Budova Prudential (Guaranty) - Prudential (Guaranty) Building

Nesmí být zaměňována s Prudence Building .
Prudential (záruka) Building
Obezřetnostní budova 2013-09-08 12-21-41.jpg
Prudential (Guaranty) Building v roce 2013. Tři zóny Sullivanova designu jsou viditelné na velkých otevřených oknech přízemní zóny, tenkých svislých prvcích kancelářské zóny a obloucích a křivkách ukončovací zóny v horní části budovy. .
Umístění Kostel a perla sv.
Buffalo, New York
Souřadnice 42 ° 52'57.94 "N 78 ° 52'36.26" W / 42,8827611 ° N 78,8767389 ° W / 42,8827611; -78,87673838 Souřadnice: 42 ° 52'57.94 "N 78 ° 52'36.26" W / 42,8827611 ° N 78,8767389 ° W / 42,8827611; -78,87673838
Postavený 1896
Architekt Louis H. Sullivan a Dankmar Adler
Architektonický styl Chicagská škola
Referenční číslo NRHP  73001187
Významná data
Přidáno do NRHP 20. března 1973
Určená NHL 15. května 1975

Guaranty Building , původně nazvaný Prudential Building , je brzy mrakodrap v Buffalu, New York . Byl navržen Louisem Sullivanem a Dankmarem Adlerem a dokončen v roce 1896. Budova byla prohlášena za národní kulturní památku .

Stavební kontext

Budova záruky, 1896

Budovu měl na svědomí buvolský podnikatel a podnikatel Hascal T. Taylor. Plánoval postavit spekulativní kancelářskou budovu s názvem „The Taylor Building“ v rozvíjející se centrální čtvrti. Místo, které si Taylor vybral, bylo strategicky umístěno vedle tehdejší budovy County and City Municipal a poblíž řady institucionálních struktur. Záměrem bylo přilákat vysoce kvalitní nájemníky, jako jsou právníci, blízkostí, požadovaným vybavením a podmanivým designem avantgardního architekta, jakým je Sullivan. Společnost Guaranty Construction Company dostala smlouvu na její stavbu. Předčasný zánik pana Taylora v době, kdy projekt dosáhl svého vrcholu, vyústil v rozhodnutí Guaranty převzít projekt sám.

Budova Guaranty nebyla v té době mezi velkými soukromými stavebními projekty v Buffalu sama. O dva bloky dál byla stavěna budova Ellicott Square Building, aby byla největší maloobchodní budovou na světě. Tato struktura, dnes existující, ukazuje alternativní průzkum možností nové komerční městské architektury od Charlese B. Atwooda a Daniela Burnhama .

Jak se centrum Buffala zvedalo nad jezero Erie , další technické výkony zajišťovaly budoucnost města a zastavěné prostředí. Ačkoli dřívější pokusy využily sílu nedalekých Niagarských vodopádů , bylo to právě poté, co byla v roce 1896 postavena budova Guaranty, která byla odeslána do Buffala a osvětlovala město vodní energií .

Vzestup Buffala k výtečnosti v zastavěném prostředí odpovídal politickému. Když se připravovala budova Guaranty, byl Grover Cleveland znovu zvolen 22. prezidentem Spojených států. Bývalý šerif okresu Erie v Clevelandu se meteoricky povýšil na starostu Buffala, guvernéra New Yorku a poté na prezidentský úřad do pěti let. Jeho platforma reforem proti zakořeněným politickým strojům, bossismu a sponzorství byla zoufale zapotřebí, zejména ve velkých městských centrech, jako je New York a Chicago. Clevelandova fiskální politika vedla v roce 1888 k jeho ztrátě prezidentského úřadu, ale výsledky prozatímního funkčního období Benjamina Harrisona ho přivedly zpět do kanceláře v roce 1892. Kuriózní panika z roku 1893, která nakonec zničila firmu Adler & Sullivan , zničila Cleveland první prezidentské období, ale také vyústil v návrat Clevelandu do funkce a závěrečnou provizi Adler & Sullivan v Buffalu.

Plán

Typický horní půdorys

Sullivanův návrh budovy vycházel z jeho přesvědčení, že „ forma následuje funkci “. S Adlerem rozdělili budovu na čtyři zóny. V suterénu byla mechanická a užitková oblast; protože tato úroveň byla pod zemí, na obličeji budovy se to neprojevilo. Další zónou byla přízemní zóna, což byly veřejné prostory pro obchody směřující do ulice, veřejné vstupy a lobby. Třetí zónou byly kancelářské podlahy se stejnými kancelářskými buňkami seskupenými kolem centrálních výtahových šachet. Poslední zónou byla koncová zóna, skládající se z výtahového vybavení, inženýrských sítí a několika kanceláří.

Nosná ocelová konstrukce budovy byla zkrášlena terakotovými bloky. Různé styly bloků vymezovaly tři viditelné zóny budovy. Sullivan při psaní chatu ve školce řekl, že vysoká budova „musí být každým coulem hrdá a prudká věc, stoupající v naprostém jásotu, že zdola nahoru je jednotka bez jediné nesouhlasné linie“.

Zatímco vnější plášť Guaranty vyjadřuje novou podobu ocelového mrakodrapu, jeho plán naznačuje ony tvrdé reality funkce nezbytné pro stavbu takové budovy a její prodej. Budova je v podstatě půdorysem ve tvaru písmene U naskládaným na obdélníkové těleso. Intersticiální prostory mezi křídly „U“ vytvářejí příležitosti k zavedení světlíků do vstupní haly níže a k pokrytí stropů vitrážemi. Plán obsahoval jediné vertikální oběhové jádro se čtyřmi výtahy, poštovním slotem a schodištěm. Nebylo poskytnuto ani nutné žádné požární schodiště. Vnitřní část „U“ směřuje na jih, aby shromažďovala světlo pro vnitřní vybrání budovy- světlo je nezbytnou komoditou k přilákání dobrých nájemníků. Sullivan nešetřil na dosažení tohoto cíle: „Aby se zvýšilo množství světla v interiéru, schodiště a světelná štěrbina obrácená k vnitřnímu nádvoří byla lemována bíle prosklenou terakotou, která byla dražší než běžné dlaždice.“

První a druhé patro jsou prostorově i vizuálně spojeny dalšími schodišti a záměrem maloobchodní okupace. Mechanické systémy byly odsunuty do suterénu, včetně motorů pro výtahy, kotle a elektrická „dynama“. Vstupy byly poskytovány na kostelní i perlové ulici. Služba concierge poskytovala nájemcům a hostům služby včetně doručování pošty. Nad „základnou“ budovy byla umístěna řada kancelářských podlaží stejného půdorysu. V těchto patrech byly soukromé toalety v rekonfigurovatelných kancelářských prostorách. Sály byly definovány dřevěnými a skleněnými dělicími stěnami, které měly interiéru poskytnout jasný a „klubový“ pocit. Výtahy a schodiště nebyly uzavřeny zdmi, ale kovovými klecemi, které umožňovaly pronikání jižního světla oběhovými systémy a do chodeb.

Jedinou výjimkou ze vzestupu kanceláří bylo sedmé patro s toaletami a holičstvím a nejvyšší patro s kanceláří US Weather Service Bureau a prostory pro obsluhu budov.

Zdobení

Detailní výzdoba nad vchodem do budovy
Dekorativní kapitál na sloup
Vnější svítidla

Nejpozoruhodnější problém pro ty, kteří chtějí obsadit Sullivana výhradně v táboře protomodernistických designérů, je jeho vytrvalé a obratné naléhání na ozdobu svých budov. Ornament je jednou z nejvýraznějších charakteristik záruky jako „Celá fasáda této budovy je oděna ornamentem, jako hieroglyfy na sloupech a zdech chrámů ve starověkém Egyptě“. Sullivanova ozdoba je nepochybně originální, ale není bez precedentů v současné tradici anglického hnutí Arts and Crafts. „Četné paralely mezi Sullivanovým ornamentem a architektonickou výzdobou Furnessu jasně ukazují, že Sullivanův ornament pochází přímo od Furnesse a skrze něj z dřívějšího ornamentu anglických architektů.“ Kontext jeho ornamentu je důležitý, protože byl vnímán jako význačná vymoženost přitahování nájemníků do jeho budov. Přes veškerý „dobrý vkus“, který by jeho ozdoba mohla projektovat na nájemce 19. století, umístil jeho design do antiklasicistické kategorizace mimo „dobrý vkus“ ve 20. století. Tato změna byla urychlena Světovou kolumbijskou výstavou, kde byl Sullivan jediným Američanem, který získal evropskou medaili za design, a jediným Američanem, který nabízel netradičně inspirovaný design.

Guaranty, navzdory všem svým evokativním obecným výrazům tektoniky, je stejně sugestivní v měřítku svých modulárních terakotových komponent. „Zde je rovnováha zájmů mezi jednotlivci a skupinou, ke které patří, nejistá a velký počet kompozičních prvků ztěžuje péči o jednotlivce.“ Je těžké určit, zda ornament slouží k vyztužení budovy, nebo budova zpevňuje ornament. Zážitkovým efektem tolika vzorů a opakujících se návrhů je homogenita v napětí s vyjádřením jednotlivých složek. Na rozdíl od budovy Wainwright, kde je ornament přímočařejší podle historických forem a kde se spandrely rozlišují samostatně, je Guaranty téměř brutální v hierarchickém zacházení a výrazu v rámci svého terakotového reliéfu. Takové konformní zacházení je v rozporu s údajně demokratickým naturalismem, který Sullivan tvrdí o designu.

Zvláště v blízkosti základny ornamentální vzory odrážejí rozpětí a spojení podkladových ocelových prvků. Jak komponenty rostou, následuje přísný vzorec, příběh za příběhem, až do římsy, kde vzor exploduje do ohromné ​​spleti listí a vinné révy, zapouzdřuje okna a dosahuje směrem ven přes ulici dole. Ozdoba vypráví stejný příběh jako teorie, která ji vytvořila: spodní, střední, horní lehká ocelová kostra uvnitř.

Modulační ornament Guaranty také naznačuje vývoj média pro Sullivana jako umělce. Jeho počáteční průzkumy byly inspirovány přímo současnou tvorbou a historickým precedentem. Nakonec jeho kontakt s Adlerem a práce zahrnující „estetické inženýry“ vedly k strukturálně výraznějším formám a nakonec k umění pouze jeho vlastnímu, floridnímu a organickému. „Od roku 1885 do roku 1889 Sullivanův ornament ztratil hodně ze své dřívější hranatosti a stal se důmyslnějším a bujnějším.“ Je to možná díky Sullivanovým zkušenostem z Ecole des Beaux Arts, že jeho ozdobám a budově je věnováno tolik expresivní a didaktické energie. "Jeho evidentní spěch v touze stanovit architektonickou vizi dříve, než by se i v té nejmenší míře rozmazal, pravděpodobně pochází z metody na francouzské škole pracovat z esquisse a zůstat mu co nejblíže." To je myšlenka, kterou zřejmě zastával i při navrhování ornamentálních prvků. Jeho náčrt sloupcového kapitálu na Guaranty s označením „finis“ naznačuje úroveň vývoje, se kterou jeho kreslíři začali pracovat. Skica, která obsahuje určité konkrétní informace, naznačuje spíše malířskou kompozici než dokument návrhu.

Je zvláštní, že proces designu, který Sullivan použil k vytvoření takové inovace, byl přesně ten, který mu bránil v tom, aby své pojetí plánu a sekce rozvinul k něčemu, co by prozkoumali jeho „moderní“ nástupci. „Při přijímání francouzských teorií plánu a esquisse zůstal Sullivan pevně oddán svému času a místu ... Tím, že trval na prvenství plánu, si jen stěží mohl začít představovat budovy s prostorovou složitostí Wrighta nebo Le Corbusiera. . "

Srovnání s Wainwright Building

Srovnání s prvním velkým úspěchem firmy ve vysokých budovách, Wainwright jsou poučné, pokud jsou vylepšení Guaranty evidentnější. „Ačkoli je tato budova [Guaranty] kritiky považována za„ dvojče “ budovy Wainwright , elegance základní konstrukce z ocelového rámu za červenými terakotovými dlaždicemi je zde zjevnější než ve Wainwrightu.“ Na rozdíl od svého předchůdce je celá řada pouličních fasád na Guaranty zahalena stejným materiálem- červenou terakotou. Pryč jsou těžké rohové pilíře Wainwrighta a na jejich místě konstantní rytmus stejných zátok ozvěny ocelového rámu pod nimi. Oba mají mnoho rysů: jednoduchost formy, bohatost detailů. Obě budovy charakterizuje červená barva, která není cudná, typická pro renesanční budovy. Místo pro budovu Guaranty je menší než Wainwright, přesto požadovalo stejný počet kanceláří, což má za následek další tři patra. Guaranty i Wainwright zaujímají rohové partie. „Wainwright může skutečně představovat jedinou epizodu nejestetičtějších důsledků přechodu od vysoké kancelářské budovy ve zdivu k jejímu kosternímu předchůdci; přesto ve Wainwrightovi přetrvává zednická tradice, ornament také předpokládá tradiční, i když výjimečně nápadný , role v jeho designu. “ Je to vysvětlitelný přechod. Budova Guaranty je radikálním odklonem od prototypu zdiva. Ornament a „obklad“ pokrývají povrch ocelového rámu společnosti Guaranty, tenká krytina přes pružnou kostru.

Kritický příjem budovy Guaranty byl po jejím otevření docela silný. Kritik Barr Ferree v roce 1895 prohlásil: „Ačkoli je umělecká dovednost nejbohatší dekorací komerční budovy v Americe, vytvořila návrh strukturální střízlivosti s velkým bohatstvím účinku.“ Tuto jednotu struktury a estetiky „dosáhl“, „diagnostikoval“, dlouhými nepřerušenými svislými čarami nástavby. Montgomery Schuyler věděl o „žádné budově s ocelovým rámem, ve které by kovová konstrukce byla hmatatelněji cítit obálkou z pálené hlíny“.

O budově Wainwrighta se dá docela slušně říci, že přinesla revoluci do vznikající podoby mrakodrapu, přičemž důsledky byly pociťovány na dalších sto let. Budova Guaranty je vylepšení a dokonalost formy, kterou Wainwright našel, a její transfigurace do designového ducha.

Pokles a obnovení

Stejně jako u mnoha starších kancelářských budov byla Guaranty Building v polovině 20. století „modernizována“. V historické hale bylo instalováno zářivkové osvětlení , dřevěné obložení a snížený strop . Vnější výklady byly opláštěny skelnými vlákny . V roce 1974 došlo k požáru a do té doby byla budova zchátralá a hrozila demolice .

Na záchranu budovy bylo vynaloženo herkulovské úsilí a pro její obnovu byla zajištěna podpora senátora Daniela Patricka Moynihana . K této obnově došlo na začátku 80. let minulého století. Převzali ji architekti CannonDesign . Finanční prostředky pocházely částečně z federálního programu úvěru na daň z zachování přírody.

V roce 2002 budovu koupila advokátní kancelář Hodgson Russ. V roce 2008 se po další rehabilitaci stalo sídlem firmy.

Budova prošla další sérií restaurování v polovině 2000. Restaurování, které činilo celkem 15,6 milionu dolarů, navrhl Gensler Architects z Washingtonu, DC; M/E Engineering of Buffalo; a Flynn Battaglia Architects of Buffalo.

Stav mezníku

V roce 1975 byla budova prohlášena za národní kulturní památku .

Viz také

Reference

externí odkazy