Frans Pourbus starší - Frans Pourbus the Elder

Frans Pourbus starší (Bruggy, 1545 - Antverpy, 19. září 1581) byl vlámský renesanční malíř, který je známý především svými portréty a náboženskými kompozicemi, stejně jako několika žánrovými scénami. Byl synem významného Bruggského malíře a kartografa Pietera Pourbusa a otcem Fransa Pourbusa mladšího, který se stal mezinárodním portrétistou evropské vládnoucí třídy.

Život

Frans Pourbus se narodil v Bruggách jako syn významného malíře Pietera Pourbusa . Pieter Pourbus byl původem z Goudy a ve velmi mladém věku se s rodinou přestěhoval do Brugg. Zde udělal kariéru jako malíř portrétů a náboženských kompozic. Matkou Fransa byla Anna Blondeel, dcera Lancelot Blondeel (1498 - 4. března 1561), významný malíř, architekt, zeměměřič a kartograf působící v Bruggách. Frans zahájil výcvik se svým otcem, který ho naučil malovat v tradičním vlámském stylu. Rok, kdy začal pracovat v otcově dílně, se nezaznamenává. Kolem roku 1550, když mu bylo pouhých 15 let, se stal hlavním pomocníkem v dílně.

Do roku 1564 byl umělec registrován jako pracovník v dílně Frans Floris v Antverpách. Frans Floris byl známý především svými historickými malbami a portréty. Floris hrál důležitou roli v hnutí v severské renesanční malbě označované jako románství . Romanisté obvykle cestovali do Itálie, aby studovali díla předních italských vrcholně renesančních umělců, jako jsou Michelangelo , Raphael a jejich následovníci. Jejich umění asimilovalo tyto italské vlivy do severní malířské tradice. Je pravděpodobné, že otec Fransa Pourbusa znal Fransa Florise osobně a poslal svého syna ke studiu u předního italského malíře ve Flandrech. Frans Floris brzy poznal talent svého nového žáka a dovolil mu dokončit jeho nedokončená plátna. V dílně Floris získal Pourbus malířštější styl.

Podle současného vlámského životopisce Karla van Mandera Pourbusa zamýšlel odcestovat do Itálie v roce 1566, což byl výlet, který v té době podnikli jeho kolegové umělci, ale po cestě z Antverp do Gentu opustil malíře a básníka Lucase de Heere , který opustil své plány . Karel van Mander byl v té době žákem de Heere. Van Mander líčí, že Pourbus zjevně neměl při své cestě do Itálie své srdce, protože ho ztratil pro neteř svého pána. Pourbus odcestoval zpět do Antverp, kde se oženil se Suzannou Floris, neteří svého pána Fransa Florise a dcerou významného sochaře a architekta Cornelise Florise de Vriendta .

Pourbus a jeho manželka měli syna také jménem Frans v roce 1569. Tento syn se stal malířem portrétů s mezinárodní kariérou a byl znám jako Frans Pourbus mladší. Pár měl další tři děti, z nichž dvě zemřely v dětství. V roce 1569 byl Frans Pourbus zaregistrován jako mistr Cechu svatého Lukáše v Bruggách a Cechu svatého Lukáše v Antverpách. V roce 1572 přijal Pourbus jako žák Rochtuse Gabreliuse da Bressona a v roce 1575 se jeho žákem stal Peeter Cobbe. V roce 1572 byl Pourbus kontaktován významným portrétistou Anthonisem Morem o pomoc při hledání učňů v Antverpách. To mohlo vyústit v užší kontakty mezi umělci a příležitost pro Pourbus seznámit se s dílem Mor, tehdy předního malíře portrétů v Dolních zemích. Bylo navrženo, že jeho zralá práce ukazuje vliv Mor.

Pourbusova manželka zemřela v roce 1578. Umělec se znovu oženil s Annou Mahieuovou, dcerou malíře Jana Mahieua. Měli syna, kterému se říkalo Mojžíš, jméno, které potvrzuje, že byli kalvinisté . Tato náboženská příslušnost možná vysvětluje, proč se po roce 1577 stále více specializoval na portrétování, protože kalvinisté obecně byli proti náboženským obrazům. Pourbus byl standardním nositelem civilní stráže . Během výkonu povinností civilní stráže kriticky onemocněl. Zachytil tyfus tím, že odpočíval poblíž kanalizační trubky ve strážnici, kde byl umístěn. Zemřel na následky 19. září 1581. Jeho otec ho přežil. Jeho vdova se provdala za malíře Hanse Jordaensa staršího .

Kromě Rochtuse Gabreliuse da Bressona a Peetera Cobbeho byli mezi žáky Fransa Pourbusa i jeho syn Frans a Gortzius Geldorp .

Práce

Všeobecné

Frans Pourbus je známý především svými náboženskými a portrétními malbami a v menší míře žánrovými malbami. Jeho portrétní sedící byli hlavně ze vzrůstající obchodní třídy. Namaloval také několik žánrových scén. Karel van Mander napsal, že Pourbus byl obzvláště zručný v malování zvířat a stromů po přírodě.

Historické obrazy

Frans Pourbus obdržel mnoho provizí za náboženské skladby od mecenášů mimo Antverpy. Namaloval 14 panelů představujících historii svatého Ondřeje (1572) a Triptych Vigliuse Aytty (1571) pro katedrálu sv . Bava v Gentu . V roce 1574 obdržel Frans Pourbus starší významnou zakázku od opatství sv. Martina v Tournai, aby znovu vyzdobil sbor klášterního kostela po škodách způsobených ikonoklastickou zuřivostí Beeldenstorm v roce 1566. Ve třech sériích namaloval 17 děl: sérii Umučení Krista, které bylo umístěno do sboru, série Ukřižovaného Krista se zloději, která byla umístěna do hlavního oltáře, zatímco přívěsky byly integrovány do obložení nad stánky sboru. Zadní strany panelů zobrazujících příběhy ze života svatého Martina byly viditelné podél uličky sboru.

Portréty

Během Pourbusova života působila v habsburském Nizozemsku řada portrétistů. Vzhledem k podobnosti ve stylu, díla Pourbus a jeho blízkých současníků Mor a Adriaen Thomasz. Klíčové jsou pravidelně chybně přiřazeny.

Většina návštěvníků Pourbusových portrétů pocházela z rostoucí střední třídy. Maloval také portréty vyššího duchovenstva, některých místních aristokratů a několika zahraničních hodnostářů. Mnoho sedících nebylo identifikováno s jistotou. Mezi díla identifikovaných osob patří portrét Vigliuse van Aytty , nizozemského státníka a právníka, a portrét Abrahama Grapheuse . Mezi historiky umění existují určité rozdíly v názorech na identifikaci některých sedících.

Frans Pourbus na svých portrétech předvádí akutní sílu pozorování a psychologického vhledu. O tom svědčí Portrét neznámého muže (At Galerie Lowet de Wotrenge). Rysy muže na tomto portrétu jsou vysoce individualizované prostřednictvím jemného modelování obličeje, masa, lícních kostí, nosu a očí. Jeho úhledně zastřižené vousy jsou vykresleny s pozoruhodnou přesností a jsou vyrazeny jeho úzce koordinovaným límcem . Sitter zaujme diváka přímo jeho pohledem a jeho mírně zamračené obočí mu dává kontemplativní aspekt. Portrét ukazuje Pourbusovo mistrovství v psychologickém nahlédnutí do jeho sedících. Úspěch Pourbusa jako malíře portrétů lze pravděpodobně připsat také jeho zobrazování výstroje bohatství u jeho sedících.

Pourbus také maloval rodinné portréty, z nichž se zachovaly nejméně dva. Jeden představuje rodinu Hoefnagelů (asi 1580, Královské muzeum výtvarných umění v Belgii ). Zobrazuje hlavní členy prominentní antverpské rodiny Hoefnagel, mezi nimiž byl i významný malíř Joris Hoefnagel , kolem stolu. Předpokládá se, že práce představuje svatbu Balthasara Hoefnagela a Anny van Lieffeltové. Rodinný portrét si objednal Balthasar Hoefnagel (před lety 1554 - 1608), který vysvětluje iniciály „BH“ poblíž spinetu na stole. Je pravděpodobné, že rodinný portrét souvisí s manželstvím Balthasara a Anny van Lieffeltové, které lze na levé straně panelu poznat jako nevěstu a ženicha. Pro tuto příležitost Balthasar také pověřil od Pourbusa dva další portréty sebe a své manželky, které byly Pourbusovi v době jeho smrti podle záznamu o jeho majetku ještě nezaplacené. Rodinný portrét rodiny Hoefnagel zobrazuje dvacet lidí v žánrovém složení uspořádaných kolem stolu. Pokud jde o rodinné složení, které lze určit v době, kdy byl obraz vyroben, lze odvodit, že Balthasar měl tři bratry: Joris, Melchior a Daniël a čtyři sestry: Elizabeth, Margareta, Suzanna a Catharina. Suzanna je dívka s papouškem a chlapec na klíně. Pourbus zahrnoval na levé straně portrét sebe, který držel v ruce loutnu. Elegantní oblečení členů rodiny vyjadřuje jejich důležité sociální postavení. Scéna byla namalována v měkkém stylu, který ukazuje vliv Fransa Florise .

Žánrové obrazy

Několik žánrových obrazů bylo připsáno Fransovi Pourbusovi. Tyto obrazy spadají hlavně do žánru tzv. Veselých společností . Klíčovým dílem je marnotratný syn mezi kurtizánami ( Museum Mayer van den Bergh ). Zobrazuje veselou společnost známou jako buitenpartij , tj. Scénu lidí ze střední třídy, kteří si užívají venkovní párty, spíše než pokorné rolnické scény, které byly často předmětem žánrových obrazů. Dalším příkladem je společnost Merry (na aukci Lempertz dne 21. listopadu 2009, položka 1018B). Muži a ženy účastnící se této kompozice mají na sobě oblečení nejnovější módy, jako jsou vysoké klobouky, nafouklé kalhoty a límce z límce. Užívají si venku na zahradě se spoustou jídla, pití, hudby a tance. Scéna obsahuje také černou stránku a šaška. Skladba obsahuje narážky na aristokratické pronásledování lovu, jako je pes v popředí a sokol vpravo. Některé páry napravo se oddělily od hýřitelů u stolu a jejich milostné záměry jsou až příliš jasné.

Ve většině případů je moralizujícím poselstvím „buitenpartij“ varovat diváky, aby se distancovali od zobrazených potěšení a přebytků, protože by měla být morálně odsouzena jako frivolní ztráta času a jako světská marnost. Jedním z počátků typu „buitenpartij“ je obrazová tradice náboženských představení biblického subjektu, jako je „Marnotratný syn“, ve kterém je morální příběh vyprávěn prostřednictvím vyobrazení opilých svátků s erotickým podtextem. Je možné, že Pourbus také zamýšlel předat takové náboženské nebo moralizující poselství ve svém buitenpartijen.

Poznámky

externí odkazy

• Média týkající se Frans Pourbus (I) na Wikimedia Commons