Zofia Stryjeńska - Zofia Stryjeńska

Zofia Stryjeńska
Zofia Stryjeńska
narozený ( 1891-05-13 )13. května 1891
Krakov , velkovévodství Krakov
Zemřel 1976 (ve věku 84–85 let)
Ženeva , Švýcarsko
Státní příslušnost polština
Pozoruhodné práce Chléb téměř každý den (monografie)

Zofia Stryjeńska ( rozená Lubańska ; 13. května 1891 - 28. února 1976) byla polská malířka , grafička , ilustrátorka , jevištní výtvarnice , představitelka art deco . Spolu s Olgou Boznańskou a Tamarou de Lempickou byla jednou z nejznámějších polských umělkyň meziválečného období . Ve 30. letech byla nominována na prestižní Zlatý vavřín Polské akademie literatury , nabídku však odmítla.

Životopis

Stryjenska byla nejstarší ze 6 dětí Franciszek Lubański. Jako dítě často kreslila a malovala. Nejprve navštěvovala uměleckou školu, poté učitelský seminář a až do roku 1909 soukromou uměleckou školu Leonarda Stroynowského. V roce 1909 začala studovat malbu na ženské výtvarné škole Marie Niedzielské. Promovala v roce 1911 s vyznamenáním pro malbu a užité umění. V roce 1910 se připojila ke svému otci na výlet do Itálie přes Rakousko-Uhersko , během kterého navštívili galerie a muzea ve Vídni a Benátkách . Jako mladá dívka pracovala pro časopisy jako „Role“ a „Voice of the People“.

1. října 1911 byla přijata na Akademii výtvarných umění v Mnichově ; bylo přijato pouze 40 z přibližně 200 žadatelů. Použila jméno svého bratra Tadeusze Grzymalu Lubańského a oblékala se jako chlapec, protože v té době akademie nepřijímala ženy. Po roce její spolužáci začali být podezřelí. Vrátila se do Krakova, kde pracovala na malbě a literatuře. Její první umělecký úspěch nastal v roce 1912, kdy krakovská Společnost přátel výtvarného umění zahrnula do své výstavy 18 jejích akvarelových ilustrací Polských bajek.

V květnu 1913 Jerzy Warchałowski, umělecký kritik polského časopisu „Time“, intenzivně diskutoval o Sophii Lubański, která ji proslavila a zahájila svou kariéru. V té době se rodina přestěhovala do bohémského Krakova, kde se setkala se Zelenskim, Zdzisławem Jachimeckim , Puszetówem a Wojciechem Kossakem . Spřátelila se s Magdalénou Samozwaniec a její sestrou Marií Pawlikowskou-Jasnorzewskou .

Meziválečné období

Historický činžovní dům na varšavském staroměstském tržišti s freskami namalovanými Stryjeńskou
Polský pavilon v Paříži v roce 1925 vyzdobila Zofia Stryjeńska.

Dne 4. listopadu 1916 se Zofia provdala za Karola Stryjeńského, architekta zakopanského stylu . Měli tři děti: dceru Magdu a dvojčata Jaceka a Jana. Stryjeński představil svou manželku svým přátelům, umělcům a představitelům světové literatury. Setkala se mimo jiné s Wladyslawem Skoczylasem , Henrykem Kuneem, Stefanem Żeromskim , Władysławem Reymontem , Stanisławem Ignacy Witkiewiczem a později s několika básníky skupiny Skamander .

V letech 1921 - 1927 žila v Zakopaném, kde její manžel pracoval jako ředitel školy pro dřevařský průmysl. Toto období začalo šťastně a s hojnou kreativitou. V průběhu let se však Karolovi stále více a více odcizovala, což nakonec vedlo k otevřenému konfliktu a rozvodu v roce 1927. Karol zemřel v roce 1932.

Po rozvodu se přestěhovala do Varšavy, kde se v roce 1929 provdala za herce Artura Klemensa Socha. Manželství bylo brzy ukončeno, protože zjistila, že trpí syfilisem . Na konci třicátých let byla spojena, také na krátkou dobu, s architektem a bonvivánem Achillem Brezem a poté s cestovatelem a spisovatelem Arkadym Fiedlerem .

V první polovině 30. let byla zapomenutou umělkyní. Stryjeńska nechtěla usilovat o uznání. Zoufale potřebovala peníze, protože prodala několik obrazů. Teprve v roce 1938 obdržela několik objednávek od polského ministerstva zahraničních věcí, včetně jedné za kilim pro japonského císaře Hirohita . Podílela se na výzdobě polských osobních lodí „Batory“ a „Pilsudski“ a na výzdobě kavárny Wedel. Lidé znovu začali kupovat její obrazy slovanských a historických témat.

Druhou světovou válku strávila v Krakově. V roce 1943 zjistila, že má syfilis, který jí zasáhl oči, takže občas nemohla malovat. Na začátku roku 1945 vstoupili do města Rusové, kteří nastolili komunistický režim. Stryjeńska se rozhodla opustit Polsko. Spojila své děti v Ženevě. Po mnoha letech v Paříži se usadila v Ženevě, kde žila její dcera a její synové. Pokusila se odejít do USA a hledala pomoc u Kosciuszko Foundation. Správní rada nadace ji však zamítla. Nadále žila velmi skromně v Ženevě, pomáhali jí její děti. Zůstala citově spojená s Polskem a polskou kulturou, Švýcarsko jí zůstalo cizí zemí. Zemřela v roce 1976 v Ženevě a byla pohřbena na místním hřbitově Chêne-Bourg.

Umělecká díla

Stryjeńska byla součástí umělecké skupiny „Rytm“ (rytmus). Mohla být také ovlivněna Mladým Polskem ( Młoda Polska ), stylisticky různorodým uměleckým hnutím působícím v letech 1890 až 1918. Používala hlavně techniku tempery , výrobu litografií, kreseb, plakátů, navrhování hraček, tapisérie, scénické kostýmy, scénické kostýmy dělat knižní ilustrace.

Mezi její nejznámější díla patří: Pastorałka , cyklus Slovanské modly a Pesach , stejně jako ilustrace básně „Monachomachii“ od biskupa Krasickiho , Roční období , Vánoční koledy , Čtyři polské tance a svátosti .

Podílela se na výzdobě polského pavilonu na výstavě Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes v Paříži v roce 1925, sérii šesti obrazů po dobu dvanácti měsíců, zobrazujících život na venkově a sezónní změny. Tato práce jí přinesla celoevropskou slávu a pět ocenění World Trade. V roce 1927 vytvořila sérii obrazů zobrazujících polské umělce lidového tance.

V mnoha pracích zobrazuje předkřesťanské slovanské bohy uctívané v Polsku. Samotná umělkyně se však vždy považovala za křesťanku. Byla vychována jako katolička, ale na krátkou dobu konvertovala k evangelické církvi, aby se mohla rozvést a znovu vdát. Její fascinace vírou starověkých Slovanů by měla být považována pouze za umělecký zájem.

Psaní

Stryjeńska chtěla dát svým dětem dobré vzdělání. Napsala příručku o své etiketě svého času pod pseudonymem „profesorka Hilar“. Její monografie Chléb téměř každý den vyšla v roce 1995. Pro její psaní je charakteristický plynulý jazyk a bohatá slovní zásoba.

Uznání

Mieczyslaw Grydzewski ji v literárních novinách přezdívala „její královská výsost, princezna polského umění“. V roce 1930 jí vláda udělila nejvyšší ocenění Polonia Restituta. v roce 1936 jí Polská akademie literatury udělila Zlatý akademický věnec za přínos polskému umění obecně. Po druhé světové válce, když odmítl vstoupit do komunistické -run svazu polských spisovatelů . Oficiální politikou bylo proto ji jako umělkyni ignorovat a systematicky označovat za bezvýznamnou. Vláda přesto široce reprodukovala její umění, aniž by platila honoráře. Nestěžovala si na zmeškaný příjem, ale litovala nízké kvality reprodukcí. V roce 1974 jí americká nadace Alfreda Jurzykowského udělila ocenění. Teprve v roce 1989 byla rehabilitována v Polsku a znovu uznána jako velká polská umělkyně. V roce 1991 představila Maria Gronska svou práci v monografii. V roce 2008 uspořádalo Národní muzeum v Krakově velkou retrospektivní výstavu díla Stryjeńské. V roce 2009 výstava navštívila Národní muzeum v Poznani a Národní muzeum ve Varšavě . Výstavu doprovázel bohatě ilustrovaný katalog a bibliografie, kterou připravil kurátor výstavy Svyatoslav Lenartowicz. V roce 2011 byla Stryjeńska předmětem polské pamětní mince ve výši 2 zloté .

13. května 2021 oslavila Google své 130. narozeniny pomocí Google Doodle .

Viz také

Poznámky a odkazy

externí odkazy