Francesca Cuzzoni - Francesca Cuzzoni
Francesca Cuzzoni (02.04.1696 - 19 června 1778) byl italský operní soprán v baroka .
Ranná kariéra
Cuzzoni se narodil v Parmě . Její otec Angelo byl profesionální houslista a učitelem zpěvu byl Francesco Lanzi. Debutovala ve svém rodném městě v roce 1714, zpívala v La Virtù coronata, o Il Fernando od neznámého skladatele. V roce 1716-17 zpívala u Bologny v operách Bassani , Buini , Gasparini a Giuseppe Maria Orlandini . V sezóně 1717–18 byla jmenována virtuózní kamerou („komorní sólistka“) Violante Beatrice, toskánské velkovévodkyně, vystupující na Florencii, v Sieně, Janově, Mantově a Reggio nell'Emilia v operách Orlandiniho a Carla Francesca Pollarolo av Vivaldi ‚s Scanderbeg . V roce 1718 také debutovala v Benátkách a zpívala roli Dalindy v Pollarolově Ariodante , ve které se poprvé objevila na stejném jevišti jako Faustina Bordoni , později její velká rivalka. Oni také zpívali společně v Benátkách v následujícím roce Michelangela Gasparini je Il Lamano av Il pentimento generoso Stefano Andrea Fiore, ve kterém byly strašný duo přidal slavný kastrát Antonio Maria Bernacchi . Poté, co se objevila ve Florencii a Miláně (1719), Bologni, Florencii a Turíně (1720) a Padově (1721), se na sezónu 1721–22 vrátila do Benátek a zpívala v pěti operách , včetně Orlandiniho Nerone : zpívala Poppea, Faustina Octavia, zatímco skvělým protikladem Diany Vico byla Agrippina.
Cuzzoniho první návštěva Londýna
V tisku byl Cuzzoniho příjezd do anglického hlavního města velmi očekáván. Ačkoli „London Journal“ ze dne 27. října 1722 hlásil, že „paní Cotsona [sic], mimořádná italská dáma, ... se očekává každý den“, zjevně si během své cesty našla čas vzít si Pietra Giuseppe Sandoniho, a neučinila. debutovala v Londýně do 12. ledna 1723 a vytvořila roli Teofana v Händelově Ottone v King's Theatre, Haymarket. K árii v její roli „Falsa Imagine“ je připojen slavný příběh, který názorně ilustruje jak její charakter, tak skladatelova. Část, která nebyla původně určena pro ni (ale možná pro Maddalenu Salvaiovou), při zkoušce odmítla zpívat tuto svoji první árii. Podle historika Johna Mainwaringa Handel odpověděl: „Ach! Madame, dobře vím, že jste skutečná ďábelka, ale tímto vám dávám na vědomí, že jsem Belzebub, náčelník ďáblů.“ Mainwaring pokračoval: „S tím ji vzal kolem pasu, a pokud udělala další slova, přísahal, že ji vyhodí z okna.“ Podle Burneyho její zpěv této árie „napravil její pověst expresivní a ubohé zpěvačky“ a její úspěch byl takový, že cena lístků na operu v polovině Guineje údajně vystřelila až na čtyři guineje. V době jejího benefičního koncertu, jen o dva měsíce později, se věřilo, že jí někteří šlechtici dávali lístek na padesát guinejí. Její plat byl také velký: 2 000 liber za sezónu. Její vzhled nebyl žádným doporučením: Burney ji popsal jako „malou a podřepnutou, s těstovitým zkříženým obličejem, ale s jemnou pletí; ... není dobrá herečka; špatně oblečená; a byla hloupá a fantastická“.
Po zbývajících pět let byl Cuzzoni členem Händelovy Královské akademie hudby (1719) . Vytvořil pro ni devět rolí, z nichž nejznámější je dnes Kleopatra v Giulio Cesare a titulní role v Rodelindě . V tom druhém měla na sobě hnědé hedvábné šaty zdobené stříbrem, „s vulgárností a bezohledností, které všechny staré dámy byly hodně skandalizované, si to mladí osvojili jako módu tak všeobecně, že to vypadalo jako národní uniforma pro mládež a kráska “(Burney). Pro tuto společnost také zpívala v sedmi operách Attilia Ariostiho, čtyřech od Giovanniho Bononciniho a dvou pasticcioch . Nadšení jejích příznivců vedlo k hádkám s fanoušky Senesina a později s fanoušky Faustiny Bordoni, jejíž londýnský debut byl v Händelově Alessandru (1726). V této opeře musel být význam rolí obou dam velmi pečlivě vyvážen, což v jednu chvíli v zápletce opery dělalo ze Senesina , hrajícího roli jména, naprostého blázna. Její rivalita s Faustinou, rozdmýchávaná tiskem, se nakonec stala skandální, když v představení Bononciniho Astianatte (6. června 1727) za účasti princezny Caroline „Hissing on one Side, and Clapping on the other“ dalo vzniknout „Catcalls, a další velké nemravnosti “. Takový byl zadek, že představení a zbytek té operní sezóny byly opuštěny. Satirickí pamfletisté měli polní den, který zobrazoval, jak si dva hlavní donne vyměňují urážky a natahují si navzájem čelenky, ačkoli nedávný výzkum ukázal, že příčinou toho byly spíše soupeřky žen, než zpěvačky samotné. rušení. Byli dále parodováni v Žebrácké opeře Johna Gaye , která měla premiéru 29. ledna 1728. Navzdory takovým šarvátkám pokračovali ve společném zpívání pro Händela až do zániku jeho společnosti v červnu téhož roku.
Kontinentální mezihra
Cuzzoni trávila zimu 1728-29 ve Vídni na pozvání hraběte Kinského (císařský velvyslanec v Londýně), ale i přes svůj velký úspěch nebyla opera angažována, protože požadovala příliš vysoký plat. Později v roce 1729 zpívala v Modeně a Benátkách a na podzim téhož roku si Handelův impresario Heidegger přál angažovat ji i Faustinu do nové „Druhé královské akademie“. Handel jich však měla dost, a tak Cuzzoni místo toho odjela v letech 1730-31 do Boloně, Neapole, Piacenzy a Benátek a Bologna a Florencie znovu v následující sezóně, kdy mimo jiné zpívala v operách od ní manžel (nikdy nevystupovala pod jeho jménem). Jejich sdružení pokračovalo během karnevalových sezón 1733 a 1734, kdy se objevila v Janově.
Zase v Londýně
V roce 1733 si skupina anglických aristokratů přála založit operní společnost, která by soupeřila s Händelovou, a Cuzzoni byl jedním z prvních zpěváků, které oslovili. Ona se vrátila v dubnu 1734, se připojil k natáčení Porpora ‚s Arianna je Nasso . Pro tuto společnost známou jako „ Opera šlechty “ zpívala v dalších čtyřech operách Porpora a dalších Sandoni, Hasse , Orlandini, Veracini , Ciampi, pasticcio Orfeo a dokonce i verze Händelova Ottone . Zdálo by se, že během této návštěvy udělala menší dojem, v neposlední řadě kvůli přítomnosti nesrovnatelně slavného Farinelliho ve stejné společnosti.
Pozdější kariéra
Nicméně Cuzzoni byl stále silou, se kterou je třeba počítat. Po zhroucení Opery šlechty se vrátila na kontinent, zpívala ve Florencii v letech 1737-38 a v Turíně následujícího roku, kdy za jednu karnevalovou sezónu obdržela obrovský honorář 8 000 lir. Později téhož roku zpívala ve Vídni a zdá se, že poslední operní vystoupení měla v Hamburku v roce 1740. Dne 17. září 1741 „London Daily Post“ oznámil, že Cuzzoni měla být sťata za otravu jejího manžela, ale přestože se rozešli do roku 1742 nezemřel až do roku 1748. Zpívala koncerty v Amsterdamu v roce 1742 a v prosinci 1745 se stala dvorní zpěvačkou ve Stuttgartu. V dluzích, což byla podmínka, kterou v pozdějším životě často trpěla, odtamtud utekla do Bologny v roce 1748. Stále potřebovala hrát, aby zaplatila svým věřitelům, byla opět v roce 1750 v Londýně, kde Burney slyšel její „tenký prasklý hlas“ koncert 18. května. Dne 2. srpna téhož roku Horace Walpole napsal, že „starý Cuzzoni“ byl zatčen pro dluh 30 liber a zachráněn princem z Walesu. Dne 20. května 1751 „generální inzerent“ oznámil závěrečný benefiční koncert pro Cuzzoni doprovázený dopisem od zpěvačky, ve kterém napsala: „Jsem nesmírně citlivý na mnohé závazky, které jsem již od šlechty obdržel a Gentry tohoto království ... že nic jiného než extrémní nutnost a touha po spravedlnosti mě nemohly přimět znovu je potrápit, ale protože jsem nešťastně zapojen do několika dluhů, nesmírně toužím po tom, abych se pokusil zaplatit každou věc v mé moci, než opustím Anglii ... “
O jejích posledních letech je málo známo, kromě toho, že se ještě jednou vrátila na kontinent a žila v chudobou postižené existenci, vydělávající si na živobytí, říká se, vyrábějící knoflíky. Zemřela v Bologni . Zdá se, že ze dvou dětí, které měla podle Sandoniho, není nic známo - možná zemřely v dětství.
Cuzzoni jako umělec
Je jasné, že v nejlepších letech byla Cuzzoni zpěvačkou a umělkyní první třídy. Známý spisovatel zpěvu Giovanni Battista Mancini vydal zářný důkaz jejího umění:
„Je těžké rozhodnout, zda vyniká spíše v pomalých nebo rychlých éterech.„ Nativní warble “jí umožnila provést divize s takovým zařízením, aby zakryla jejich obtížnost. Její přirozený tón byl tak vděčný a dojemný, že vykreslila ubohé cokoli zpívala, když měla příležitost rozvinout celý objem svého hlasu. Její schopnost vést, udržovat, zvyšovat a zmenšovat své poznámky o několik minut získala pro ni kredit, že je úplnou milenkou svého umění. Její trylek byl dokonalý : měla kreativní fantazii a ovládala tempo rubato. Její vysoké tóny byly bezkonkurenční v čistotě a sladkosti a její intonace byla tak naprosto pravdivá, že vypadala, že není schopná zpívat rozladěně. Měla kompas dvou oktáv, C alt C. Její styl byl nedotčený, jednoduchý a soucitný. “
Quantz napsal, že „její styl zpěvu byl nevinný a působivý“ a že její ozdoby „ovládly duši každého auditora svým něžným a dojemným výrazem“.
Reference
- Dean, W. & Vitali, C. (2001). „Cuzzoni, Francesca“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
- L. Goldman (ed.), Oxfordský slovník národní biografie , článek „Cuzzoni, Francesca“ od O. Baldwina a T. Wilsona, online konzultace 22. srpna 2007
- C. Burney, Obecná historie hudby (Londýn, 1789), sv. 4
- OE Deutsch, Handel, a Documentary Biography (Londýn, 1955)
- J. Mainwaring, Vzpomínky na život zesnulého George Frederica Handela (Londýn, 1760), s. 110–111 [můj překlad první věty - Handel mluvil s Cuzzonim francouzsky]
- GB Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Vienna, 1774)
- S Ograjenšek: „Francesca Cuzzoni a Faustina Bordoni: soupeřící královny?“ Výstavní katalog „Handel and the Divas“, Handel House Museum, London 2008, s. 3-7
Další čtení
- C. Wier, „A Nest of Nightingales: Cuzzoni and Senesino at Handel's Royal Academy of Music“, článek v Theatre Survey 51: 2 (listopad 2010).