Rozpustit (filmování) - Dissolve (filmmaking)
V postprodukčním procesu střihu filmu a střihu videa je rozpouštění (někdy nazývané rozpuštění v klíně ) typem filmového přechodu, ve kterém jedna sekvence bledne nad druhou. Termíny fade-out (také nazývané fade to black ) a fade-in se používají k popisu přechodu do a z prázdného obrázku. To je na rozdíl od střihu , kde takový přechod neexistuje. Rozpuštění překrývá dva záběry po dobu trvání efektu, obvykle na konci jedné scény a na začátku další, ale lze ji použít i v montážních sekvencích. Obecně, ale ne vždy, je použití rozpouštění určeno k označení, že mezi těmito dvěma scénami uplynulo určité časové období. Může to také znamenat změnu místa nebo začátek flashbacku .
Vytvoření efektu
U filmu je tento efekt obvykle vytvářen pomocí optické tiskárny řízenou dvojitou expozicí mezi snímky. Při lineární úpravě videa nebo živé televizní produkci je stejný efekt vytvořen interpolací napětí video signálu. Při nelineární úpravě videa se rozpouštění provádí pomocí softwaru postupnou interpolací mezi hodnotami RGB každého pixelu obrázku. Zvuková stopa volitelně přechází mezi zvukovými stopami.
Použití
Řezy a rozpouštění se používají odlišně. Střih kamery mění perspektivu, ze které je scéna zobrazena. Divák se náhle a okamžitě přesunul na jiné místo a viděl scénu z jiného úhlu.
Mizí a rozpouští obvykle trvá 1 až 2 sekundy (24–48 snímků), i když se to může lišit podle preferencí režiséra a editora. Krátké rozpuštění (6–12 snímků) lze použít ke změkčení zjevných tvrdých řezů, které mohou diváka vyděsit, nebo přeskakování .
Z hlediska vyprávění je délka rozpuštění diktována náladou nebo tempem, které si režisér nebo redaktor přeje vytvořit. Například v úvodní sekvenci Občana Kanea jsou rozpory mezi mistrovskými záběry pomalé kvůli všudypřítomnému pocitu morbidity, který si Welles a jeho spolupracovníci přáli vytvořit. V sekvenci „News on the March“ (montáž) krátce poté jsou však rozpouštění mnohem kratší, protože záměrem je navodit pocit vitality v životě stále tajemné hlavní postavy a rychlosti v (údajně) zpravodajské sekvenci .
Rozpuštění je nejběžnější v klasické kinematografii (viz editace kontinuity ), ale nyní se používá méně často. Zařízení začalo upadat do nepoužívání, protože filmaři padli pod vlivem francouzských režisérů nové vlny a jejich inovativního využití skokového střihu a protože se stále častěji objevovala absence lineárního vyprávění. Někdy se také říká, že efektu bylo nejlépe využito v monochromatické kinematografii, kde jsou přechody šedé spíše smíšené než možná nekompatibilní barevné tóny. Dopad zpravodajství v televizních zprávách mohl také vést k tomu, že zařízení ztratilo předstírání současného dojmu.
Rozpuštění je ve většině filmů obvykle omezeno na minimum. Je to dáno hlavně stylistickým vkusem. Je velmi vzácné vidět výstřel, který začíná i končí rozpuštěním. Velmi vzácný (a účinný) příklad je vidět na filmu Místo na slunci , který režíroval George Stevens , krátce po vrcholné sekvenci, kdy hlavní hrdina Montgomery Clift utopil postavu Shelley Winters a nyní utíká.
Viz také
- Přechody zvuku:
- Vymazat přechod
- Georges Méliès
- Rozpustit (režim prolnutí)
Reference
- Fielding, Raymond (1985). Technika kinematografie zvláštních efektů . Focal Press. p. 152. ISBN 0-240-51234-0.