Chrispijn van den Broeck - Chrispijn van den Broeck

Chrispijn van den Broeck (1523 - c. 1591) byl vlámský malíř, kreslíř, tiskař a návrhář dočasných dekorací. Byl potomkem rodiny umělců, která měla svůj původ v Mechelenu a později se přestěhovala do Antverp. Je známý svými náboženskými skladbami a portréty a také rozsáhlou produkcí návrhů pro tisk. Působil v Antverpách, které na nějakou dobu opustil kvůli stíhání osob vyznávajících jeho náboženské přesvědčení.

Život

Chrispijn van den Broeck se narodil v Mechelenu jako syn malíře Jana van den Broecka. Jeho rodinní příslušníci zahrnovali umělce, kteří byli aktivní v Mechelenu. Jeho rodina také používala latinizované jméno „Paludanus“. Latinský název vychází z latinského překladu („palus“) nizozemského slova „broeck“, které je součástí příjmení a znamená bažinatou nebo bažinatou zemi. Pravděpodobně byl příbuzným sochaře a malíře Willema van den Broecke a malíře Hendricka van den Broecka . Pravděpodobně ho vycvičil jeho otec. Přestěhoval se do Antverp někdy před rokem 1555, protože Chrispijn byl poprvé zaregistrován jako mistr malíře Cechu svatého Lukáše z Antverp v roce 1555.

Chrispijn tehdy pracoval v dílně předního malíře historie Franse Florise . Frans Floris byl jedním z romanistických malířů působících v Antverpách. Romanisté byli nizozemští umělci, kteří se vyučili v Itálii a po svém návratu do svých domovských zemí malovali stylem, který asimiloval italské vlivy do severské malířské tradice. Van den Broeck zůstal v dílně Fransa Florise až do mistrovy smrti v roce 1570. Byl spolu s Fransem Pourbusem starším jedním ze spolupracovníků Floris, kteří pomohli dokončit Florisovy obrazy poté, co se pán stal neschopným kvůli alkoholismu, ve kterém měl potopen v pozdějších letech. Podle vlámského současného historika umění a výtvarníka Karla van Mander , Chrispijn van den Broeck a Frans Pourbus dokončil oltářní obraz pro Velkopřevor ze Španělska levého neúplné v době Floris smrti.

Van den Broeck se stal občanem Antverp v roce 1559. Oženil se s Barbarou de Bruyn. Jejich dcera Barbara van den Broeck (1560 -?) Se stala rytečkou, která po otcově práci vytvářela hlavně reprodukce. Crispijn možná žil nějakou dobu v Itálii, ale neexistuje žádný důkaz o tom.

Ve své antverpské dílně v roce 1577 obdržel žáka jménem Niclaes Ficet.

V roce 1584 van de Broeck pobýval na krátkou dobu v Middelburgu, aby unikl politickým a náboženským nepokojům v Antverpách. Jeho jméno bylo naposledy uvedeno v cechovních záznamech z roku 1589 v souvislosti s platbou. Jeho manželka je zmiňována jako vdova 6. února 1591. Chrispijn van den Broeck proto musel zemřít někdy mezi lety 1589 a 6. února 1591, pravděpodobně v Antverpách.

Práce

Van Mander uvedl, že Chrispijn van den Broeck byl „dobrý vynálezce ... chytrý ve velkých aktech a stejně dobrý architekt“. Ten se může vztahovat na jeho zapojení do dočasných staveb a dekorací během slavností ve městě, jako je divadelní soutěž s názvem Landjuweel pořádaná v Antverpách v roce 1561 a Joyous Entries v Antverpách v letech 1570 a 1582.

Asi 23 obrazů je připisováno Chrispijnovi van den Broeckovi, z nichž některé jsou podepsány. Z 16. a 17. století jsou pravidelně zmiňovány inventáře v díle Antverp van den Broecka, což naznačuje, že jeho produkce musela být větší. Ačkoli neexistuje žádný důkaz, že umělec navštívil Itálii, jeho práce ukazuje vliv Benátčana Jacopa Bassana na používání velkých, pevných postav umístěných v krajině. Protože byl žákem romanisty Fransa Florise, který studoval v Itálii, možná získal italský vliv prostřednictvím svého pána. Možná také viděl tisky po italských uměleckých dílech. Van den Broeck dále přijal Florisovu techniku ​​nanášení hnědé přípravné půdy pod hlavní barvy jeho obrazů. Výsledkem je, že jeho díla obvykle vykazují hnědý odstín. Jeho paleta upřednostňuje růžové, hnědé, šedé a žluté tóny.

Van den Broeckův obraz Dva mladí muži ( Fitzwilliamovo muzeum ) je dvojportrétem dvou veselých mladých mužů nebo dospívajících chlapců. Mají na sobě módní oblečení v italské módě, které pravděpodobně nosili také módní mladí muži ve Flandrech 16. století. Jejich objetí a usměvavé pohledy ukazují, že vztah mezi těmito dvěma muži je blízký. Zdá se, že chlapec v černém nabízí svému příteli jablko, zatímco se na diváka dívá s úsměvem. Druhý chlapec se s úsměvem podívá na chlapce v černém. Zatímco jablko bylo často používáno jako symbol fyzické lásky, bylo by špatné předpokládat, že obraz zobrazuje dva homosexuální milence. Fyzická podoba chlapců naznačuje, že jsou pravděpodobnějšími bratry. Na základě symbolů použitých v obraze se zdá, že jeho předmětem je smrt. Dvě černé hlavy sov vykoukly přes každé rameno chlapce v černé barvě, zatímco hlava vrány nebo havrana v profilu s ostrým zobákem směřujícím k chlapci v černé barvě vyčnívala z pravé strany hlavy chlapce v červeném. Sova i havran jsou tradičními symboly smrti. Kamenný panel v horní části obrazu nese iniciály umělce a připomíná pohřební sochařství.

Van den Broeckovi bylo s jistotou připsáno celkem 146 kreseb. Z toho 89 návrhů pro rytiny. Jeho nejranější kresba pochází z roku 1560. Je možné, že díky jeho tendenci zdůrazňovat kontury forem byly jeho kresby vhodné jako návrhy pro tisky. Zda sám Van den Broeck také leptal nebo vyryl, není známo. Od roku 1566 dále van den Broeck začal vytvářet projekční výkresy pro publikací Christoffel Plantin , jako je Benito Arias Montano s Humanae salutis Monumenta publikoval v 1571. Van den Broeck také pracoval pro tiskové vydavatele Gerard de Jode , Adriaena Huybrechts, Hans van Luijck , Willem van Haecht starší a Plantin nástupce Jan Moretus i .

Jeho návrhy vyryli rytci jako Abraham de Bruyn , Jan Collaert starší a Johannes Wierix . Navrhl ilustraci alegorii nížin používaných v Lodovico Guicciardini je Descrizione di Tutti i paesi Bassi (1567).

Reference

externí odkazy

• Média související s Chrispijn van den Broeck na Wikimedia Commons