Proces přenosu barviva - Dye-transfer process

Přenos barviv je nepřetržitý barevný fotografický tiskový proces. Používal se k tisku filmů Technicolor, stejně jako k výrobě barevných papírových výtisků používaných v reklamě nebo velkých průhledných fólií pro zobrazení.

Dějiny

Použití barvivového vstřebávání pro výrobu plnobarevných tisků ze sady černobílých fotografií pořízených různými barevnými filtry bylo poprvé navrženo a patentováno Charlesem Crosem v roce 1880. Komerčně ho uvedl na trh Edward Sanger-Shepherd , který v roce 1900 marketingové sady pro vytváření barevných výtisků na papír a diapozitivů pro projekci .

Imbibiční tisk byl zpočátku černobílý. Základním základním principem je, že vývoj bichromanu ve fotografické emulzi ze želatiny stříbra (nikoli přísně skutečná chemická emulze) vede k tomu, že želatina je rozdílně opálená nebo vytvrzená v poměru k přijaté expozici a získá se černění. Když se promyje v horké vodě, získá se reliéfní želatinový obraz, který se poté ponoří do barvicí lázně, promyje 3% roztokem kyseliny octové (jeden litr pro tisk 16 x 20 palců k odstranění přebytečného barviva) a poté 1% octovou kyselinová lázeň. Fotografický papír byl odstraněn z kondicionéru (mořidlo) a matrice byla svinuta do kontaktu s fotografickým papírem sestávajícím z papírové základny, barytového povlaku pro zlepšení odrazu světla a želatinového povlaku bez na světlo citlivých stříbrných solí v běžném fotografickém bromidovém papíru. Želatina absorbuje barvivo z matrice (která má stejnou velikost jako potisk). Nakonec se tisk vysuší mezi blottery nebo teplem.

Barevný proces závisí na superpozici tří obrazů v subtraktivních barvách: azurová, purpurová a žlutá v přesném registru, což usnadňují registrační kolíky namontované na okraji skleněného válcovacího lože, s použitím speciálně navrženého razníku k vytvoření otvorů na okraji matricové filmy. Protože pro každý tisk jsou vyžadovány tři matice, které mají stejnou velikost jako tisk, je tento proces relativně nákladný. Negativy separace barev spolu s jejich vysoce kontrastními zvýrazňovacími maskami, které udržují zrcadlové zvýraznění jasné před zamlžením tím, že jim odhalují masky snižující kontrast.


Společnost Technicolor představila přenos barviva ve svém Procesu 3 uvedeném v celovečerním filmu The Viking (1928), který produkovala společnost Technicolor Corporation a uvedla společnost Metro-Goldwyn-Mayer . Dva předchozí systémy Technicolor byly aditivní barevný proces a fyzicky problematický subtraktivní barevný proces, přičemž druhý vyžadoval dva výtisky slepené k sobě. Proces 3 používal proces vstřebávání propagovaný barevným procesem Handschiegl , který byl vytvořen v roce 1916 pro celovečerní film Cecila B. DeMilla Joan the Woman (1917). Technicolor dále zdokonalil proces přenosu barviv ve svém Procesu 4 zavedeném v roce 1932, který používal tři současně natočené negativy.

Ve čtyřicátých letech minulého století byl tento proces popularizován dílem Jeannette Klute ve společnosti Eastman Kodak pro obecné grafické práce, ale ne pro filmové práce, které zůstaly exkluzivní pro Technicolor (a pro které Eastman Kodak vyráběl kameru Technicolor citlivou na světlo a tisk filmů, včetně filmu „blank receiver“, na exkluzivním základě, ale ne barviva Technicolor), a je někdy označován takovými obecnými názvy jako „wash-off reliéfní tisk“ a „barvivo nasákavý“ tisk. Proces grafiky vyžaduje výrobu tří tiskových matic ze tří negativů separace barev vyrobených z originálu transparentní barvy nebo najednou přímo ve velkoformátové kameře vybavené držákem posuvné desky nebo držákem filmu (aby se minimalizoval pohyb kamery při výměně běžných držáků desek) . Matice, které jsou reliéfními želatinovými obrazy na nosiči filmu (jeden pro každou subtraktivní primární barvu), absorbují barvivo v poměru k optickým hustotám želatinového reliéfního obrazu. Po sobě následující umístění barvených filmových matric, jeden po druhém, „převodů“ každý primární barviva fyzickým kontaktem z matrice na mordanted , gelatin- natíraného papíru . Zhotovení jednoho tisku technikovi trvalo celý jeden den. Nejprve byly vytvořeny tři negativy separace barev pomocí tří vysoce kontrastních zvýrazňovacích masek k vytvoření tří neostrých masek snižujících kontrast a korekci barev. Neostré masky byly vyrobeny se šikmým zdrojem světla (a čirým filmem jako distanční vložkou, kontaktní rám byl vystaven při otáčení na gramofonovém gramofonu. Originál byl buď miniaturní barevná průhlednost 6 x 6 cm nebo 35 mm, nebo velká formát 5 x 7 nebo 8 x 10 palců barevná průhlednost Na panchromatickém filmu byly vytvořeny tři separační negativy vystavující barevnou průhlednost prostřednictvím červeného, ​​zeleného a modrého filtru, který by nakonec tiskl v subtraktivních barvách: azurová, purpurová a žlutá. negativní byl exponován na panchromatický film přes červenou neostrou masku. zelený separační negativ byl také vystaven přes červenou neostrou masku. modrý separační negativ byl vystaven přes zelenou neostrou masku. Účelem masek snižujících kontrast bylo snížit rozsah kontrastu originálních průhledných fólií na úroveň, kterou by bylo možné zpracovat odraženým kopírovacím materiálem. Výměnou masek bylo dosaženo barevné korekce pro kompenzaci d účinnost barviv. 8x10 separačních negativů bylo umístěno do zvětšovacího zařízení, aby byly vystaveny tiskové matice. Ty byly vyvinuty v plastových vyvolávacích podnosech a po fixaci byly omyty horkou vodou, aby se odstranila neexponovaná želatina. Po vysušení v místnosti s ventilátorovým ohřívačem byla každá matrice umístěna do barvicí lázně: červená matrice v azurové; zelená matice v purpurové barvě a modrá matice ve žluté barvě. Před navinutím do kontaktu s mořeným papírem se želatinovým povrchem se první matrice zvedla z azurové barvicí lázně a nechala odtékat, dokud se proud barviva nerozpadl na kapky. Poté byla vložena do plastové vyvolávací misky a jednoho litru 3% kyseliny octové. Miska se energicky houpala sem a tam a zprava doleva ze strany na stranu, aby se umylo barvivo na povrchu matrice. Matrice se jednou zvedla z roztoku, aby se roztok kyseliny octové dostal do zadní části matricového filmu. Pro usnadnění registrace speciální razník s dvojicemi odpovídajících registračních kolíků: jedno kolo nalevo a čtvercový kolík vpravo; oba kolíky namontované na okraji skleněné rolovací postele. Papír byl položen na želatinový povrch skleněného válcovacího lože nahoru. Matice držená jednou kratší hranou vysoko ve vzduchu, zatímco levý (kulatý) otvor zapadl na registrační kolík, a pak pravý (čtvercový) otvor přitlačený dolů na kolík. Poté se vezme gumový váleček a matice se pevně odvalí od operátora do kontaktu s papírem, který se udržuje na hromadě v kondicionační lázni. Barvivo je absorbováno papírem po dobu jedné minuty, poté je matrice zachycena nejvzdálenějšími rohy a odloupnuta z papíru. Stejný postup se použije pro purpurovou a žlutou matici.

Zatímco živé živé akční filmy technicolor skončily v roce 1954, proces přenosu barviv by se nadále používal po dobu dalších dvaceti let u filmů natočených pomocí jediného negativního procesu Eastmancolor .

Stav dnes

V roce 1994 společnost Eastman Kodak přestala vyrábět všechny materiály pro tento proces. Barviva použitá v tomto procesu jsou velmi spektrálně čistá ve srovnání s běžnými fotografickými barvivy indukovanými vazebními členy, s výjimkou azurového azaku . Barviva mají vynikající stálost vůči světlu a tmě. Proces přenosu barviv má větší barevný gamut a tonální měřítko než jakýkoli jiný proces, včetně inkoustového tisku . Další důležitou charakteristikou přenosu barviv je to, že umožňuje odborníkovi nejvyšší stupeň fotografické kontroly ve srovnání s jakýmkoli jiným fotochemickým procesem barevného tisku. Zvláštní výhodou tohoto postupu bylo, že zkušení retušéry Dye Transfer použili stejná barviva, kterými byl obraz vytištěn, k vyplnění prázdných bílých mezer mezi dvěma nebo třemi samostatnými barevnými fotografiemi, jako je snímek pozadí (skály a vodopád), jeden nebo více lidí postavy a častěji než produkt vystřelil (balíček cigaret), aby vytvořil „strip in“. Používání stejných barviv pro fotografický tisk obrázků a pro retušování znamenalo, že shoda barev podle oka se při opětovném fotografování nezobrazí jinak.

Viz také

Reference

externí odkazy

Ikona pahýl

Tento článek týkající se fotografie je útržek . Wikipedii můžete pomoci rozšířením .