Marlon Riggs - Marlon Riggs

Marlon Riggs
Marlon Riggs.jpg
narozený
Marlon Troy Riggs

( 1957-02-03 )03.02.1957
Fort Worth, Texas , USA
Zemřel 05.04.1994 (1994-04-05)(ve věku 37)
Oakland, Kalifornie , USA
Příčina smrti Komplikace z AIDS
obsazení Filmař, pedagog
Partneři Jack Vincent

Marlon Troy Riggs (3. února 1957 - 5. dubna 1994) byl americký filmař, pedagog, básník a aktivista za práva homosexuálů . Produkoval, napsal a režíroval několik dokumentárních filmů , včetně etnických představ , nesvázaných jazyků , úpravy barev a černá je ... černá není . Jeho filmy zkoumají minulé a současné reprezentace rasy a sexuality ve Spojených státech. Sbírka Marlona Riggse je umístěna ve Stanford University Libraries .

Raný život

Riggs se narodil ve Fort Worth v Texasu 3. února 1957. Byl dítětem civilních zaměstnanců armády a velkou část svého dětství strávil cestováním. Žil v Texasu a Gruzii, než se ve věku 11 let s rodinou přestěhoval do západního Německa . Byl synem Jean (matka) a Alvin Riggs (otec) a měl také sourozence jménem Sascha. Později ve svém životě si Riggs vzpomněl na ostrakismus a osočování, které zažil na střední škole Hephzibah Junior High School v Hephzibah v Georgii . Uvedl, že černí a bílí studenti mu říkali „punk“, „ fagot “ a „ strýc Tom “. Cítil se izolovaný od všech ve škole: „Byl jsem chycen mezi těmito dvěma světy, kde mě bílí nenáviděli a černoši mě znevažovali. Bylo to tak bolestivé.“

Riggs vynikal na americké střední škole v Norimberku , kde hrál fotbal a běhal, a byl zvolen prezidentem univerzitního klubu, když byl teprve druhák. V talentové show školy také předvedl sólový interpretační tanec zobrazující zážitky amerických otroků z Afriky prostřednictvím emancipace. V letech 1973 až 1974 se Riggs zúčastnil zahajovacího ročníku americké střední školy Ansbach v Katterbachu v Německu. Byl zvolen prezidentem studentského sboru ve škole vojenských závislých. V roce 1974 se Riggs vrátil do USA, aby studoval na vysoké škole. Jako vysokoškolák studoval historii na Harvardově univerzitě a magna cum laude absolvoval v roce 1978. Jako student na Harvardu si Riggs uvědomil, že je gay. Protože neexistovaly žádné kurzy, které by podporovaly studium homosexuality, podal petici na katedru historie a obdržel souhlas s pokračováním nezávislého studia zobrazování „mužské homosexuality v americké beletrii a poezii“. Když začal studovat historii amerického rasismu a homofobie, Riggs se začal zajímat o sdělování svých představ o těchto předmětech prostřednictvím filmu.

Poté, co pracoval asi rok pro místní televizní stanici v Texasu, se přestěhoval do Oaklandu v Kalifornii , kde žil 15 let se svým životním partnerem Jackem Vincentem. Riggs vstoupil postgraduální studium a získal jeho magisterský titul v žurnalistice se zaměřením na dokumentární film v roce 1981 z University of California, Berkeley , který má v koprodukci / co-režie Peter Webster dané diplomová práce s názvem Long Train Running: Příběh Oakland Blues , půlhodinové video o historii bluesové hudby v kalifornském Oaklandu .

Filmová kariéra

Po dokončení postgraduální školy začal Riggs pracovat na mnoha nezávislých dokumentárních produkcích v Bay Area. Asistoval dokumentaristům a producentům zpočátku jako asistent střihu a později jako postprodukční supervizor, redaktor dokumentárních filmů o amerických zbrojních závodech , Nikaragui, Střední Americe, sexismu a právech zdravotně postižených . Vzhledem ke své znalosti video technologie byl Riggs on-line editorem společnosti produkující video, Espresso Productions. V roce 1987 byl Riggs najat jako člen fakulty na částečný úvazek na Graduate School of Journalism v Berkeley, kde vyučoval dokumentární tvorbu. Stal se nejmladším profesorem v Berkeley.

Ve stejném roce dokončil svůj první profesionální celovečerní dokument Etnické představy . Nezávisle produkovaný dokument, film získal technickou podporu (online střih) od KQED , veřejné televizní stanice v San Francisku , a vysílaný na veřejných televizních stanicích po celých Spojených státech. V etnických představách se Riggs snažil prozkoumat rozšířené a trvalé stereotypy černochů - obrazy ošklivých, divokých surovců a šťastných služebníků - v americké populární kultuře konce 19. a počátku 20. století. Změněné Debbie Hoffmann a zvukového designu a promíchejte Mark Escott, film používá vyprávění voice-over zajišťuje afroamerická herečka Esther Rolle při vysvětlování nápadnou filmové záběry a historické statických snímků , které vystavují nehorázné rasismu éry bezprostředně po Civil Válka . Dokument také představuje soubor současných [rozhovory s historiky Georgem Fredricksonem a Lawrencem Levinem , kulturní kritičkou Barbarou Christianovou , folkloristkou Patricií Turnerovou a sběratelem černých memorabilií Janem Faulknerem, kteří diskutují o důsledcích historických afroamerických stereotypů.

Film Tongues Untied z roku 1989 byl vysílán jako součást televizního seriálu POV . Tři hlavní hlasy Tongues Untied jsou hlasy Riggse a také aktivistů za práva homosexuálů a mužů nakažených HIV Essex Hemphill a Joseph Beam. Tongues Untied měl politický odpor; Republikánský senátor Jesse Helms skvěle argumentoval, že po vydání propustí umění.

V roce 1988, když pracoval jak na úpravě barev, tak na Untied Tongues , byl Riggs diagnostikován HIV po léčbě téměř smrtelného selhání ledvin v nemocnici v Německu. Navzdory zhoršujícímu se zdraví se Riggs rozhodl nadále učit na Berkeley a natáčet dokumenty.

Riggs v krátkém dílu Afirmace z roku 1990 prozkoumal sexualitu afroamerických mužů a vztah s afroamerickou komunitou obecně. Někteří z mužů vyjádřili nedostatek přijetí v afroamerické komunitě a rozdělení, které způsobila jejich sexuální orientace. V roce 1991 Riggs režíroval a produkoval Anthem , krátký dokument o afroamerické mužské sexualitě.

V roce 1991 založil Marlon neziskovou společnost Signifyin 'Works, která vyrábí filmy o afroamerické historii a kultuře.

Dokument o úpravě barev z roku 1992 byl druhým Riggsovým filmem, který byl vysílán v televizním seriálu PBS POV , se zaměřením na zastoupení Afroameričanů v americké televizi od Amos 'n' Andy po Cosby Show. Film byl vyroben s Vivian Kleiman , editoval Debbie Hoffmann, Sound Designed and Mixed Mark Escott a vyprávěl herečka Ruby Dee . Obsahuje originální hudební partituru Mary Watkins.

V roce 1992 Riggs režíroval film Non, Je Ne Regrette Rien (Žádná lítost) , ve kterém pět homosexuálních černochů, kteří jsou HIV pozitivní, diskutuje o tom, jak bojují proti dvojitým stigmatům obklopujícím jejich infekci a homosexualitu. Seriál byl promítán při příležitosti Světového dne boje proti AIDS a Dne bez umění. Zahrnovalo to účast Phila Zwicklera, Davida Wojnarowicze, Ellen Spiro, Vivian Kleiman a dalších.

V roce 1993 obdržel Riggs čestný doktorát na California College of Arts and Crafts . Ve stejném roce byla Riggsova experimentální krátká hymna uvedena ve sbírce krátkých filmů s názvem Boys 'Shorts: The New Queer Cinema .

Krátce po dokončení úpravy barev začal Riggs pracovat na tom, co měl být jeho finálním filmem Black Is ... Black není , ale zemřel ve věku 37 let na komplikace způsobené AIDS 5. dubna 1994, než jej mohl dokončit. . Projekt posmrtně dokončila koproducentka Nicole Atkinson, spolurežisérka/redaktorka Christiane Badgley, zvukový designér a Mixer Mark Escott a představenstvo společnosti Signifyin 'Works.

Riggs také psal poezii a Tongues Untied obsahuje několik jeho básní o jeho životních zkušenostech černošského homosexuála.

Spisy

Riggsovy spisy byly publikovány na konci osmdesátých a na začátku devadesátých let v různých uměleckých a literárních časopisech, jako je Black American Literature Forum , Art Journal a High Performance a také antologie jako Brother to Brother: Collected Writings by Black Gay Men .

Ve své eseji „Black Macho Revisited: Reflections of a SNAP! Queen“, Riggs pojednává o tom, jak byly reprezentace černých homosexuálů ve Spojených státech použity k utváření koncepcí Američanů o rase a sexualitě. Tvrdí, že důraz Američanů na postavu „černého macha“-válečnický model černé maskulinity založený na mytologizovaném pohledu na africkou historii -znamená vyloučení černých homosexuálních mužů z afroamerické komunity, což má za následek jejich odlidštění a racionalizaci homofobie.

Témata a styl

Riggsovy filmy se zabývají reprezentací rasy a sexuality ve Spojených státech. Riggs byl kritický vůči americkému rasismu a homofobii. Pomocí svých filmů ukázal pozitivní obrazy afroamerické kultury i fyzickou a emocionální lásku mezi černochy, aby zpochybnil reprezentace afrických Američanů a černých homosexuálů v populární kultuře.

Jako postgraduální student v Berkeley byl Riggs vzdělaný v žurnalistice a konvenční dokumentární tvorbě, což klade důraz na objektivitu a zaměstnávání akademického postoje. Jeho filmový styl se však rychle vyvinul tak, aby byl spíše osobní a emocionální. Philip Brian Harper, docent angličtiny na New York University, uvedl, že Riggs byl inovátorem televizního programování v Americe: „Riggsova práce sama zpochybnila obecné hranice televize. práce."

Ocenění a uznání

Riggsovy dokumenty sklidily velký ohlas u kritiků. Riggs obdržel národní cenu Emmy v roce 1987 za etnické pojmy. Společnost Tongues Untied získala na berlínském filmovém festivalu Cenu Teddy . Film získal uznání od Los Angeles Film Critics Association , New York Documentary Film Festival, American Film and Video Festival a San Francisco International Lesbian and Gay Film Festival . V roce 1992 získal Riggs od Amerického filmového institutu Cenu Maya Darena za celoživotní zásluhy . Navíc Úprava barev vyhrál prestižní George Foster Peabody Award , Erik Barnouw Award od Organizace amerických historiků , v Mezinárodní dokumentární asociace Outstanding Achievement Award a Premiéra na filmovém festivalu Sundance . „Color Adjustment“ získal nominaci na národní cenu Emmy za mimořádný individuální úspěch ve výzkumu. Riggs získal Frameline Award od San Francisco International Lesbian and Gay Film Festival za svůj film Non, Je Ne Regrette Rien (No Regret) . Black Is ... Black Ain't vyhrál Golden Gate Award na Mezinárodním filmovém festivalu v San Francisku a byl oceněn filmovým festivalem Sundance.

V roce 1993 obdržel Riggs čestný doktorát na California College of Arts and Crafts v Oaklandu.

V Oaklandu v Kalifornii se nachází část bytové jednotky s názvem The Marlon Riggs Apartments/Vernon Street. V roce 1996 byla uvnitř vestibulu budovy zavěšena deska s obrazem Marlona. V té době byla bytová jednotka první budovou postavenou pro lidi s nízkými příjmy s HIV/AIDS. Tato nemovitost je financována prostřednictvím společnosti The John Stewart Company a byla oceněna částkou 2 miliony dolarů za její výstavbu, která má pomoci lidem žijícím s HIV/AIDS mít stabilní prostředí.

V roce 1996, dva roky po Riggsově smrti, o něm Karen Everett natočila životopisný dokument s názvem Nebudu odstraněn: Život Marlona Riggse .

V roce 2006 byl Riggs uveden do Síně slávy novinářů NLGJA LGBTQ.

V roce 2014 společnost Signifyin 'Works vyzvala Kalifornskou univerzitu na Berkeley School of Journalism, aby poskytla dar ve výši 100 000 $ a vytvořila „Společenstvo Marlona T. Riggse v dokumentární tvorbě“. Jednalo se o první stipendium pojmenované podle dokumentaristy na univerzitě ve Spojených státech. Tato dotace dosáhla 500 000 USD díky podpoře Fordovy nadace a dalších individuálních dárců.

V roce 2019 získala společnost Signifyin 'Works grant od Fordovy nadace na podporu „Tongues Untied@30“, což je rok trvající série globálních projekcí na počest 30. výročí vydání Tongues Untied v roce 1989. Prezident Signifyin' Works Vivian Kurátorka filmu Kleiman a Brooklyn Academy of Music Ashley Clark spolupracovali na zahájení roku retrospektivou Race, Sex & Cinema: The World of Marlon Riggs . Mezi další projekce patří: Los Angeles, Mexico City, Atlanta, Londýn, Paříž, Bogota, Istanbul, Bombaj a další. 78. ročník Peabody Awards navíc ocenil Riggs and Tongues Untied s poctou, kterou přednesl Billy Porter, spisovatel a hvězdný umělec série „Pose“, oceněné FX Peabody Award.

Kontroverze

Během pozdní 1980 a brzy 1990, Riggsova produkce Tongues Untied vyvolal národní kontroverzi kolem vysílání videa na amerických veřejných televizních stanicích. Spolu se svými vlastními prostředky financoval Riggs dokument pomocí grantu ve výši 5 000 USD z Regionálního fondu umění západních států, agentury poskytující granty financované Národní nadací pro umění , nezávislou federální agenturou, která poskytuje financování a podporu vizuální, literární a výkonní umělci. Film získal hodně sváru kvůli jeho líčení dvou mužů líbání.

Zprávy o vysílání filmu vyvolaly národní debatu o tom, zda je nebo není vhodné, aby federální vláda financovala umělecké výtvory, které některé urážely. Umělci zdůraznili své základní právo na svobodu projevu, na zastoupení ve veřejném éteru a vehementně se stavěli proti cenzuře svého umění. Několik pravicových vládních politiků Spojených států a mnoho konzervativních skupin však bylo proti používání peněz daňových poplatníků k financování toho, co považovali za odpudivá umělecká díla. V republikánských prezidentských primárkách v roce 1992 prezidentský kandidát Pat Buchanan uvedl Tongues Untied jako příklad toho, jak prezident George HW Bush investoval „naše daňové dolary do pornografického a rouhačského umění“. Buchanan vydal na svou kampaň televizní reklamu proti Bushovi pomocí upravených klipů z Tongues Untied . Reklama byla odstraněna z televizních kanálů poté, co Riggs úspěšně demonstroval porušení autorských práv Buchanana.

Reverend Donald E. Wildmon , prezident Americké rodinné asociace , se postavil proti PBS a National Endowment for the Arts za vysílání Tongues Untied, ale doufal, že film bude široce vydán, protože věřil, že většina Američanů to bude považovat za urážlivé. „Toto bude poprvé, kdy budou mít miliony Američanů příležitost vidět, na jaké věci se vynakládají jejich daňové peníze,“ řekl. „Je to poprvé, kdy jim žádná třetí strana neřekla, co se děje; oni se mohou sami přesvědčit.“

Riggs bránil Tongues Untied za jeho schopnost „rozbít brutální mlčení tohoto národa o otázkách sexuálních a rasových rozdílů“. Na svou obranu Riggs tvrdil, že „implicitně v tolik přepracované rétorice o„ komunitních standardech “je předpoklad pouze jedné centrální komunity a pouze jednoho zastřešujícího kulturního standardu, ke kterému musí televizní program nutně apelovat.“

V populární kultuře

Riggsovo jméno se objevuje v textu písně Le Tigre „ Hot Topic “. Britský hudebník Dev Hynes, známý také jako Blood Orange, vložil do písně „With Him“ z roku 2016 výňatek z Riggsova dokumentu Black Is ... Black Ain't .

Epizoda 6 druhé sezóny FX's Pose končí citátem Riggse.

Reference

externí odkazy