Sadko (hudební tablo) - Sadko (musical tableau)
| Sadko | |
|---|---|
| Tableau muzikál nebo hudební obraz | |
| Symfonická báseň podle Nikolaje Rimského-Korsakova | |
Sadko v podvodním království , malba Ilya Repina (1876)
| |
| Katalog | Op. 5 |
| Složen | 1867 , revidováno 1869, 1892 |
| Provedeno | 1867 |
| Bodování | 3 (+ picc), 2, 2, 2 - 4, 2, 2 + basy, 1, timp, harfa, struny |
Sadko , op. 5, je Tablo hudební nebo hudební obraz , od Nikolaje Rimského-Korsakova , napsaný v roce 1867 a revidována v roce 1869 a 1892. To je někdy nazýváno první symfonické básně psané v Rusku. Poprvé bylo provedeno v roce 1867 na koncertě Ruské hudební společnosti (RMS), který provedla Mily Balakirev . Rimsky-Korsakov později napsal operu stejného jména, která volně cituje z dřívějšího díla. Z tónové básně citoval skladatel její nejpamátnější pasáže opery, včetně úvodního tématu vzdouvajícího se moře a dalších témat jako leitmotivů - sám se rozhodl „využít pro tuto operu materiál mé symfonické básně, a v jakékoli události, využít její motivy jako hlavní motivy opery “.
Přehled
Scénář
Sadko ( rusky : Садко ) byl legendární hrdina ruské byliny (tradiční východoslovanské ústní narativní básně). Obchodník a gusli hudebník z Novgorodu je transportován do říše Mořského krále. Tam má poskytovat hudbu doprovázející tanec při sňatku královy dcery. Tanec roste tak šíleně, že se mořská hladina vlní a vlní a hrozí, že na ní zakládají lodě. Aby uklidnil moře, Sadko rozbil své gusli . Bouře se rozplyne a on se znovu objeví na břehu.
Složení
Mily Balakirev, vůdce ruské nacionalistické hudební skupiny „ Těch pět ,“ byl dlouho fascinován Anton Rubinstein ‚s Europeanising Ocean symfonie a chtěl vytvořit konkrétně ruský alternativu. Hudební kritik Vladimir Stasov navrhl legendu o Sadkovi a napsal program pro toto dílo a dal jej Balakirevovi v roce 1861. Zpočátku Balakirev předal program Modestu Musorgskému , který s tím nic neudělal. (Musorgského komentář k Balakirevovi k vyslechnutí Rubinsteinovy Ocean Symphony zněl „Ach, oceánu , louže“; měl mnohem raději Rubinsteinovo vedení díla než samotné dílo.) Musorgskij nakonec nabídl program Rimskému-Korsakovovi, poté, co se dlouho vzdal na to. Balakirev souhlasil a počítal s láskou námořního důstojníka k moři, aby mu pomohl dosáhnout výsledků.
Místo přímého zážitku z moře se Rimsky-Korsakov pro inspiraci opřel o symfonickou báseň Franze Liszta Ce Qu'on entend sur la montagne . Jako zarážky uprostřed díla fungují dvě skici klidného, jemně vlnícího se moře. Zatímco Rimsky-Korsakov převzal harmonický a modulační základ těchto sekcí od zahájení Lisztovy Montagne , připustil, že akordová pasáž uzavírající tyto sekce byla čistě jeho vlastní. Ústřední část zahrnuje hudbu zobrazující Sadkovu cestu pod vodou, svátek mořského krále a ruský tanec, který vede dílo k jeho vyvrcholení. Typické Rimsky jeho skromnost a sebekritika, že nabízí několik vlivů pro tuto sekci: Mikhail Glinka je Ruslan a Ludmila , Balakirev je "Song of the Goldfish", Alexander Dargomyzhsky 's Russalka a Liszt Mephisto Waltz č.1 . Rimský-Korsakov si vybral hlavní tonality díla - pohyb D dur , další D dur a návrat k D dur - konkrétně proto, aby potěšil Balakireva, „který měl v té době výlučnou zálibu . “
Rimsky-Korsakov zahájil práci v červnu 1867 během třítýdenní dovolené v letní vile svého bratra v Tervajoki poblíž Vyborgu . Měsíční námořní plavba ve Finském zálivu se ukázala jako dočasné přerušení; do 12. října byl hotový. Napsal Musorgského, že je s tím spokojený a že to byla ta nejlepší věc, kterou doposud složil, ale že je slabý z intenzivního složení a potřebuje si odpočinout.
Rimsky-Korsakov měl pocit, že k úspěchu díla přispělo několik faktorů - originalita jeho úkolu; forma, která vyústila; svěžest taneční melodie a pěvecké téma s jeho ruskými charakteristikami; a orchestrace, „chycena zázrakem, navzdory mé impozantní neznalosti v oblasti orchestrace.“ I když zůstal potěšen Sadkovou formou, Rimskij-Korsakov zůstal nespokojený s jeho stručností a řídkostí a dodal, že psaní díla v širším formátu by bylo pro Stasovův program vhodnější. Tuto extrémní stručnost připisoval svému nedostatku kompozičních zkušeností. Nicméně Balakirev byl s prací spokojen, platil Sadkovi kombinaci patronace a povzbuzení obdivu. Premiéru měl v prosinci.
Reakce
Po přídavném představení Sadka v RMS pod Balakirevem v roce 1868 jeden kritik obvinil Rimského-Korsakova z napodobování Glinkovy Kamarinskaya . Tato reakce vedla Musorgského k vytvoření časopisu Classicist , ve kterém se vysmíval kritikům „žalostné tváře“. Na Balakirevův příkaz Rimsky-Korsakov revidoval skóre koncertu z listopadu 1869. Alexander Borodin v den tohoto koncertu napsal: „V této nové verzi, kde bylo napraveno mnoho útržků orchestrace a dřívější efekty byly zdokonaleny, je Sadko potěšením. Veřejnost dílo nadšeně pozdravila a třikrát zavolala Korsinku. "
Následná historie
V roce 1871 nechal programový ředitel RMS Mikhaíl Azanchevsky naprogramovat Sadka jako součást snahy rekrutovat svého skladatele na fakultu petrohradské konzervatoře . (To byl také jediný případ, kdy dirigent Eduard Nápravník provedl orchestrální dílo Rimského-Korsakova pro RMS. O čtyři roky později Azanchevsky několikrát požádal Nápravníka, aby provedl symfonickou suitu Antar . Nápravník to nakonec odmítl a řekl Azanchevskému se zjevným opovržením, že Rimsky- Korsakov „by to mohl také sám vést.“)
V roce 1892 Rimskij-Korsakov znovu uvedl Sadka . Toto bylo poslední z jeho raných děl, které revidoval. „S touto revizí jsem vyrovnal účty s minulostí,“ napsal ve své autobiografii. „Tímto způsobem nezůstalo nezkontrolováno ani jedno mé větší dílo z období předcházejícího květnové noci “ (kurzíva Rimsky-Korsakov).
Rimsky-Korsakov dirigoval Sadka během své kariéry několikrát v Rusku i v Bruselu v březnu 1900. Arthur Nikisch jej dirigoval za skladatelovy přítomnosti na pařížském koncertě v květnu 1907.
Harmonické průzkumy
„Pětka“ už používala chromatickou harmonii a tónovou stupnici, než Rimskij-Korsakov složil Sadka . Glinka použila u Ruslana a Lyudmily celotónovou stupnici jako leitmotiv zlého trpaslíka Černomora. „Pětka“ pokračovala v používání této „umělé“ harmonie jako hudebního kódu pro fantastickou, démonickou a černou magii. Chcete-li tento kód Rimsky přidal měřítko octatonic v Sadko . Toto bylo zařízení, které adaptoval od Liszta. V něm se půltóny střídají s celými tóny a harmonické funkce jsou srovnatelné s funkcemi celotónové stupnice. Jakmile Rimsky-Korsakov objevil tuto funkční paralelu, použil v hudebním ztvárnění fantastických témat oktatonickou stupnici jako alternativu k celotónové. To platilo nejen pro Sadka, ale později pro jeho symfonickou báseň Skazka („Příběh“) a mnoho scén zobrazujících magické události v jeho pohádkových operách.
Instrumentace
Sadko je hodnocen pro dřevěné dechové nástroje: pikola , 2 flétny , 2 hoboje , 2 klarinety v A, 2 fagoty mosazi: 4 rohy v F, 2 trumpety v A, 3 pozouny , tuba perkuse: tympány , činely , basový buben , tam-tam , struny: harfa , housle (1), housle (2), violy , violoncella , kontrabasy
Uspořádání
V roce 1868 zařídila budoucí manželka Rimského-Korsakova Nadežda Nikolajevna Purgold původní verzi Sadka pro klavírní čtyři ruce. P. Jurgenson toto uspořádání zveřejnil následující rok ve spojení s orchestrální partiturou.