Clifford Thornton - Clifford Thornton

Clifford Thornton
Clifford Thornton
Rodné jméno	Clifford Edward Thornton III
narozený	06.09.1936 ; Philadelphia, Pennsylvania, USA
Zemřel	1989 ; Ženeva, Švýcarsko
Žánry	Avantgardní jazz , free jazz
Povolání	Hudebník, skladatel, kapelník, pedagog
Nástroje	Trubka, pozoun

Clifford Edward Thornton III (06.09.1936 - 25 listopadu 1989) byl americký jazzový trumpetista, pozounista, aktivista a pedagog. V 60. a 70. letech hrál free jazz a avantgardní jazz .

Kariéra

Clifford se narodil ve Philadelphii . Rok jeho narození byl hlášen již v roce 1934 nebo až v roce 1939. Krátce navštěvoval Morgan State University a Temple University . Jazzový pianista Jimmy Golden byl jeho strýc, zatímco jeho bratranec, bubeník JC Moses , měl jazzovou kariéru, která byla přerušena špatným zdravím. Clifford začal s výukou hry na klavír, když mu bylo sedm let. Několik autorů životopisů uvádí, že Clifford studoval u trumpetisty Donalda Byrda v roce 1957, poté, co Byrd opustil Art Blakey's Jazz Messengers , a také, že spolupracoval se 17letým hráčem na tubu Rayem Draperem a Websterem Youngem . Po pozdní 1950 působení v amerických armádních kapel Thornton přestěhoval do New Yorku.

Cliffordovu politickou a hudební motivaci ztělesňuje jeho prohlášení: "Pro mnoho bratrů, jako jsem já, jsme neměli na výběr. Co jiného můžeme dělat v tomto světě, který není otrockou prací? Opravdu, jaké jsou naše možnosti? Musíme být kreativní hudebníci, pokud chceme být někým na tomto světě. “

Na začátku šedesátých let žil Clifford v brooklynské oblasti Williamsburg v bytovém domě s dalšími mladými hudebníky, včetně Rashied Aliho , Marion Brownové a Dona Cherryho . Vystupoval s řadou avantgardních jazzových kapel a objevil se jako sideman na nahrávkách významných umělců Sun Ra , Archie Shepp , Pharoah Sanders a Sam Rivers ; mnozí z nich byli ovlivněni kompozičními nápady Cecila Taylora . V lednu 1976 Black World/Negro Digest , Ron Welburne uvádí, že během tohoto období Clifford byl aktivní v Black Arts Movement , spojený s Amiri Baraka a Jayne Cortez . Tato hudební a umělecká síť mu poskytla celou řadu pohledů na myšlenky, jako je černé sebeurčení, formy představení, hraní venku a rytmus textur; také mu to umožnilo přístup k interpretům, kteří by poskytli schopnosti, které některé z jeho pozdějších skladeb vyžadovaly. Byl zařazen do dialogu o rozvíjejících se myšlenkách politických umělců, včetně Sheppa, Askie M. Touré a Nathana Hareho , jakož i časopisů Freedomways a Umbra .

Raná alba

Thorntonův zájem o kompozici se nakonec stal ohniskem jeho hudební kariéry. Pracoval s Marzette Watts na jeho prvních nahrávkách; Watts připsal Cliffordovým organizačním schopnostem a řízení dynamiky skupiny úspěch relací při dosahování jejich cílů.

Thorntonovo první album Freedom & Unity (1967) bylo nahráno den po pohřbu Johna Coltranea . Součástí souboru byl Karl Berger , spolupracovník Coltrane Jimmy Garrison a první zaznamenaný vzhled Joe McPhee . Patřil sem také Edward a Harold „Nunding“ Avent, černí aktivisté, kteří byli o rok později podezřelí, že jsou informátory a provokatéry FBI. Z deseti písní je Thorntonovi připsán pouze dvacátý druhý „Kevin“. Archie Shepp a Ornette Coleman oba napsali poznámky k albu. V recenzi AllMusic Rob Ferrier říká: „Jak Albert Ayler a Archie Shepp naslouchali polním hollerům a velmi základním lidovým formám, hudebníci jako Clifford Thornton šli opačným směrem, stavěli na hudbě sofistikovanců a rozšiřovali možnosti jazzu . "

Thornton byl pozván se Sheppem, aby vystoupil v Alžíru na Panafrický kulturní festival 1969 Organizace pro africkou jednotu . Tato návštěva měla důležitý dopad na jeho rozvíjející se politické myšlení a tvrdil, že pomohla integrovat jeho hudební a politické cíle. Příští měsíc byl v Paříži a během jedenáctidenního období v BYG Actuel nahrál pět alb, včetně Ketchaoua , jeho druhého alba jako vůdce a prvního s vlastními skladbami. V říjnu vystoupila skupina vedená Thorntonem na festivalu Actuel v belgickém Amougies. Na tomto raném evropském popovém a jazzovém festivalu (který prohlásil Woodstock jako inspiraci a zahrnoval vystoupení Pink Floyd , MEV a jam-session Frank Zappa /Archie Shepp) Clifford slyšel a spolupracoval s řadou mladých free-jazzových umělců z Chicaga.

V listopadu byl zpět v Paříži jako pomocník na albech Archieho Sheppa Black Gypsy a Pitchin Can . Pokračoval v práci ve Francii přes příští rok, nahrávání v červenci 1970 s Shepp, a dokončení své vlastní album The Panther and the Lash na začátku listopadu. Během tohoto dvouletého období Thornton spolupracoval s mnoha evropskými bezplatnými jazzovými hudebníky a rozvíjel svou síť kontaktů, aby přijal Američany, kteří nebyli na newyorské scéně z počátku 60. let, jako například chicagští hudebníci Joseph Jarman , Malachi Favors a Anthony Braxton ). Thornton také navázal politická a intelektuální spojení s avantgardními umělci a hudebníky, včetně Frederic Rzewski , Philip Glass a Richard Teitelbaum . Během tohoto období také zahájil vztah s Cristine Jakob.

Výuka

V roce 1968 doporučil hudební instruktor Ken McIntyre Thorntona jako kandidáta na asistenta profesora světové hudby na Wesleyan University . Byl najat v roce 1969; tato pozice mu dala jistotu cestovat do Afriky a Francie. Jeho funkční období trvalo 1975; během tohoto období přivedl mnoho ze své sítě jazzových hudebníků jako rezidenty na akademickou půdu, což akademické komunitě světové hudby poskytlo větší pozornost současné americké hudbě. Mezi těmito umělci byli Sam Rivers , Jimmy Garrison , Ed Blackwell a Marion Brown . Aranžoval vystoupení ve Wesleyanu od Rashied Ali, Horace Silver , McCoy Tyner a mnoha dalších jazzových hudebníků. Kromě toho do svých nahrávek zahrnul další umělce z programu world music, jako jsou Milton Cardona , Abraham Konbena Adzenyah, Pandit Laxmi Ganesh Tewari a Lakshminarayana Shankar ), a představil je svým kolegům afroamerickým interpretům.

Zatímco ve Wesleyanu nahrál v roce 1972 pastiché album Communications Network (první strana se Sirone a Shankarem, druhá strana s doprovodem Jayne Cortez a oba vytvořené Marzette Watts). Začal také psát pro album Gardens of Harlem .

Skládání

Nejstarší nahrávky Thorntona jako skladatele a aranžéra se nacházejí na stejnojmenném záznamu Marzette Wattsové z roku 1966. Většina děl zaznamenaných s jeho vlastním jménem jako vůdce byly velkoformátové skladby. Na deset nahrávek použil až osm interpretů a jejich délka sahá od osmiminutového „panafrického festivalu“ po pětadvacetiminutové „festivaly a pohřby“ na albu Communications Network (1972). Na alba zahrnul kratší kusy jeho spolupracovníků a také jeho úpravy tradičních afrických skladeb. The Gardens of Harlem (1974) byl vyvinut jako projekt orchestru jazzového skladatele v letech 1972–74 a dvakrát byl revidován, než bylo v dubnu 1974 provedeno pětadvacetičlenné nahrávání. Vydáno bylo v roce 1975.

O The Gardens of Harlem Clifford napsal: "Výzva psát pro velké soubory a pracovat s nimi mě vždy zajímala. Moje první vlivy v tomto směru jako dítě byly velké kapely Basie, Eckstine, Gillespie, Machito a Puente. Později Měl jsem to štěstí pracovat s orchestry Sun Ra, Billa Dixona, Sama Riverse, Archieho Sheppa a JCOA. Duchovní a psychologické naplnění vyplývající z obnovení vztahu k tradičnímu étosu ... slouží především jako rovnováha mezi vnitřním já a prostředím. To je částečně role a funkce hudby v tradičních afrických společnostech a mezi lidmi primárně afrického původu. V této souvislosti je hudba životně důležitá pro náboženský i světský život. důvody a projevuje se stejným způsobem. Je to jádro a základ, jazyk náboženského i filozofického myšlení. “

Thornton byl v médiích široce vnímán jako vlastník radikálních politických sklonů a spojení s předními představiteli strany Black Panther ; údajně se setkal s Bobbym Sealem a Eldridge Cleaver během Panafrického kulturního festivalu v roce 1969 a byla vznesena tvrzení, že byl ministrem umění BPP. V roce 1970 mu byl odepřen vstup do Francie, údajně kvůli řeči, kterou pronesl buď na letošním jazzovém festivalu Juan-les-Pins, nebo v Mutualite Hall v Paříži; zákaz byl zrušen v roce 1971. Kvůli tomuto přerušení nemohl Thornton pokračovat v hraní a nahrávání v Paříži.

V roce 1976 Clifford přijal místo u Mezinárodního úřadu pro vzdělávání UNESCO jako výchovný poradce pro afroamerické vzdělávání; strávil zbytek svého života v Ženevě ve Švýcarsku. Hudebně zůstal aktivní; vedl představení v roce 1977 ve Willisau ve švýcarském Lucernu, udělal dvě nahrávky v Rakousku s Anthonym Braxtonem v letech 1977 a '78 a byl uveden na desce z roku 1980 se skupinou vedenou bývalým reedmanem Dollar Brand a jihoafrickým exilem Joe Malingou.

Několik současníků Thorntonových hudebníků tvrdí, že je jeho hudba ovlivnila. Nejpozoruhodnější jsou pravděpodobně Joe McPhee (který vlastní Thorntonův ventilový pozoun), Marzette Watts a Bill Cole . Mezi mladší hudebníky ovlivněné Cliffordovým hudebním myšlením patří Fred Ho , Hajj Daoud Haroon, George Starks, Ras Moshe Burnett, Peter Zummo a Marie Incontrera. Řada hudebníků a pedagogů také přímo těžila z toho, že byla součástí Thorntonovy sítě, mezi nimi Marion Brown , Ed Blackwell , Rashied Ali , Jimmy Garrison , Sam Rivers a Lakshminarayana Shankar .

Thornton je slyšet jen na malém počtu nahrávek, které je nyní těžké najít. Přesto, třicet (nebo možná pětatřicet) let po jeho zániku, je Cliffordova práce vysoce hodnocena kritiky, jako jsou Thurston Moore , autor Philippe Carles a Sean Singer z Jazz.com .