Předehry Velké osmnáctky chorálu - Great Eighteen Chorale Preludes
Great Osmnáct chorál preludií , BWV 651 - 668, jsou souborem chorale předeher pro varhany připravených Johanna Sebastiana Bacha v Lipsku ve svém posledním desetiletí (1740-1750), z dřívějších děl složených do Výmaru , kde byl dvorním varhaníkem. Díla tvoří encyklopedickou sbírku rozsáhlých předehry chorálů v různých stylech sahajících do minulého století, které Bach během své kariéry postupně zdokonaloval. Spolu s Orgelbüchlein , Schübler Chorales , třetí knihou Clavier-Übung a Kanonických variací představují vrchol Bachovy duchovní hudby pro sólové varhany.
Dějiny
Počáteční verze téměř všech předehry chorálů se datují do let 1710–1714, v období 1708–1717, kdy Bach sloužil jako dvorní varhaník a Konzertmeister (hudební ředitel) ve Výmaru , na dvoře Wilhelma Ernsta, vévody ze Saska -Výmar . V důsledku povzbuzení od vévody, oddaného luterána a milovníka hudby, vyvinul Bach sekulární a liturgické varhanní práce ve všech formách, což mělo být jeho nejproduktivnější období pro skladbu varhan. Jak uvádí jeho syn Carl Philipp Emanuel Bach ve svém nekrologu nebo nekrologu : „ Radost jeho milosti z jeho hry ho vyhodila z pokusu o všechno možné v umění, jak zacházet s varhanami. Zde také napsal většinu svých varhanních děl.“ Během Bachových časů ve Výmaru byly kaple varhan značně vylepšeny a rozšířeny; zabíral loft na východním konci kaple těsně pod střechou, měl dvě manuální klávesnice, pedalboard a asi tucet zastávek, včetně Bachova požadavku řady laděných zvonů. Je pravděpodobné, že delší komponované chorálové předehry pak sloužily při bohoslužbách v dvorní kapli nějakou slavnostní funkci, například doprovodné přijímání.
Když se Bach v roce 1717 přestěhoval do svých pozdějších pozic jako Kapellmeister v Köthenu a kantor v Thomaskirche v Lipsku , jeho povinnosti nezahrnovaly konkrétně skladby pro varhany. Autografický rukopis Velké osmnáctky, v současné době dochovaný jako P 271 v berlínské státní knihovně , dokumentuje, že Bach začal sbírku připravovat kolem roku 1740 poté, co dokončil část III Clavier-Übung v roce 1739. Rukopis se skládá ze tří části: šest trio sonát pro varhany BWV 525–530 (1727–1732); se kanonických Variace na „Vom Himmel hoch da Komm‘ ich her“ BWV 769 přidané hodnoty ve stejné době jako chorálu preludia (1739-1750); a raná verze Nun komm 'der heiden Heiland (1714–1717), připojená po Bachově smrti.
Prvních třináct chorálových předehry BWV 651–663 přidal sám Bach mezi lety 1739 a 1742, doplnil je BWV 664 a 665 v letech 1746–7. V roce 1750, kdy Bach před svou smrtí v červenci začal trpět slepotou, byly BWV 666 a 667 nadiktovány jeho žákovi a zeťi Johann Christoph Altnikol a posmrtně zkopírovány do rukopisu. Z první sborové předehry BWV 668, takzvaného „chorálu smrtelné postele“, se dochovala pouze první stránka, zaznamenaná neznámým opisovačem. Dílo bylo posmrtně vydáno v roce 1751 jako příloha umění fugy s názvem „Wenn wir in höchsten Nöthen sein“ (BWV 668a), namísto původního názvu „Vor deinen Thron tret ich hiermit“ („Before your trůn Nyní se objevuji “).
O okolnostech kolem složení tohoto chorálu existovaly různé zprávy. Biografický popis Johanna Nicolause Forkela z roku 1802, že Altnikol kopíruje dílo na skladatelově smrtelné posteli, byl od té doby zlevněn: ve druhé polovině osmnáctého století se z něj stala apokryfní legenda, povzbuzená Bachovými dědici, Carlem Philippem Emmanuelem Bachem a Wilhelm Friedmann Bach . Dílo je však nyní přijato jako plánované přepracování kratší chorálové předehry Wenn wir v höchsten Nöthen sein (BWV 641) z Orgelbüchlein (c 1715).
Kompoziční modely
Šířka stylů a forem reprezentovaných Velkou osmnáctkou je stejně rozmanitá jako u Bachova Dobře temperovaného klavíru pro klávesnici. Skladby jsou ve velkém a často epickém měřítku ve srovnání s miniaturní intimitou sborových předehry Orgelbüchlein . Mnoho z předehry chorálu vzdává poctu mnohem starším modelům německé liturgické tradice ( Georg Böhm , Buxtehude a Pachelbel ), ale souběžný vliv tradice italského koncertu je stejně viditelný. Jde o pozdrav hudebních tradic předchozího století v polovině osmnáctého století. Na rozdíl od části III Clavier-Übung , kde Bach posunul své kompoziční techniky pro varhany do nových mezí, nastavení chorálu Bachovy Velké osmnáctky představuje „samotnou kvintesenci všeho, co ve Výmaru v této oblasti umění zpracoval;“ „přesahují svou velikostí a hloubkou všechny předchozí typy sborové předehry“; a vykazují „zpracování takřka bezchybné, jaké máme právo od lidské bytosti očekávat“. Osmnáctky se vyznačují svým volně vyvinutým a nezávislým doprovodem, který vyplňuje dlouhé intervaly mezi po sobě jdoucími řadami cantus firmus , což je rys jejich velkého rozsahu, který nepotěšil všechny komentátory.
Motiv chorálu
Renesanční motet v madrigalském stylu tvoří model chorálového moteta, který se používá v BWV 665 a 666. Každá řada chorálu je stanovena jako bod napodobení pro různé části, které udržují společný rytmus. Tento styl, nejpoužívanější Bach, byl ten, který byl použit v jeho kantátách Mühlhausen , jako je například pohřební kantáta Actus Tragicus , BWV 106. Společným charakteristickým rysem je použití hudebních figur k ilustraci konkrétních linií nebo dokonce slov v textu zpěvu.
Chorale partita
Chorale partita je soubor variací na chorálovou melodii. Normálně každá variace opakuje chorálovou melodii a je v podstatě samostatným pohybem. Tento styl sahá až k nizozemskému skladateli Sweelinckovi a přijali ho jeho němečtí žáci Scheidt a Scheidemann ; v tradici pokračovali na přelomu 18. století Georg Böhm a Pachelbel z Durynska , kteří Bachovi poskytli model. Bach však porušil normu ve dvou chorálových předehrách tohoto žánru, BWV 656 a 667, z nichž každý má jen malý počet variací (3 a 2). To by mohla být pocta Dieterichovi Buxtehudeovi , který napsal podobné partity a o jehož hudbě a virtuozitě na varhany je známo, že v mládí měla na Bacha značný vliv.
Okrasný chorál
V okrasném chorálu, formě, kterou v severním Německu vynalezl a propagoval Scheidemann, je chorálová melodie převzata jedním hlasem v propracované a vysoce zdobené podobě. Buxtehude byl jedním z jeho nejslavnějších představitelů se svou individuální expresivní „vokální“ výzdobou.
V tomto stylu bylo napsáno pět chorálových předehrávek Velké osmnáctky: BWV 652, 653, 654, 659 a 662.
Cantus firmus chorale
Cantus firmus chorál: Melodie chorálu zazní v dlouhých poznámkách celém kusu, byla založena a propagován v centrálním Německu Pachelbel. Jedním z jeho studentů byl Johann Christoph Bach III. , Bachův starší bratr, který zase učil Bachovu klávesovou techniku. Existuje šest příkladů chorálu cantus firmus: BWV 651, 657, 658, 661, 663 a 668.
Trio chorálu
Trio chorale má podobu trio sonáty, ve které se horní části hrají na dvou klávesách varhan a basso continuo se hraje na pedálech. Bach povýšil tuto formu na status současných italských trio sonát nebo dvojitých koncertů Antonia Vivaldiho a Giuseppe Torelliho : je to pravděpodobně jeho jediná nejoriginálnější inovace v repertoáru varhanních chorálů. Tři virtuózní předehry tohoto typu jsou BWV 655, 660 a 664.
Chorál předchází BWV 651–668
- Stručné popisy předehry chorálu jsou založeny na podrobné analýze v Williams (1980) a Stinson (2001) .
- Chcete -li si poslechnout MIDI nahrávku, klikněte na odkaz.
- BWV 651 Fantasia super Komm, Heiliger Geist [Come, Holy Ghost], canto fermo in Pedale (cantus firmus chorale) play ( help · info )
- Nad pedálovou chorálovou melodií se přehání bujará toccata, přenášející „řítící se mocný vítr“ Ducha svatého; druhý ozdobený předmět symbolizuje Halleluja s na vrcholu hymnu.
- BWV 652 Komm, Heiliger Geist [Come, Holy Ghost], alio modo a 2 Clav. e Pedale (okrasné chorál) přehrávání ( help · info )
- Ozdobná chorálová melodie zpívá nad lyrickým a klidným třídílným sarabandem, přičemž tekoucí poloquery označují Halleluja s cody, v tomto nejdelší z chorálových předehier.
- BWV 653 Wasserflüssen Babylon [U babylonských vod], 2 Clav. e Pedale (okrasné chorál) přehrávání ( help · info )
- Hymnus „ An Wasserflüssen Babylon “ je parafrází na žalm 137 , nářek v babylonském exilu. Jemné ritornellos doprovodných částí ve dvou horních částech a pedál této sarabandy předjímají ozdobený chorál v tenoru, evokující truchlivý tón hymnu, „orgánů a harf, zavěšených na vrbách“, založených na žalmu 137 . Na slavném koncertu v roce 1720 na velkých varhanách v kostele svaté Kateřiny v Hamburku Bach téměř půl hodiny improvizoval na stejnou hymnickou melodii jako poctu kostelnímu varhaníkovi Johannu Adamu Reinkenovi a jeho oslavované fantazii na stejné téma.
- BWV 654 Schmücke dich, o liebe Seele [Ozdob se, drahá duše], a 2 Clav. e Pedale (okrasné chorál) přehrávání ( help · info )
- Střízlivě zdobený, ale melismatický chorál, Schmücke dich, o liebe Seele , se v sopránu střídá s tanečním ritornellosem dvou propletených spodních partií nad pedálovou basou; nadpozemský kontrapunkt mezi čtyřmi různými částmi vytváří atmosféru velkého klidu, „nadšené meditace“ o obřadu společenství. Ozdobu v názvu ilustruje ornamentace horních částí ve francouzském stylu.
- BWV 655 Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend [Lord Jesu Christ, turn to us], a 2 Clav. e Pedale (chorale trio) play ( help · info )
- Tato veselá a živá koncertní chorálová předzvěst má podobnou texturu jako pohyby varhanních trio sonát a odráží „věčnou radost a blažené světlo“ posledního verše. Průběh chorálové předehry klávesami G, D, E moll, B moll, D a nakonec G připomíná Vivaldiho koncerty. Dva manuální sólové party a pedálové continuo vycházejí z prvků z cantus firmus, který je v pedálové části rekapitulace slyšet celý.
- BWV 656 O Lamm Gottes unschuldig [Oh nevinné beránek Boží], hra 3 Versus (chorale partita) ( nápověda · info )
- První verš tohoto zpěvu na Velký pátek je tlumenou předehrou ve čtyřech částech založených na cantus firmus, která se zjevně objevuje v sopránové linii nad tekoucím chvějícím se doprovodem; ve druhém verši se cantus firmus přesouvá do altové linie a chvějící se postavy jsou živější; v závěrečném verši pedál konečně vypadá, že zabírá cantus firmus, pod čtyřdílným fugálním protipředmětem v trojicích, nejprve v přímé úhlové figuraci, pak v tlučených opakujících se notách vedoucích k úzkostné chromatické pasáži, která svědčí o ukřižování a nakonec v mírumilovně plynoucích chvění.
- BWV 657 jeptiška danket Alle Gott [ Now Thank We All Our God ] ( Leuthen Chorale ), a 2 Clav. e Pedale, canto fermo in soprano (cantus firmus chorale) play ( help · info )
- Tato chorálová předehra těsně následuje model Pachelbel s rozmanitostí imitativních prvků ve spodních částech, pod nezdobeným cantus firmus sopránové linie.
- BWV 658 Von Gott will ich nicht lassen [I will neopustit Lord], Canto fermo in Pedale (cantus firmus chorale) play ( help · info )
- Ozdobný třídílný doprovod na klávesnici je odvozen z úvodních tónů hymnu a samostatného „motivu radosti“, který prostupuje skladbou, nádherně „se vinoucí nad a kolem [melodie chorálu] jako luxusní amarantový věnec“. V tenorovém pedálu jsou slyšet pouze čtyři řádky cantus firmus, předehra chorálu se uzavírá zdánlivě nadčasovou zvonkovitou codou přes pedál, což pravděpodobně ilustruje závěrečné linie hymnu, „po smrti budeme pohřbeni hluboko v země; až budeme spát, probudí nás Bůh. “ V této „zvonkové“ codě zazní 7krát za sebou, ve čtvrtém hlasu, mimo tři doprovodné hlasy, ostrá nota c1. To svědčí o německém pohřebním zvonu.
- BWV 659 Nun komm 'der Heiden Heiland [Pojď, Spasiteli pohanů], 2 Clav. e Pedale (ornamentální chorál) g moll hře ( help · info )
- Přes chvění kontinuální „ chodící basy “ v pedálu se obě vnitřní části meditativně pohybují kupředu v kánonu, pod floridním a melismatickým cantus firmus „ Nun komm, der Heiden Heiland “. Krásná melodie, nekonečně prodloužená a nikdy plně vnímatelná uprostřed volně se točících arabesek, evokuje tajemství vtělení ; tomu odpovídá dokonalost doprovodu.
- BWV 660 Trio výborný Nun komm‘der Heiden Heiland [No tak, Spasitel pohanů], což je způsobeno Bassi e canto FERMO (chorál trio) přehrávání ( help · info )
- Tato chorálová předehra je neobvykle hodnocena jako dvoudílný vynález pro pedál a basu, přičemž ozdobený cantus firmus v sopránové linii poměrně úzce navazuje na původní melodii hymnu. Úvodní ritornello, hrané imitativně v kánonu, obsahuje noty cantus firmus - g, g, f♯, b ♭, a, g, a, g— rozmístěné mezi dvěma basovými party.
- BWV 661 Nun komm 'der Heiden Heiland [Pojď teď, Spasiteli pohanů], v Organo Pleno, Canto fermo in Pedale (cantus firmus chorale) hrát ( nápověda · info )
- Pod třídílnou klávesovou fugou, typickou pro Bachovy velké varhany volných varhan, s hranatým chvějícím se motivem odvozeným z melodie, je v pedálu slyšet cantus firmus; fugalské téma, jeho protipředmět a jejich inverze jsou v průběhu díla mnoha způsoby kombinovány.
- BWV 662 Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Alone to God on high be honor], a 2. Clav. e Pedale, Canto fermo in Soprano (ornamental chorale) play ( help · info )
- Tato chorálová předehra, neobvykle označená adagio , vychází z „ Allein Gott in der Höh sei Ehr “, německé verze chorálu Gloria in excelsis Deo . Má dvě ozdobné fugal vnitřních částí během doby continuo podobné pedálu s Florid a melismatic cantus firmus v sopránu, jeho figurace připomínající ty, pro obligátním houslí nebo hoboje v Weimar kantát (například Sinfonia a Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 ).
- BWV 663 Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Alone to God on high be honor], a 2. Clav. e Pedale, Canto fermo in Tenore (cantus firmus chorale) play ( help · info )
- Doprovodné ritornello této chorálové předehry má podobu trio sonáty, dvou horních částí podobných fantazii, s jejich živými neustále se měnícími kontrapunktickými chvějícími se figurami, které jsou spojeny pevným pedálovým kontinuem; árie zdobený cantus firmus je slyšet v dlouhé tenorové části s jejími chvějícími se melismami a vzdechy.
- BWV 664 Trio super Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Sám Bohu na výsost], 2. Clav. e Pedale (chorale trio) play ( help · info )
- Toto je další chorálová předehra podobná pohybům z varhanních trio sonát , vynalézavá, jiskřivá, radostná a koncertní; dvě nezávislé sólové party a pedálové continuo jsou založeny na prvcích z cantus firmus, jejichž první dvě fráze zazní pouze na konci skladby v pedálu před konečným pedálovým bodem a codou. Předehra chorálu se skládá ze tří částí: šest fugalských prohlášení ritornella; série brilantních houslistických epizod se suspenzí , půlkmitem a prodlouženými trylky, dvakrát přerušovaná ritornellem v moll režimu; a návrat ritornella přes cantus firmus končící dlouhým pedálovým bodem.
- BWV 665 Jesus Christus, unser Heiland [Jesus Christ, our Savior], sub communione , Pedaliter (chorale motet) play ( help · info )
- V této sborové předehře prochází každá ze čtyř linií cantus firmus čtyřmi různými hlasy, doprovázenými protipředmětem dávajícím hudební barvu odpovídající této linii: nošení kříže; Boží hněv; Kristovo trpké utrpení; a vzkříšení z pekelného trápení, pro které Bach poskytuje nejdelší a nejpropracovanější pedálový bod celé kolekce.
- BWV 666 Jesus Christus, unser Heiland [Jesus Christ, our Savior], alio modo (chorale motet) play ( help · info )
- Tato krátká chorálová předehra pro samotnou klávesnici je jednoduchou formou chorálového moteta, kdy cantus firmus opět prochází mezi částmi a pro každý ze čtyř řádků hymnu jiný protipředmět.
- BWV 667 Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist [Pojď, Bože, Stvořiteli, Duchu svatý], ve hře Organo pleno con Pedale obligato (chorale partita) play ( help · info )
- Tento chorál prelude na Martin Luther je hymnu pro Letnice ‚ Komm, Gott Schopfer, Heiliger Geist ‘ se skládá ze dvou variantách spojených přemosťující přestávka: první je miniaturní chorale předehra téměř shodný s BWV 631 v Orgelbüchlein , se stálou CANTUS firmus v sopránové linii; ve druhém jsou v pedálu slyšet čtyři řádky cantus firmus, pod tekoucím imitativním doprovodem ritornella na klávesnici.
- BWV 668 Vor deinen Thron tret 'ich hiermit [Before your trone I now appear] (fragment) (cantus firmus chorale) play ( help · info )
- Třídílný imitativní doprovod v pedálu a spodní klávesnici této chorálové předehry vychází z figur odvozených ze 4 různých linií melodie a jejich inverzí; každý řádek samotného cantus firmus je slyšet v jednoduché sopránové linii zbavené jakéhokoli zkrášlení po jeho předimitaci v částech ritornello.
Varianty
Původní chorálové předehry složené ve Výmaru jsou očíslovány BWV 651a, 652a atd. Pokud existují dvě nebo tři starší verze, číslování používá jiná písmena abecedy, například BWV 655a, 655b a 665c. Varianta BWV 668a je úplnou verzí předehry chorálu, která byla vydána jako příloha k umění fugy , případně ke kompenzaci nedokončené finální fugy, Contrapunctus XIV .
Vydání
Velká osmnáctka byla známá po celém Německu na přelomu devatenáctého století, ale pouze poslední předehra chorálu byla k dispozici v tisku v několika vydáních díky své pověsti „chorálu smrtelné postele“. Před dvěma lipskými edicemi Felixe Mendelssohna v roce 1846 (které vynechaly BWV 664, 665, 666 a 668) a Griepenkerla a Roitzsche v roce 1847 (což bylo dokončeno), byla jedinou další publikovanou chorálovou předehrou Velké osmnáctky brilantní trio Allein Gott BWV 664, který se objevil v roce 1803 jako jeden z 38 chorálových preludií ve čtyřdílné antologii JG Schichta. Dvě chorálové předehry Nun komm 'der heiden Heiland , BWV 659 a Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 654, se přesto staly oblíbenými. Mendelssohn a Schumann oba uctívali Schmücke dich : Schumann vzpomínal, jak se Mendelssohn po jednom představení přiznal, že „kdyby mě život připravil o naději a víru, tento jediný chorál by mě oba doplnil“. Po Mendelssohnově popularizaci těchto děl byla v Lipsku v roce 1875 vydána definitivní edice Bach-Gesellschaft, kterou upravil Wilhelm Rust .
Přepisy
Aranžér a instrumentace | Zveřejněný název | Původní předehra chorálu a číslo BWV |
---|---|---|
Carl Tausig (klavír) | Choralvorspiele für die Orgel von Johann Sebastian Bach: Für das Clavier übertragen von Carl Tausig . Berlín (zasvěcený Brahmsovi ) | O Lammes Gottes unschuldig, BWV 656 |
Ferruccio Busoni (klavír) | Orgelchoralvorspiele von Johann Sebastian Bach: Auf das Pianoforte im Kammerstyl übertragen von Ferruccio Benvenuto Busoni , Leipzig, 1898 (zasvěcený José Vianna da Motta ) | Jeptiška komm, der Heiden Heiland, hra BWV 659 ( nápověda · info ) ; Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665; Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist, BWV 667 |
Max Reger (klavír) | Ausgewählte Choralvorspiele von Joh. Seb. Bach: Für Klavier zu 2 Händen übertragen von Max Reger , Vídeň, 1900 | Komm Heiliger Geist, Herre Gott, BWV 651; Wasserflüssen Babylon, BWV 653b; Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654; Jeptiška danket alle Gott, BWV 657; Vor deinen Thron tret ich hiermit, BWV 668 |
Arnold Schoenberg (orchestr) | Choralvorspiele von Joh. Seb. Bach instrumentiert von Arnold Schoenberg , Vídeň, 1925 | Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654; Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist, BWV 667 |
Wilhelm Kempff (klavír) | Musik des Barock und Rokoko, für Klavier übertragen von Wilhelm Kempff , Berlin, 1932 | Jeptiška z Heiden Heiland, BWV 659 |
Leopold Stokowski (orchestr) | nepublikováno, poprvé provedeno 7. dubna 1934 | Jeptiška z Heiden Heiland, BWV 659 |
Ralph Vaughan Williams (violoncello a smyčce) | nepublikovaný; poprvé hrál v Londýně 28. prosince 1956, na počest 80. narozenin Pabla Casalse | Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654 |
Vybrané nahrávky
- Michel Chapuis , in Bach - The Complete Organ Works (1966-1970)
- Bernard Foccroulle, Lipský chorál, Ricercar, RIC212 (2 disky). Zaznamenáno v roce 2002 na velké varhany Silbermann v katedrále ve Freibergu v Německu z roku 1714. Nahrávka obsahuje také preludia a fugy BWV 546 a 547 a kanonické variace na „Vom Himmel hoch“, BWV 769a.
- André Isoir , L'Oeuvre pour Orgue (15 disků), Calliope, CAL 3703–3717 (rozpočtová edice 2008). Předehry chorálů, zaznamenané v roce 1990 na varhany G. Westenfeldera ve Fère-en-Tardenois , jsou obsaženy na posledních 2 discích, které jsou k dispozici samostatně.
- Ton Koopman , Schübler a Leipzig Chorales, Teldec, 1999 (2 disky). Zaznamenáno na varhanách Christian Müller v Leeuwardenu , proloženo a cappella verzemi chorálů zpívaných Amsterdamským barokním sborem .
Viz také
Poznámky
Reference
- Bach, Johann Sebastian (1999), Die Achtzehn Grossen Orgelchoräle BWV 651–668 und Canonische Veränderungen über "Vom Himmel Hoch" BWV 769. Faksimile der Originalhandschrift mit einem Vorwort herausgegeben von Peter Wollny , Laaber- Verla. Faksimile původního rukopisu, P 271 ve Státní knihovně v Berlíně
- Bach, Johann Sebastian (1970), varhanní hudba. Edice Bach-Gesellschaft , Dover, ISBN 0-486-22359-0
- Leahy, Anne (2011), JS Bachova „Lipská“ chorálová předehra: hudba, text, teologie , kontextová Bachova studia, 3 , Scarecrow Press, ISBN 978-0-8108-8181-5
- Stinson, Russell (2001), JS Bach's Great Eighteen Organ Chorales , Oxford University Press, ISBN 0-19-516556-X
- Stinson, Russell (2006), Recepce Bachových varhanních děl od Mendelssohna po Brahmse , Oxford University Press , ISBN 0-19-517109-8
- Williams, Peter (1980), The Organ Music of JS Bach, Volume II: BWV 599–771, etc. , Cambridge Studies in Music, Cambridge University Press, ISBN 0-521-31700-2
- Williams, Peter (2003), Organová hudba JS Bacha (2. vyd.), Cambridge University Press , s. 336–386, ISBN 0-521-89115-9
- Williams, Peter (2007), JS Bach: Život v hudbě , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-87074-0
- Wolff, Christoph (1993), The Deathbed Chorale: Exposing a Myth , Bach. Eseje o jeho životě a hudbě, Harvard University Press
- Wolff, Christoph (2000), Johann Sebastian Bach. Učený hudebník , Oxford University Press
- Yearsley, David (2002), Bach a význam kontrapunktu , Cambridge University Press, ISBN 0-521-80346-2
externí odkazy
- Great Eighteen Chorale Prelude : Scores at the International Music Score Library Project
- Zdarma ke stažení kompletní Lipský chorál („Velká osmnáctka“) zaznamenaný Jamesem Kibbiem na varhany Gottfried Silbermann / Zacharias Hildebrandt v Katholische Hofkirche v roce 1755 : buď vyhledejte jednotlivá díla, nebo si stáhněte celou sbírku