Scipione Borghese - Scipione Borghese
Scipione Borghese | |
|---|---|
| Kardinál biskup ze Sabiny | |
.jpg) | |
| Vidět | Bologna |
| Nainstalováno | 25. října 1610 |
| Termín skončil | 2. dubna 1612 |
| Předchůdce | Alfonso Paleotti |
| Nástupce | Alessandro Ludovisi |
| Další příspěvky | Velká věznice |
| Objednávky | |
| Vysvěcení | 7. srpna 1605 |
| Zasvěcení | 08.12.1610 od Camillo Borghese |
| Vytvořen kardinál | 18. července 1605 |
| Hodnost | Kardinál kněz S. Crisogono, poté kardinál biskup ze Sabiny |
| Osobní údaje | |
| narozený | 1. září 1577 Artena , papežský stát |
| Zemřel | 2. října 1633 (ve věku 56) Řím , papežský stát |
| Pohřben | Liberijská bazilika |
| Národnost | italština |
| Označení | římský katolík |
| Rodiče | Francesco Caffarelli, Ortensia Borghese |
| Erb |  |
Scipione Borghese ( italská výslovnost: [ʃiˈpjoːne borˈɡeːse; -eːze] ; 1. září 1577 -2. října 1633) byl italský kardinál , sběratel umění a mecenáš umění . Jako člen rodiny Borghese byl patronem malíře Caravaggia a výtvarníka Berniniho . Jeho odkazem je založení umělecké sbírky ve Villa Borghese v Římě .
Životopis
Časný život a kardinálství
Narodil se v Arteně jménem Scipione Caffarelli, syn Francesca Caffarelliho a Ortensie Borghese. Protože se jeho otec dostal do finančních potíží, Scipione za vzdělání zaplatil jeho strýc z matčiny strany Camillo Borghese. Po Camillově zvolení do papežství papežem Pavlem V. v roce 1605 rychle udělil kardinál Scipione a dal mu právo používat jméno Borghese a erb.
V klasickém vzoru papežského nepotismu měl kardinál Borghese obrovskou moc jako papežův sekretář a účinný šéf vatikánské vlády . Svým jménem a jménem papeže nashromáždil obrovské jmění prostřednictvím papežských poplatků a daní a pro rodinu Borghese získal obrovské pozemky.
Kardinál
Scipione obdržel od svého strýce mnoho vyznamenání. Stal se generálním superintendantem papežských států , legátem v Avignonu , arciknězem lateránské a vatikánské baziliky, prefektem podpisu Milosti, opatem Subiaca a San Gregorio da Sassola na Coelian a knihovníkem římskokatolické církve . Rovněž převzal úřady Velké věznice , sekretářky apoštolských briefů, boloňského arcibiskupa , ochránce Německa a habsburského Nizozemska , řádu dominikánů , kamaldolů a olivetanů , svatyně v Loretu a Švýcarské gardy a řady dalších jiné církevní pozice. V každé z těchto kanceláří obdržel kardinál odměny. Jeho příjem v roce 1609 byl asi 90 000 scudi a do roku 1612 dosáhl 140 000 scudi. Se svým obrovským bohatstvím koupil vesnice Montefortino a Olevano Romano od Piera Francesca Colonny , vévody ze Zagarola, za 280 000 scudi.
Jako kardinál Nephew (oficiální místo, dokud nebyl zrušen v roce 1692) byl Borghese pověřen řízením vnitřních i vnějších politických záležitostí papežských států. Kromě toho Paul V pověřil svého synovce správou financí jak papežství, tak rodiny Borghese.
Borghese vzbudil velkou kontroverzi a nevoli tím, že využil četné „dary“ od papežské vlády k financování rodinných investic Borghese. Identifikoval pronájem nemovitostí jako nejúčinnější prostředek k zajištění finanční stability, koupil celá města a další rozsáhlé nemovitosti, včetně přibližně jedné třetiny pozemků jižně od Říma. Využíval svou autoritu jako kardinál synovec a často nutil majitele, aby mu prodali své podíly se značnými slevami. Borghese tak zajistil, aby majetky rodiny nebyly trvale závislé na církevním úřadu.
Kardinál Scipione Borghese zemřel v Římě v roce 1633 a je pohřben v kapli Borghese v Santa Maria Maggiore .
Soukromý život
Současníci komentovali skandály blízké veřejnosti, které občas vyplynuly z možné Scipioneho homosexuality , což se odráží v jeho chuti sbírat umění se silným homoerotickým podtextem. V roce 1605 Scipione údajně rozhněval svého strýce papeže tím, že přivedl Stefana Pignatelliho , k němuž byl Scipione těsně připojen, do Říma.
Podle pozdějšího spisovatele Gaetana Moroniho , Scipione:
... dbá na Stefanovu náklonnost, pozval ho do Říma a přijal ho na svůj dvůr, kde Stefano získal nad kardinálem takovou převahu, že udělal vše podle jeho rady. Stačilo, aby závist a žárlivost mezi dvořany vyřkla proti němu zlomyslné a jedovaté pomluvy, což přimělo kardinály a velvyslance hlásit papeži, že Stefano je plný odporných neřestí a že pro čest jeho synovce je nutné ho úplně vyhnat .
Scipione následně upadla do dlouhé a vážné nemoci a vzpamatovala se, až když Pignatellimu bylo dovoleno přijít. Papež se rozhodl kontrolovat Pignatelliho a nechal ho vysvětit, což byl začátek kariéry, která ho vedla k tomu, že se roku 1621 stal kardinálem. Italský historik Lorenzo Cardella skutečně poznamenává, že Pignatelliho dvakrát zbavila římská inkvizice toho, že měl „nevhodné“ vliv “na kardinála Borghese.
Nověji publikované špionážní zprávy Giovanniho Antonia Marty však hovoří proti výsledkům takového oficiálního vyšetřování a zásadně potvrzují homosexuální sklony kardinála Scipione. Zahrnují zprávu o šlechtici, kterého prý Scipione miloval „až do šílenství“ a pro kterého byl rozhodnut zajistit si kardinálský klobouk; stejně jako temnější epizoda, kde byl údajně osmnáctiletý mladík zavražděn v Scipionově předsíni svými služebníky poté, co opustil kardinálskou postel.
Stavební projekty
Rozvoj zahrad
Borghese se zvláště zajímal o rozvoj rozsáhlých zahrad prováděných různými umělci na jeho římských sídlech, Palazzo Borghese na Quirinal (primárně 1610-16) a Villa Borghese (zahájeno v roce 1613 a rozpracováno po zbytek kardinálského života) . Obě tyto vlivné zahrady představovaly inovativní prvky, jako jsou vodopády, a zahrnovaly husté háje stromů, které poskytovaly venkovské ústraní ve městě.
Obnova kostelů
V první polovině jeho kariéry byla Scipioneho stavba kostela spojena s jeho komendatriálními nebo titulárními povinnostmi; ve druhé polovině byla jeho veřejná záštita rozsáhlejší, zasahovala v San Crisogono , Santa Maria sopra Minerva , Santa Maria della Vittoria , Santa Chiara a Casa Pia , San Gregorio Magno a také stavěla nové kostely v okolních městech Montefortino a Monte Compatri . Během Ludovisiho papežství byla hlavní pozornost Borgheseho církevního patronátu věnována vzpomínkovým projektům. Prvním bylo zkrášlení kaple Caffarelli v Santa Maria sopra Minerva (1620–23). Druhým byl masivní dřevěný katafalk zdobený sádrovými figurkami v životní velikosti podle návrhu Giana Lorenza Berniniho , postavený v Santa Maria Maggiore (1622).
Borgheseova první práce po vstupu na Sacred College, kde studoval, byla stavba a výzdoba oratořských kaplí svatého Ondřeje a sv. Sylvie vedle San Gregorio Magno al Celio . Aby Borghese dokončil takový projekt, deklaroval svou oddanost křesťanskému dědictví města a zároveň označil gesto úcty k velkému církevnímu reformátorovi předchozí generace. Restaurování San Sebastiano fuori le mura (listopad 1607 - 1614), kostela postaveného za Konstantina (asi 312), v němž se nacházela největší sbírka relikvií v té době známá. San Sebastiano byl navíc jedním ze sedmi kostelů v Římě a jeho obnova byla klíčovým prvkem při poutním oživení okruhu. Rekonstrukce Borghese byla ve skutečnosti úplnou modernizací: přestavbou hlavní fasády, přidáním zadního vchodu a důkladnou opravou interiéru v moderním dekorativním stylu.
Nejvýraznějším rysem restaurování je výskyt Borgheseova jména a symbolů. Na vrcholu parapetu sloupoví stojí sošky orla a draka (symboly Borghese); vespod je zasvěcení fasády: Scipione Borghese, Velká věznice , kardinál a kněz Svaté říše římské, 1626. Jeho erb v hlavních panelech dlouhé osy stropu není namontován tak normálně v exkurzích, ale přímo v rámu, základní kámen oblouku proscénia na konci lodi; pod nápisem na základně baldachýnské kupole je další nápis.
Jako kardinál vzal Borghese vážně svou odpovědnost přispívat na péči a výzdobu kostelů pod jeho dohledem. Zejména po smrti svého strýce, zdá se, použil výzdobu církevních budov, aby ukázal starost o dobro věřících. Rekonstrukce San Crisogono v Římě (1618–28) byla pravděpodobně nejnákladnějším projektem vymalování provedeným v jakémkoli kostele ve městě na počátku sedmnáctého století. Zlato pokrývá strop a mnoho dalších povrchů.
Takové veřejné podniky pomohly Borghese rehabilitovat jeho pověst, ačkoli on nikdy získal jeho politický vliv.
Sběratel umění
.jpg)
Kardinál byl velkým sběratelem moderního a starověkého umění: postavil vilu Borghese a vylepšil vilu Mondragone, aby v ní byla jeho sbírka.
Sbírka Borghese začala kolem sbírky obrazů Caravaggia, Rafaela a Tiziana a starověkého římského umění. Scipione také nakupoval od předních malířů a sochařů své doby a jeho zakázky zahrnují dvě portrétní busty od Giana Lorenza Berniniho .
Jeho sbírku básnicky popsal již v roce 1613 Scipione Francucci. V roce 1607 dal papež kardinálovi 107 obrazů, které byly zabaveny v ateliéru malíře Cavaliera D'Arpina. V následujícím roce bylo Rafaelovo depozice tajně odstraněno z kaple Baglioni v kostele San Francesco v Perugii a převezeno do Říma, aby bylo dáno Scipione prostřednictvím papežského motu proprio. Borghesové byli nuceni poskytnout Perugii dvě vynikající kopie obrazu, aby se předešlo konfliktu s rozhněvaným městem, které se stalo násilným, ale originál zůstává ve sbírce Borghese.
Sběratel umění
Borghese využil obrovské bohatství, které získal jako kardinál synovec, k sestavení jedné z největších a nejpůsobivějších uměleckých sbírek v Evropě. Přestože pozdější generace rozptýlily některé z jeho akvizic prodejem a diplomatickými dary , díla, která shromáždil, tvoří jádro fondů Galleria Borghese (Řím), muzea sídlícího ve vile na objednávku Scipione (1613–15) z r. architekt Giovanni Vasanzio .
Satyr a Dolphin (kopie ztraceného řeckého bronzu z římského mramoru, 4. století př. N. L.) Představují elegantní a smyslná vyobrazení mladých mužských postav, která byla prominentně obsažena ve Borgheseho sbírce. Jedním z jeho nejcennějších děl byl hermafrodit (nyní v Louvru v Paříži, římská kopie podle řeckého originálu 2. století př. N. L.). Od mladého sochaře Giana Lorenza Berniniho nechal Scipione v roce 1620 realisticky vykreslenou matraci, na kterou bylo možné položit tuto smyslnou nahou postavu. Borghese údajně uchovával tuto sochu ve speciálně vyrobené dřevěné skříni, kterou by s divadelním rozkvětem otevřel pro pobavení svých blízkých přátel. Tato socha však byla dána na počátku 19. století Napoleonovi po sňatku Camilla Borghese se sestrou Napoleona a to, co je dnes ve sbírce Borghese, je další kopie z 2. století, která byla nalezena. Původní Borghese Hermaphrodite je v Louvru.
Papež Pavel V. ochotně pomáhal synovcovu úsilí získat umělecká díla, která vzbudila jeho zájem. Například prostřednictvím vlivu svého strýce Borghese zajistil spolupráci faráře při zajištění toho, aby bylo slavné depozice Rafaela ukradeny z rodinné kaple Baglioni v San Francesco v Perugii, pro kterou byl uveden do provozu před stoletím.
Caravaggio
31. července 1607 Paul V nařídil 105 obrazů zabavených umělci Cavaliere d'Arpino (1568–1640), který nebyl schopen zaplatit celý daňový doklad, a nechal je doručit synovci. Mezi obrázky, které Borghese získal tímto záchvatem, byla dvě důležitá raná díla Caravaggia (oba 1593, stále v Galleria Borghese): pravděpodobný autoportrét, obvykle nazývaný Sick Bacchus , a Boy with a Basket of Fruit , zjevně homoerotický obraz mládí, které svůdně natahuje velký košík ovoce směrem k divákovi.
Borghese také velmi obdivoval Caravaggiova naturalistická a psychologicky složitá pozdější náboženská malba, jako napjatý (ale stále smyslný) mladistvý svatý Jan Křtitel (1605/6), který sběratel získal z umělcovy pozůstalosti krátce po jeho smrti, a intenzivní David s hlavou Goliáše (1609/10), která představuje biblického hrdinu rozšiřujícího směrem ven useknutou hlavu s rysy umělce
Borghese si přivlastnil Caravaggiovu Madonu s dítětem se sv. Annou , velký oltářní obraz zřízený v roce 1605 pro kapli v bazilice svatého Petra, ale kardinálským kolegiem odmítnut kvůli jeho pozemskému realismu a nekonvenční ikonografii. Nedávný archivní výzkum ukázal, že Borghese od raných fází komise zamýšlel, aby oltářní obraz skončil ve vlastní sbírce.
Patronát Berniniho
Borgheseova raná záštita umělce Giana Lorenza Berniniho mu pomohla vytvořit jej jako vedoucího italského sochaře a architekta sedmnáctého století. V letech 1618 až 1623 pracoval Bernini především pro kardinála a vytvářel inovativní kousky, které se staly ranými prubířskými kameny barokního stylu. Pro výzdobu vily Borghese vytvořil Bernini životní postavu Davida (1623) a tři sousoší s mytologickou tématikou.
Vrcholná práce v této sérii, kterou Bernini vytvořil pro Borghese, Apolla a Daphne (1623–1625), představuje incident populární v italské poezii na počátku sedmnáctého století a nakonec odvozený z Proměny starověkého římského básníka Ovidia. Bernini zobrazuje Apollona, jak se natahuje směrem k říční nymfě Daphne, právě když je jejím otcem přeměněna na vavřínový strom, aby jí zabránil spálit dotek boha slunce. Tato skupina, chápaná v původním intelektuálním kontextu, představuje frustrovanou touhu a trvalé zoufalství a bolest, provokovanou láskou.
Tyto významy mohly mít zvláštní ohlas pro Borghese, který byl v té době široce zesměšňován pro svou přitažlivost k jiným mužům. Konkrétní okamžik zobrazený Bernini byl také považován na počátku sedmnáctého století, aby znamenal fúzi pohlaví, konkrétněji zobrazen v Hermafroditě také v kardinálské sbírce.
V roce 1632 Bernini popravil dvě mramorové portrétní busty Borghese (obě v římské Gallerii Borghese ). Tato díla zachycují nevázanost, kterou kardinálovi přátelé obdivovali a kterou jeho kritici označovali za lehkomyslnost nevhodnou pro jeho kancelář.
Sbírka
Ačkoli je nejvíce spojován s vývojem baroka , dychtivě sbíral díla mnoha umělců docela odlišných stylů.
Borgheseho sbírka zahrnuje díla tak různorodá, jako jsou raně renesanční oltářní obrazy, například Poslední soud Fra Angelica (asi 1450); příklady severního umění, jako jsou dva obrazy Venuše (počátek 16. století) od Lucase Cranacha ; šestnáctého století benátské malby, jako Titian ‚s posvátného a světského lásky (1514); a klasicizující obrazů, jako jsou Domenichino ‚s Diana (1616/7). Kardinál dokonce vlastnil velmi netypické dílo Michelangela , vyobrazení Amora nyní nazývaného „Manhattanský mramor“.