Britský rokenrol - British rock and roll
| Britský rokenrol | |
|---|---|
| Stylistické původy | |
| Kulturní původy | Pozdní 1950, Velká Británie |
| Typické nástroje |
|
| Derivační formy | |
Britský rock and roll , nebo někdy britský rock 'n' roll , je styl populární hudby založený na americkém rock and rollu , který se objevil na konci 50. let a byl populární až do příchodu beatové hudby v roce 1962. Obecně se o něm uvažovalo nižší než americká verze žánru a měl malý mezinárodní nebo trvalý dopad. Bylo to však důležité při vytváření britské mládeže a populární hudební kultury a bylo to klíčový faktor v následném vývoji, který vedl k britské invazi v polovině 60. let. Od šedesátých let se některým žánrovým hvězdám, zejména Cliffu Richardovi , podařilo udržet si úspěšnou kariéru a tato forma hudby se pravidelně obnovuje.
Počátky
V padesátých letech měla Británie dobré předpoklady pro příjem americké rock and rollové hudby a kultury. Sdílela společný jazyk, byla vystavena americké kultuře prostřednictvím rozmístění amerických vojsk v zemi, a přestože neměla stejnou ekonomickou prosperitu jako USA, měla mnoho podobných sociálních vývojů, v neposlední řadě byl vznik odlišných mládežnické volnočasové aktivity a subkultury. To se nejvíce projevilo na vzestupu Teddy Boys mezi dělnickými mladými v Londýně asi od roku 1953, kteří přijali verzi edvardovských stylů generace svých dědečků.
Britské publikum bylo zvyklé na americkou populární hudbu a britští hudebníci již byli ovlivňováni americkými hudebními styly, zejména v tradičním jazzu , který také některé vystavoval předchůdcům rock and rollu, včetně boogie-woogie a blues . Z toho se vynořila skiffle šílenství v roce 1955, vedl o Lonnie Donegan , jehož verze „ Rock Island linka “ dosáhl Top 10 na britském žebříčku jednotlivců . Skiffle produkoval poangličtěný a do značné míry amatérskou formu americké lidové písně, pozoruhodný hlavně tím, že inspiroval mnoho jednotlivců, aby se věnovali hudbě. Tito zahrnovali mnoho z následující generace rokenrolu, folku, R & B a beatových umělců, mezi nimi John Lennon a Paul McCartney , kteří společně vystupovali ve skifflové skupině Quarrymen v roce 1957.
Ve stejné době se britské publikum začalo setkávat s americkým rokenrolem. Pro mnohé to bylo zpočátku prostřednictvím amerických filmů, včetně Blackboard Jungle (1955) a Rock Around the Clock (1955). Oba filmy obsahovaly hit Billa Haleyho a jeho komety „ Rock Around the Clock “ a pomohly mu dosáhnout vrcholu britského žebříčku v roce 1955 a znovu v roce 1956. Rovněž vyvolalo morální paniku, když mladí návštěvníci kina roztrhali sedadla k tanci, což pomohlo identifikovat rock and roll s kriminalitou. To vedlo k tomu, že to bylo téměř zakázáno televizními a rozhlasovými stanicemi, což z něj dělalo něco jako podzemní hnutí mládeže, které široce přijala subkultura Teddy Boy. V padesátých letech
Rozhlas ve Velké Británii byl téměř výlučně v rukou BBC . Populární hudba se hrála pouze na světelném programu a přehrávání desek bylo silně omezeno „ jehlovým časem “. Americké rock and rollové akty se nicméně staly hlavní silou britského žebříčku. Elvis Presley dosáhl čísla 2 v britském žebříčku s "Heartbreak Hotel" v roce 1956 a měl ten rok dalších devět singlů v Top 30. Jeho první číslo 1 bylo „All Shook Up“ v roce 1957 a v příštích dvou letech by pro něj a pro Buddy Holly a Crickets a Jerry Lee Lewis bylo více topperů .
Vznik a vývoj
Počáteční reakcí britského hudebního průmyslu byl pokus o vytvoření přesných kopií amerických záznamů. Tito byli často nahráváni s hudebníky relace a, i když nota dokonalá, postrádali energii a spontánnost, která charakterizovala americký rock and roll. Často jim čelily dospívající idoly kooptované ve snaze proniknout na náhle vznikající trh s mládeží. Brzy se začaly objevovat další britské rock and rollers, mnoho z nich z upadajícího skifflového šílenství, včetně Wee Willie Harris (obvykle připočítán jako první) a Tommy Steele , který se ukázal jako nejúspěšnější z této první vlny, a jeden z nejprve označen jako „britský Elvis“. V roce 1956 se dostal do první dvacítky v kategorii „Rock with the Caveman“ a na prvním místě v kategorii „ Singing the Blues “. Další odpovědí bylo považovat rock and roll za vtip - „ Bloodnok 's Rock and Roll Call“, zaznamenaný The Goons , dosáhl čísla 3 v tabulce na konci roku 1956.
Nenápadný, vtipný nebo zcela napodobující styl většiny britského rock and rollu v tomto období znamenal, že americký produkt zůstal dominantní. Tento proces však byl důležitý v orientaci britského hudebního průmyslu na trh s mládeží a na hudbu založenou na skupinách obecně. V roce 1958 vydala Británie svou první „autentickou“ rock and rollovou píseň a hvězdu, když Cliff Richard and the Drifters dosáhl čísla 2 v žebříčku s skladbou „ Move It “, která dokázala spojit bluesový rock and roll riff s úctyhodnými texty a přístupem .
Úspěch filmu „Move It“ byl částečně způsoben účinkováním v Oh Boy! (1958–199). Toto následovalo po předběžném prvním pokusu BBC o hudební program pro mládež, Six-Five Special (1957–1958), s mnohem více zaměřenou na hudbu, která hodně přispěla k podpoře kariéry britských rockových a rollových her , jako jsou Marty Wilde , Johnny Gentle , Vince Dychtivý , Adam Faith a Duffy Power , všichni spravovaní Larry Parnesem, který jim také dal jejich umělecká jména .
Tyto a další britské akty měly na konci 50. let řadu hitů. Cliff Richard, a jako instrumentální umělci jeho nová doprovodná kapela The Shadows , byli nejúspěšnějšími domácími počiny rock'n'rollové éry té doby. The Shadows, a zejména kytarista Hank Marvin , měli velký vliv na další generaci hudebníků a pomáhali upevňovat sestavu bicích, basů, rytmu a sólových kytar pro britské kapely. Při zpětném pohledu však jejich práce bývá vnímána jako nevýrazná napodobenina amerického rock and rollu. Je pozoruhodné, že Cliff Richard rychle upustil většinu svého sub-Elvisova, rock and rollového image pro měkčí mainstreamový styl, jak je vidět na jeho prvním čísle 1 „ Living Doll “ a následné sérii balad, které rock and roll jen málo dlužily .
Uprostřed omezené vitality britského rock and rollu z konce 50. a počátku 60. let došlo k některým dynamičtějším akcím. Mezi ně patřil Billy Fury , jehož skladby ve stylu rockabilly , podporované kytarou Joea Browna , na jeho „mistrovském díle“ 1960 LP Sound of Fury jsou považovány za jedno z nejlepších děl doby. Tony Sheridan , Vince Taylor a Screaming Lord Sutch and the Savages také vytvořili dílo, které by se dalo přirovnat k americkému rock and rollu. Mezi další zpěváky, kteří vydali noty, patřil Terry Dene , „skvělý rock'n'rollový zpěvák“; Johnny Brandon , který cestoval po USA v roce 1956, byl označován jako „král rock and rollu“; Dickie Pride , Roy Young a Helen Shapiro . Jediným počinem, který vytvořil to, co bylo popsáno jako „pre-Beatle rocková klasika“, byl Johnny Kidd & the Pirates , jehož píseň „ Shakin 'All Over “ se stala standardem rock and roll.
Několik nejtrvalejší a inovačních britských záznamech období bylo vyrobeno podle Joe Meek . Tito zahrnovali " Johnny Remember Me " od Johna Leytona , britského rekordu číslo jedna v roce 1961, a "Telstar" od Tornados v roce 1962, který byl číslo jedna ve Velké Británii a stal se prvním záznamem britské skupiny, který dosáhl čísla jedna v US Hot 100 .
Pokles a probuzení
Britský rock and roll prudce poklesl tváří v tvář nové beatové hudbě po roce 1962. Zatímco některé z nejúspěšnějších činů, zejména Cliff Richard, dokázaly zůstat na pozicích v žebříčku, britský rock and roll z grafu prakticky zmizel , jak začaly dominovat skupiny založené na rytmu a poté R & B. Mnoho britských rock and rollers pokračovalo ve své kariéře a příležitostné kapely se specializovaly na formu, ale úspěch hlavního proudu pro tento žánr byl vzácný.
Došlo k pravidelným oživením britského rock and rollu, s úspěšným oživením začínajícím v polovině 70. let, které zaznamenaly vysoce nostalgické popové počiny jako Showaddywaddy a Alvin Stardust (který si jako Shane Fenton na začátku 60. let užíval úspěchu v hitparádách). řada hitů Top Ten v britských hitparádách. K těmto akcím se v grafech připojily další retro akty na konci 70. let, včetně Šipky a Matchbox . Oživení pokračovalo v 80. letech, hlavně kvůli popularitě Shakina Stevense , který se stal „nejúspěšnějším britským hitparádním počinem 80. let“, a často se objevoval v dětských televizních pořadech, jako je The Basil Brush Show a Razzmatazz . Od té doby je však širší oživení nepolapitelné.
Vliv
Obecně byl raný britský rokenrol druhořadým výrobkem a měl malý dopad na americký trh, kde byly britské počiny před rokem 1963 téměř neznámé. I v Británii byl jejich význam omezený. Britské rytmické a bluesové kapely jako Rolling Stones a Yardbirds se záměrně odvrátily od rokenrolu k jejím zdrojům v Americe, a dokonce i následná generace beatových kapel , které mnohem více vděčily rock and rollu, často kryté písně amerických umělců jako Chuck Berry , ale zřídka použitý materiál z britských zákonů. Brzy britský rokenrol byl bezpochyby inspirací a vlivem na vybavení a tvar rytmické hudby, která stála v čele britské invaze, ale aby mohla mít jakýkoli dopad mimo své vlastní hranice, musela být výrazně změněna v něco nového a zásadního.