Viviano Codazzi - Viviano Codazzi
Viviano Codazzi (asi 1604 - 5. listopadu 1670) byl italský architektonický malíř, který působil v období baroka . Je známý svými architektonickými malbami , capricci , skladbami se zříceninami a některými veduty . Pracoval v Neapoli a Římě . Ve starších zdrojích je znám jako Viviano Codagora nebo il Codagora.
Život
Viviano Codazzi se narodil ve Valsassině poblíž Bergama kolem roku 1604. Jeho rodina se do roku 1605 přestěhovala do Říma.
Viviano s největší pravděpodobností trénoval v Římě. Přestěhoval se do roku 1633 do Neapole, kde pracoval na provizích v Certosa di San Martino vyplývajících z jeho spojení s jeho kolegou Bergamasque Cosimo Fanzago . Hlavní provizí v Neapoli byla série čtyř velkých pláten představujících starověké římské scény (včetně jednoho zobrazujícího gladiátorské boje v Koloseu) pro madridský Buen Retiro s postavami Domenica Gargiula . Codazzi byl malířem architektury a postavy v jeho kompozicích byly vždy malovány specializovanými malíři postav. V Neapoli byl jeho hlavním spolupracovníkem pro postavy Gargiulo. Umělec se oženil 3. května 1636 Candida Miranda z Neapole. Pár měl sedm dětí, z nichž Niccolò a Antonio se stali malíři.
Po přestěhování do Říma po vzpouře Masaniella v roce 1647 spolupracoval s malíři z okruhu převážně holandských a vlámských malířů působících v Římě, známých jako Bamboccianti . Jeho nejčastějšími spolupracovníky byli Michelangelo Cerquozzi a Jan Miel . Během 60. let 16. století dále spolupracoval s Filippem Laurim , Adriaenem van der Cabelem a Vicentem Ginerem. Artemisia Gentileschi spoléhala na Viviana Codazziho, který namaloval architektonické pozadí řady svých obrazů. Příkladem takové spolupráce je Batšeba v Columbusově muzeu umění .
Codazzi měl několik blízkých následovníků, včetně Ascanio Luciano a Andrea di Michele v Neapoli, jeho syn Niccolò Codazzi (1642–1693), Vicente Giner (rodák ze Španělska) a Domenico Roberti . V severní Evropě byli jeho prací ovlivněni nebo inspirováni také umělci jako Wilhelm Schubert van Ehrenberg , Jacobus Ferdinandus Saey , Jacob Balthasar Peeters , Antoon Gheringh a Jan Baptist van der Straeten .
Vivianův syn Nicolo (Neapol, 1642 - Janov, 1693) byl malíř architektonických obrazů a capricci jako jeho otec. Další syn jménem Antonio byl také malíř, ale jeho práce není dobře známa.
Přes svou intenzivní uměleckou činnost byl Viviano Codazzi v roce 1657 registrován jako chudý. Bydlel v Římě s výjimkou krátkých absencí (kolem roku 1653 a možná mezi lety 1659 a 1666) až do své smrti v Římě dne 5. listopadu 1670.
Práce
Většina Codazziho obrazů jsou středně velké obrazy architektury, buď ruiny, ideální architektury, nebo capricci, v krajinném prostředí. Typ dekorativních architektonických obrazů, které Salucci vytvořil, představuje formu, která se stala populární v Římě v polovině 17. století. Historici umění interpretují rostoucí popularitu architektonického díla v Itálii v 17. století jako důsledek přechodu sponzorství ze „committente“ na „acquirente“, tedy od malby na zakázku k malbě na otevřeném trhu. Architektonická plátna byla obzvláště vítána v typickém dekorativním souboru ze 17. století, kde byly stěny zcela pokryty malbami různých typů a velikostí. Architektonické dílo propůjčilo těmto souborům rozmanitost zavedením silných vertikál a horizontálů jeho předmětu.
Kořeny tohoto typu vedut lze nalézt v malbě ze 16. století, zejména v architektonickém prostředí, které bylo namalováno jako rámec rozsáhlých fresek a stropních dekorací známých jako kvadratura . Tyto architektonické prvky získaly důležitost v malbě 17. století, aby se staly samostatnými předměty malířských stojanů.
Řada umělců praktikovala tento žánr. Alessandro Salucci byl významným současným praktikem žánru, na jehož dílo měl vliv Viviano Codazzi. Codazziho veduta byla obecně realističtější než u Salucciho, který projevil poněkud větší kreativitu a svobodu přestavováním římských památek, aby sloužily účelu jeho skladeb. Codazzi také nedodržoval striktně diktát topografie a archeologie. Jeho práce ukazují hledání architektonických úprav, které evokují estetickou harmonii. Codazzi byl ve své době uznáván jako blízký starověkému architektovi Vitruviusovi mezi malíři architektonických pohledů ze 17. století. Toto uznání jeho současníků svědčilo o jeho zvládnutí lineární perspektivy a pochopení starožitného vkusu.
Codazziho zobrazení baziliky sv. Petra z roku 1636 je spíše veduta , tj. Topografický pohled, než capriccio. Byl namalován v Neapoli a ukazuje starý vchod do vatikánského paláce, který byl zničen, když byla postavena Berniniho Scala Regia a kolonáda, stejně jako hodinové věže (campanili) založené na rytině nikdy neprovedeného návrhu Martina Ferabosca.
Jedním z jeho nejznámějších obrazů je vyobrazení Vzpoury Masaniella na Piazza del Mercato v Neapoli, kde postavy namaloval Cerquozzi. Práce byla provedena v roce 1648 na zakázku kardinálem Bernardinem Spadou a nyní je v galerii Galleria Spada v Římě.
Reference
Další čtení
- David R. Marshall, Viviano a Niccolò Codazzi a barokní architektonická fantazie, Řím, Jandi Sapi, 1993
Další projekty
Média týkající se Viviana Codazziho na Wikimedia Commons