Halt im Gedächtnis Jesum Christ , BWV 67 - Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67
Halt im Gedächtnis Jesum Christ | |
---|---|
BWV 67 | |
Církevní kantáta od JS Bacha | |
Příležitost | Neděle po Velikonocích |
Biblický text | 2. Timoteovi 2: 8 |
Chorál | |
Provedeno | 16. dubna 1724 : Lipsko |
Pohyby | 7 |
Hlasitý | |
Instrumentální |
|
Halt im Gedächtnis Jesum Christ (Keep Ježíše Krista na paměti), BWV 67 , je kostel kantáta od Johanna Sebastiana Bacha . Složil ji v Lipsku pro Quasimodogeniti , první neděli po Velikonocích , a poprvé ji provedl 16. dubna 1724.
Na předepsaném evangelia na základě vzhledu Jesuse k Disciples , nejprve bez pak Thomas neznámá básník srovnává situaci pochybné Thomas k Christian obecně. Položí Nikolaus Herman ‚s velikonoční chvalozpěv‚ Erschienen ist der Herrlich Tag ‘ve středu kantáty, opakuje linku‚ Friede sei mit euch ‘(mír s vámi) několikrát, a končí první sloky z Jakob Ebert ‘ hymnus „ Du Friedefürst, Herr Jesu Christ “ (Ty kníže pokoje, Pane Ježíši Kriste). Bach strukturoval dílo do sedmi vět , uspořádaných symetricky kolem centrálního chorálu, a zaznamenal jej pro tři sólové hlasy , čtyřhlasý sbor a barokní instrumentální soubor vysouvacího rohu pro melodie hymnu, flauto traverso, dva hoboje d'amore , struny a basso continuo . Kromě neobvyklého centrálního chorálu obsahuje kantáta dramatickou scénu s Ježíšovým opakováním „Mír s tebou“ proti nepřátelům.
Historie a slova
Bach složil kantátu ve svém prvním ročníku jako Thomaskantor v Lipsku, krátce poté, co poprvé předvedl svou St John Passion , na první neděli po Velikonocích , zvanou Quasimodogeniti . Předepsané hodnoty pro, že neděle byla z První list Janův , „naše víra je vítězství“ ( 1 John 5: 4-10 ), a z Janova evangelia , na vzhledu Jesuse do učedníků , nejprve bez pak Thomas , v Jeruzalémě ( Jan 20: 19–31 ). Neznámý básník začíná veršem z Druhé epištoly Timoteovi : „Pamatuj, že Ježíš Kristus ... byl vzkříšen z mrtvých“ ( 2. Timoteovi 2: 8 ). Básník vidí Tomáše jako podobného pochybnému křesťanovi obecně, jehož srdce nemá mír. Centrem kantáty je velikonoční chorál „ Erschienen ist der herrlich Tag “ ( Slavný den se objevil) od Nikolause Hermana (1560), chválící den vzkříšení. Naproti tomu pohyb 5 připomíná nebezpečí nepřátel, dokud se v hnutí 6 neobjeví Ježíš, stejně jako jeho učedníci v Jeruzalémě, a nakonec přinese mír. Řádek „ Friede sei mit euch “ (Mír s vámi) se opakuje čtyřikrát a rámuje tři sloky básně. Závěrečný chorál je první slokou „ Du Friedefürst, Herr Jesu Christ “ (Ty kníže pokoje, Pane Ježíši Kriste) od Jakoba Eberta (1601).
Bach vedl první představení 16. dubna 1724.
Hudba
Struktura a bodování
Bach strukturoval kantátu v sedmi větách, symetricky uspořádaných kolem centrálního chorálu. On zaznamenal práci po dobu tří vokálních sólistů ( alt , tenor , bas ), což je čtyřdílného sboru a barokního instrumentálního ansámblu Corno da tirarsi (CT, slide roh , který Bach zaznamenal na krátkou dobu), flauto traverso (FT) , dva hoboje d'amore (Oa), dvě housle (Vl), viola (Va) a basso continuo .
V následující tabulce pohybů bodování následuje po Neue Bach-Ausgabe . Tyto klíče a taktu jsou převzaty z Alfred Dürr , pomocí symbolu pro společnou času (4/4). Continuo, hrající po celou dobu, není zobrazeno.
Ne. | Titul | Text | Typ | Hlasitý | Vítr | Řetězce | Klíč | Čas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Halt im Gedächtnis Jesum Christ | Timotheus 2: 8 | refrén | SATB | Ft 2Oa | 2Vl Va | Hlavní | |
2 | Mein Jesus ist erstanden | anon. | Árie | T | Oa | 2Vl Va | E dur | |
3 | Dárek Mein Jesu, heißest du des Todes | anon. | Recitativ | A | ||||
4 | Erschienen ist der herrlich Tag | Hermane | Chorál | SATB | Ct Ft 2Oa | 2Vl Va | ||
5 | Doch scheinet rychle | anon | Recitativ | A | ||||
6 | Friede sei mit euch | anon. | Aria e Coro | B SAT | Ft 2Oa | 2Vl Va | Hlavní | 3/4 |
7 | Du Friedefürst, Herr Jesu Christ | Ebert | Chorál | SATB | Ct Fl 2Oa | 2Vl Va |
Pohyby
Úvodní refrén odráží kontrast naděje a vzkříšení versus simultánní vzpomínání a pochybnosti, které jsou přítomny v celé kantátě. Sbor je strukturován do symetrie v sedmi sekcích, počínaje instrumentální sinfonií všech nástrojů, roh zavádí téma představující vzpomínku v melodii, která se podobá sborové melodii „ O Lamm Gottes, unschuldig “, kterou Bach později použil jako kantus firmus v úvodním hnutí jeho svatého Matěje vášeň . Bach tak naráží na myšlenku, že Ježíš nevinně trpěl za „hříchy světa“, než znovu vstal. Ve druhé části tuto melodii zpívají sopranisté, zatímco nižší hlasy zdůrazňují slovo „Halt“ (podržet) několika homofonními akordy. Ve třetí části sopranisté opakují melodii ve fugě , zatímco altové současně zpívají protipředmět, který se rychle pohybuje po více než oktávu , což ilustruje vzkříšení. Čtvrtá sekce je repríza sinfonie s přidanými hlasy, poté následuje variace sekcí 2 až 4 jako 5 až 7.
Tenorová árie Mein Jesus ist erstanden (Můj Ježíš povstal) je doprovázena obligátním hobojem d'amore. Téma je v úvodu představeno strunami a později zachyceno hlasem, ilustrujícím slovo „ auferstanden “ směrem vzhůru.
Středem skladby je velikonoční chorál „ Erschienen ist der herrlich Tag “. V symetrii je rámován dvěma altovými recitativy , druhý reprízou prvního.
Myšlenka sólového zpěváka střídajícího se refrénu je rozšířena v následující větě, basové árii se sborem Friede sei mit euch (Mír s tebou). O úvod řetězec líčí v míchaných forte pasáží v 4/4 době útoku nepřátel. John Eliot Gardiner to popisuje jako „dramatickou scénu, ve které struny zpracovávají bouři, aby ilustrovaly běsnění nepřátel duše“. V ostrém kontrastu jsou basy, když vox Christi (hlas Kristův) zpívá Ježíšův pozdrav z verše 19 evangelia „Mír s tebou“, třikrát za doprovodu dřevěných dechů v tečkovaném rytmu za 3/4 času , označené piano . Muzikolog Julian Mincham popisuje hudbu jako klidnou, „jemný, houpavý, téměř kolébkový rytmus vytvářející dokonalou atmosféru mírumilovného rozjímání“. Horní hlasy sboru (bez basů) odpovídají hudbě úvodu a vidí Ježíše jako pomoc v bitvě („ hilft uns kämpfen und die Wut der Feinde dämpfen “). Pozdrav a odpověď se opakují ještě dvakrát ve dvou slokách básně, což odráží posílení unaveného ducha i těla („ erquicket in uns Müden Geist und Leib zugleich “) a nakonec překonání smrti („ durch den Tod hindurch zu“ dringen “). Následující čtvrtý vzhled „Mír s vámi“ je doprovázen jak dřevěnými dechy, tak smyčci, a konečně je dosaženo míru. Klaus Hofmann popisuje hnutí jako „operní scénu“ a pokračuje „Bach se uchyluje k nekonvenčním prostředkům; ukazuje se jako hudební dramatik a přitom zdůrazňuje prvek kontrastu: slova věřících komentuje rozrušeně, bouřlivé strunné figury, zatímco Ježíšův mírový pozdrav zní klidně a majestátně, vložený do pastorálních větrných sonorit. “ Bach přizpůsobil toto hnutí jako Gloria své Missy A dur , BWV 234.
Závěrečný chorál „Du Friedefürst, Herr Jesu Christ“ je čtyřdílným prostředím.
Nahrávky
Níže uvedená tabulka je převzata z výběru na webových stránkách Bach Cantatas. Účinkující skupiny zpívající jeden hlas na part (OVPP) a instrumentální skupiny hrající na dobové nástroje v historicky poučených představeních jsou označeny zeleným pozadím.
Titul | Dirigent / sbor / orchestr | Sólisté | Označení | Rok | Typ sboru | Instr. |
---|---|---|---|---|---|---|
Historické Bachovy kantáty | Karl Straube Thomanerchor Gewandhausorchester | Bachův archiv Lipsko | 1931 | |||
Bach: Kantáty č. 67 a 11, z kantáty č. 147 | Reginald JacquesZpěváci kantátyJacquesův orchestr | Decca eso klubů | 1949 | |||
Bach Made in Germany sv. 1 - Kantáty IV | Günther Ramin Thomanerchor Gewandhausorchester | Eterna | 1954 | |||
JS Bach: Cantatas BWV 67, 108 a 127 | Karla Richtera Münchener Bach-Chor Orchestr Münchener Bach | Teldec | 1958 | |||
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 7 | Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheimův komorní orchestr | Erato | 1960 | |||
Ansermet vede Bachovy kantáty č. 130, č. 67, úryvky z č. 101 | Ernest AnsermetChœur Pro Arte de Lausanne L'Orchestre de la Suisse Romande | Decca | 1968 | |||
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletní kantáty • Les Cantates, Folge / sv. 4 | Gustav Leonhardt Leonhardt-choť | Teldec | 1976 | Doba | ||
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 7 | Ton Koopman Amsterdamský barokní orchestr a sbor | Antoine Marchand | 1997 | Doba | ||
Přednáškové koncerty - kantáty nových nahrávek | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1998 | |||
Bach Edition Vol. 19 - Cantatas sv. 10 | Pieter Jan Leusink Holandský chlapecký sbor Nizozemsko Bach Collegium | Brilantní klasika | 2000 | Doba | ||
Bach Cantatas Vol. 23: Arnstadt / Echternach / 1. neděli po Velikonocích (Quasimodogeniti) | John Eliot Gardiner Monteverdiho sbor Angličtí barokní sólisté | Soli Deo Gloria | 2000 | Doba | ||
JS Bach: Cantatas Vol. 18 - Kantáty z Lipska 1724 - BWV 66, 67, 134 | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japonsko | BIS | 2001 | Doba | ||
JS Bach: Kantáty pro kompletní liturgický rok sv. 11 | Sigiswald Kuijken La Petite Bande | Přízvuk | 2008 | OVPP | Doba
|
Reference
Prameny
- Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67 : Scores at the International Music Score Library Project
- Halt im Gedächtnis Jesum Christ BWV 67; BC A 62 / Sacred cantata Bach Digital
- BWV 67 Halt im Gedächtnis Jesum Christ Anglický překlad, University of Vermont
- Luke Dahn: BWV 67,4 , BWV 67,7 bach-chorales.com
externí odkazy
- Halt im Gedächtnis Jesum Christ, BWV 67 : vystoupení Nizozemské Bachovy společnosti (video a základní informace)