Leaf Storm -Leaf Storm

Leaf Storm
LeafStorm.jpg
První vydání (Kolumbie)
Autor Gabriel García Márquez
Originální název La Hojarasca
Země Kolumbie
Jazyk španělština
Vydavatel Ediciones SLB (Kolumbie)
Harper & Row (USA)
Datum publikace
 1955
Publikováno v angličtině
 1972
Typ média Tisk ( pevná vazba a brožovaná vazba )
ISBN 978-0-14-103256-6

Leaf Storm je společný překlad pro Gabriel García Márquez je novela La Hojarasca . Poprvé vyšel v roce 1955 a trvalo sedm let, než se našel vydavatel. Listová bouře, široce oslavovaná jako první vystoupení Maconda , fiktivní vesnice, která se později proslavila ve Sto letech samoty ,je zkouškou mnoha témat a postav později zvěčněných v uvedené knize. Je to také název sbírky povídek od Garcíi Márquez.

Další příběhy zpracované v anglickém překladu jsou „ Nejkrásnější utopenec na světě “, „ Velmi starý muž s obrovskými křídly “, „Blacaman dobrý, prodejce zázraků“, „Poslední plavba lodi duchů“, „ Monolog Isabel, která sleduje, jak prší v Macondu, a „Nabo“. Několik z těchto povídek se objevilo jinde, než bylo vloženo do této kompilace. „The Handsomest Drowned Man in the World“ se poprvé objevil v časopise Playboy v roce 1971. „A Very Old Man with Enormous Wings“ se poprvé objevil v New American Review a „Blacaman the Good, Vendor of Miracles“ byl poprvé publikován v Esquire Magazine.

Vyprávění o Leaf Storm se posouvá mezi perspektivami tří generací jedné rodiny, protože tři postavy (otec, dcera, respektive vnuk) se ocitnou v duchovním limbu po smrti muže vášnivě nenáviděného celou vesnicí, ale nerozlučně spojeného s patriarcha rodiny.

Představení zápletky

Novela se odehrává v Macondu, fiktivním městě, které by bylo budoucím dějištěm více Márquezových příběhů. V tomto okamžiku přistála banánová společnost v malém městečku Macondo a s ní mnoho nových lidí do práce. Nově příchozím se říká „la hojarasca“, odtud název knihy. Vyprávění však obklopuje plukovníka, jeho dceru Isabel, jeho vnuka a pohřeb doktora opovrhovaného vesnicí. Příběh se odehrává po probuzení lékaře.

Shrnutí zápletky

Otec, stárnoucí, napůl slepý muž, který ve vesnici nese titul plukovníka, slíbil, že nedávno zesnulého bývalého lékaře pochová navzdory konsensu uvnitř Maconda , že by měl být ponechán shnít v rohovém domě, kde žil poslední desetiletí v naprosté sociální izolaci. Dcera Isabel je povinna doprovázet svého otce z úcty k tradičním hodnotám, zatímco věděla, že ona a její syn budou odsouzeni čelit hněvu svých sousedů v Macondu . Vyprávění vnuka je na druhé straně více zaměstnáno tajemstvím a zázrakem smrti.

Stejně jako u mnoha jeho příběhů, jako je Láska v době Cholery a Kronika smrti předpovězená , García Márquez uvádí dramatickou scénu, aby zahájil své vyprávění a poté se posunul zpět, čímž zpochybnil minulost, která povede ke konečnému závěru. Ve vyprávění se zjistí, že centrem celého konfliktu (zemřelý) je lékař, který přišel do Maconda se záhadnou minulostí a bez jasného jména. Jedinou spásnou milostí toho muže je doporučující dopis od plukovníka Aureliana Buendia , jedné z hlavních postav pozdější Sto let samoty . Právě tento dopis vede cizince do rodiny, který společně slouží jako vypravěč dramatu, který se odehrává.

Narativní techniky

In medias res
Marquez začíná svou novelu v medias res , tedy „uprostřed věcí“. To je ukázáno v úvodním odstavci, který začíná popisem přistání banánové společnosti v Macondu a poté okamžitě přejde na chlapcovo hledisko po probuzení lékaře.
Několik vypravěčů
Příběh v mnoha bodech mění vypravěče, přičemž je vždy přítomen vševědoucí vypravěč. Mění se z chlapce na matku na dědečka plukovníka. Každá perspektiva je jiná a umožňuje čtenáři nahlédnout do mysli toho, kdo mluví.
Proud vědomí
Příběh je vyprávěn v proudu vědomí, protože chlapec, Isabel a plukovník řeknou čtenáři stopu myšlenek, když se objeví v jejich mysli. Tyto interní monology poskytují informace, které dávají dohromady jednotlivé části příběhu, protože příběh začíná smrtí doktora a ne jeho života. Protože je využíván proud vědomí, umožňuje postavám skákat tam a zpět v čase, aniž by opustili svůj přítomný okamžik, který je po probuzení lékaře. Díky této narativní technice je také dána iluze, že si tyto postavy navzájem nahlas povídají, když ve skutečnosti mezi nimi probíhá velmi malá interakce.

Témata

Smrt
Jak novela začíná po probuzení lékaře, smrt je zjevné téma, které obklopuje příběh. Přesněji řečeno, druh smrti, který je v této knize uveden, je smrt, kterou si způsobil sám, protože lékař spáchal sebevraždu poté, co se na deset let zavřel ve svém domě.
Samota
Samota je dalším důležitým tématem, které se projevuje nejen životem lékaře, ale také plukovníkem Isabel a chlapcem. V důsledku izolace lékaře spáchá sebevraždu, ale v důsledku této sebevraždy rodina riskuje izolaci s jeho pohřbením. Protože byl lékař vyvrhelem z Maconda a pohrdal lidmi z Maconda, je v sázce více než jen správné zacházení s mrtvolou. To se odráží v Isabeliných myšlenkách, když uvažuje o tom, jak je obyvatelé města přijmou poté, co pohřbí lékaře.
Válka
Není to tak zjevné jako samota nebo smrt, ale přesto je to součástí příběhu. V novele se navrhuje, aby v této době v historii Maconda skončila občanská válka. To lze dovodit z důvodu, že měšťané lékaře nenávidí. Odmítl léčbu zraněných vojáků, kteří přišli do jeho domu hledat pomoc. Plukovník sám je připomínkou válečné kultury, protože si udržuje vysokou hodnost v Macondu a je lidmi dobře respektován, přestože jde proti jejich vůli pohřbením doktora. Odrazem válečné kultury je také plukovníkův vztah k lékaři. Doktorovi je věrný i po jeho smrti kvůli vazbám lékaře na jiného plukovníka, kterého zná.

Zesnulý

Poté, co se vzdal lékařské praxe a neúměrně dlouho žil na úkor rodiny, samotářský lékař odstěhoval dva domy dolů s Meme, domorodou pokojskou, která v té době žila s vypravěčskou rodinou. Zatímco jeho osamělé chování a žádostivá pozornost k ženské formě z něj nedělá mezi místními popularitu, ke konečnému vyhnání bývalého lékaře dojde pouze tehdy, když je k jeho dveřím přiveden téměř tucet mužů zraněných z jedné z mnoha občanských válek v zemi. lékařské pomoci. Doktor, který se vzdal lékařské praxe, je odmítá zachránit, protože jednou odmítl pomoci nemocnému Memovi, když žili s rodinou vypravěčů.

Stopy magického realismu

Kromě témat cykličnosti a inverze, které jsou základem narativní plynulosti Sto let samoty ; Leaf Storm také ukazuje několik dalších technik identifikovaných s magickým realismem, jako je manipulace s časem a používání více perspektiv.

Reference