Pandořina skříňka (film z roku 1929) - Pandora's Box (1929 film)

Pandořina skříňka
Pandořina skříňka (film) .png
Divadelní plakát
Režie: GW Pabst
Produkovaný Seymour Nebenzal
Napsáno GW Pabst
Ladislaus Vajda
Na základě Die Büchse der Pandora a Erdgeist
od Franka Wedekinda
V hlavních rolích Louise Brooks,
Francis Lederer,
Carl Goetz,
Alice Roberts
Kinematografie Günther Krampf
Produkční
společnost
Distribuovány Süd-Film
Datum vydání
Provozní doba
 133 minut
Země Německo
Jazyky Němý film
Německé mezititulky

Pandořina skříňka ( německy : Die Büchse der Pandora ) je německý film o němém dramatu z roku 1929, který režíroval Georg Wilhelm Pabst . Hrají v něm Louise Brooks , Fritz Kortner a Francis Lederer . Film sleduje Lulu, svůdnou, bezmyšlenkovitou mladou ženu, jejíž surová sexualita a neomezená povaha přinášejí zkázu sobě i těm, kteří ji milují. Je založen nahrách Franka Wedekinda Erdgeist (1895) a Die Büchse der Pandora (1904).

Vydáno v roce 1929, Pandořina skříňka byla kritickým selháním, které němečtí kritici odmítli jako bastardizaci svého zdrojového materiálu. Role Brookse ve filmu byla také předmětem kritiky, poháněné skutečností, že Brooks byl Američan. Ve Velké Británii, Francii a Spojených státech byl film uveden ve výrazně zkrácených a znovu upravených verzích, které eliminovaly určité subploty, včetně originálního, optimistického konce filmu.

V polovině 20. století byla Pandořina skříňka znovu objevena filmovými vědci a začala si získávat pověst neopěvované klasiky německého kina Weimar .

Spiknutí

Lulu je milenkou uznávaného vydavatele novin středního věku, Dr. Ludwiga Schöna. Jednoho dne je potěšena, když se u dveří jejího vysoce moderního bytu objeví starý muž, její „první patron“, Schigolch. Když však dorazí i Schön, nechá Schigolcha schovat se na balkoně. Schön sdělil Lulu zprávu, že se bude oženit s Charlotte von Zarnikow, dcerou ministra vnitra. Lulu se ho snaží přimět, aby si to rozmyslel, ale když objeví pochybně vypadajícího Schigolcha, odejde. Schigolch poté představí Lulu Rodrigovi Quastovi, který prošel Schönem po schodech. Quast chce, aby se připojila k jeho novému hrazdě .

Na druhý den jde Lulu za svou nejlepší kamarádkou Alwou, která je shodou okolností Schönovým synem. Schön je velmi nespokojen, že ji vidí, ale přichází s nápadem mít její hvězdu v hudební produkci jeho syna, aby ji dostal z rukou. Schön však udělá tu chybu, že přivede Charlotte, aby si prohlédla revue. Když Lulu odmítne vystoupit před svým soupeřem, Schön ji vezme do skladiště, aby se ji pokusila přesvědčit o opaku, ale ona ho místo toho svádí. Charlotte je najde v objetí.

Poražený Schön rezignuje na manželství s Lulu. Zatímco probíhá svatební hostina, je znechucen, když zjistil, že Lulu hravě skanduje se Schigolchem ​​a Quastem v ložnici. Vezme si svou pistoli a vyhrožuje zastřelením vetřelců, ale Lulu křičí, že Schigolch je její otec. Schigolch a Quast tak unikli. Jakmile budou sami, Schön trvá na tom, aby jeho nová manželka vzala zbraň a zastřelila se. Když Lulu odmítne, zbraň v následném boji zhasne a Schön je zabit.

U soudu s vraždou je Lulu odsouzena na pět let za zabití. Schigolch a Quast však spustili požární poplach a ve zmatku ji vydechli. Když ji Alwa najde zpátky v domě Schön, přizná k ní city a oni se rozhodnou uprchnout ze země. Hraběnka Augusta Geschwitz, která je sama zamilovaná do Lulu, nechá uprchlíka použít její pas. Ve vlaku Lulu pozná další cestující, markýz Casti-Piani. Nabízí peníze na ztichu. Navrhuje také úkryt, loď používanou jako nelegální hrací doupě.

Po několika měsících však Casti-Piani prodává Lulu Egypťanovi za jeho bordel a Quast vydírá Lulu za financování jeho nového aktu. Zoufale touží po penězích, aby je vyplatila, Alwa podvádí karty, ale je při tom chycen. Lulu se obrací na Schigolcha o pomoc. Nechal Geschwitze nalákat Quasta do kajuty, kde ho zabila. Schigolch, Lulu a Alwa poté uprchli.

Nakonec žijí ve špíně v prchavé londýnské podkroví. Na Štědrý den , pohnaná k prostituci, má Lulu tu smůlu, že si jako svého prvního klienta vybrala kajícného Jacka Rozparovače . I když protestuje, že nemá peníze, má ho ráda a stejně ho zve k sobě. Schigolch táhne Alwu pryč, než je uvidí. Jack je dojat a tajně odhodí nůž. Uvnitř však zahlédne na stole další nůž a nedokáže odolat jeho nutkání zabít Lulu. Alwa si není vědoma osudu Lulu, opouští ji a připojuje se k průvodu Armády spásy .

Obsazení

Motivy

Film je pozoruhodný jeho lesbickým subplotem v přitažlivosti hraběnky Augusty Geschwitzové (v některých výtiscích Anny) k Lulu. Postava Geschwitze je definována jejím mužským vzhledem, protože nosí smoking . Roberts se bránil myšlence hrát lesbičku.

Titul je odkazem na Pandoru z řecké mytologie , která po otevření krabičky, kterou jí dali olympští bohové, vypustila do světa všechna zla a zanechala za sebou jen naději. Ve filmu toto spojení výslovně vytváří státní zástupce ve zkušební scéně.

Výroba

Rozvoj

Pandořinu skříňku předtím pro film adaptoval Arzén von Cserépy v Německu v roce 1921 pod stejným názvem, s Astou Nielsen v roli Lulu. Protože v té době existoval muzikál, divadelní hry a další filmové adaptace, byl příběh Pandořiny skříně dobře známý. To umožnilo scenáristovi a režisérovi GW Pabstovi získat svobodu s příběhem.

Casting

Pabst několik měsíců hledala herečku, která by hrála hlavní postavu Lulu. Poté, co viděla americkou herečku Louise Brooksovou, která ve filmu Howarda Hawkse z roku 1928 Dívka v každém přístavu ztvárnila cirkusovou umělkyni , se ji Pabst snažil získat na půjčku od Paramount Pictures . Jeho nabídka nebyla Brooksovi oznámena, dokud neopustila Paramount kvůli sporu o plat. Druhou volbou Pabst byla Marlene Dietrich ; Dietrich byl ve skutečnosti v Pabstově kanceláři a čekal na podepsání smlouvy o provedení filmu, když Pabst dostal zprávu o Brooksově dostupnosti. V rozhovoru o mnoho let později Brooks uvedl, že Pabst se zdráhal najmout Dietricha, protože měl pocit, že je na 27 let příliš stará a není pro danou postavu vhodná. Sám Pabst později napsal, že Dietrich byl příliš vědomý, zatímco Brooks měl jak nevinnost, tak schopnost promítnout sexualitu, bez ostychu a přemýšlení.

Natáčení

„Uctíval jsem Pabsta pro jeho pravdivý obraz tohoto světa potěšení, který mi umožnil přirozeně hrát Lulu. Zbytek obsazení byli v pokušení vzpoury.“

–Brooky z filmového zážitku, 1965

Při natáčení filmu Pabst čerpala z Brooksova pozadí jako tanečnice s průkopnickým souborem moderního tance Denishawn , „choreograficky“ pohybovala v každé scéně a omezovala ji na jedinou emoci na snímek. Pabst byl obratný v manipulaci se svými herci: najal si tango muzikanty, aby inspirovali Brookse mezi záběry, trénoval neochotnou Alice Roberts přes lesbické sekvence a uklidnil Fritze Kortnera, který neskrýval svou nechuť k Brooksovi. Během prvního nebo dvou týdnů natáčení Brooks chodil každou noc na párty se svým současným milencem Georgem Prestonem Marshallem , k Pabstově nelibosti. Když Marshall odešel, ulevilo se Pabstovi, který uvalil na svou hvězdu přísnější životní styl.

Rovněž mezi umělci vzrostlo napětí a Fritz Kortner odmítl mluvit s Brooksem na scéně. Podle Per Brookse vlastní vzpomínka: „Kortner, stejně jako všichni ostatní v produkci, si myslel, že jsem na Pabsta vrhl nějaké oslepující kouzlo, které mi umožnilo procházet se mou částí ... Kortner mě nenáviděl. Po každé scéně se mnou se rozběhl set do jeho šatny. “ Navzdory těmto napětím Brooks přemýšlel, že Pabst využil osobní nepřátelství a dispozice herců k sobě navzájem ve prospěch dynamiky postav filmu, nenápadně je vyzval, aby sublimovali své frustrace, a připomněl jeho směr jako mistrovský.

Uvolnění

Příjem a cenzura

Po uvedení filmu v Německu byl Pabst obviněn z výroby „skandální verze“ Wedekindových her, ve kterých je postava Lulu prezentována jako „pojídačka požírající její sexuální oběti“. Kritici v Berlíně zejména odmítli film jako „výsměch“ jeho zdrojového materiálu. Kontroverzní byla také prezentace hraběnky jako lesbičky a Brooks byl kritizován jako „neherečka“. Podle filmových historiků Dereka Malcolma a J. Hobermana byla hněv Brookse, který dostal za svůj výkon, z velké části zakořeněn v tom, že je Američankou.

Film prošel významnou cenzurou v různých zemích: Ve Francii byl film výrazně přepracován z původního střihu, díky čemuž se Alwina sekretářka a hraběnka stali přáteli z dětství Lulu, čímž se eliminoval lesbický subplot mezi hraběnkou a Lulu; navíc ve francouzském střihu není Lulu na jejím soudu shledána vinnou a není zde ani postava Jacka Rozparovače , protože film končí vstupem Lulu do Armády spásy . Tento řez byl také vydán ve Velké Británii. Ve Spojených státech byly promítány výrazně zkrácené střihy filmu, které se pohybovaly v různých délkách a uzavíraly se stejně jako francouzské a britské střihy, přičemž Lulu unikla, aby se připojila k Armádě spásy.

Recenze v USA

Ve Spojených státech se film promítal v New Yorku od 1. prosince 1929, také ve zkrácené verzi. Filmová kritička Irene Thirer z New York Daily News poznamenala, že film velmi trpěl úpravami provedenými v tom, co „muselo být ultra sofistikované tiché kino v původní podobě“. 8. prosince 1929 zveřejnil recenzovaný široce čtenářský newyorský obchodní papír The Film Daily ; toto hodnocení, napsané Jackem Harrowerem, vycházelo také z jeho sledování silně cenzurované verze filmu, verze, u které bylo zjištěno, že běží pouze 66 minut. Harrower popisuje to, co viděl jako „ hodgepodge “, který nabízí „malou zábavu“ kvůli tomu, že film byl „rozdrcen na cenzory“:

Louise Brooks, americká herečka, má roli exotické dívky, která přitahuje muže i ženy. Je to jakási nevědomá siréna, která vede muže k téměř zkáze, i když její motivy jsou zjevně docela nevinné ... Byl uspokojen sladký konec, aby uspokojil cenzory, a se zbývajícími škrty je to velmi nesouvislé film. Je příliš sofistikovaný pro všechny kromě diváků uměleckého divadla. Směr GW Pabst je chytrý, ale vypuštění to také zabilo.

Variety , přední publikace amerického zábavního průmyslu z roku 1929, ve své recenzi z 11. prosince charakterizuje Pandořinu skříňku jako nesouvislou nebo „nesourodou“. Tato recenze, přičítaná filmu „Waly“, vycházela z prezentace filmu v 55th Street Playhouse na Manhattanu, která zřejmě promítla delší verzi filmu, než jakou viděl Harrower. Kritik Variety odhadl délku filmu, který viděl, na 85 minut; nicméně také poznal ničivé účinky rozsáhlých střihů filmu. „Vedení v tomto domě [divadlo]“, poznamenává Waly, „obviňuje cenzora NY, že všechno ukončil tím, že Pandora a přátelé přátel vstoupili do Armády spásy.“

The New York Times také film zkontroloval v prosinci 1929. Vlivný kritik deníku Mordaunt Hall také viděl snímek v manhattanské 55. ulici Playhouse. Hall ve své recenzi soudí, že jde o „odpojený melodramatický výpotek“, který je „málokdy zajímavý“. Poznamenává, že Brooksová je „atraktivní“ a „hýbe hlavou a očima ve správný okamžik“, ale dodává, že jeho výrazy obličeje považuje za „vykreslení různých emocí na obrazovce“ „často těžko rozhodovatelných“. Hall poté své poznámky uzavírá nepřímým doplňováním kinematografie filmu a tvrdí, že německá produkce byla „natočena mnohem lépe, než si příběh zaslouží“.

Znovuobjevení a restaurování

Ačkoli to bylo do značné míry zamítnuto kritiky při počátečním vydání, Pandořina skříňka byla znovu objevena mezi filmovými vědci v padesátých letech a začala si získávat uznání a nakonec si získala pověst neopěvované klasiky. Současně je považován za jednu z klasik německého kina Weimar , spolu s Kabinetem Dr. Caligariho , Metropolis , Poslední smích a Modrý anděl . Brooksův herecký talent, který byl kritizován při prvním uvedení filmu (zejména německými kritiky), byl také předmětem mezinárodního přehodnocení a uznání od evropských kritiků, jako jsou Lotte H. Eisner , Henri Langlois a David Thomson .

Filmový kritik Roger Ebert hodnotil film v roce 1998 s velkou chválou a poznamenal o Brooksově přítomnosti, že „na nás z obrazovky pohlíží, jako by tam obrazovka nebyla; odhodí rafinovanost filmu a zve nás, abychom si s ní hráli“ . Film zařadil na svůj seznam The Great Movies . Od roku 2020 má film hodnocení 92% na agregátorovi internetových recenzí Rotten Tomatoes , na základě 36 recenzí, s váženým průměrem 8,82 / 10.

V roce 2009 Hugh Hefner financovala restaurování filmu. Tato obnova byla promítnuta na festivalu tichých filmů v San Francisku v roce 2012 . Ve svém programu festival uvedl: „Jako silně cenzurovaný film zabývající se psychologickými dopady sexuální represe splňuje Pandořina skříňka dva Hefnerovy charitativní cíle: umělecký výraz a původní nový film, oba se po desetiletích frustrace konečně rozvinuly.“

Quentin Tarantino zařadil film mezi svých 10 největších filmů všech dob.

Domácí média

Ve Velké Británii vyšla Pandořina skříňka na DVD 24. června 2002 společností Second Sight Films.

V severní Americe vyšla Pandořina skříňka na DVD se dvěma disky, které bylo vydáno 28. listopadu 2006, The Criterion Collection . Pro vydání DVD filmu byly zadány čtyři zvukové stopy : aproximace partitur, které diváci kina mohli slyšet, s živým orchestrem, kabaretní partitura Weimar Republic -era , moderní orchestrální interpretace a improvizační klavírní partitura.

Viz také

Poznámky

Reference

Zdroje

  • Brooks, Louise (2006) [1965]. Pabst a Lulu . Úvahy o Pandořině skříňce (brožura s DVD). Sbírka kritérií . str. 74–93. CC1656D.
  • Hutchinson, Pamela (2020). Pandořina skříňka (Die Büchse der Pandora) . Londýn: Bloomsbury. ISBN 978-1-838-71974-6.
  • Hoberman, J. (2006). Otevření Pandořiny skříňky . Úvahy o Pandořině skříňce (brožura s DVD). Sbírka kritérií. s. 7–12. CC1656D.
  • Tynan, Kenneth (2006) [1979]. Dívka v černé přilbě . Úvahy o Pandořině skříňce (brožura s DVD). Sbírka kritérií. 20–74. CC1656D.

externí odkazy