Hudba (časopis) - Musics (magazine)

Musics byl hudební časopis, který vycházel v letech 1975 až 1979.

V roce 1975 Derek Bailey , Steve Beresford , Max Boucher, Paul Burwell , Jack Cooke, Peter Cusack , Hugh Davies , Mandy a Martin Davidson, Richard Leigh, Evan Parker , John Russell , David Toop , Philipp Wachsmann a Colin Wood sešli a dohodli se na vyrobit časopis.

Bylo nezávisle publikováno a věnováno pokrytí bezplatné improvizované hudby . Jeho potřeba byla naznačena v rozhovoru mezi Evanem Parkerem a Mandy a Martinem Davidsonem. Titul navrhl Paul Burwell na prvním setkání v Davidsonově domě a jednomyslně jej přijal.

Hudba se sídlem v Londýně nebyla publikována od roku 1979.

V roce 2016 Ecstatic Peace Library vydala Musics: A British Magazine of Improvised Music & Art 1975–79 , faksimile dotisk všech čísel časopisu s předmluvou Steva Beresforda, úvodem Davida Toopa a doslovem Thurstona Moora . Eva Prinz a Thurston Moore uspořádali v červenci 2017 výstavu o časopisu a knize, která ji pokrývala v Red Gallery na Rivington Street v Londýně.

Historie a profil

Hudba byla zahájena vydáním č. 1, duben/květen 1975, s nápisem „MUSICS an impromental experivisation arts magazine“. Časopis byl distribuován ve Velké Británii a po celém světě.

Mandy Davidson upravila první číslo. Brzy poté se přestěhovala do USA a bylo rozhodnuto, že nebude žádný stálý redaktor. Max Boucher byl jmenován produkčním redaktorem. „Redakční rada“ rychle přešla k kolektivu. Každý kolektivní člen přispěl částkou 4 £ na pokrytí nákladů na první vydání, které bylo spuštěno na duplikátoru A3 Gestetner. Problém č. 2 byl vložen a vytištěn ofsetovým litho. Postupem času se tisk zvýšil a veškerý příjem byl zastaven. Nakonec bylo možné zaplatit tiskařům (Islington Community Press), aby vyrobili desky a utekli z kopií. Kolektivní členové však pokračovali ve všech neplacených pracích při úpravách a přípravě uměleckých děl připravených pro kameru. Žádní redaktoři, spisovatelé, designéři nebo fotografové nikdy nedostali zaplaceno.

Omezení výdajů bylo pouze součástí finančního modelu. Kolektiv Musics od začátku zaujímal postoj, že nebude přijímat placenou reklamu ani grantovou pomoc, a jediný příjem plynul z předplatného a prodeje prostřednictvím (většinou alternativních) knihkupectví. Kromě toho tam byli spolupracovníci ve městech, jako je Bristol a Glasgow, kteří prodávali kopie prostřednictvím místních prodejen a při představeních. V posledních měsících došlo k bezprostřední finanční krizi, ale to bylo vyřešeno úspěšným míchaným prodejem.

Politika finanční nezávislosti byla kopírována z francouzského deníku Libération , který neměl žádné placené reklamy. Tyto dvě publikace sdílely pulzující pluralismus díky jejich svobodě od vlivu inzerentů nebo financujících subjektů. Hudba a Libe byly neformálně spojeny, jak je patrné z příležitostných vzájemných odkazů v archivovaných kopiích. Oba mají dynamickou energii, která vyzařuje ze stránek - v Musics snad téměř dosahuje dokonalosti. (Liberation se později vrátil ke standardnímu modelu a pokračuje pouze v názvu.)

Muzika vyšla šestkrát ročně, až na občasné výjimky.

Hudba navrhovala zničení umělých hranic a propojeného jazzu, hudby skladatelů, jako byl John Cage, a domorodé i mimoevropské hudby. Bylo to významné v diskusi o tradičních asijských nástrojích (Clive Bell) jako cestách stejné hodnoty pro výkon hudby, což je termín, který zavrhl používání slova „jazz“.

Časná problematika se zabývala prací se zvukovou kulisou, recenzováním vystoupení z vrcholného festivalu pianem vrhajícího klavír nebo hořících klavírů, improvizace v pasti proti stoupajícímu přílivu, který utopil činely a plavil a přeladil tomy, nebo zahrnutí pil a síly bubeníka Han Benninka nástroje v jeho sadě bicích nástrojů. Elektronika byla zkoumána jako mikroprostředí na úrovni rovnosti s akustickými nástroji v předchůdcích závady, jako jsou experimenty STEIM s crackleboxem nebo práce s obvodovou deskou Hugha Daviese (1943–2005) a útok na možnosti dechové nástroje, zejména od Steva Lacyho a Evana Parkera .

Lindsay Cooper ve své eseji Ženy, hudba, feminismus - poznámky v hudbě #14 (říjen 1977) analyzovala, jak překonat genderové role v hudbě.

Nahromadilo se napětí a nevyřešené rozpory. V rámci kolektivu se vytvořila malá frakce a brzy nedemokraticky přidala do předlohy obálky čísla 23 slova FINAL ISSUE.

Prameny