Raně gotická architektura - Early Gothic architecture

Raně gotická architektura
Laon, Cathédrale Notre-Dame PM 14294.jpg
Katedrála ve Wellsu Západní přední exteriér, Velká Británie - Diliff.jpg
Nahoře: Katedrála v Laonu : Dole: Katedrála ve Wellsu
Aktivní roky Polovina 12. až polovina 13. století
Země Francie a Anglie

Raná gotika je styl architektury, který se objevil v severní Francii , Normandii a poté Anglii mezi lety 1130 a polovinou 13. století. Spojila a vyvinula několik klíčových prvků z dřívějších stylů, zejména z románské architektury , včetně žeberní klenby , vzpěry a špičatého oblouku , a použila je inovativním způsobem k vytvoření struktur, zejména gotických katedrál a kostelů , výjimečné výšky a vznešenosti , naplněné světlem z vitráží. Pozoruhodné příklady raně gotické architektury ve Francii zahrnují ambulantní a fasádu baziliky Saint-Denis ; Katedrála Sens (1140); Laonská katedrála ; Katedrála v Senlis ; (1160) a nejznámější Notre-Dame de Paris (započato 1160).

Raná anglická gotika byla ovlivněna francouzským stylem, zejména v novém sboru canterburské katedrály , ale brzy si vyvinula vlastní specifické vlastnosti, zejména důraz na délku nad výškou a složitější a asymetrické půdorysy, spíše čtvercové než zaoblené východní konce, a polychromovaná dekorace, s použitím mramoru Purbeck . Hlavními příklady jsou hlavní loď a západní fronta katedrály ve Wellsu , sbor Lincolnské katedrály a rané části katedrály v Salisbury .

Ranou gotiku vystřídala na počátku 13. století nová vlna větších a vyšších budov s dalšími technickými novinkami ve stylu později známém jako vrcholná gotika .

Původy

Francouzská gotická architektura byla výsledkem vzniku ve 12. století mocného francouzského státu se středem v Île-de-France . Francouzský král Ludvík VI. (1081–1137) se mu po dlouhém boji podařilo dostat barony severní Francie pod svou kontrolu a úspěšně bránil svoji doménu před útoky anglického krále Jindřicha I. Anglie (1100–1135 ). Za Ludvíka a jeho nástupců byly katedrály nejviditelnějším symbolem jednoty francouzské církve a státu. Za vlády Ludvíka VI. Francie (1081–1137) byla Paříž hlavním sídlem francouzských králů, korunovační katedrála v Remeši v karolínské éře a slavnostní pohřebiště se stalo opatství Saint-Denis . Král a jeho nástupci bohatě podporovali stavbu a rozšiřování opatství a katedrál.

Opat ze Saint-Denisu, Suger , byl nejen prominentní náboženskou osobností, ale také prvním ministrem Ludvíka VI a Ludvíka VII. Dohlížel na královskou správu, když král chyběl na křížových výpravách. Zadal rekonstrukci baziliky Saint-Denis , čímž se stal prvním a nejvlivnějším příkladem nového stylu ve Francii.

Bazilika Saint-Denis

Bazilika Saint-Denis byl důležitý, protože to bylo pohřebiště francouzských králů kapetovci od konce 10. až do počátku 14. století. Přilákal velmi velký počet poutníků, přitahoval je ostatky svatého Denise , patrona Paříže. Aby se ubytoval velký počet poutníků, navrhl Suger nejprve nový narthex a fasádu na západním konci s dvojitými věžemi a růžovým oknem uprostřed.

Nejoriginálnějším a nejvlivnějším krokem provedeným Sugerem bylo vytvoření chevetu neboli východního konce s vyzařujícími kaplemi. Zde použil špičatou klenbu a žebrovou klenbu novým způsobem a nahradil tlusté dělící stěny klenutými žebrovými klenbami připravenými na sloupech s vytesanými hlavicemi. Suger napsal, že nový chevet byl „zušlechtěn krásou délky a šířky“. A „střed stavby byl najednou zvednut do vzduchu o dvanáct sloupů“. Dodal, že při vytváření této funkce se inspiroval starověkými římskými sloupy, které viděl v ruinách Diokleciánových lázní a jinde v Římě. Hotové dílo popsal jako „kruhovou šňůru kaplí, na jejímž základě by celý kostel zářil nádherným a nepřerušovaným světlem většiny svítících oken, prostupujících vnitřní krásou“.

Suger byl obdivovatelem doktrín raného křesťanského filozofa Johna Scotuse Eriugeny (asi 810–87) a Dionýsa nebo Pseudo-Areopagita , který učil, že světlo je božským projevem a že všechny věci jsou „hmotná světla“, odrážející nekonečné světlo samotného Boha. Vitráže se proto staly způsobem, jak vytvořit zářící, nadpozemské světlo ideální pro náboženskou reflexi.

Podle Sugera měl každý aspekt nové apsidové architektury symbolický význam. Napsal, že dvanáct sloupců oddělujících kaple představovalo dvanáct apoštolů , zatímco dvanáct sloupů postranních lodí představovalo menší proroky Starého zákona .

Bazilika, včetně horních částí sboru a apsidou, byl značně upraven do plaménkovými stylu v 1230s, ale původní raně gotický ambulantní a kaple může ještě být viděn.

  • Ambulatory baziliky Saint-Denis

  • Bazilika svatého Denise , západní fasáda (1135–40)

  • Fasáda a portály baziliky Saint-Denis

Raně francouzské gotické katedrály

Katedrála Sens

Podle vzoru Saint-Denis se katedrála Sens stala první kompletní gotickou katedrálou. Byl postaven v letech 1135 až 1164. Používal novou šestidílnou žebrovou klenbu v lodi, což kostelu dodávalo výjimečnou šířku a výšku. Protože šestidílné klenby rozložily váhu nerovnoměrně, byly klenby podepřeny střídajícími se masivními čtvercovými pilíři a štíhlejšími kulatými sloupy. To mělo široký dopad na gotický styl nejen ve Francii, ale také v Anglii, protože jeho stavitel, William ze Sens , byl pozván do Anglie a představil raně gotické rysy zrekonstruované lodi canterburské katedrály .

  • Fasáda katedrály Sens (1135–64)

  • Nadmořská výška katedrály Sens zobrazující tři úrovně (arkády, triforium a clerestory nahoře)

  • Vyzařující kaple katedrály Sens

Katedrála v Senlis

Katedrála v Senlisu byla postavena v letech 1153 až 1191. Její délka byla omezena skromným rozpočtem a umístěním budovy proti městské hradbě. Stejně jako katedrála Sens byla složena z hlavní lodi bez příčné lodi, lemované jedinou zástavou. Sbor, stejně jako Saint-Denis, byl obklopen vyzařujícími kaplemi. Nadmořská výška měla tři úrovně, včetně velkých tribun. Stejně jako Sens, i katedrála v Senlis měla střídavě silná a slabá mola, aby přijímala nerovnoměrný tah ze šestidílných žeberních kleneb. Kostel prošel ve 13. a 16. století značnou přestavbou, včetně nové věže a nové vnitřní výzdoby. Mnoho z raně gotických prvků je pokryto okázalým a pozdějším zdobením.

  • Hlavní loď katedrály Senlis (1153 - 1191)

  • Vyřezaná hlavní města mola, kaple Sainte-Genevieve, katedrála v Senlisu

  • Rané pilíře podporující horní stěny katedrály Senlis

Katedrála Noyon

Katedrála Noyon , která začala v letech 1150 až 1155, byla první ze série slavných katedrál, které se objevily v Pikardii , prosperujícím regionu severně od Paříže. Město je důležitým spojením s francouzskou historií, jako místo korunovace Charlamagne a raného francouzského krále Hugha Capeta . Nová katedrála měla stále mnoho románských prvků, včetně prominentních transeptů se zaoblenými konci a hlubokými galeriemi, ale představila několik gotických inovací, včetně čtvrté úrovně, triforia, úzkého průchodu mezi galerií v přízemí, tribunami a nejvyšší úrovní. Clerestory , Noyon také používal masivní složená mola střídající se s kulatými sloupy, což bylo nutné kvůli nerovnoměrnému rozložení hmotnosti ze šestidílných kleneb. Východní konec má pět vyzařujících kaplí a tři úrovně oken, což vytváří dramatickou záplavu světla do lodi.

  • Fasáda katedrály Noyon (započato 1150–55)

  • Střídající se mola a sloupy velké arkády, které podporují klenby

Laonská katedrála

Laonská katedrála (začala c. 1190), byla postavena ve stejnou dobu jako Notre Dame de Paris a byla stejně velkým projektem, ale měla nápadně odlišný vzhled. Laon byl postaven na kopci vysokém sto metrů, takže byl viditelný z velké vzdálenosti. Vrchol kopce kladl na stavitele zvláštní břemeno; všechny kameny musely být vynášeny na vrchol kopce v vozech tažených voly. Voli, kteří dělali práci, byli poctěni sochami na věži dokončené katedrály.

Laon byl také neobvyklý kvůli svým pěti věžím; dva na západní frontě, dva na příčných křížích a osmiboká lucerna při přechodu. Laon, jako většina raně gotických katedrál, měl čtyři vnitřní úrovně. Laon měl také střídající se osmiboká a čtvercová mola podpírající hlavní loď, ale ty spočívaly na mohutných pilířích ze snových kamenných částí, což jí dodávalo větší harmonii a větší pocit délky. Nová katedrála měla neobvyklou formu; Apsida na východě byla plochá, nebyla zaoblená a sbor byl výjimečně dlouhý, téměř stejně dlouhý jako hlavní loď. Dalším pozoruhodným rysem katedrály v Laonu byla tři velká růžová okna, jedno na západní fasádě a dvě na příčnících. (Zůstala pouze západní a severní okna). Další neobvyklou funkcí v Laonu je lucerna na křižovatce, která je pravděpodobně inspirována normanskými gotickými opatskými kostely v Caen .

  • Laonská katedrála (1150 - 1230)

  • Hlavní loď katedrály Laon, při pohledu na východ

  • Pilíře zaoblené chevet katedrály Laon

Notre Dame de Paris

Notre Dame de Paris byla největší z raně gotických katedrál a znamenala vrchol rané gotiky ve Francii. Byl zahájen v roce 1163 biskupem Maurice de Sully se záměrem překonat všechny ostatní stávající církve v Evropě. Nová katedrála byla 122 metrů dlouhá a 35 metrů vysoká, o jedenáct metrů vyšší než Laonská katedrála , předchozí nejvyšší kostel. To představovalo centrální loď lemovanou dvojitými kolaterály a sbor obklopený dvojitou ambulantní, bez vyzařujících kaplí. (Současné kaple byly přistavěny mezi opěrné body ve 14. století).

Stavitelé pokryli vnitřek katedrály šestidílnými klenbami, ale na rozdíl od Sens a jiných dřívějších katedrál nepoužívali na jejich podporu střídající se mola a sloupy. Klenby byly místo toho podepřeny svazky tří nepřerušovaných štíhlých sloupů, které byly přijímány řadami mohutných pilířů s hlavicemi zdobenými klasickou výzdobou. To dodávalo lodi větší harmonii.

Původní nadmořská výška Notre Dame měla čtyři úrovně, toto bylo ve 13. století sníženo na tři, když bylo rozhodnuto, že interiér je příliš tmavý, ale během obnovy Viollet-le-Duc byl vrácen do čtyř úrovní kolem transeptu .

Létající podpěra se poprvé objevila v Paříži na počátku 13. století, buď v Notre Dame, nebo možná dříve v opatství Saint-Germain-des-Pres . Pilíře v podobě půlklenů sahaly od těžkých pilířů mimo loď přes vrchol tribun a tlačily se přímo na horní stěny lodi, přičemž působily proti vnějšímu tahu z kleneb. To umožnilo instalaci větších oken do horních stěn lodi opěrných pilířů.

Raná gotika v Normandii

Experimenty s gotickými prvky také probíhaly v Normandii na konci 11. a 12. století. V roce 1098 dostalo opatství Lessay ranou verzi špičaté žebrové klenby ve sboru. Kostel Saint-Pierre de Lisieux , započatý v 70. letech 19. století, představoval modernější čtyřdílné žebrové klenby a opěrné pilíře. Další experimenty s gotickými žebrovými klenbami a dalšími prvky proběhly v Caen , v kostelech dvou velkých královských opatských kostelů, opatství Saint-Étienne, Caen a opatství Sainte-Trinité, Caen , ale zůstaly v podstatě normanskými románskými kostely .

Katedrála v Rouenu měla pozoruhodné prvky rané gotiky, přidané při rekonstrukci interiéru od románské po gotickou od arcibiskupa Gautiera de Coutances počínaje rokem 1185. Nová gotická loď dostala čtyři úrovně, zatímco pozdější sbor měl nově módní tři.

Raná gotika v Anglii

Rané experimenty - katedrála v Durhamu

Angličtí architekti experimentovali s prvky rané gotiky. V katedrále v Durhamu byl proveden románský kostel, traverz lodi a spodní lodi s ranou variací žebrová klenba, žebrovaná tříslová klenba nebo místo setkání dvou valených kleneb s kamennými žebry. Žebrové klenby byly instalovány v letech 1093–96 a byly první svého druhu v Evropě. Jak práce pokračovala, stavitelé experimentovali s ještě odvážnější variací, přičemž místo zaoblených oblouků použili špičaté rozložení hmotnosti směrem ven. Nové špičaté žebrové klenby byly instalovány nad jižní transept a loď počínaje rokem 1130. Jednalo se pravděpodobně o první špičaté klenuté žebrové klenby v Evropě. Nové trezory nebyly úspěšné; tenké panely mezi žebry byly vyrobeny z omítnuté suti a byly příliš těžké a prasklé a v roce 1235 musely být vyměněny. V Normandii a Ile-de-France byly vyvinuty novější a lehčí verze žebrové klenby využívající v panelech malé kousky řezaného kamene, nikoli omítnuté sutiny. Špičaté žebrové klenby se v Anglii plně uchytily až ve druhé polovině 12. století.

  • Hlavní loď katedrály v Durhamu s rekonstruovanými žebrovými klenbami (c. 1235)

Katedrála v Canterbury

Jednou z prvních velkých budov v Anglii, která používala nový styl, byla katedrála v Canterbury . V září 1174 požár zničil převážně románský sbor a přední architekti z Anglie a Francie byli pozváni, aby nabídli plány na jeho rekonstrukci. Vítězem této soutěže se stal francouzský stavitel, William ze Sens , který se podílel na stavbě katedrály Sens , první kompletní gotické katedrály ve Francii.

Mniši, kteří vedli katedrálu, kladli na Williama ze Sensu mnoho omezení. Nesměl zcela nahradit původní normanský kostel a svou novou strukturu musel umístit na starou kryptu a do přežívajících vnějších normanských zdí. Přesto dosáhl nápadně originální sochy, ukazující prvky inspirované Notre-Dame de Paris a Laonskou katedrálou . Podle francouzského vzoru použil šestidílné žebrové klenby, špičaté oblouky, opěrné sloupy s vyřezávanou ozdobou akantového listu, špičaté oblouky a půlkruhovou ambulance. Jiné prvky však byly čistě anglické, například použití tmavého purbeckového mramoru k vytvoření dekorativních kontrastů s bledým kamenem přivezeným z Normandie. Práce popsal mnich a kronikář Gervase z Canterbury . Kontrast starého se novým sborem. Napsal: „Tam byly oblouky a všechno ostatní prosté, nebo vyřezávané sekyrou, a ne sekáčem. Ale téměř všude je vhodná socha. Dříve zde nebyly žádné mramorové šachty, ale zde je jich nespočet. Obvod kolem sboru, klenby byly prosté, ale tady jsou klenuté a mají klíčové kameny. "

William of Sens spadl z lešení v roce 1178 a byl vážně zraněn, vrátil se do Francie, kde zemřel, a v jeho práci pokračoval anglický architekt William Angličan , který postavil kapli Nejsvětější Trojice v apsidě a Corona v East End, což byly pomníky Thomase Becketa , který byl zavražděn v katedrále. Nová struktura měla mnoho francouzských prvků, jako jsou zdvojené sloupy v kapli Nejsvětější Trojice a mola nahrazená nástěnnými šachtami z Purbeckova mramoru. Ale také si zachovalo mnoho specificky anglických funkcí, jako je velká rozmanitost úrovně a umístění mezer; kaple Nejsvětější Trojice je například šestnáct schodů nad Sborem). Rovněž spíše ponechávalo, než eliminovalo transepty - Canterbury měl dva. Raná anglická gotika kladla důraz na velkou délku; Canterbury byla zdvojnásobena na délku mezi 1096 a 1130.

Jedním z důvodů rozdílů mezi francouzskou a anglickou gotikou bylo to, že francouzské benediktinské opatské církve obvykle dávaly různé funkce do samostatných budov, zatímco v Anglii byly obvykle kombinovány ve stejné struktuře. Podobné komplikované multifunkční návrhy byly nalezeny nejen v Canterbury, ale také v opatských kostelech v Bath, Canterbury, Coventry, Durham, Ely, Norwich, Rochester, Winchester a Worcester.

Cisterciácká opatství

Další pozoruhodnou formou rané anglické gotické architektury byly cisterciácké kláštery. Cisterciácký řád byl vytvořen v roce 1098 jako reakce proti bohatství a ozdobě benediktinského řádu a jeho klášterů. Architektura cisterciáků byla založena na jednoduchosti a funkčnosti. Veškerá výzdoba byla zakázána. Cisterciácké kláštery byly na odlehlých místech, daleko od měst. Byly zavřeny v roce 1539 za vlády Jindřicha VIII. , A nyní jsou z nich malebné ruiny. Mezi příklady patří opatství Kirkstall (c. 1152); Opatství Roche (c. 1172) a Abbey Fountains (c. 1132), vše v Yorkshire .

Katedrála ve Wellsu

Katedrála ve Wellsu (postavená v letech 1185–1200 a upravená do roku 1240) je dalším předním příkladem raného anglického stylu. To si vypůjčilo některé aspekty, jako je jeho elevace, z francouzského stylu, ale dalo přednost silným horizontálám, jako je triforium , spíše než dominantním vertikálním prvkům, jako jsou nástěnné šachty, francouzského stylu. Mola se skládala až ze čtyřiadvaceti šachet, což přidávalo další neobvyklý dekorativní efekt. Severní veranda, postavená v letech 1210–15, a zejména západní fronta (1220–1240) působila zvláště neotřelým dekorativním dojmem. Obrazovka fasády západní fronty je vyplněna téměř čtyřmi stovkami vyřezávaných a malovaných kamenných figur a je působivější dvěma bočními věžemi, které jsou připojeny, ale nejsou součástí těla kostela. Toto uspořádání bylo upraveno jinými anglickými katedrálami, včetně katedrály v Salisbury a katedrále v Exeteru .

  • Západní průčelí katedrály ve Wellsu (1220–1240)

  • Katedrála hlavní lodi ve Wellsu se silným horizontálním důrazem. Neobvyklý dvojitý oblouk byl přidán v roce 1338 k posílení podpory věže.

  • Detail tvarovaných hlavních měst seskupených sloupů v lodi

Katedrála v Salisbury

Katedrála v Salisbury (1220–1260) je dalším příkladem zralé raně anglické gotiky. Salisbury je nejlépe známý pro svou slavnou křižovací věž a věž, která byla přidána ve 14. století, ale její komplexní plán se dvěma sadami transeptů, vyčnívající severní verandou a pravoúhlým východním koncem je klasickým příkladem rané anglické gotiky. Byl to jasný kontrast s francouzskou katedrálou v Amiens , která začala ve stejném roce, s jednoduchou apsidou na východě a minimálními transepty. Hlavní loď má silné horizontální linie vytvořené kontrastem tmavých purbeckých mramorových sloupů. Lady Chapel of Salisbury má extrémně štíhlé pilíře purbeckého mramoru podpírající klenby, ukazuje rozmanitost a harmonii zralé anglické rané gotiky, vstupující do období zdobené gotiky .

Lincolnská katedrála

Lincolnská katedrála (přestavěná z normanského stylu počínaje rokem 1192) je nejlepším příkladem plně vyzrálého raně gotického slohu. Mistr stavitel Geoffrey de Noiers byl Francouz, ale postavil kostel s výraznými nefrancouzskými rysy; dvojité transepty, prodloužená loď, složitost vnitřního prostoru a honosnější využití dekorativních prvků. Sbor svatého Hugha, pojmenovaný podle francouzského mnicha svatého Hugha z Lincolna, byl dobrým příkladem. Sbor byl zakryt žebrovou klenbou, ve které měla většina žeber čistě dekorativní roli. Kromě funkčních žeber představoval další žebra zvaná tiercerony , která nevedla do centrálního bodu klenby, ale do bodu podél hřebenového žebra na temeni klenby. Byly sestaveny v honosných provedeních, což výslednému stropu dalo přezdívku „Bláznivá klenba“.

Dalším výrazným anglickým prvkem představeným v Lincolnu bylo použití slepé arkády (také známé jako prázdná arkáda) při výzdobě Hughovy kaple. Ke stěnám jsou připevněny dvě vrstvy arkád se špičatými oblouky, které dávají divadelní efekt tří rozměrů. Tento prvek je vylepšen použitím kamene různých barev pro tenké sloupy; žebra bílého vápence pro spodní sloupy a černého purbeckého mramoru pro horní části.

Třetím důležitým rysem Lincolna byla tlustá nebo dvouplášťová zeď. Jednalo se o anglo-románský prvek, který byl dříve používán v románských strukturách v Caen a v katedrále v Durhamu a Winchesteru. Místo toho, aby byly klenby podporovány pouze létajícími pilíři, dostávají další podporu ze silnějších stěn galerie nad uličkami. To umožnilo podstatně širší rozpětí celé lodi a také to znamenalo, že klenby mohly mít další čistě dekorativní žebra, jako v „Bláznivé klenbě“.

Charakteristika

Plány

Plány raně gotických katedrál ve Francii měly obvykle podobu řeckého kříže a byly poměrně jednoduché. Katedrála Sens , první ve Francii, byla dobrým příkladem; Fasáda se třemi portály a dvěma věžemi; dlouhá loď s vedlejšími uličkami; poměrně dlouhý sbor, velmi krátký transept a zaoblenou apsidu s dvojitou ambulantní a vyzařující kaplí. Variace na tento plán byly použity ve většině raných francouzských katedrál, včetně katedrály Noyon a Notre Dame de Paris .

Plány raně anglických gotických katedrál byly obvykle delší a mnohem složitější, s dalšími transepty, připojenými kaplemi, vnějšími věžemi a obvykle obdélníkovým západním koncem. Sbory byly často tak dlouhé jako hlavní loď. Forma vyjadřovala více aktivit, které často probíhaly současně ve stejné budově.

Nadmořské výšky

V době rané gotiky ještě nebyla létající opora běžně používána a opory byly umístěny přímo u zdí nebo přímo proti nim. Stěny musely být vyztuženy další šířkou. Raně gotické kostely ve Francii měly typicky čtyři nadmořské výšky nebo úrovně v hlavní lodi: uličková arkáda v přízemí; arkáda galerie, průchod, nad ní; slepé triforium , užší chodba a clerestory , zeď s většími okny, těsně pod klenbami. Těchto několik úrovní přidávalo na šířce a tím i stabilitě zdí, než se běžně používala vzpěra. Jednalo se o systém používaný v katedrále Sens , Katedrála v Noyon a původně v Notre Dame de Paris . V Notre-Dame mělo triforium spíše malá růžová okna než průchod.

Zavedení jednodušší čtyřdílné žebrové klenby a zejména létající podpěry znamenalo, že stěny mohly být tenčí a vyšší, s větším prostorem pro okna. Na konci období byla úroveň triforia obvykle odstraněna a prostor vyplnila větší okna.

Trezory

Žebro klenba byla charakteristickým rysem gotické architektury od začátku. Byl to výsledek hledání způsobu, jak postavit kamenné střechy na kostelech, které by se nemohly vznítit, ale nebyly by příliš těžké. Variace žeberních kleneb byly použity v islámské a románské architektuře, často na podporu kopulí. Žebrová klenba měla tenká kamenná žebra, která nesla klenutý povrch tenkých panelů. Na rozdíl od dřívější valené klenby, kde váha klenby tlačila dolů přímo na stěny, klenutá žebra žeberní klenby měla špičatý oblouk, žebro, které směřovalo váhu ven a dolů do konkrétních bodů, obvykle pilířů a sloupů v loď dole, nebo ven ke hradbám, kde proti ní stály opory. Panely mezi žebry byly vyrobeny z malých kousků kamene a byly mnohem lehčí než dřívější valené klenby. V Durhamské katedrále byla použita primitivní forma, žebrovaná tříslová klenba s kulatými oblouky, a poté byla v průběhu stavby vylepšena špičatými oblouky asi v roce 1096. Další varianty byly použity v opatství Lessay v Normandii přibližně stejný čas.

První gotické žebrové klenby byly rozděleny žebry na šest oddílů. Šestidílná klenba mohla pokrýt dvě části lodi. Dva špičaté oblouky se křížily šikmo a byly podepřeny mezilehlým obloukem, který překračoval loď ze strany na stranu. Váha byla nesena dolů tenkými sloupy z rohů klenby ke střídajícím se těžkým pilířům a tenčím sloupům v lodi níže. Hmotnost byla rozložena nerovnoměrně; mola získaly větší váhu z diagonálních oblouků, zatímco sloupy získaly menší hmotnost z mezilehlého oblouku. Tento systém byl úspěšně použit v bazilice Saint-Denis, katedrále Noyon, katedrále Laon a Notre-Dame de Paris.

Na konci období byla vyvinuta jednodušší a silnější klenba se pouhými čtyřmi oddíly odstraněním mezilehlého oblouku. Výsledkem bylo, že všechna mola nebo sloupy dostaly stejnou zátěž a mohly mít stejnou velikost a vzhled, což lodi dodávalo větší harmonii. Tento systém byl stále více používán na konci raně gotického období.

Propracovanější žebrové klenby byly představeny v Anglii později v tomto období, v Lincolnově katedrále . Tito měli další čistě dekorativní žebra zvaná lierne a tierceron , v ozdobených provedeních jako hvězdy a vějíři.Bylo to dílo Geoffrey de Noiers , francouzského nebo francouzsko-normandského stavitele, který v letech 1192 až 1200 navrhl sv. Hughův sbor, dokončeno v roce 1208. Žebra byla navržena tak, aby se zálivy navzájem mírně vyrovnaly, což jim dalo přezdívku „Bláznivé klenby“. De Noiers byl následován u Lincolna Alexandrem zednářem , který navrhl tierceronovou hvězdu klenoucí se v lodi katedrály. v Lincolnově katedrále .

Vzpěrný oblouk

Varianty opěrné vzpěry existovaly již před gotikou, ale gotičtí architekti je rozvinuli do vysokého stupně propracovanosti. Vyvážením tahu proti horním stěnám z žeberních kleneb umožnily velkou výšku, tenké zdi a velká horní okna gotických katedrál. Raně gotické pilíře byly umístěny blízko zdí a byly to kamenné sloupy s krátkým obloukem do horní úrovně mezi okny. Často byly zakončeny kamennými vrcholy jak pro ozdobu, tak pro ještě větší těžkost.

Sochařství

Nejvýznamnější sochařská výzdoba raně gotických katedrál byla nalezena na portálech nebo dveřích, na tympanonu a někdy také na sloupech. Podle vzoru románských kostelů tyto zobrazovaly Svatou rodinu a Svaté. Podle tradice románského sochařství byly postavy obvykle tuhé, rovné, jednoduché formy a často protáhlé. Jak doba pokročila, socha se stala více naturalistickou. Květinová a rostlinná plastika hlavních měst sloupů v lodi byla realističtější a ukazovala pozorné pozorování přírody.

Jedním z nejlepších příkladů raně gotického sochařství je tympanon nad královským portálem katedrály v Chartres (1145–1245), který přežil požár, který zničil velkou část rané katedrály.

  • Centrální tympanon královského portálu, katedrála v Chartres (1145–1245)

  • Detail královského portálu katedrály v Chartres (1145–1245)

  • Adam a Eva jedí jablka, západně od Lincolnovy katedrály (12. století)

Vitráže

Barevné sklo existovalo po staletí a používalo se v románských kostelech, ale stalo se zvláště důležitým rysem raně gotické architektury. Opat Suger pověřil vitráže pro baziliku Saint-Denis, aby naplnily ambulance a kaple tím, co považoval za božské světlo. Vitráže Saint-Denis a dalších raně gotických kostelů měly zvláštní intenzitu barev, částečně proto, že sklo bylo silnější a používalo více barev, a částečně proto, že raná okna byla malá a jejich světlo mělo výraznější kontrast s temné interiéry kostelů a katedrál.

Proces výroby oken popsal mnich Theophilus Presbyter na počátku 12. století. Sklo a okna vyráběli různí řemeslníci, obvykle na různých místech. Roztavené sklo bylo obarveno oxidy kovů; kobalt pro modrou, měď pro červenou, železo pro zelenou, mangan pro fialovou a antimon pro žlutou. Když byl roztaven, byl vhozen do bubliny, zformován do trubkovitého tvaru, na koncích rozřezán na válec, poté rozřezán a zploštěn, dokud byl ještě horký. To se pohybovalo v tloušťce od 3 do 8 mm (0,12 až 0,31 palce). Na velkém stole byla vytvořena kresba okna v plné velikosti a poté byly kousky barevného skla „hnozeny“ nebo prasknuty z listu a sestaveny na stůl. Detaily oken pak byly natřeny sklovitým smaltem a poté vypáleny. Skleněné kousky byly zaplněny do rýhovaných kousků olova, které byly k sobě připájeny a utěsněny tmelem, aby byly vodotěsné, a tím bylo dokončeno okno.

Růžové okno bylo zvláštním rysem rané gotiky. Byly použity v románské architektuře, jako jsou dvě malá okna na fasádě opatství Pomposa v Itálii (počátek 10. století), ale v období gotiky se staly důležitějšími a složitějšími. Ve 12. století, podle Bernarda z Clairvaux , psaní v té době, růže byla symbolem Panny Marie , a měla prominentní místo na fasádách katedrál pojmenovaných po ní, jako je Notre-Dame de Paris , jejíž západní okno pochází z roku 1220.

Růžová okna raně gotických kostelů byla složena z deskové kružby , geometrického vzoru kamenných otvorů nad centrálním portálem. Rané příklady zahrnovaly růži na západním průčelí baziliky Saint-Denis (i když současné okno není původní) a rané růžové okno na západní přední straně katedrály v Chartres . Dalšími příklady jsou růže na západní frontě katedrály Laon a Notre Dame de Mantes (1210) York Minster má údajně nejstarší existující vitráže v Anglii, Tree of Jesse (1170).

Viz také

Reference

Bibliografie

  • Ducher, Robert (2014). Caractéristique des Styles (ve francouzštině). Flammarion. ISBN 978-2-0813-4383-2.
  • Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (ve francouzštině). Éditions Ouest-Francie. ISBN 978-2-7373-6535-5.
  • Mignon, Olivier (2017). Architecture du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (ve francouzštině). Éditions Ouest-Francie. ISBN 978-27373-7611-5.
  • Renault, Christophe; Lazé, Christophe (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (ve francouzštině). Gisserot. ISBN 9-782877-474658.
  • Rivière, Rémi; Lavoye, Agnès (2007). La Tour Jean sans Peur , Association des Amis de la tour Jean sans Peur. ISBN  978-2-95164-940-8
  • Trintignac, André; Coloni, Marie-Jeanne (1984). Decouvrir Notre-Dame de Paris (ve francouzštině). Paris: Cerf. ISBN 2-204-02087-7.
  • Texier, Simon, (2012), Paris Panorama de l'architecture de l'Antiquité à nos jours , Parigramme, Paris (ve francouzštině), ISBN  978-2-84096-667-8
  • Watkin, David (1986). Historie západní architektury . Barrie a Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
  • Wenzler, Claude (2018), Cathédales Cothiques-un Défi Médiéval , Éditions Ouest-France, Rennes (ve francouzštině) ISBN  978-2-7373-7712-9
  • Le Guide du Patrimoine en France (2002), Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux (ve francouzštině) ISBN  978-2-85822-760-0