William K. Vanderbilt House - William K. Vanderbilt House
| William K. Vanderbiltův dům | |
|---|---|
 Petit Chateau v roce 1886.
| |
 | |
| Obecná informace | |
| Architektonický styl | Châteauesque ( renesanční obrozenecká architektura ) |
| Umístění | Manhattan |
| Souřadnice | 40 ° 45'36 "N 73 ° 58'35" W / 40,76003 ° N 73,97647 ° W Souřadnice : 40,76003 ° N 73,97647 ° W40 ° 45'36 "N 73 ° 58'35" W / |
| Stavba zahájena | 1878 |
| Dokončeno | 1882 |
| Zbořen | 1927 |
William K. Vanderbilt dům , známý také jako zámek Petit , byl Châteauesque sídlo na 660 Páté Avenue v Midtown Manhattan , New York City , na severozápadním rohu Páté Avenue a 52. ulice. Bylo to přes ulici od Triple Palace of William Henry Vanderbilt , který zabíral celý blok mezi 51. a 52. ulicí na západní straně Páté avenue.
Dějiny
Zámek byl postaven pro Williama Kissama Vanderbilt , druhého syna Williama H. Vanderbilt a Maria Louisa Kissam v letech 1878 až 1882. Vanderbiltova manželka Alva, odhodlaná prosadit se v newyorské společnosti, spolupracovala s architektem Richardem Morrisem Huntem na vytvoření Zámek ve francouzském renesančním stylu. Její proslulý maškarní ples, který se zde konal v březnu 1883 a kterého se zúčastnilo tisíc lidí, upoutal pozornost veřejnosti. Struktura, která odráží Alvinu lásku ke všemu francouzskému, byla jedním z prvních sídel v zámeckém stylu v New Yorku a sloužila jako inspirace pro mnoho pozdějších návrhů po celé zemi Huntem a dalšími.
To bylo prodáno realitní developer Benjamin Winter, Sr. v roce 1926, zničen v roce 1927, a nahrazen dvanáctipodlažní komerční budovy. Alva, pak paní Belmontová, v konceptu svých pamětí jen tak mimochodem zaznamenala demolici. Místo je v současné době obsazeno administrativní budovou, která byla dříve známá jako 666 Fifth Avenue , ale která byla nedávno přejmenována na „660 Fifth Avenue“.
Design
Přestože se William Vanderbilt podílel na nějakém designu domu, byl to především výsledek spolupráce Alvy Vanderbiltové a architekta. Při navrhování tříapůlpatrového sídla použil Hunt kombinaci pozdně francouzského gotického stylu a vylepšení Beaux-Arts .
Fasáda
Propracovaná asymetrická fasáda byla obložena šedým indianským vápencem s nepravidelnou střechou z modrošedé břidlice lemované mědí. Zednická firma Ellin a Kitson provedla rozsáhlou vnější i vnitřní kamenickou řezbu, která údajně zaměstnávala více než 40 řemeslníků. Současní architektoničtí kritici obecně dávali dobré recenze na design, přičemž většina poznamenala, že to nebylo, jak tomu bylo dříve v případě Carpenter gotické architektury, lepení gotických detailů na v podstatě americkou rámovou budovu.
Interiér
Do interiéru se vstupovalo z Páté avenue vstupním vestibulem. Z předsíně se vcházelo do 60 stop (18 m) dlouhé velké haly, ze které bylo možné vstoupit do všech primárních místností v prvním patře. Velká síň byla obložena kamenem Caen , stejně jako velká část interiéru. Byl opracován a vyřezán s dekorativním reliéfem. „T“ z pravého středu velkého sálu tvořilo kamenné velkolepé schodiště s obrovským komplikovaným tesáním na protilehlé čelní stěně.
První z hlavních místností při vstupu do velkého sálu z východu byla knihovna 18 x 14 stop (5,5 m × 4,3 m) s francouzskými renesančními obklady pokrývajícími zdi. Na opačné straně byl salon 33 x 18 stop (10,1 m × 5,5 m). To představovalo obložení z ořechu, vytesané ve stylu Grinling Gibbons . Vedle salonu byl salon Louis Quinze ve stylu 33 x 38 stop (10 m × 12 m), který navrhl a postavil v Paříži Jules Allard . Tato místnost pomohla v New Yorku nastartovat chuť francouzských interiérů ve stylu 18. století. Jeho nejdůležitějším kusem nábytku byl ebenový sekretář, nyní v Metropolitním muzeu umění , který postavil Jean Henri Riesener pro použití Marie Antoinetty v zámku Château de Saint-Cloud . Ústředním bodem salonu byl strop, namalovaný mytologickými výjevy od Paula-Jacques-Aimé Baudryho . Nedávno dokončil stropní malby pro Palais Garnier . Za salonem byla jídelna 20 x 27 stop (6,1 m × 8,2 m) a sousední komorník. Na západním konci velkého sálu se vstoupilo do hodovní síně. S rozměry 15 x 11 m a dvěma patry byla největší místností v domě. Bylo to ve stylu gotiky, se sedm stop vysokým obložením , zakončeným kamennými zdmi Caen. Jeden konec místnosti obsahoval mohutný dvojitý krb s mramorovými karyatidami podpírajícími dubový over-mantel od Karla Bittera . Krbová sestava byla zakončena galerií ve druhém patře. Na opačném konci místnosti byla galerie hudebníků. Hodovní síň byla osvětlena velkým vitrážovým oknem od Eugène Oudinota.
Viz také
Reference
externí odkazy
Média související s William K.Vanderbilt House na Wikimedia Commons