Bavorská socha - Bavaria statue

Bavorsko
Socha a lev Bavorska po renovaci v letech 2001-2002
Umělec	Ludwig Michael Schwanthaler
Střední	Bronz
Předmět	Bavorsko
Rozměry	18,52 m (60,8 ft)
Hmotnost	87,36 tuny
Umístění	Mnichov
Souřadnice	Souřadnice : 48 ° 07'50 ​​„N 11 ° 32'45“ E / 48,13056 ° N 11,54583 ° E / 48,13056; 11,54583

Letecký snímek: Pomník Ruhmeshalle a Bavaria (2009)

Bavorsko je název monumentální bronzové sochy z 19. století odlévané do písku vjižním Německuv Mnichově . Je to ženské ztělesnění bavorské vlasti a rozšířením její síly a slávy.

Socha je součástí souboru, jehož součástí je také síň slávy ( Ruhmeshalle ) a schodiště. Zadal jej Ludvík I. z Bavorska , konkrétní návrh byl vybrán v soutěži. Byla odlita v mnichovské slévárně JB Stiglmaira v letech 1844 až 1850 a je první kolosální sochou od antiky, která se skládá výhradně z litého bronzu. Bylo a je to dodnes považováno za technologické mistrovské dílo. Vzhledem ke své velikosti musel být vyráběn v několika částech; je vysoký 18,52 m a váží asi 87,36 tuny. Leží na kamenné základně vysoké 8,92 (28 stop).

Vnitřní kruhové schodiště vede až k plošině v hlavě, kde čtyři otvory v helmě poskytují výhled na Theresienwiese a do centra Mnichova.

Síň slávy

Protože spolu se sochou Bavorska tvoří logický a umělecký celek, následuje krátký popis historického pozadí a stavby Síně slávy.

Busta Ludvíka I. v síni slávy

Historické pozadí

Dětství Ludvíka I. bylo poznamenáno nároky na moc Napoleona na jedné straně a Rakouska na straně druhé. V té době byl ctihodný rod Wittelsbachů, který zastupoval, přeměněn na hračku pro ambice těchto dvou hlavních mocností. Až do roku 1805, kdy Napoleon „osvobodil“ Mnichov ve válce druhé koalice a učinil z Ludwigova otce Maximiliána , bavorského krále, tento národ opakovaně válečné divadlo a utrpěl katastrofální následky. Teprve po Napoleonově porážce v bitvě u Lipska v roce 1813 si Bavorsko užilo období míru.

Tato historie přiměla Ludwiga už v době, kdy byl korunním princem , uvažovat o pojmech „Bavorska zahrnujícího všechny kmeny“ a „velkého německého národa“. Tyto cíle ho v následujících letech motivovaly k uskutečnění několika projektů zahrnujících výstavbu národních památek, jako je sloup připomínající bavorskou ústavu z roku 1818 v Gaibachu, chrám Walhalla na impozantní plošině s výhledem na řeku Dunaj a město Donaustauf východně od Řezna , Síň slávy v Mnichově (1853) a Befreiungshalle („síň osvobození“) poblíž Kelheimu (1863), které byly všechny financovány soukromě králem. Svým designem, obsahem, účelem a recepcí vyjadřují uměleckou a politickou harmonii, která je v Německu ojedinělá, navzdory vnitřním rozporům.

Ludwig, který nastoupil na trůn po smrti svého otce v roce 1825, pocítil duchovní blízkost Řecka, byl nadšeným obdivovatelem starověkého Řecka a chtěl změnit své hlavní město Mnichov na „Atény na řece Isar“. Ludwigův druhorozený syn Otto byl prohlášen za krále Řecka v roce 1832.

Konstrukce

Již jako korunní princ Ludwig měl plán na postavení vlasteneckého pomníku v jeho královském hlavním městě Mnichově. Následně nechal vypracovat seznamy „velkých“ Bavorů ze všech oblastí života. V roce 1833 vyhlásil soutěž, jejímž cílem bylo shromáždit předběžné podněty pro návrh síně slávy, a tak specifikoval pouze klíčové rysy projektu: hala měla být postavena nad Theresienwiese a měla poskytnout prostor pro asi 200 bust. Jediným požadavkem bylo: „... aby budova nekopírovala Walhallu; tolik dórských chrámů, kolik jich bylo, žádný z nich nebyl kopií Parthenonu ... “

Čelní pohled na soubor sochy Bavorska a síň slávy ( Ruhmeshalle )

Předpisy nevylučovaly stavbu ve stylu klasicistů jako v projektu Walhalla, paralelní stavební projekt, ale lze předpokládat, že architekti mohli svobodně předložit další architektonické styly. Vzhledem k tomu, že návrhy všech čtyř účastníků do značné míry přežily, poskytují zajímavý pohled na konstrukční historii síně slávy v době ideologických uměleckých sporů mezi klasicisty na jedné straně, kteří byli inspirováni estetikou Antické Řecko a Řím a romantici na druhé straně, jejichž umělecké projevy byly vyjádřeny ve středověku. Návrhy předložené k návrhu síně slávy tak odrážely nejen umělecké a architektonické rozdíly, ale i tyto ideologické spory. Ludwig nakonec rozhodl v březnu 1834, a to především z důvodu nákladů, proti návrhům Friedricha von Gärtnera, Josepha Daniela Ohlmüllera a Friedricha Zieblanda, a pověřil Lea von Klenze, aby postavil síň slávy. Nepochybně byl ovlivněn kolosální sochou v Klenzeově designu, protože taková velká socha nebyla postavena od antiky. Lichotil jsem myšlence postavit sochu, která by byla stejně impozantní jako ta, kterou si objednali vládci starověku, poté, co jsem se rozhodl ve prospěch Klenzeho návrhu Ludwiga, jsem napsal: „Jen já a Nero můžeme vyrobit takové obrovské sochy ...“

Dějiny

Ikonografie

Návrhy Leo von Klenze

Leo von Klenze , dvorní architekt bavorského krále Ludvíka I., poprvé navrhl v roce 1824 návrh bavorské sochy v podobě „řeckého amazona “, jehož inspirací jsou monumentální sochy jako Rhodoský kolos , socha Dia v Olympii . a to zejména Phidias ' Athena Parthenos , který přežil v mnoha malých římských kopií.

Poté, co bylo rozhodnuto o soutěži o návrh Síně slávy ve prospěch Klenzeho, vypracoval kromě svých podrobných výkresů zamýšleného sálu několik návrhů na bavorskou sochu.

Tyto náčrtky zobrazují sochu Bavorska ovlivněnou klasickými reprezentacemi Amazonky. Měla na sobě dvojitý opásaný chiton a vysoké šněrované sandály . Pravou rukou korunovala mnohohlavou Hermu, jejíž čtyři tváře symbolizují ideální vlastnosti vládce, válečníka, umění a vědy. V levé ruce držela u paže na úrovni boků věnec, který symbolicky věnovala ctěným osobnostem. Lev se krčil po její levé straně.

S tímto návrhem vytvořil Klenze nový typ národní alegorie. Již dlouhou dobu existovaly personifikace Bavorska, ale zatímco například atributy Telluse Bavarica na Hofgartentempel představovaly hmotné bohatství národa, Klenze dal svým bavorským atributům kulturu a státnictví. Klenzeho návrh odráží nové chápání ideálního stavu jako ctnostného a osvíceného, ​​který nahrazuje tradiční agrární symboliku.

V dalším návrhu z roku 1834 naplánoval Klenze bavorskou sochu jako přesnou kopii Athény Promachos, která kdysi stála před Akropolí . Byla vybavena přilbou, štítem a zvednutým kopím.

28. května 1837 podepsali Ludwig I., Klenze, sochař Ludwig Michael Schwanthaler a zakladatel kovů Johann Baptist Stiglmaier a jeho synovec Ferdinand von Miller smlouvu na výrobu sochy Bavorska . Ludwig I. a zúčastnění umělci si byli jistě vědomi plánů soch Arminia v Teutoburském lese z 20. let 20. století, ačkoli byly provedeny po bavorské soše.

Schwanthalerovy návrhy

Schwanthalerův sádrový model z roku 1840

Na rozdíl od Klenzeho, který byl ovlivněn antikou, byl Schwanthaler žákem romantického hnutí a členem několika mnichovských středověkých kruhů, z nichž všichni byli nadšení pro cokoli „vlasteneckého“ a odmítali cizí podněty, zejména ty z antiky. Zjevně to bylo součástí Ludwigovy strategie spojit tyto protikladné umělecké koncepce do jediného vlasteneckého pomníku, čímž se spojily nepřátelské tábory pod jedním národním ideálem. Jeho pokus o syntézu klasického a románsko-gotického stylu je v literatuře často označován jako „romantický klasicismus“ nebo „ludovický styl“.

Zpočátku Schwanthaler dodržoval specifikace Klenzeho plánu. Brzy však začal přicházet s vlastními variacemi bavorské sochy. Učinil zásadní rozhodnutí nenásledovat klasické modely, ale obléknout ji do „germánského“ stylu: její košilové šaty na podlaze byly přehozené jednodušším způsobem a svázané s medvědí kůží dodávaly postavě typický „německý“ postava podle Schwanthalera.

Schwanthaler šel o krok dále v sádrovém modelu z roku 1840. Zdobil hlavu věncem z propletených dubových listů a věnec ve zvednuté levé ruce, který byl ve verzi Klenze vyroben z vavřínových listů, se stal dalším věncem z dubového listu, dub byl považován za skutečně německý strom. K těmto úpravám bavorské sochy došlo v době takzvané rýnské krize v letech 1840/41, která zahrnovala hraniční spory mezi Francií a Německou konfederací a vedla k prudkému nárůstu vlasteneckých výbuchů proti „archenemy“ Francii. Pro Schwanthalera, který byl každopádně nadšeným vlastencem, se zdálo, že tato krize byla motivací pro zobrazení jeho bavorské sochy jako důrazně způsobilé k boji a vyzbrojené taseným mečem.

Levá ruka drží věnec z dubových listů

V Bavorsko atributy sochy z medvědí kůže, dubový věnec a mečem lze poměrně snadno interpretovat jako důsledek politické a umělecké historické souvislosti jejího vzniku, ale výklad lva je problematičtější. I když je přirozené považovat zvíře jednoduše za symbol Bavorska, neodráží to ve skutečnosti záměr Klenze a Schwanthalera. Lev měl vždy v heraldice pevné místo pro vládce Bavorska, protože hrabata rýnského Falce, dům Wittelsbachů, jej od vrcholného středověku zahrnul do svého erbu . Kromě toho dva bující lvi sloužili jako příznivci v bavorském erbu od nejranějších dob.

Historik umění Manfred F. Fischer však zastává názor, že lev vedle bavorské sochy není koncipován pouze jako bavorské heraldické zvíře, ale spolu s taseným mečem má být symbolem obranného potenciálu.

Nejdůležitějším atributem bavorské sochy však zůstává věnec z dubových listů v levé ruce. Věnec znamená čestné ocenění pro ty, jejichž busty mají být umístěny uvnitř síně slávy.

Konstrukce

Bronzová socha byla odlita do písku pomocí procesu, jehož výsledkem byly čtyři hlavní části (hlava, poprsí, boky, dolní polovina se lvem) a řada menších kusů, které byly připojeny později.

Interiérová scéna slévárny kovů v Mnichově, kde byla vyrobena socha Bavaria , zobrazující odlitky hlavy a levé paže

Klenze navrhl, aby byla obrovská socha odlita do bronzu. Už od doby antiky byla tato slitina váženým materiálem oceňovaným pro své dlouhotrvající vlastnosti a Ludwig, který chtěl vytvořit trvalé dědictví, silně upřednostňoval bronz. Král proto podpořil mnichovského zakladatele kovů Johanna Baptistu Stiglmaiera a jeho synovce Ferdinanda von Millera a oživil dlouhou tradici odlévání bronzu v Mnichově založením nové slévárny Royal Metal Foundry ( Königliche Erzgießerei ), která byla uvedena do provozu na mnichovském Nymphenburger Strasse v roce 1825.

Od konce roku 1839 se Schwanthaler a řada asistentů zabývali výrobou sádrového modelu sochy Bavorska v plné velikosti . V roce 1844 byl dokončen počáteční, čtyři metry vysoký pomocný model. Na konci léta 1843 mohl být hotový model v plné velikosti demontován v rámci přípravy na použití kusů jako modelů pro odlitky. Stiglmaier zemřel před zahájením této práce v roce 1844 a Miller převzal vedení projektu. 11. září 1844 byla hlava sochy Bavorska odlita pomocí kovu z bronzového tureckého děla, které bylo zachráněno z námořní bitvy o Navarino z roku 1827 (současný Pylos na západním pobřeží poloostrova Peloponés). Tato děla byla v Evropě prodána jako recyklační materiál za tehdejšího řeckého krále Otty, syna Ludvíka I., a řada z nich dosáhla Bavorska. V lednu a březnu 1845 byly odlity zbraně a 11. října 1845 poprsí. Následující rok byla odlita bederní část a v červenci 1848 byla dokončena celá horní část sochy. Poslední hlavní casting pro dolní část se konal 1. prosince 1849.

20. března 1848 byl Ludwig I. nucen vzdát se trůnu ve prospěch svého syna Maximiliána, což mělo důsledky pro pokračování památkového projektu, protože bavorská socha a čestná síň, stejně jako u všech Ludwigových národních památek, byly přepraveny financovány soukromě. Přestože se Maximilián zavázal pokračovat v projektu, bylo do něj ve svém rozpočtu přiděleno pouze 9 000 zlatých ročně, což bylo zcela nedostatečné. Miller, který uhradil náklady na odlitek ze svých vlastních zdrojů, se dostal do vážných finančních potíží. Dokončení bylo možné až tehdy, když Ludwig souhlasil se soukromým financováním dokončení bavorské sochy. Síň slávy stála krále celkem 614 000 zlatých, socha Bavorska 286 346 zlatých a majetek, na kterém stáli 13 784 zlatých. Miller nikdy nedostal náhradu za část nákladů, ale prospěšné reklamní efekty pro slévárnu se ukázaly být tak velké, že jeho výdaje mohly být více než získány z mnoha objednávek, které společnost následně obdržela, a později privatizovaná slévárna zůstala v podnikání, dokud až do 30. let. V této slévárně bylo vyrobeno více než sto dalších významných bronzových uměleckých děl po celém světě, včetně Klenzeho obelisku na mnichovské Karolinenplatz, sochy Bertela Thorvaldsena Friedricha Schillera na stuttgartské Schillerplatz a sochy Christiana Daniela Raucha z Maximiliána I. Bavorského před Národního divadla v Mnichově.

Shromáždění a věnování v roce 1850

Konečná montáž sochy v roce 1850

Formální odhalení sochy Bavorska bylo původně plánováno na Oktoberfest v roce 1850, což by byl 25. rok Ludwigovy vlády. Než se konaly oslavy představující krále, který mezitím abdikoval, musely být nejprve rozptýleny vládní obavy, že takovou událost lze interpretovat jako demonstraci proti vládnoucímu panovníkovi Maximiliánovi II.

Mezi červnem a srpnem byly jednotlivé kusy sochy Bavorska transportovány na místo instalace na speciálně konstruovaných vozech, každý tažený 20 koňmi. 7. srpna 1850 byl poslední kus, hlava, doprovázen do Theresienhöhe ve slavnostním průvodu Mnichovem. Oficiální odhalení se uskutečnilo 9. října po průvodu zahrnujícím všechny zúčastněné řemesla a cechy a podle očekávání se změnilo na poctu králi, který se vzdal. Umělci, které král v letech jeho vlády velmi podporoval a poskytovali provize díky jeho rozsáhlému stavebnímu programu, vzdali Ludwigovi zvláštní poctu. Po odhalení sochy Bavorska , mluvčí u příležitosti vyjádřený jménem mnichovského uměleckého světa, „vděčnost a chvála současné doby a dob - bavorský věnec z bronzového dubového listu patří zejména králi Ludvíkovi, patronovi umění “(překlad)

Síň slávy nebyla v době odhalení sochy Bavorska dokončena ; lešení a dřevěná střecha zakrývaly velké části budovy. Teprve v roce 1853 mohla být věnována jako součást mnohem skromnější oslavy.

Soubor Bavorska během Třetí říše

Nacisté měli ambivalentní a cynický vztah k síni slávy a bavorské soše. Na jedné straně různé plány, které vyvinuli k přepracování výstaviště na Theresienwiese, včetně Bavorska a síně slávy, prozradily naprostý nedostatek respektu k místu a záměru jejich zakladatelů. Například v roce 1934 uvažovali o zboření Síně slávy za sochou Bavorska, aby uvolnili místo pro výstaviště, a Theresienwiese měla být rozdrobena cestami pro velké přehlídky. V roce 1935 byl představen další plán eliminovat také bavorskou sochu a na jejím místě postavit obrovský kongresový sál s památníkem hrdinů. Podle plánů z roku 1938 mělo být zachováno Bavorsko a síň slávy, ale orámované obrovskými monumentálními budovami. Theresienwiese měla být upravena.

Na druhé straně byl otevřený prostor Theresienwiese a stávající impozantní a symbolická architektura snadno použitelné pro propagandistické inscenace, například pro masové akce spojené s pompézními oslavami 1. května, které se konaly až do vypuknutí druhé světové války , jako je evidentní na účtech psaných přísně kontrolovaným tiskem.

Renovace

Lešená socha Bavorska během renovace, srpen 2002

Vyšetřování sochy Bavorska odborníky odhalilo tak vážné poškození, že socha musela být pro návštěvníky uzavřena v roce 2001. Celkově bylo zjištěno více než 2 000 samostatných vad.

V průběhu renovace, která byla okamžitě zahájena a stála přibližně jeden milion eur, bylo zvednuté rameno stabilizováno a celý vnější povrch byl vyčištěn, vyleštěn a utěsněn. Bylo postaveno zcela nové vnitřní kruhové schodiště.

Abychom pomohli financovat renovaci, byly vyrobeny repliky v různých měřítcích na základě jednoho modelu, který vyrobil Schwanthaler, špičky malého prstu, včetně jednoho, který lze použít jako nádobu na pití, a dalších předmětů řemesel, které byly všechny, stejně jako publikace, prodány. Práce na soše pokračovaly až do začátku Oktoberfestu v září 2002.

Po celou dobu opravy byla socha ukryta pod lešením, jehož vnější povrchy byly zpřístupněny pro reklamu. Podstavec sochy nebyl v té době zrekonstruován a stále potřebuje opravu.

Následné obsazení

Přepracování pravé ruky v Deutsches Museum

V roce 1907 uspořádal Oskar von Miller , syn Ferdinanda von Millersa a zakladatele Deutsches Museum v Mnichově, odlitek v plné velikosti z pravé ruky sochy Bavorska.

Byl vyroben v Royal Metal Foundry Ferdinand von Miller, sestává ze stejného materiálu jako originál (92% mědi, 5% zinku, 2% cínu, 1% olova), má tloušťku stěny 4 až 8 milimetrů a váží 420 kilogramů.

Tato kopie byla od té doby vystavena v metalurgické sbírce Deutsches Museum.

Další pohledy

• 

  Zpětný pohled

• 

  Točité schodiště uvnitř sochy

• 

  Tvář

• 

  Bronzové pohovky uvnitř hlavy

• 

  Bavaria socha a Theresienwiese , kde se Munich Oktoberfest se koná každý rok v německém realistického malíře Rudolf Epp (cca 1900)

• 

  Pohlednice z 19. století

• 

  Pohlednice zaslaná z Mnichova v roce 1918: Bavorsko a síň slávy, královský bavorský erb a poštovní známky s portrétem posledního bavorského krále Ludvíka III .

• 

  Bavorsko a síň slávy na německé speciální poštovní známce vydané v očekávání olympijských her 1972 v Mnichově

• 

  Za soumraku

Viz také

• Walhalla (Hall of the Slain, Regensburg, Německo)
• Befreiungshalle (Hall of Liberation, Kelheim, Německo)
• Heldenbert
• Vlajka a znak Bavorska
• Germania , národní ztělesnění Německa
• Deutscher Michel , personifikace Němců
• Berolina , zosobnění Berlína
• Hammonia , zosobnění Hamburku

Reference