Smyčcový kvartet č. 4 (Bartók) - String Quartet No. 4 (Bartók)

Smyčcový kvartet
Č. 4
od Bély Bartóka
Skladatel v roce 1927
Katalog	Sz. 91
Složen	1928 ( 1928 )
Obětavost	Kvarteto Pro Arte
Provedeno	20. března 1929 ( 1929-03-20 )
Zveřejněno	1929 ( 1929 )
Pohyby	Pět

Smyčcový kvartet č.4 v C dur od Bély Bartóka byl psán od července do září 1928 v Budapešti . Je to jedno ze šesti smyčcových kvartet od Bartoka.

Dílo je věnováno kvartetu Pro Arte, ale jeho první veřejné představení provedlo Waldbauer-Kerpely Quartet v Budapešti 20. března 1929. Poprvé vyšlo ve stejném roce v Universal Edition .

Přehled

Práce se skládá z pěti pohybů:

Studie pramenných rukopisů, kterou publikoval László Somfai, zjistila, že Bartók původně zamýšlel kvarteto mít čtyři věty, ne pět.

Toto dílo, stejně jako Bartókovo smyčcové kvarteto č. 5 a několik dalších Bartókových skladeb, vykazuje obloukovou formu - první věta tematicky souvisí s poslední a druhá až čtvrtá, přičemž třetí věta stojí samostatně. Vnější čtyři pohyby mají také rytmická sforzanda, která je cyklicky spojují, pokud jde o klimatické oblasti.

Kvarteta sdílí podobný harmonický jazyk jako u String Quartet No. 3 , a jak s těmito pracemi, to bylo navrhl, že Bartók byl ovlivňován v jeho psaní tím, Alban Berg ‚s Lyric Suite (1926), kterou slyšel v roce 1927 .

Kvarteto využívá řadu rozšířených instrumentálních technik . Po celou dobu druhé věty všechny čtyři nástroje hrají tlumeně , zatímco celá čtvrtá věta obsahuje pizzicato . Ve třetí větě Bartók někdy naznačuje, že držené noty se mají hrát bez vibrata , a na různých místech žádá glissandi (klouzání z jedné noty na druhou) a takzvané Bartók nebo snap pizzicati (pizzicato, kde se struna odrazí proti hmatník nástroje).

Analýza

Bartókův hudební slovník, jak dokládají zejména jeho smyčcová kvarteta, se odchyluje od tradičního používání durových a mollových kláves , více se zaměřuje na chromatickou škálu a pokouší se každou notu využít stejně. Bez ohledu na to Bartók nesleduje žádnou formu serializmu , místo toho rozděluje chromatickou stupnici na symetrické jednotky, přičemž tonální centra jsou založena na „osách symetrie“. Také zahrnuje celý-tón , pentatonic a octatonic váhy - stejně jako diatonické a heptatonia seconda váhy - jako podmnožin chromatické stupnice.

Jeho použití těchto podmnožinových stupnic mu umožnilo začlenit širokou škálu lidové hudby do rozšířeného harmonického systému. Jeho původní studie a nastavení mnoha příkladů shromážděných z jeho rozsáhlých průzkumů maďarského venkova a východní a střední Evropy skutečně sloužily jako hlavní vliv na jeho rozšířenou hudební slovní zásobu.

Bartók byl dlouho fascinován matematikou a jejím vztahem k hudbě. Experimentoval se začleněním zlaté sekce a Fibonacciho posloupnosti do svého psaní. Ačkoli tyto fascinace zjevně nejsou přítomny v jeho Čtvrtém smyčcovém kvartetu, začlenil symetrické struktury: Pohyby I a V jsou podobné, stejně jako pohyby II a IV; pohyb III je ve středu, což je v kontrastu s ostatními pohyby.

Pohyby I a V sdílejí podobné motivy ; druhé téma v první větě je výrazné v pátém. Pohyby II a IV sdílejí podobné myšlenky také, ale myšlenky přítomné v těchto dvou větách lze považovat za variace na témata prezentovaná dříve, rozšiřující se a navazující na myšlenky prezentované v první a páté větě. Pohyb III se liší od ostatních čtyř pohybů tím, že je strukturovaný a tichý.

Symetrie pohybů se neomezuje pouze na témata; délky pohybů ukazují také symetrii. První, třetí a pátý pohyb jsou přibližně šest minut dlouhé, zatímco druhý a čtvrtý jsou kratší, každý zhruba po třech minutách.

I. Allegro

Pohyb I využívá celotónové prvky. Ačkoli to není tradičně tonální, je zaměřeno na 'C'. Pohyb postupně postupuje od klastrových prvků k plným akordům. To částečně pomáhá budovat napětí po dobu šesti minut pohybu.

II. Prestissimo, con sordino

Druhá věta se pohybuje rychleji než první a vyvolává uspěchaný pocit. Chromatická stupnice je široce využívána, začíná v nižších registrech a je zodpovídána ve vyšších registrech. Rychlé váhy, trylky a vibráto se používají k přidání barvy a textury. Pentatonické měřítko je přítomné a zjevné v celém textu. Kromě toho se struny používají k vytváření efektů podobných rohům a bicím.

III. Non troppo lento

Třetí věta obsahuje skvělý příklad Bartókova stylu noční hudby . Zcela se odchyluje od prvních dvou vět v tom, že je souhláskovější, široce využívá diatonické a mnoho lidově podobných prvků. Využití pentatonické stupnice je zjevnější.

IV. Allegretto pizzicato

Čtvrtý pohyb je podobný druhému a je rychlejší než předchozí, vyvolává stejný spěch jako v prvních dvou pohybech. Hudebníci hrají pizzicato po celou dobu. Bartók také využívá Bartók pizzicato v celém pohybu. Hudba zůstává symetrická a odkazuje na myšlenky v pohybu II a staví na nich.

V. Allegro molto

Poslední věta odráží první, druhé téma první věty, které vidí rozsáhlé využití. Náhodně zdůrazněné čtvrťové noty znějí perkusivně a rohovitě. Inverze a retrogrady tématu jsou slyšet v celém pohybu, využívané v různých oktávách. Celkově je pátá věta liberálnější v používání variací témat přítomných v první větě.

Diskografie

Rok	Umělec	Označení
2019	Quatuor Ragazze	Channel Classics

Poznámky

externí odkazy

• Smyčcový kvartet č. 4, Sz.91 (Bartók, Béla) : Partitury v projektu International Music Score Library Project

Další čtení

• Leo Treitler , „Harmonický postup ve čtvrtém kvartetu Bartóka“ v Journal of Music Theory (listopad 1959)