava měla vliv ve dvou významných uměleckých hnutích, jednom v New Yorku, NY (USA) a druhém ve Vancouveru, BC (CAN). ; dřívější část její práce vyplynula z Appriation Art, zatímco její pozdější umělecká díla prohloubila jazyk foto-konceptualismu, který byl součástí fotografické skupiny známé mezinárodně jako Vancouver School. Institucionální sbírky její práce lze nalézt v Los Angeles Museum of Contemporary Art , International Center of Photography v New Yorku, National Gallery of Canada v Ottawě a v Deste Foundation v Aténách. Alexander zastupuje Galerie Trépanier Baer, ​​Calgary, Wilding Cran, Los Angeles, Cooper Cole, Toronto a Downs & Ross, New York.

lis

Vancouver School umělec a spisovatel Ian Wallace se týká jak její práce je „výrazem imaginární, kde fantazie naděje a utopie jsou jednal v snění, že výzva realita zpochybněna. Jedná se o kolektivní fantazie a jsou vázány na vkusu pro obrazy, které přesahují každodennost. Obrazy extrémní krásy, které jsou v komoditní kultuře všudypřítomné, fungují jako kult úniku z každodennosti. Zatímco aspirací mnoha konceptuálního umění bylo představit kritické obrazy, které jsou v rozporu s těmito fantaziemi a rozbíjejí je. síla reality, práce Vikkyho Alexandra promítá surovou shovívavost, která existuje uvnitř těchto fantazií, a zvyšuje naše obavy a obavy z nich zevnitř. “

Konceptuální umělec a kritik, Dan Graham, v 80. letech poznamenal kontext designu ve své tvorbě a jeho vztah k publiku. „Dvojrozměrný design lze použít k vyjádření firemní identity, sociální / politické identity a individuální identity. Příklady grafických značek individuální identity (které často slouží ke korelaci této identity s firemními nebo společenskými / politickými zájmy) jsou přizpůsobená trička, osobní papírnictví a vizitky, blahopřání a podobně. (Trička potištěná logotypy jsou dobrým příkladem toho, že jednotlivci používají buď korporátní nebo sociální identity jako znak individuální identity.) Tyto „osobní“ předměty označují „individuální“ identitu, která je společensky předepsána konvencemi a komerčními systémy výměna. V poslední době Alexander s Louise Lawlerovou , Kim Gordonovou a Michaelem Asherem navrhli karty, interiéry a zápasy pro jednotlivé klienty. Tyto „produkty“ nejsou součástí komerční hromadné výroby ani nejsou určeny k výstavě a prodeji v galerii jako umělecké předměty. Vytvořili zvláštní a ambivalentní vztah mezi umělcem a klientem. . . Takto vytvořený druh vztahu mezi designérem a klientem zpochybňuje hodnoty „designu“ i umělecké nucené správy, a to jak z psychologického, tak sociálního / estetického hlediska. “

Americký kurátor Dan Cameron je citován při recenzi rozsáhlého instalačního díla s názvem Lake in the Woods z roku 1986: „Úzké prostředí galerie Vikky Alexander sestávající z idylického diptych s fototapetou, který stojí před velkou prefabrikovanou nástěnnou jednotkou, což zase podporuje řada zrcadlových panelů ve výšce ramen. Pouze tím, že jsme stáli na obou koncích místnosti, bylo možné přijmout celý kousek: přírodu jako dekorativní umělost, výplod univerzálně syntetického vědomí. “

Publikace

• Alexander, Vikky a Ian Wallace. Vikky Alexander: Panoráma Vaux-le-Vicomte . Vancouver: Galerie současného umění , 1999.
• Alexander, Vikky. Vikky Alexander: Lesní jezero . Vancouver: Vancouver Art Gallery , 1992.
• Alexander, Vikky. Pod dlažebními kameny . Vancouver: Galerie Charlese H. Scotta, 1994.
• Augaitis, Daina . Průzkum: Tři panoramatické pohledy: Vikky Alexander, Ray Arden, Jamelie Hassan . Banff: Galerie Waltera Phillipsa , 1987.
• Cameron, Dan . „Post-feminismus“. Flash Art . Únor / březen 1987.
• Ferguson, Bruce W. a Gary Dufour. Budoucí budoucnost: Vikky Alexander, Kari Cavén, Ronald Jones, Rui Sanches, Erwin Wurn, Klaus Von Bruch, David Diao, Jac Leirner, Barbara Todd . Winnipeg: Galerie umění Winnipeg , 1990.
• Ferguson, Bruce W. Vikky Alexander: Skleněná plastika . Bern: Kunsthalle Bern , 1990.
• Graham, Dan . „Znamení.“ Artforum . Duben 1981
• Hagen, Charles. „Komoditní obrázek.“ New York Times . 1993.
• Linker, Kate. "Posouzení." Artforum . Březen 1985.
• O'Brien, Melanie a Vikky Alexander. Vikky Alexander . Vancouver, BC: Catriona Jeffries Gallery, 2000.
• Solomon-Godeau, Abigail. Fotografie v doku: Eseje o fotografické historii, institucích a postupech . Média a společnost, 4. Minneapolis: University of Minnesota Press , 1991.
• Wallis, Brian. Vikky Alexander . Calgary: Stride Gallery, 1989.
• Watson, Scott a Dieter Roelstraete. Intertidal: Vancouver Art & Artists . Vancouver: Morris and Helen Belkin Art Gallery , 2005.

Reference

externí odkazy

• http://hereelsewhere.com/see/vikky-alexander/
• http://www.flaskpublishing.com/flask.html
• CCCA profil Vikky Alexander
• Trepanier Baer Profil Vikky Alexander
• Profil profesora University of Victoria
• http://huffingtonpost.com /annabel-osberg/the-collages-of-vikky-alexander_b_5907910.html
• http://museumofnonvisibleart.com/interviews/vikky-alexander/