Passepied - Passepied
Passepied ( francouzská výslovnost: [paspje] , „projít-noha“, od charakteristického tanečního kroku) je francouzský soud tanec. Původem jako druh bretonské branle byl upraven pro dvorské použití v 16. století a často se vyskytuje ve francouzské opeře a baletu z 18. století , zejména v pastoračních scénách, a naposledy také v barokních instrumentálních soupravách tanců . V angličtině byl passepied hláskován jako „paspy“, stejně jako „paspie“ nebo „paspe“, fonetická aproximace francouzské výslovnosti.
Dějiny
Nejstarší historická zmínka o passepied byla Noël du Fail v roce 1548, který uvedl, že je to u bretonských soudů běžné. François Rabelais a Thoinot Arbeau , kteří psali později v 16. století, identifikovali tanec jako typ branle charakteristického pro Bretani. V této době to byl rychlý tanec dvojího času se třemi taktovými frázemi, tedy branle jednoduchého typu. Jako mnoho lidových tanců byl populární u dvora Ludvíka XIV .
Passepied byl předělán Jean-Baptiste Lully jako pastorační koncertní tanec , který se poprvé objevil v 80. letech 16. století jako rychlejší menuet . To je zachycena nejrychlejší trojitého čase tance času, obvykle s taktu o 3
8 (také příležitostně 6
8 nebo 3
4 ), jeho fráze začínající posledním rytmem míry. Jeho formulace se musela rozdělit na čtyři míry, aby se vešly čtyři charakteristické drobné kroky přes dvě míry. Využilo kroky menuetu, které Lully dávno předtím obdobně upravila, na zcela odlišný efekt, lehký pohyb a sledování komplikovaných vzorů na podlaze.
Poté se passepied objevil ve velkém množství divadelních inscenací, včetně těch Jean-Philippe Rameau . To je nalezené až v roce 1774 v Christoph Willibald Gluck ‚s Iphegenia v Aulis .
Psaní v roce 1739 Johann Mattheson popsal passepieda jako rychlý tanec s charakterem blížícím se k lehkomyslnosti, a proto mu chybí „dychtivost, hněv nebo horkost vyjádřená gigou “. Italové jej často používali jako finále instrumentální sinfonie .
Passepieds se příležitostně objevují v apartmá , jako je orchestrální suita č. 1 JS Bacha , nebo v dramatické hudbě, jako je jeho předehra ve francouzském stylu pro cembalo. Často existují dva Passepieds v mollové a hlavní klávesy, které se hrají v pořadí I, II, I, jinak se Passepieds vyskytují v kontrastních párech, z nichž první se znovu objeví po druhém jako da capo . Objevilo se také jako hnutí v opeře Henryho Purcella , Dioclesian a stovkách dalších barokních skladeb.
Probuzení
Léo Delibes napsal passepied jako součást své scénické hudby ke hře Le roi s'amuse od Victora Huga . Mezi modernější příklady patří:
- Čtvrtou a poslední pohyb Claude Debussy ‚s apartmá Bergamasque pro klavír
- Třetí pohyb Igor Stravinsky je symfonie v C , který se skládá z menuet, passepied a fuga
- Druhé číslo v 2. dějství baletu Popelky Sergeje Prokofjeva
- První z pěti tanců v kulovém scéně Miklós Rózsa je Madame Bovary
- První z pěti tanců ve třetí větě „Révérences engrenées Premier pentagramu“, z Henri Pousseur ‚s Jardinet avec automaty pro klavír
- Třetí věta orchestrálního baletu Friandises Christophera Rouse
- Čtvrtý pohyb zahradě Senses Suite v části 2 Michael Gandolfi ‚s The Garden of Cosmic spekulace
Poznámky
Reference
- Mattheson, Johann (duben 1958). Přeložil Hans Lenneberg. „Johann Mattheson o afektu a rétorice v hudbě (I)“. Journal of Music Theory . 2 (1): 47–84. doi : 10,2307 / 842930 . JSTOR 842930 .
- Sutton, Julia (1985). „The Minuet: Elegant Phoenix“. Dance Chronicle . 8 (3/4): 119–152. doi : 10.1080 / 01472528408568908 .
Poznámky pod čarou