Inkviziční tribunál -The Inquisition Tribunal

Inkviziční tribunál
Španělsky : Auto de fe de la Inquisición
Francisco de Goya - Escena de Inquisición - Google Art Project.jpg
Umělec Francisco Goya
Rok 1812–1819
Střední Olej na panelu
Rozměry 46 cm × 73 cm (18 palců × 29 palců)
Umístění Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid

Inkviziční tribunál , také známý jako The Court of the Inquisition nebo The Inquisition Scene ( španělsky : Escena de Inquisición ), je olejomalba o rozměrech 46 x 73 centimetrů (18 x 29 palců) vytvořená španělským umělcem . Francisco Goya v letech 1812 až 1819. Obraz patří do série, která zahrnuje také Býčí zápasy , Blázinec a Procesí bijců , všechny odrážející zvyky, proti nimž liberálové (jež tehdy Goya patřil) a které si přáli, aby byly opuštěny, ale jejich reforma byla proti absolutistické (autokratické) politice španělského Ferdinanda VII .

Dílo vlastnil Manuel García de la Prada a nyní je ve sbírce Real Academia de Bellas Artes de San Fernando v Madridu.

Popis

Obraz zobrazuje auto-da-fé (z portugalštiny, což znamená „akt víry“) tribunálem španělské inkvizice , který se koná v kostele. Úředníci na scéně jsou převážně mniši s pouze jedním světským soudcem. Čtyři obvinění lidé mají na hlavě vysokou špičatou corozu nebo capirote (bílý špičatý klobouk) a oděni do sanbenita popisujících jejich provinění. Kolem obviněných jsou klerici a inkvizitoři a dále vzadu moře pozvaných hostů zaplňuje interiér kostela a je svědkem dramatu. Každá postava v popředí je ve světle, individualizovaná a dobře charakterizovaná, zatímco pozadí zabírá anonymní masa lidí uzavřená tmou a klaustrofobická gotická architektura .

Francisco Goya

Goya se narodil v roce 1746 a v roce 1775 se přestěhoval ze svého rodného města Zaragoza do Madridu. Stal se malířem karikatur v královské továrně na gobelíny a jeho dílo se dostalo do pozornosti španělské královské rodiny. V roce 1789 byl jmenován dvorním malířem. Dlouho předtím, než namaloval Inkviziční tribunál , v roce 1783 vytvořil portrét dona Manuela Osorio Manrique de Zúñiga ve věku šesti let, který se později ve svých třiadvaceti stal kardinálem a ukončil nechvalně známou španělskou Výslech.

V době, kdy byl tento obraz s největší pravděpodobností dokončen, Goya již dávno skončil s malováním slunných obrazů v rokokovém stylu. V roce 1792 prodělal těžkou nemoc, která ho trvale ohluchla. Tato krize znamenala zlom v jeho tvorbě; místo odlehčených dekorací maloval silné eseje o neklidu a syrovém citu lidské nelidskosti vůči člověku. Inkviziční tribunál je jedním ze série obrazů poznamenaných příkladem krutosti – zde v Inkvizičním tribunálu hrozba upálení na hranici, symbolizovaná špičatými klobouky, které nosí obvinění. Procesí bijců , další z Goyových děl v této sérii, ukazuje přítomnost krutosti a použití symboliky, kde je vidět krev vytékající na bílý oděv postav. Jeho velikost je 46 cm x 73 cm (18 palců x 29 palců). Je to olej na panelu.

Historické pozadí

Španělská inkvizice byla založena v roce 1478, aby zachovala katolickou ortodoxii. První auto-da-fé se konalo v Seville v roce 1481, kdy bylo na hranici upáleno šest conversos (Židů násilně obrácených ke křesťanství) . Za Goyova života by si byl zcela vědom historie a silného vlivu, který měla církev na španělskou společnost. I když inkvizice končila, oficiálně skončila až v roce 1834. Goya načrtl, namaloval a vytiskl mnoho scén ukazujících barbarství a krutost španělské inkvizice a bouřlivých, válečných časů, ve kterých žil.

Goya byl dvakrát předvolán inkvizicí. Poprvé to bylo s ohledem na jeho sérii tisků Los Caprichos , vydanou v roce 1799. Znovu byl povolán inkvizicí v roce 1815 poté, co církevní úřady objevily jeho obrazy Nahá Maja a Oděná Maja mezi zabaveným majetkem Manuela Godoye . V obou případech unikl vážnému trestu.

Auto -da-fé

Auto -da-fé , stejně jako to, které bylo ukázáno v inkvizičním tribunálu , bylo použito k veřejnému zahanbení a zlomení obviněného kacíře . Oběť byla často předem mučena, dokud se nepřiznala k zločinům, ze kterých byla obviněna. Obviněný(é) a svědci proti „kacíři“ byli před obviněným utajeni až do veřejného zostuzení .

Oděv, který byl obviněný nucen nosit během auto da fé častěji než ne, znamenal zločin a trest. Oběť byla nucena nosit coroza , vysoký kónický klobouk. Pokud měla být oběť upálena na hranici, vesta bez rukávů známá jako sambenito měla na černém pozadí ozdobené plameny. Tyto oděvy často také obsahovaly jméno oběti, sociální postavení, údajný zločin proti církvi a datum odsouzení.

Viz také

Poznámky

Reference

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra , Madrid, Tf, 2005, 2 sv. (Aficiones, 5-6), sv. 2, strany 170–171. ISBN  978-84-96209-39-8 . (ve španělštině)
  • Hagen, Rose-Marie a Rainer Hagen. 2003. Francisco Goya, 1746–1928 . Kolín: Taschen. ISBN  3822818232 .
  • Hughes, Roberte. "Goya". New York: Alfred A. Knopf, 2003. Tisk. strany 335–336.
  • Loeb Štěpánek, Stephanie, Frederick Ilchman a Janis A. Tomlinson. 2014. Goya. Pořádek a nepořádek . Boston: Muzeum výtvarných umění. ISBN  9780878468089 .
  • Stearns, Monroe, Goya and His Times , New York, Franklin Watts, Inc, 1966, strany 29 a 140.
  • Tomlinson, Janis. Od El Greca po Goyu . New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Tisk. Stránky 14, 15, 18 a 19.
  • Voorhies, James, "Francisco de Goya (1746-1828) a španělské osvícení" Metropolitní muzeum umění. Web. 22. března 2014.

externí odkazy