Denton Welch - Denton Welch

Denton Welch
Denton Welch, Autoportrét.jpg
Autoportrét (asi 1940–42; National Portrait Gallery, Londýn )
narozený
Maurice Denton Welch

29. března 1915
Šanghaj , Čínská republika
Zemřel 30. prosince 1948 (1948-12-30)(ve věku 33)
Middle Orchard, Crouch, poblíž Sevenoaks , Kent, Anglie
Národnost Angličtina
obsazení Spisovatel, malíř
Partneři Eric Oliver (6. října 1914 - 1. dubna 1995)

Maurice Denton Welch (29. března 1915 - 30. prosince 1948) byl anglický spisovatel a malíř, obdivovaný pro své živé prózy a přesné popisy.

Život

Welch se narodil v čínské Šanghaji Arthurovi Josephovi Welchovi, bohatému anglickému obchodníkovi s gumou, a jeho americké manželce křesťanské víry Rosalind Bassettové z New Bedfordu v Massachusetts . Nejmladší ze čtyř synů, Welch, byl poslán do internátní školy ve věku 11 let poté, co jeho matka zemřela na chřadnutí ledvin .

Po krátké době na přípravné škole v Londýně byl Welch poslán do Reptonu , kde byl současníkem spisovatele Roalda Dahla a herce Geoffreyho Lumsdena . Podle jeho i jiných účtů byl jeho čas tam strastiplný a utekl před posledním volebním obdobím. Poté, co opustil Repton, studoval umění na Goldsmiths ' v Londýně se záměrem stát se malířem .

Welch strávil část svého předškolního dětství v Číně a vrátil se na delší kouzlo poté, co opustil Repton. Tuto epizodu zaznamenal ve své beletrizované autobiografii Maiden Voyage (1943). S pomocí a záštitou Edith Sitwellové a Johna Lehmanna se to stalo malým, ale trvalým úspěchem a udělalo mu to výraznou a individuální pověst. Následoval román V mládí je potěšení (1944), studie dospívání publikovaná v limitované edici Herbertem Readem u nakladatelů Faber a Faber a poté v širším slova smyslu Routledge . Read řekl, že knihu rád vydal, a sám si ji užil, ale varoval Welche, že mnoho lidí bude považovat jejího hrdinu za zvráceného a nepříjemného. Následovala sbírka povídek s názvem Stateční a krutí (1948). Převážná část Welchova výstupu spočívala v posmrtné publikaci: nedokončený autobiografický román Hlas skrz mrak v roce 1950; další sbírka povídek A Last Sheaf v roce 1951; The Denton Welch Journals v roce 1952; nedokončený cestopis, opustil jsem dům svého dědečka v roce 1958; a básnická sbírka Dumb Instrument v roce 1976.

Úrazová a literární tvorba

Ve věku 20 let Welch srazilo auto při jízdě na kole v Surrey a utrpěl zlomeninu páteře. Byl dočasně paralyzován a trpěl silnou bolestí a komplikacemi močového měchýře, včetně pyelonefritidy a spinální tuberkulózy, které nakonec vedly k jeho předčasné smrti.

Po nehodě Welch strávil nějaký čas v Národní nemocnici pro neurologii a neurochirurgii a poté byl přemístěn do pečovatelského domu Southcourt v Broadstairs v Kentu. V červenci 1936 si Welch pronajal byt se svou přítelkyní a hospodyní Evelyn Sinclair v Tonbridge , aby mohl být nablízku svému lékaři Johnu Eastonovi. Sinclair s ním cestoval do různých rezidencí až do května 1946, kdy se usadil v jedné z rezidencí Noël a Bernard Adeney v Middle Orchard, Borough Green se svým partnerem Ericem Oliverem. O dva roky později se sem nastěhoval i Sinclair a zůstal s ním až do své smrti 30. prosince 1948.

Navzdory svým zraněním pokračoval v malování a možná kvůli nim začal psát. V roce 1940 začal psát básně , první v tištěné podobě v roce 1941. V srpnu 1942 napsal esej o malíři Walteru Sickertovi, který, původně publikovaný v Horizontu , ho v nemalé míře přivedl na vědomí Edith Sitwellové. částečně na jeho vlastní kultivaci její pozornosti. Následovaly desítky povídek, asi tucet bylo publikováno v různých časopisech. Mnoho dalších zůstalo v době jeho smrti nedokončených.

Welchovo literární dílo, intenzivní a introvertní, bylo popsáno jako proustiánské, když se zaměřuje na detaily života, zejména na anglický venkov během druhé světové války . Pozornost věnovaná estetice, ať už v lidském chování, fyzickém vzhledu, oblečení, umění, architektuře, špercích nebo starožitnostech, je v jeho spisech také opakující se obavou.

Hodně se diskutovalo o tom, do jaké míry je Welchova práce autobiografie nebo fikce, kromě častého používání první osoby (a v některých případech je ve vyprávění označen jako „Denton“). Kromě smyšleného obsahu je původem prakticky všech jeho příběhů životopisný: často se odehrávají na místech, která znal nebo navštívil, a obsahují tence zamaskovaná, často hluboce nelichotivá vyobrazení přátel, rodiny a známých (do té míry, do jaké že více než třicet let po Welchově smrti jeho přítel z umělecké školy, umělec Gerald Leet, odmítl přispět do biografie Michaela De-la-Noye , kde je v rejstříku identifikován pouze jako „Gerald“.). Welch se rozhodl několikrát zobrazit sám sebe ve beletrizované podobě, zejména jako „Orvil Pym“ ve filmu In Youth is Pleasure a jako „Mary“ v „The Fire in the Wood“. „Robert“ byl také jednou z jeho oblíbených osobností. Filozof Maurice Cranston , který ho znal od svých mladistvých let (a který vystupoval alespoň v jednom příběhu), poznamenal, že Welch byl při zobrazování sebe sama stejně neodpustitelný jako u ostatních.

Umění

The Coffin House od Dentona Welcha (1946, soukromá sbírka)

Již od útlého věku byla Welchova nadání pro umění evidentní a ve svých denících vzpomíná na své první zátiší (listy cesmíny a buku), dokončené, když mu bylo devět. Nicméně jeho zápis do Goldsmith's původně vycházel z touhy jeho rodiny, aby po svém návratu z Číny něco udělal se svým životem, jakýkoli druh činnosti související s obchodem evidentně nebyl vyloučen. Bylo to prostřednictvím spolužáka, který Welch prodal své první umělecké dílo: pohled na hrad Hadlow společnosti Shell za sérii plakátů nákladních vozidel s orientačními body. Nyní je vystaven v Národním automobilovém muzeu v Beaulieu v Hampshire . Později se mu nepodařilo prodat obraz Lorda Bernerse na toto téma, ale tato zkušenost vygenerovala krátký příběh.

Mezi běžná témata jeho umění patří umělecké předměty , kočky, zátiší (často nesourodě vedle sebe) a rozmanité gotické motivy, často ve fantastické krajině, i když ne v jednom z jeho nejslavnějších děl, The Coffin House (1946) líčící lokálně -proslulé obydlí, severně od Hadlow , Kent . Welch vystavoval svá díla v galeriích v Leicesteru . Následovaly další výstavy, v The Redfern Gallery a Leger Gallery.

V květnu 1945 Welch obnovil dům gruzínské panenky z 18. století z roku 1783, který mu daroval jeho přítel Mildred Bosanquet. Dům panenek je vystaven ve V&A Museum of Childhood , oddělení Victoria and Albert Museum .

Názory na Welchova díla se velmi lišily: mezi jeho životopisci ho Michael De-la-Noy a James Methuen-Campbell považují za podceňovaného; podle Roberta Phillipse jsou jeho obrazy „odlehčené“ a jeho kresby „vybíravé a mělké“. Pro Jocelyn Brooke , kdyby byl pouze malířem, a nikoli také spisovatelem, „je pochybné ... zda si na něj vůbec někdo vzpomene“.

Při vnímavém pohledu na reprodukce v A Last Sheaf nejmenovaný umělecký kritik Times poznamenal na „rozmarně zlověstné“ kvality Welchových zobrazení. Spisovatel poznamenal, že Welchova specifická dovednost - samostatného, ​​ale vnímavého pozorovatele - která je tak evidentní v jeho spisech, se ztratila v jeho umění, kde se mimoděk (a falešně) jeví jako „chytrý, aby měl rád to, co většina lidé by mysleli absurdně. " Obraz jako Teď mám jen svého psa ,

... je snadno zapamatovatelný a evidentně dílo muže neobvyklého a jednoznačného charakteru, ale přesto je to bolestně chytré a zanechává přesně dojem lehkomyslnosti, které se spisům vždy podaří vyhnout.

Po opětovném vydání časopisů našel spisovatel Alan Hollinghurst ve Welchově autoportrétu (kterých je několik příkladů; jeden je v Národní galerii portrétů ) tendenci „zesílit přehnanou starost o jeho psaní, aby navždy napravil jeho mládí. zatímco zrychluje směrem ke smrti “.

Dědictví

Dramatik a diarista Alan Bennett uvedl, že když se poprvé setkal s Welchovým dílem, sdílel mnoho podobných starostí.

William S. Burroughs uvedl Welcha jako spisovatele, který nejvíce ovlivnil jeho vlastní tvorbu, a věnoval mu svůj román The Place of Dead Roads z roku 1983 . V roce 1951 anglický skladatel Howard Ferguson nastavil pět Welchových básní (zahrnutých v A Last Sheaf ) jako cyklus písní pro hlas a klavír s názvem Discovery . Mezi další, kdo jmenovali Welcha jako vliv, patří filmař John Waters , výtvarnice Barbara Hanrahan a spisovatelé Beryl Bainbridge a Barbara Pym .

Welch se jeví jako „Merton Hughes“ v románu No Coward Soul z roku 1956 , který napsal jeho přítel, malíř Noël Adeney , a jako „Kim Carsons“ ve filmu Místo mrtvých cest Williama S. Burroughse .

Mnoho komentátorů, kteří psali o Dentonovi Welchovi po jeho smrti, mělo jejich názory zakalené do značné míry neestetickými obavami: jejich vnímáním jeho sexuality nebo jeho zacházení s nimi osobně při jeho psaní nebo „nenávistným vítězstvím“ jeho osobnosti. Vhodnost Welchova údajného solipsismu v době, kdy byl svět ve zmatku, se jeví jako faktor v některých recenzích; básník Randall Swingler zašel tak daleko, že poznamenal poměrně běžnou skutečnost Welchovy předčasné smrti, protože byl v té době jen jedním z mnoha. Nicméně, Welchovi přátelé poznamenali, že úzké zaměření na jeho sexualitu bylo postrádat smysl jeho psaní. Spolužačka z Goldsmith's, Helen Roeder, mu říkala ' Ariel ' a Maurice Cranston vyzdvihl složitost Welchovy postavy, alespoň částečně ovlivněné jeho zdravím. Jednoduše ho označit

... „homosexuál“ je použít jasné, poplácávané slovo, které přiměje bláznivé lidi k tomu, aby si mysleli, že se naučili tajemství něčeho, čemu ještě nezačali rozumět.

Cranston také nabídl to, co by mohlo být považováno za vyváženější posouzení nedostatků a darů společnosti Welch:

Neměl důvěru. To zase souvisí s jeho největším omezením jako umělce. Postavil příliš mnoho barikád a uzavřel rozsah svého chápání. Kdyby mohl svým zázračně pronikavým okem vidět širší lidskou komedii a popsat svět tak, jak popsal svůj vlastní, určitě by patřil mezi největší spisovatele v našem jazyce. Jak to je, přežije jako menší génius, jeden z mála z nekreativního věku.

Funguje

  • Maiden Voyage (Londýn: Hamish Hamilton, 1943), ISBN  0-241-02376-9 . ( Přesná změna , 1999), ISBN  1-878972-28-6 .
  • In Youth is Pleasure (London: Routledge, 1945), (New York: EP Dutton , 1985), ISBN  0-525-48161-3 .
  • Statečné a kruté a jiné příběhy (Londýn: Hamish Hamilton, 1948). Zahrnující:
    • „Rakev na kopci“
    • "Stodola"
    • "Narcissus Bay"
    • "V moři"
    • „Když mi bylo třináct“
    • „Jidášův strom“
    • „Pstruhový proud“
    • „Listy z notebooku mladého člověka“
    • „Statečný a krutý“
    • „Oheň v lese“
  • Hlas skrz mrak (Londýn: J. Lehmann, 1950). (London: Enitharmon Press , 2004), ISBN  1-904634-06-0 .
  • A Last Sheaf , editoval Eric Oliver (London: John Lehmann, 1951). Zahrnující:
    • „Sickert u svatého Petra“
    • „Zemská kůra“
    • „Vzpomínky na zmizelé období“
    • „Fragment ze životního příběhu“
    • "Strana"
    • "Evergreen Seaton-Leverett"
    • „Obraz ve sněhu“
    • "Duchové"
    • „Nenávistné slovo“
    • „Diamantový odznak“
    • Básně
  • The Denton Welch Journals , editoval Jocelyn Brooke (London: Hamish Hamilton, 1952, revidovaný 1973). As The Journals of Denton Welch , edited by Michael De-la-Noy (London: Allison & Busby , 1984).
  • Němý nástroj (London: Enitharmon Press, 1976).
  • Opustil jsem dům mého dědečka (Allison & Busby, 1984; London: Enitharmon Press, 2006), ISBN  1-904634-28-1 .
  • Fragments of a Life Story: The Collected Short Writings of Denton Welch , edited by Michael De-la-Noy (London: Penguin Books , 1987), ISBN  978-0140076202 .
    • Sbírá Brave and Cruel , A Last Sheaf a dosud nezveřejněná kratší díla.
  • Oběd (Elysium Press, 1993)
  • Když jsem byl studentem umění (Elysium Press, 1998)
  • Kde nic nespí: Kompletní povídky a další související díla , editoval James Methuen-Campbell (North Yorkshire: Tartarus Press , 2005), ISBN  978-1-872621-94-4 .
    • Zahrnuje veškerý materiál z výše uvedených plus několik dalších nepublikovaných kusů a vybrané výtažky z deníků.

Další čtení

Reference

externí odkazy