Edmond Charlot - Edmond Charlot
Edmond Charlot | |
|---|---|
 Edmond Charlot v roce 2002
| |
| narozený |
15. února 1915 |
| Zemřel | 10.04.2004 (ve věku 81) |
| obsazení | Vydavatel a editor |
Edmond Charlot byl francouzsko-alžírský vydavatel a editor. On je nejlépe známý pro objevení Alberta Camuse .
Životopis
Edmond Charlot se narodil 15. února 1915 v Alžíru a zemřel 10. dubna 2004 v Béziers poblíž místa, kde žil v Pézenasu na jihu Francie v departementu Hérault . Byl vydavatelem, řídil specializované knihkupectví v Alžíru a Pézenasu a byl redaktorem v Paříži. Publikoval první díla Alberta Camuse a mnoha dalších významných autorů, včetně překladu Gertrudy Steinové . Vystavoval umělecká díla a byl přední kulturní osobností francouzské literatury, zejména středomořského regionu na evropských i afrických březích. Jeho příspěvek k literatuře, vizuálnímu umění a francouzské kultuře byl málo známý - dokonce i blízkými přáteli.
Charlot jako vydavatel
Charlotův první vpád do vydavatelství byl v květnu 1936 s nákladem pět set, hru společně napsali Camus, Jeanne-Paule Sicard, Yves Bourgeois a Alfred Poignant Révolte dans les Asturies . Jednalo se o vzpouru španělských horníků brutálně potlačenou španělskou vládou. Skupina přátel, včetně Charlotty, měla v úmyslu hru zahrát. Alžírské úřady hru cenzurovaly a skupina přišla o peníze. Charlot to zveřejnil, aby refinancoval své přátele.
Charlot byl ovlivněn Gabriel Audisio, spisovatel, který oslavoval Středomoří. Charlot výslovně uznal dluh Audisio, když řekl, že chce vytvořit sbírku klasiků Středomoří, nejen Alžírska. Charlot však nebyl pouhým žákem Audisia. Audisio měl jasnou vizi Středomoří, která byla ovlivněna spíše Řeky než pozdější římskou nadvládou v regionu. Charlotova sbírka Méditerranéennes z roku 1936 byla na druhé straně eklektická s pracemi Camuse, Audisia, Greniera a Lorcy a básněmi René-Jean Clot .
Vydal další Camusova díla, například v květnu 1937 svou první knihu L'Envers et l'Endroit - věnovanou Grenierovi. Objevila se také díla Greniera, Audisia a Max-Pol Foucheta. V prosinci 1938 vydal první číslo revue Rivages (břehy), které oslavovalo středomořskou kulturu. V roce 1941 vydal revue Fontaine, kterou upravil Max-Pol Fouchet, s nímž navázal úzké pracovní partnerství. Fouchet se soustředil na střih a Charlot obchodní stránku podnikání. Fouchet také založil nakladatelství, které se také jmenovalo Fontaine a které Charlot ubytovala.
Mnoho redaktorů souhlasilo s nacistickou okupací a vládou Vichy. Například Bernard Grasset schválil rasové zákony a „křičel hlasitě a očistil svůj antisemitismus“ a spolu s dalšími redaktory odstranil autory ze „Otto“ seznamů (poprvé publikovaných v roce 1940, které uváděly knihy považované za protiněmecké nebo protinacistické) z jejich katalogů. Avšak Charlot a někteří z jeho kruhu, jako je Max-Pol Fouchet, místo toho, aby se dostali k úřadům, riskovali finanční potíže nebo dokonce uvěznění. Předpokládalo se, že prostředí vzpoury v Alžírsku může vysvětlit přijetí rizika. Ztráta svobody byla pro Charlottu realitou, protože byl krátce uvězněn po vydání překladu Pařížské Francie od Gertrudy Steinové (která popsala Charlotu jako dynamickou a rezistentní redaktorku, se kterou byla hrdá na práci - „rezistentní“ bylo slovo s konkrétním rezonance pro Vichy a německé úřady okupované Francie) za to, co později popsal jako „ohromující tvrzení“, že se o něm předpokládá, že je gaullistickým a komunistickým sympatizantem. Nebyl připojen k politickému uskupení a na rozdíl od Camuse nikdy nebyl členem komunistické strany.
Jak válka postupovala, věci byly stále obtížnější. Byl propuštěn z vězení do domácího vězení a teprve poté, co využil jednoho ze svých kontaktů (Marcel Sauvage, který byl blízký ministru vnitra Pucheuovi), byl z toho propuštěn. Kvůli nedostatku dodávek došlo k praktickým problémům, které se ještě zhoršily, protože vydavatelům, kteří nezveřejnili seznam na Ottově seznamu, byly poskytnuty dodávky a naopak ti, kteří odmítli dodržovat Vichyho režim, byli penalizováni. Dokonce i základy, jako je papír a inkoust, byly obtížné. Knihy byly vyrobeny z jakýchkoli útržků papíru, které Charlot mohla dláždit dohromady, a obaly připomínaly řeznický balicí papír, vzpomněla si Charlotta, a pomocí sponek svázal stránky a inkoust vyrobený ze sazí. Navzdory těmto omezením prodal vše, co mohl uhasit.
Když v roce 1942 dorazily anglo-americké síly, stalo se Alžírsko jedinou osvobozenou částí Francie, Alžír se stal hlavním městem Svobodné Francie, Charlotem „redaktorem Svobodné Francie“ a do Alžírska přišla vlna spisovatelů a umělců. Charlotovy tituly zahrnovaly dílo André Gide a Jules Roy . V roce 1944 vydal a upravil recenzi L'Arche , kterou vytvořil básník Jean Amrouche s výslovným požehnáním Gide a Général de Gaulle . Gideovo požehnání je poučné, protože v roce 1909 byl jedním ze tří spoluzakladatelů Nouvelle Revue Française , o které by se dalo říci, že L'Arche během let německé okupace Francie kulturně nahradila NRF.
Po francouzském osvobození (německá posádka se vzdala Paříže 25. srpna 1944) vstoupil Edmond Charlot v prosinci 1944 na pařížské ministerstvo informací. Když žil v kasárnách, hledal místo pro instalaci svého vydavatelského centra poblíž Saint-Germain-des-Prés, nejprve v hotelu de la Minerve, rue de la Chaise, kam mu doporučil Camus, a pak na podzim roku 1945 v 18 rue de Verneuil. V roce 1947 jej konečně přesunul do bývalého „maison close“ (bordelu) na ulici rue Grégoire-de-Tours, který počítal Apollinaire mezi své klienty. Nový zákon iniciovaný Marthe Richardem nařídil uzavření všech nevěstinců. Charlot vydal každý měsíc asi tucet svazků, zejména díla Henri Bosca ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Jeana Amrouche ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Marie-Louise Taos Amrouche ( Jacinthe noire , 1947), Julesa Roy ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Emmanuel Roblès ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) a prázdný verš Jean Lescure ( La Plaie ne se ferme pas , s litografií Estève, 1949).
V roce 1947 zahájil Charlot, který předal své švagrové své první knihkupectví v Alžíru Les Vraies Richesses , publikaci „deseti nejlepších francouzských románů“ vybraných Gidem. Mezi tituly publikovanými v jeho péči byly tituly Georgesa Bernanose (1944), Yvona Belavala (1946), Alberta Cosseryho ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort certaine , 1947) a Arthura Adamova (1950). „Finanční prostředky Charlot však nebyly úspěšné. Chybějící solidní hotovostní rezerva, nedostatek pojištění a špatné zacházení ze strany jeho soupeřů, vystavený dravosti a žárlivosti starších nakladatelství, zmítal, “napsal Jules Roy. Navzdory podpoře rezidentů Association des éditeurs jeho finanční potíže vzrostly od roku 1948 a Charlot nemohl najít kapitál ani získat půjčky, byl nucen se zadlužit, aby znovu vytiskl a musel opustit pařížskou základnu, která pokračovala ještě několik měsíců (1949- 1950) pod vedením Amrouche a Charlese Autranda.
Jednou z nejzajímavějších publikací byla Général Tubert. Anodynský název ( L'Algérie vivra française et heureuse - Alžírsko se dožije francouzštiny a bude šťastný) maskoval poněkud znepokojivý příběh. Obsahem tohoto svazku z roku 1943 a fiktivního imprimaturu byla ve skutečnosti zpráva Tuberta z roku 1945 pro Assemblée poradní provizorium (po masakru v Constantinois - oblasti severovýchodního Alžírska). „Typografické chyby“ obálky se opakují na titulní stránce a byly záměrným úsilím zamaskovat skutečný obsah a umožnit šíření zprávy, aby se zabránilo upozornění úřadů. Od roku 1936 až do své smrti, ale především ve 40. a 50. letech 20. století publikoval široce, viz níže uvedená tabulka s využitím informací z katalogu.
- 1936 5 prací včetně Révolte dans les Asturies od Camuse a kol.
- 1937 8 děl včetně L'Envers et l'Endroit od Camuse a Santa-Cruz et autres paysages africains od Geniera
- 1938 9 prací, včetně dvou Audisia a dvou čísel recenze Rivages
- 1939 5 děl, včetně Noces od Camuse
- 1940 3 díla včetně Prologu od Lorcy
- 1941 16 děl, včetně děl Lorcy, Clota , Roblese a Paříže ve Francii Steina
- 1942 21 prací včetně Shakespearových sonetů
- 1943 20 děl, včetně děl Gide a Roy a dalších 15 děl v rámci Editions France
- 1944 32 děl a čísel 1-6 časopisu L'Arche
- 1945 28 děl (mnoho překladů včetně Persuasion od Austena) a čísla 7-11 v L'Arche
- 1946 68 děl a čísel 12-22 časopisu L'Arche
- 1947 42 děl a čísel 23-27 časopisu L'Arche
- 1948 4 práce
- 1949 12 děl
- 1950-56 14 děl
- 1957-2003 10 děl a ředitel sbírky Méditerranée vivante
Během své kariéry pracoval Charlot se třemi laureáty Nobelovy ceny, Camusem (jehož první díla publikoval), Aleixandrem (který napsal v prvním čísle Rivages ) a Gideem (který ho povzbudil ke spuštění L'Arche). Jiní spisovatelé ve svém nakladatelství získal další prestižní ocenění, například le prix Renaudot (pro Bosco je Le Mas Théotime ) a le prix Femina pro práci Robles.
Na závěr si všimneme, že Charlot vydal knihy pro děti. Jedna z těchto L'enfant et la rivière se stala jednou z nejúspěšnějších francouzských dětských knih. V roce 1945 se prodalo 5 000 kopií, ale po opětovném vydání Gallimardem v roce 1953 se nakonec prodalo 1 800 000 kopií.
Charlot a výtvarné umění
Od samého počátku své kariéry se Charlot zajímal o výtvarné umění. Jeho první počin , Les Vraies Richesses , zahájil tříměsíční výstavou kreseb a třemi Bonnardovými plátny.
Alžírsko bylo mezi světovými válkami poněkud obrazně konzervativní s důrazem na reprezentativní umění. Camus, sám spisovatel, se hluboce zajímal o výtvarné umění a mezi své přátele počítal mnoho umělců, které představil Charlotovi. Jedním z nich byl René-Jean Clot, který byl také spisovatelem, ačkoli se v pozdějším životě zaměřil na umění. Vzhledem k tomu, že se alžírská umělecká instituce obrátila zády k abstraktnímu umění, byla to místa jako Les Vraies Richesses, která poskytovala prostor k vystavování, ale také tam, kde se mohli spisovatelé a umělci setkat a vyměňovat si nápady. Propaganda Staffel (oddělení nacistické propagandy) považovala abstraktní umění za „zvrhlé“, ale nemohla uhasit nové umění v Alžírsku. Dokonce i za německé okupace (Alžírsko bylo pod vládou Vichy, dokud spojenci nezachytili Alžír s operací Torch začínající v noci ze 7. na 8. listopadu 1942) bylo ukázáno nové umění. Například 10. května 1941 vystavovala galerie Brun vedle „moderního“ díla „tradiční“ umění, které nepřitahovalo žádný komentář Propagandy Stiffel, ale po válce byl citován jako akt odporu. Po válce existovala „pórovitost“ mezi Paříží a Alžírskem a mnoha alžírskými umělci vystavovanými v Paříži
Po svém návratu do Alžíru po druhé světové válce v roce 1948 pokračoval Charlot ve svém zájmu o umění. "Charlot šel ukázat (...) nejlepší alžírské vizuální umění nebo sochy a stejně jako to přirozeně udělal písemnými pracemi ve 40. letech, v letech 54-62 přijal výzvu pláten od alžírských malířů," líčil Jacqueline Moulin. Po celá desetiletí organizoval ve svých knihkupectvích, poté pro galerii Comte-Tinchant výstavy, zejména Nicole Algan , Louis Bénisti, Jean-Pierre Blanche, Charles Brouty, Jacques Burel, Marius de Buzon, Henri Caillet, Henri Chouvet, JAR Durand , Sauveur Galliéro, Maria Moresca, Pierre Rafi, René Sintès, Marcel Bouqueton, Maria Manton, Louis Nallard, Jean de Maisonseul, Hacène Benaboura, Mohamed Bouzid, Rezki Zérarti a další.
Po svém kouzlu v Paříži (1963-5) v ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, která byla národní veřejnoprávní vysílací službou) otevřel galerii Pilote v Alžíru, kde znovu uspořádal výstavy mladých alžírských malířů jako Baya, Aksouh a Mohammed Khadda.
Charlot a rádio
Po svém návratu do Alžírska v roce 1948, kromě založení nového knihkupectví / galerie, pokračoval ve vydávání a úpravách. Měl úzké vazby s mnoha lidmi, kteří měli vliv na francouzské alžírské rádio, například Marcel Amrouche (pozdější šéfredaktor Radio-Alger), José Pivin (který měl po letech v Alžírsku dlouhou rozhlasovou kariéru ve Francii) a El Boudali Safir. (který vytvořil programy v arabštině a Kabyle, ale také pět hudebních těles a pomohl založit Národní hudební institut).
Ke konci alžírské války Charlot pracoval se třemi muži, kteří se později ujali důležitých funkcí. Jean Lanzi po dlouhé kariéře skončil jako ředitel pro informace pro TF1 (soukromý národní francouzský televizní kanál). Jean-Claude Hérbelé poté, co byl novinářem v Radio-Alger, vedl Antenne2. Pierre Wiehn strávil celou svou kariéru v rádiu, kde skončil jako ředitel programů pro France-Inter. Po dva roky ve velmi choulostivé situaci dekolonizace vysílali a jejich vysílání kolem jásavých dnů nezávislosti zachytili a využil Jules Roy pro francouzské rádio i Paris Match Po získání nezávislosti šli Charlot a tři muži každý svou cestou. V den, kdy Charlot dorazil do Paříže, se setkal s Jeanem Lescureem z „výzkumného ramene“ ORTF, který ho vedl k jejímu šéfovi Pierru Schaefferovi.
Charlot měla mnoho nápadů, včetně mnoha, které nikdy nespatřily denní světlo, například program o Gándhíovi jako světci a další o méně známých mistrovských dílech. Programy, které byly vysílány, obsahovaly řadu materiálů z archivů k výročí událostí za posledních padesát let. Jedním z nich byl odraz Camuse v Pataouète (patois of the Pieds-Noirs .) Ke čtvrtému výročí jeho smrti. Jediným důvodem, proč materiál přežil, bylo to, že ho Camus vytvořil svůj vlastní záznam a Charlot si ho nechal.
Schaeffer se však s Charlotou neshodoval, protože si myslel, že Charlotovým přenosům chyběla masová přitažlivost a protože oba muži nakonec nemohli vidět z očí do očí, Charlot se vzdal svého postu a vrátil se do Alžíru.
Potomstvo
V roce následujícím po jeho smrti (2004) dostal jméno Mediathèque v Pézenasu, kde byla uspořádána výstava asi dvaceti jeho přátel z malířství. V roce 2010 tam byl vytvořen redakční fond Edmond Charlot (redakční fond) díky významnému daru slavného básníka Frédéric Jacques Temple (který Charlot vydal jako první v roce 1946 - kromě soukromého vydání Seul à bord v roce 1945 ). Asi tři sta padesát veřejných děl Edmonda Charlota, z nichž velká část byla znovu vydána jinými nakladatelstvími, dnes prozkoumají milovníci knih. Kaouther Adimi napsal román založený na Charlotově knihkupectví / galerii v Alžíru a jeho literárních dílech, který má anglický překlad.
Zesnulý básník James Kirkup ve svém nekrologu popsal Edmonda Charlota jako „muže, jehož život byl zasvěcen mezinárodnímu porozumění mezi Araby a Evropany; vášnivým bibliofilem a literárním nadšencem, který zahájil kariéru mnoha slavných autorů. Obhajoval také myšlenku“ Středomořská civilizace „jako síla míru a umělecké excelence ve světě rozděleném politikou a válkou“.