Ospedale della Pietà - Ospedale della Pietà

Ospedale della Pietà

Ospedale della Pietà byl klášter , sirotčinec a hudební škola v Benátkách . Stejně jako ostatní benátské ospedali byla Pietà nejprve založena jako hospic pro potřebné. Skupina benátských jeptišek, zvaná Consorelle di Santa Maria dell'Umiltà, založila tuto charitativní instituci pro sirotky a opuštěné dívky ve čtrnáctém století. V sedmnáctém a osmnáctém století byla Pietà - spolu s dalšími třemi charitativními Ospedali Grandi - dobře známá svými čistě ženskými hudebními soubory, které přitahovaly turisty a patrony z celé Evropy.

Hudební aktivita

Kojenci mohli být v Pietà ponecháni přes scaffetta , okno, které bylo dostatečně velké na to, aby mohlo přijímat kojence. Ne všechny děti byly ženy, ani nebyly nutně sirotky. V sedmnáctém století si všechny čtyři přeživší ospedali získaly stále větší pozornost prostřednictvím představení duchovní hudby jejich ženských hudebnic, známých jako figlie di coro . Formální pravidla pro výcvik fíků byla pečlivě navržena a pravidelně revidována. Mnoho z těchto koncertů bylo uspořádáno pro vybrané publikum sestávající z významných návštěvníků. Publikum bylo od účinkujících odděleno kovovou mřížkou, pravděpodobně aby skrylo znetvoření dívek. Jak se tato instituce stala oslavovanou, někdy přijímala kojence související (ne vždy oprávněně) se členy šlechty. V pozdějších desetiletích Benátské republiky , která se zhroutila v roce 1797, přijala také dospívající studenty hudby - nazývané figlie di spese - jejichž poplatky byly placeny sponzorováním zahraničních soudů nebo hodnostářů.

Pietà produkoval mnoho virtuóz jako Chiara della Pietà a nejméně dva skladatelé - Anna Bon a Vincenta Da Ponte . Život úspěšného fígle byl velmi vytoužený. Některým dávali obdivovatelé bohaté dárky a mnohým byla nabídnuta doba dovolené ve vilách na italské pevnině. Většina tam zůstala celý život, ačkoli jak benátská ekonomika v osmnáctém století upadala, někteří odešli uzavírat (obvykle výhodné) sňatky. V tomto případě instituce poskytla budoucí nevěstě malé věno.

Každý Ospedali Grandi měl obvykle orchestr s nejméně třiceti až čtyřiceti prvky, všechny ženy (orchestr La Pietà čítal až šedesát) a navzájem si konkurovaly najímáním nejlepších hudebníků ve městě, propagací koncertů vysoké kvality a poskytováním takových aktivit. nespočet provizí pro výrobce houslí a dalších nástrojů za údržbu a opravy těchto nástrojů. Tito řemeslníci dostali jméno „liuter del loco“. Kancelář „liuter del loco“ zaručovala neustálý tok příjmů: kurátorství nástrojů celého orchestru bylo zatěžující činností, která vyžadovala práci více než jedné osoby; nástroje musely být vyzvednuty, průběžně opravovány kvůli rozbití a rozlepení z používání a někdy musely být postaveny nástroje. Odpovědný výrobce houslí také musel dodat struny pro celý orchestr, vést účetní knihu s podrobnostmi o všech operacích a vystavovat pololetní nebo roční faktury. Tyto faktury nebo „zásady“, jak se jim v té době říkalo, byly ručně sepsány jmenovaným výrobcem houslí a předtím, než byly placené správou nemocnice. Tyto „zásady“ nejsou jen cenným zdrojem informací pro studium autora (luthiera) a jeho díla, ale jsou také platným nástrojem pro získání více informací o hudební praxi „sonadori“ (hráčů) čas. Existuje také mnoho informací, které lze získat z jejich organologického studia. Ke čtení některých z nejzajímavějších faktur odkazujeme na přílohu knihy Pio, kde jsou některé z nich (autor našel a katalogizoval více než 110, celkem 400 stran) seřazeny chronologicky a pokrývají roky od roku 1750 do 1810.

Skladatel Antonio Vivaldi byl v roce 1703 jmenován učitelem houslí a sloužil v různých rolích do roku 1715 a znovu od roku 1723 do 1740. Velká část Vivaldiho posvátné vokální a instrumentální hudby byla napsána pro představení v Pieta. Konzervatoř nemocnice Pietà byla jedinou nemocnicí, která zůstala aktivní přibližně do roku 1830. Všechny ostatní nemocnice úplně uzavřely svou hudební činnost v prvních letech devatenáctého století. Z inventáře nástrojů datovaného rokem 1790 se dozvídáme, že během toho roku měla nemocnice Pietà stále „čtyři housle s použitými smyčci, čtyři violoncella, sedmnáct houslí, dvě mořské trumpety (mohlo jít o housle v přístavu tromba ), šest malých violek, dvě violy d'amore, dvě mandolíny, dvě loutny, jedna theorbo , čtyři lovecké rohy s příslušenstvím, dvě žaltáře s harmonickým rámečkem, dva činely, tři flétny, dva velké činely se spinety, šest spinetů.

Účet Jeana-Jacquese Rousseaua z roku 1770 zprostředkovává jeho dojmy, ale byl po celé století generalizován jako popis instituce. Poté, co popsal, jak byli umělci ukryti za kovovými mřížkami, vyprávěl ve svých Vyznání (1770):

Nemám představu o ničem tak smyslném a působivém, jako je tato hudba; bohatství umění, vynikající vkus vokální části, dokonalost hlasů, spravedlnost provedení, vše na těchto nádherných koncertech souhlasí, aby to vyvolalo dojem, který rozhodně není režimem, ale z něhož mám názor žádné srdce není bezpečné.

Dále popisuje setkání s hudebníky.

Původní budova (zobrazená výše) je v současné době komplexem hotelová restaurace (Metropole). Nedaleký kostel Pietà byl dokončen v roce 1761, dvě desetiletí po smrti Antonia Vivaldiho . Fasáda kostela byla dokončena teprve na počátku 20. století. Vzdělávací centrum pro rané dětství je stále umístěno v zadní části komplexu budov za kostelem. Většina tohoto komplexu byla darována Ospedale ve 20. letech 19. století, což mu umožnilo rozšířit své aktivity. Někteří z Vivaldiho premiérových žáků, například Anna Maria del Violino , dostali v těchto nově nabytých budovách jednotlivé pokoje. Je možné, že v salonu jednoho z nich se slavný koncert „ i conti del Nord “, oslavovaný na obraze Francesca Guardiho , konal 22. ledna 1782. Guardiho obraz se zaměňuje „Večeře a ples v divadle San Benedetto “.

Galakoncert ve Starém prokurátoru pro carskou snachu (1780) od Guardiho.

Hudebníci, kteří studovali v Ospedale

Skladatelé, kteří zastávali funkce v Ospedale della Pietà

Reference ve fikci

  • Vivaldiho panny , poprvé publikovaný v roce 2007 a přeložený do 12 jazyků, je román Barbary Quickové odehrávající se v Ospedale della Pietà během života Anny Marie della Pietà , jedné z Vivaldiho nejoblíbenějších studentek. Román byl vydán jako zvukový titul v prosinci 2019.
  • Ospedale della Pieta je hlavní scéna Rosalinda Lakera (pseudonym Barbary Ovstedal ) Benátská maska (1992)
  • Corona, L. The Four Seasons: A Novel of Vivaldi's Venice . je romantizovaná historie žen, které byly opuštěny a studovaly v Ospedale della Pietà.

Reference

Bibliografie

externí odkazy