Antikensammlung Berlin - Antikensammlung Berlin

Antikensammlung Berlín (Berlin starožitnosti kolekce) je jednou z nejvýznamnějších sbírek klasického umění na světě, nyní se konala v Altes muzeum a Muzeum Pergamon v Berlíně , Německo . Obsahuje tisíce starověkých archeologických artefaktů od starověké řecké, římské, etruské a kyperské civilizace. Jeho hlavní atrakcí je Pergamonský oltář a řecké a římské architektonické prvky z Priene , Magnesia , Baalbek a Falerii . Kromě toho kolekce obsahuje velké množství starověkých soch, váz, terakot, bronzů, sarkofágů , rytých drahokamů a kovových konstrukcí.

Historie sbírky

Nadace

Základy sbírky byly položeny v době braniborského kurfiřta Friedricha Wilhelma I. starými sochami vyrabovanými v roce 1656 z paláce Villa Regia ve Varšavě . Získané sochy koupili v Itálii polští králové Zikmund III. Vasa a Władysław IV Vasa . Toto jádro sbírky, původně umístěné na berlínském hradě , bylo rozšířeno akvizicemi, včetně akvizice sbírky Gerrita Reynsta v roce 1671. Akvizice pokračovaly v roce 1698, kdy Friedrich III. Koupil významnou sbírku římského archeologa Giovanniho Pietra Belloriho . Po delším intervalu, ve kterém Friedrich Wilhelm I vymění, mj 36 cenné sochy dvou dragounských pluky s Augustem II Silného , následoval v roce 1742 Friedrich II nákup je ze sbírky kardinála Melchior de Polignac , který zahrnoval známá postava „dívky hrající hru klouby rukou“. V roce 1747 získal již slavnou bronzovou sochu takzvaného „modlícího se chlapce“, která byla do roku 1786 umístěna na terase zámku Sanssouci . Sbírka byla významně rozšířena v roce 1758 díky dědictví Markgräfina von Ansbach-Bayreuth kolekce, která zahrnovala „ nilskou mozaiku “ z Praeneste , a v roce 1764 zakoupením sbírky starožitných drahokamů Philippa von Stosche .

Většina starožitností byla rozptýlena mezi královskými hrady v 70. letech 20. století nebo vystavena ve speciálně postaveném starověkém chrámu v Postupimi, kde nebyly přístupné veřejnosti. 1797 viděl první myšlenky na přístup veřejnosti, s plánem postavit veřejné muzeum v Berlíně, aby mimo jiné předvedl nejdůležitější části královských sbírek. K výběru exponátů byla jmenována komise pod vedením Wilhelma von Humboldta . Současně se vznikem tohoto nového muzea byly provedeny další důležité nákupy, například v roce 1827 byla sbírka bronzů a váz od generálního konzula Bartholdyho a v roce 1828 byla sbírka 1348 starožitných váz od generála Franze Freiherr von Koller.

Sbírka do roku 1939

Sbírka našla svůj první domov v budově Karla Friedricha Schinkela z roku 1830 (nyní Altes Museum ) v Lustgartenu vedle Stadtschloss . Sbírka byla na začátku převážně řecká a římská, i když obsahovala i některé středověké a moderní sochy. V průběhu 19. století bylo provedeno mnoho dalších nákupů, mimo jiné v roce 1831 kolekce 442 váz Dorow-Magnus. Sbírka váz byla v následujících letech významně rozšířena o odkaz sbírky archeologa Eduarda Gerharda a stala se jednou z nejlepších na světě.

Centrální místností budovy byla Rotunda, jeden z prvních příkladů účelové muzejní architektury , ve které byla vystavena první výstava soch, kterou si vybrala von Humboldtova komise. Z ní se rozšířily dva sály, jeden z klasických bohů, druhý z klasických hrdinů, ke kterým byly připojeny dva pokoje se sochami římských císařů, portréty, sarkofágy, urny a reliéfy. Drobné předměty byly zpočátku uloženy v místnosti Antiquarium.

Prvním ředitelem nového muzea byl sochař Christian Friedrich Tieck a jeho prvním archeologickým kurátorem (v letech 1833–1855) Eduard Gerhard . I v této fázi - díky Gerhardovi - se pozornost neomezovala pouze na vystavování uměleckých děl, ale také na vědecký výzkum a vývoj, tedy novinku v muzeích. Známkou tohoto vědeckého přístupu byly počátky systematického katalogu (s kresbami) starověkých uměleckých děl muzea z Itálie a Řecka. Tato sbírka kreseb rostla rychle a její 2500 listů používají vědci i v současnosti.

Během svého funkčního období se Gerhard neomezoval na získávání „hvězdných předmětů“, ale místo toho se pokusil podívat se na celou šíři sbírky a rozšířit ji do různých oblastí. Aby vytvořil kompletní přehled o starověké historii umění, postavil se také proti opozici vůči odlitkům a podporoval jejich získávání sbírkou místo drahých originálních soch. Sbírka odlitků - existuje od roku 1796 na berlínské pruské akademii umění - byla připojena k muzeu v roce 1842. V následujících desetiletích se sbírka rozšířila a stala se jednou z největších svého druhu. Kombinace originálů a kopií v čase podpořila povzbuzení muzea k výzkumu a stipendiu.

Stará budova muzea byla brzy pro sbírku příliš malá a další budovu, Neues Museum (Nové muzeum), nechal postavit Friedrich August Stüler v letech 1843–1855 severně od původní budovy. V této nové budově se začaly stávat realitou myšlenky na uspořádání archeologických sbírek do úplné chronologické a koncepční časové osy. Ve spodním patře muzea byla vystavena egyptská sbírka (která již několik let existovala, ale nebyla přístupná veřejnosti), zatímco v horním patře byla odlitá kolekce podle návrhů Stülera. Výzdoba pokojů a nástěnné malby byly navrženy speciálně pro daný předmět nebo epochu. Toto nové uspořádání však netrvalo dlouho, protože v roce 1879 byla kolekce váz přesunuta z Antikvariátu do nové budovy.

Přestože kolekce váz přerostla skladovací kapacitu staré budovy, dostupný prostor stále nebyl dostačující, takže v roce 1883 bylo rozhodnuto oddělit poststarověké sochy do jejich vlastní sbírky, která bude umístěna v Kaiser-Friedrichu -Muzeum (nyní známé jako Bode Museum nebo Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, tj. Sochařská sbírka a muzeum byzantského umění), které již bylo ve fázi plánování. Přesto nákup sbírky Petera Alexandroviče Saburova v roce 1884 opět způsobil akutní nedostatek prostoru.

Pro rozšíření sbírky muselo muzeum od roku 1875 provádět vlastní vykopávky kolem Středozemního moře, počínaje ruinami Olympie. V roce 1878 zahájili Carl Humann a Alexander Conze vykopávky v Pergamonu, které přinesly muzeu jeho nejslavnější objekt, Pergamonský oltář . Následovaly další vykopávky v Priene, Magnesii, Milétu a Baalbeku, ale tyto vykopávky s sebou přinesly nové problémy.

Na počátku 20. století byla sbírka obohacena akvizicemi i výkopy, jako například u menších předmětů Friedricha L. von Gansa v roce 1912, sbírka skla zakoupená v roce 1913 od M. von Ratha, „Thronende Göttin“ (Enthroned Goddess) v roce 1916, socha ženy držící jablko v roce 1925 a sbírka mumiových portrétů z Fayum v roce 1929.

Pro představení všech těchto částí starověké architektury byla zapotřebí další nová budova muzea. V letech 1897 až 1899 vytvořil architekt Fritz Wolff první Pergamonské muzeum . Bylo otevřeno v roce 1901 a v jeho světelné studni byl vystaven Pergamonův oltář a další architektonické příklady. Problémy se základy však brzy vedly k jeho uzavření a demolice byla uzavřena a demontována. Wilhelm von Bode v roce 1907 plánoval novou budovu, která byla zahájena v roce 1912, ale první světová válka a havárie na Wall Street způsobily, že se stavební práce opakovaně zastavily. V roce 1930, při stém výročí sbírky, mohlo být konečně na veřejnosti dodáno nové muzeum (pojmenované Pergamonské muzeum z roku 1958), které navrhl Alfred Messel a postavilo Ludwig Hoffmann . Tři existující střední sály byly vyhrazeny pro starověké umění.

Staré levé křídlo se stalo Deutsche Museum, aby se zmírnilo vážné vesmírné problémy v Kaiser-Friedrichově muzeu. Pravé křídlo bylo vyhrazeno pro sbírku Blízkého východu a muzeum islámského umění. Tři střední sály - poté, co byly přidány velké přístavby - dokázaly představit starověkou architekturu v plné výšce s inovativním využitím přirozeného světla. O formě této prezentace se nediskutovalo, což vedlo k některým rozhořčeným sporům, které se staly známými jako „Berliner Museumskrieg“ („Berlínská muzejní válka“). Prostřednictvím spojení mezi třemi archeologickými muzei, od roku 1930 až do uzavření muzeí po vypuknutí války v roce 1939, mohli návštěvníci podniknout prohlídku raných vysokých kultur starověkého Egypta, starověkého Blízkého východu a starožitného světa po dobu dalších devíti let.

„Kriegsinferno“

V roce 1941 začala ochrana objektů pytli s pískem a další opatření. To, co bylo možné přesunout, bylo převážně odvezeno do Flaktürme v berlínské zoo a ve Friedrichshainu a v trezorech berlínské mincovny. S tím, jak se bombardování zhoršovalo, se tato místa (zejména Flak věže) zdály nevhodná a dne 10. března 1945 bylo rozhodnuto přemístit umělecká díla do dolů západně od Berlína. Poté, co tam asi deset konvojů začalo přesouvat sbírky, se to však stalo příliš nebezpečným, a bylo to odloženo na první dubnový týden. Takže velká část malého umění a dodávky časopisech antické sbírky byl raději vzali do Grasleben dolech a Kaiserroda v Durynsku . V průběhu války bylo Altes Museum a Neue Museum zničeno a Museumsneubau a některé exponáty byly poškozeny. Navzdory obavám o jejich bezpečnost nebyly během bitvy o Berlín umělecké poklady ve Flaktürmenu téměř poškozeny .

To nejhorší však přišlo po skončení bitvy, kdy stráže všude opouštěly svá stanoviště a nechaly všechny obchody vyplenit Němci i Rusy. Při dvou požárech ve Flakturm Friedrichshain v květnu 1945 byla pravděpodobně uložena velká část tam uložených uměleckých pokladů, včetně několika starožitností. Ostatní byli zabaveni Rudou armádou a odvezeni zpět do Moskvy a Leningradu jako „válečná kořist“ a dosud nebyli vráceni. Kolik bylo tímto způsobem odebráno, stále není známo; 25 řeckých váz, o nichž lze prokázat, že patří do berlínské sbírky, bylo představeno v roce 2005 na výstavě s názvem „Archeologie války“ v Puškinově muzeu v Moskvě. Další vázy byly objeveny v Moskevském historickém muzeu. Několik váz, které byly zapůjčeny v roce 1903 Provinčnímu muzeu v Poznani (13 z 19 váz je prokazatelně z berlínské sbírky), a několik portrétních bust, které byly zapůjčeny od roku 1908 tamnímu zámku, bylo Polskem v roce 1945 zahrnuto do Muzeum Narodowe v Poznani , kde se stále konají dnes.

Jak velké byly ztráty v celé sbírce, bylo možné nejprve prozkoumat a zdokumentovat po znovusjednocení sbírky, přičemž první katalog ztrát se objevil v roce 2005. Tento katalog pojmenoval pět velkých bronzových soch (včetně „ Calvatone Victory“), přibližně 300 mramorové a kamenné sochy, více než 40 reliéfů, více než 20 kamenných architektonických prvků, přibližně 30 kamenných váz, více než 1500 váz a fragmentů váz (včetně kusů od Amasis Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Edinburgh Painter , Exekias , Geras) Painter and Pan Painter ), 100 zlatých šperků a více než 150 gravovaných drahokamů.

Sbírka rozdělena

Sbírka na Ostrově muzeí

V roce 1958 SSSR vrátil většinu této válečné odměny NDR , ale protože Altes i Neue Museum zničili, byl pro sbírky na ostrově muzeí akutně potřebný nový domov . Ve třech středních sálech Pergamonského muzea se opět nacházely architektonické exponáty a v centrální hale byl Pergamonský oltář. V pravé místnosti byla umístěna římská architektura a v pravém křídle samotné muzeum Blízkého východu v prvním patře a muzeum islámského umění v horním patře (jako tomu bylo před rokem 1939). V levé hale byla umístěna řecká architektura se starými sochami (dříve v Altes Museum) v levém křídle a na krátkou dobu byly v Münzkabinett Berlin vystaveny starověké mince . V horním patře byly římské portréty, etruské umění a vybrané kousky ze sbírky drobných předmětů. Pro umění starověkého Kypru však nebyl prostor, dokud nebylo přestavěno Altesovo muzeum a tyto objekty musely zůstat uloženy.

V roce 1982 byl vytvořen nový vchod, který nyní vedl přímo do střední haly a odtud do Pergamonského oltáře. V letech 1983–84 byly znovu zobrazeny starověké sochy, tentokrát v chronologickém sledu, počínaje archaickým řeckým uměním , přes klasické originály, helénistické sochy a římské kopie klasických originálů, až po římské umění.

Sbírka, která byla udržována na mezinárodním trhu s uměním, byla omezena na údržbu a prezentaci stávající sbírky na Ostrově muzeí . Pouze v několika případech mohla být sbírka obohacena o nové akvizice, jako například vynikající řecký mramorový reliéf dvou jezdců a sedm vzácných váz od soukromých vlastníků.

Sbírka v Charlottenburgu

Také v roce 1958 byly objekty, které byly během války evakuovány do Durynska (poté je Američané přesunuli do Celle v západním Německu ), vráceny do Berlína. Ačkoli repatriace na Muzejní ostrov nepřicházela v úvahu, byly pro objekty nalezeny další domy. V roce 1961 byly starožitnosti (již veřejně vystaveny od roku 1960 ve Stülerových kasárenských budovách na zámku Charlottenburg ) pověřeny Nadací pruského kulturního dědictví . Vystavené předměty byly jádrem sbírky drobných uměleckých děl (včetně známé bronzové sochy „krétského berana“), většiny z bývalé sbírky váz, sbírky starodávných zlatých šperků (včetně stříbrného pokladu Hildesheim ), části sbírky skla, stávající sbírky portrétů mumií (s přidáním jedné z mála dochovaných starověkých deskových obrazů Severus Tondo ) a sbírka starověkých helem z Lipperheide . Expozice starožitností, včetně uspořádání pokladní komory v prvním patře budovy Stüler, byla rozšířena v roce 1976. V roce 1987 se první patro stalo domovem váz od Magna Graecia , na kterých bylo dokončeno uspořádání sbírky starožitností a rozsáhlé.

Na rozdíl od svého protějšku z východního Berlína měla sbírka přístup na mezinárodní trh s uměním a v roce 1958 mohla uskutečnit svoji první poválečnou akvizici, „torzo padajícího zraněného muže“. Až do znovusjednocení, stejně jako existujícího materiálu na muzeálním ostrově, bylo prostřednictvím nákupů a darů získáno více než 600 nových uměleckých děl. Patřily k nim četné starověké vázy (mimo jiné Altamura malířský , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY malířský , MYSON , Pan malířský , Paseas , Pistoxenos malířský , Smikros a Triptolemos malířský ), četné mramorové busty (včetně portrétní busty of Cleopatra VII ), plastiky (včetně ženský idol v kykladském kultury) a sarkofágu (mj velké sarkofágu římského generála dobře známý od 16. století). Spolu s těmito jednotlivými akvizicemi se do majetku muzea dostaly také některé větší komplexy. V roce 1976 starodávná mince ze sbírky Heinricha Amersdorffera , zlaté šperky z Tarentu v roce 1980, váza z hrobu v Tarentu v roce 1984 (včetně těch od Armidale Painter , Dareios Painter , malíř Kodaň 4223, Loebbecke Painter se Lucera Painter se Underworld Painter a Varrese Painter ) a obsah pozdně římského hrobu v Kolíně nad Rýnem v roce 1986.

Sbírka se znovu sjednotila

Reference

Další čtení

  • Belser Kunstbibliothek, Die Meisterwerke aus dem Antikenmuseum Berlin , Stuttgart / Zürich 1980
  • Gerhard a Ursula Stelzer, Bilderhandbuch der Kunstsammlungen in der DDR , Lipsko 1984
  • Katalog výstavy, Weltschätze der Kunst - der Menschheit bewahrt , Berlín 1985
  • Wolf-Dieter Heilmeyer (eds.): Antikenmuseum Berlin - Die ausgestellten Werke , Berlín 1988
  • Rudolf Fellmann (ed.): Antike Welt im Pergamon- und Bodemuseum , von Zabern, Mainz 1990 (Sonderhefte zur "Antiken Welt") ISBN   3-8053-1186-9
  • Bertelsmanns Museums-Führer , Gütersloh / München 1992
  • Brigitte Knittlmayer a Wolf-Dieter Heilmeyer (eds.): Die Antikensammlung. Altes Museum, Pergamonmuseum , von Zabern, 2. Auflage, Mainz 1998 ISBN   3-8053-2449-9
  • Staatliche Museen zu Berlin (ed.), Dokumentation der Verluste - Antikensammlung Bd. V. 1 , Berlin, 2005, ISBN   3-88609-522-3
  • Andreas Scholl a Gertrud Platz (eds.): Altes Museum - Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. Staatliche Museen zu Berlin . 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage, Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2007

externí odkazy

Souřadnice : 52,519 ° N 13,398 ° E 52 ° 31'08 „N 13 ° 23'53“ E  /   / 52,519; 13,398