Born-digital - Born-digital

Termín born-digital označuje materiály, které pocházejí v digitální podobě. To je v rozporu s digitálním přeformátováním , díky kterému se analogové materiály stanou digitálními , jako v případě souborů vytvořených skenováním fyzických papírových záznamů. Nejčastěji se používá ve vztahu k digitálním knihovnám a problémům spojeným s uvedenými organizacemi, jako je digitální ochrana a duševní vlastnictví . Jak však technologie pokročily a rozšířily se, koncept rodícího se digitálu byl diskutován také ve vztahu k osobním spotřebitelským odvětvím, s nárůstem elektronických knih a rozvíjející se digitální hudby. Mezi další termíny, se kterými se lze setkat jako se synonymy, patří „nativně digitální“, „digitální první“ a „digitální exkluzivní“.

Nesrovnalosti v definici

Při definování původních digitálních materiálů existuje určitá nekonzistence. Někteří věří, že takové materiály musí existovat výhradně v digitální podobě; jinými slovy, pokud jej lze přenést do fyzické, analogové podoby, není to skutečně digitální. Jiní však tvrdí, že i když tyto materiály často nebudou mít následný fyzický protějšek, jeden z nich nebrání tomu, aby byly klasifikovány jako „born-digital“. Například Mahesh a Mittal identifikují dva typy původního digitálního obsahu, „exclusive digital“ a „digital for print“, což umožňuje širší klasifikační základnu, než stanoví dřívější definice.

Dále bylo poukázáno na to, že některá díla mohou obsahovat součásti, které jsou rodící se digitální a digitalizované , což dále stírá hranice mezi tím, co by mělo a nemělo být považováno za „rodící se digitální“. Například vytvořené digitální video může využívat převedené historické filmové záběry. Je důležité si uvědomit tyto nesrovnalosti, když přemýšlíte o digitálně narozených materiálech a jejich účincích. Některé univerzálie však mezi těmito definicemi existují. Všichni objasňují skutečnost, že rodná digitální média musí pocházet digitálně. Rovněž souhlasí s tím, že toto médium musí být možné použít v digitální podobě (ať už výlučně nebo jinak), zatímco nemusí existovat nebo být používáno jako analogové materiály.

Etymologie

Pojem „born digital“ má nejistý původ. Ačkoli se to mohlo v různých dobách vyskytnout u více lidí, vytvořil jej nezávisle webový vývojář Randel (Rafi) Metz v roce 1993, který poté získal název domény „borndigital.com“ a udržoval jej jako osobní web po dobu 18 let až do roku 2011. Doménu nyní vlastní webový vývojář na Novém Zélandu. Původní web je archivován zde .

Příklady obsahu Born-Digital

Šedá literatura a komunikace

Velká část šedé literatury, která dnes existuje, je téměř výhradně prováděna online, částečně kvůli dostupnosti a rychlosti internetové komunikace. Vzhledem k tomu, že produkty obrovského množství informací vytvořených organizacemi a jednotlivci na počítačích, musí existovat soubory dat a elektronické záznamy v kontextu jiných činností. Společný obsah zahrnuje:

Média

Digitální fotografie

Digitální fotografie umožnila větším skupinám lidí podílet se na procesu, umělecké formě a zábavě fotografie. S příchodem digitálních fotoaparátů na konci 80. let, následovaným vynálezem a šířením mobilních telefonů schopných fotografování , prodej digitálních fotoaparátů nakonec překonal prodej analogových fotoaparátů. Od počátku do poloviny dvacátých let 20. století došlo k nárůstu webů pro ukládání fotografií, jako jsou Flickr a Photobucket , a webů sociálních médií věnovaných primárně sdílení digitálních fotografií, včetně Instagramu , Pinterestu , Imguru a Tumblru . Mezi digitální obrazové soubory patří Joint Photographic Experts Group ( JPEG ), Tagged Image File Format ( TIFF ), Portable Network Graphics ( PNG ), Graphic Interchange Format ( GIF ) a raw image format .

logo aplikace Adobe illustrator
Adobe Illustrator je široce používaný software pro grafický design a ilustrace

Digitální umění

Digitální umění je zastřešujícím výrazem pro umění vytvořené pomocí počítače. Mezi typy patří vizuální média, digitální animace , počítačový design , 3D modely a interaktivní umění . Webcomics , komiksy publikované primárně na internetu, jsou příkladem výlučně digitálního umění. Webcomics navazují na tradici obsahu vytvářeného uživateli a mohou být později vytištěny tvůrcem, ale protože byly původně šířeny prostřednictvím internetu, jsou považovány za rodná digitální média. Mnoho webkomiků je publikováno na stávajících webech sociálních médií, zatímco jiné používají platformy specifické pro webcomic nebo jejich vlastní domény.

Elektronické knihy

Kindle 2, Kindle 3 a Kindle 4 jsou zobrazeny vedle sebe
Různé generace Amazon Kindle , zařízení pro elektronické čtení

E-knihy jsou knihy, které lze číst na digitálních obrazovkách počítačů, smartphonů nebo vyhrazených zařízení . Sektor elektronických knih v knižním průmyslu v posledních letech vzkvétal, přičemž se vyvíjí a prodává rostoucí počet elektronických knih a čteček elektronických knih. Elektronické publikování je zvláště výhodné pro nezávislé autory, protože digitální tržiště vytváří přímější spojení mezi autory, jejich díly a publikem. Některá nakladatelství , včetně velkých, jako je Harlequin , vytvořila otisky knih pouze pro digitální média v reakci na tento trend. Vydavatelé také nabízejí publikace exkluzivně pro digitální použití pro čtečky elektronických knih, jako je Kindle . Jedním z příkladů toho bylo současné spuštění Amazonu Kindle 2 s novelou Stephena Kinga Ur . V posledních letech se však prodej elektronických knih od tradičních vydavatelů snížil, částečně z důvodu zvýšení cen.

Logo zóny soumraku, 2019. Podtitul zní „hostitelem Jordan Peele“
The Twilight Zone je 2019 web exkluzivní remake původního seriálu se stejným názvem .

Videozáznamy

Původně digitální videa se liší typem a použitím. Vlogy , sloučení „videa“ a „blogu“, jsou streamovány a spotřebovávány na webech pro sdílení videí, jako je YouTube .

Podobně je webová série televizní show, která se zobrazuje výhradně a / nebo původně na internetu. To nezahrnuje streamování již existujících tradičních televizních pořadů. Jako příklady lze uvést Dr. Horrible je zazpívat blogu , Lizzie Bennett deníky , cechu , a The Twilight Zone (2019) .

Zvukové záznamy

Digitální zvukové nahrávky hrály roli od 70. let 20. století díky přijetí modulace pulzního kódu (PCM) v procesu nahrávání. Od té doby byla vyvinuta řada způsobů ukládání a poskytování digitálního zvuku, včetně webových streamů , kompaktních disků a zvukových souborů mp3 . Digitální zvuk je stále častěji k dispozici pouze ke stažení a chybí mu jakýkoli hmatatelný protějšek. Jedním z příkladů tohoto trendu je záznam Fantastické symfonie Hectora Berlioze od Los Angeles Philharmonic pod vedením Gustava Dudamela z roku 2008. Je k dispozici pouze ke stažení, představuje problémy pro knihovny, které mohou chtít tuto práci nést, ale nemohou kvůli licenčním omezením. Dalším příkladem je vydání Radiohead z roku 2007 In Rainbows , původně vydané jako digitální download.

Hudební průmysl dramaticky změnila s nárůstem digitální hudby, konkrétně digitální stahování . Digitální formát a rostoucí pohodlí spotřebitelů s ním vedlo ke zvýšení prodeje v jednotlivých skladbách . Tento růst očividně stále probíhá a všech deset nejprodávanějších singlů od roku 2000 bylo vydáno od roku 2007. To nemusí nutně signalizovat zánik CD, protože jsou stále populárnější než digitální alba , ale ukazuje, že tento změna původního digitálního obsahu má významný vliv na prodej a průmysl.

Jiná média

WebExhibits jsou webové stránky, které fungují jako virtuální muzea pro jakýkoli obsah. Tito často používají primární i sekundární historické zdroje, mapy, časové osy, infografiky a další vizualizace dat k předvedení historické minulosti. Jedním z příkladů je Clio Visualizing History 's Click! Probíhající feministická revoluce , webová výstava o americkém ženském hnutí od 40. let do současnosti. Clio Visualizing History byla založena Lolou Van Wagenen v roce 1996, aby uspokojila rostoucí potřebu inovativních projektů historie v multimediálních platformách.

Žurnalistika

Jak stávající tiskové publikace migrovaly do původních digitálních vydání, výrazně se rozrostly digitální nativní zpravodajské weby, jako jsou HuffPo a Buzzfeed News . Tento trend směrem k obsahu exkluzivnímu na webu zaznamenal vzestup „zpravodajských aplikací“ nebo zpravodajských článků vytvořených s interaktivními funkcemi, které nelze replikovat v tisku. „Zpravodajské aplikace“ jsou často založeny na datech a kromě hlavní skupiny autorů a editorů používají interaktivní grafiku, kterou pro příběh vytvořil tým softwarových specialistů. Jako příklady lze uvést Baltimore Homicides z The Baltimore Sun , Do No Harm z Las Vegas Sun a Snow Fall z The New York Times , jejichž sestavení si vyžádalo tým více než patnácti novinářů, webových vývojářů a designérů.

Klíčové problémy

Zachování

Digitální uchovávání zahrnuje ochranu a údržbu digitálního obsahu. Stejně jako u jiných digitálních objektů musí být ochrana trvalou a pravidelnou záležitostí, protože tyto materiály nevykazují stejné známky degradace jako tisk a jiné fyzické materiály. Neviditelné procesy, jako je hniloba bitů, mohou vést k nenapravitelnému poškození. V případě původního digitálního obsahu může dojít ke zhoršení v podobě bitové rotace , což je proces, při kterém se digitální soubory časem degradují, a link rot , což je proces, při kterém adresy URL odkazují na stránky na internetu, které již nejsou k dispozici. Nekompatibilita je rovněž znepokojující, pokud jde o případnou zastaralost hardwaru i softwaru, které jsou schopné dokumenty dát smysl.

obrázek diskety na stole
Floppy disk vyžaduje zastaralou technologii, aby četl jeho uložený obsah

Mnoho otázek vyvstává ohledně toho, co by mělo být archivováno a uchováno a kdo by měl tuto práci vykonávat. Neustále se vytváří obrovské množství digitálního obsahu a instituce jsou nuceny rozhodovat, co a kolik by mělo být uloženo. Vzhledem k tomu, že propojení hraje v digitálním prostředí tak velkou roli, diskutuje se o tom, zda existuje odpovědnost za udržování přístupu k odkazům (a tedy kontextu), zejména při zvažování rozsahu takového úkolu. Navíc, protože publikování není v digitální sféře tak vymezené a předběžné verze práce jsou stále více zpřístupňovány, vědění, kdy archivovat, přináší další komplikace.

Relevance a přístupnost

U digitálních knihoven a úložišť, které se používají jako referenční materiály, jako je PBS LearningMedia , která poskytuje vzdělávací zdroje pro učitele, je mimořádně důležitá zůstat relevantní. Informace musí být věcně přesné a musí obsahovat kontext, přičemž musí být aktuální k hlavním cílům webu. Stejně jako v případě uchování, bit rot, link rot a nekompatibilita negativně ovlivňují způsob, jakým by uživatelé mohli přistupovat k digitálním záznamům, zatímco pouhá funkčnost, např. Kvalita videa a čitelnost jakéhokoli textu, je také problémem. Navíc úvahy o tom, jak digitálního obsahu může být začlenění osob se zdravotním postižením by měla být provedena, a to zejména ve spojení s podpůrným technologiím , jako jsou čtečky obrazovky , zvětšování obrazovky a řeči na text software . Přístup ovlivňují také licenční zákony - nedostatek vlastnictví jejich digitálních sbírek ponechává knihovnám po vypršení platnosti licence nic, a to i přes již zaplacené náklady.

Logo Open Access s tmavým textem pro kontrast, na průhledném pozadí
Logo Open Access , navržené Public Library of Science

Licencování

Zákony vytvořené na ochranu duševního vlastnictví byly psány pro analogická díla; ustanovení jako první doktrína amerického zákona o autorských právech , která umožňuje knihovnám půjčovat materiály čtenářům, nebyla v digitální sféře použita. Proto je určitý digitální obsah chráněný autorskými právy, který je spíše licencován než vlastněn, jak je to běžné u mnoha digitálních materiálů, často omezeně použitelný, protože jej nelze přenést na čtenáře na různých počítačích nebo půjčit prostřednictvím mezipůjčovací smlouvy. S ohledem na funkce uchovávání knihoven a archivů a následnou potřebu pořizování kopií materiálů narozených v digitální podobě se však zákony mnoha zemí mění, což umožňuje uzavírat dohody mezi těmito institucemi a držiteli práv narozených digitální obsah.

C onsumers také musel vypořádat s duševním vlastnictvím jde o jejich vlastnictví a schopnost ovládat born-digitální materiál, který koupit. Pirátství se ukazuje jako větší problém s digitálními objekty, včetně těch, které se rodí jako digitální, protože tyto materiály lze kopírovat a šířit v dokonalém stavu rychlostí a vzdáleností v měřítku, které je pro tradiční tisk a fyzické materiály nepředstavitelné. Opět platí, že doktrína prvního prodeje , která z hlediska spotřebitele umožňuje kupujícím materiálů prodávat nebo rozdávat předměty (jako jsou knihy a CD ), se na digitální objekty dosud účinně neuplatňuje. Victor Calaba zjistil tři důvody: „zaprvé, licenční smlouvy uložené výrobci softwaru obvykle zakazují uplatňování první doktríny prodeje; zadruhé, tradiční autorský zákon nemusí podporovat uplatnění doktríny prvního prodeje na digitální díla; a konečně [ zákon o autorských právech souvisejících s autorskými právy k digitálnímu tisíciletí ] funkčně brání uživatelům v pořizování kopií digitalizovaných děl a zakazuje nezbytné obcházení mechanismů kontroly přístupu, aby se usnadnil přenos. “

Instituce se čím dál více zajímají o předplatné digitálních verzí časopisů, což bylo pozorováno, protože některé vědecké časopisy uvolnily svá tištěná a elektronická vydání a povolily samostatné předplatné; tyto trendy vyvolaly otázky týkající se ekonomické udržitelnosti tištěných publikací. Významné časopisy, jako je Americká chemická společnost , provedly ve svých tiskových vydáních významné změny, aby snížily náklady, a mnoho dalších předpovídá výhradně digitální budoucnost. Rostoucí ceny předplatného a predátorské postupy vědeckých časopisů však poskytly impuls hnutí Open Access Movement , které prosazuje bezplatný a neomezený přístup k vědeckým dokumentům.

Viz také

Reference

  1. ^ a b NDIIPP, „Zachování digitální kultury“, Kongresová knihovna.
  2. ^ „Born digital - Glosář - Iniciativa pro pokyny k digitalizaci federálních agentur“ . digitalizationguidelines.gov . Citováno 2019-05-05 .
  3. ^ "born digital | Society of American Archivists" . www2.archivists.org . Citováno 2019-05-05 .
  4. ^ Susan S. Lazinger, „Problémy politiky a praxe v oblasti digitální ochrany“, v Digital Libraries: Policy, Planning, and Practice , ed. Judith Andrews a Derek Law (Burlington: Ashgate, 2004), 100
  5. ^ Lance Eaton, „Books Born Digital“, Library Journal , 15. května 2009, 26.
  6. ^ „Úvod - definice a koncepty,“ archivováno 04.04.2012 v koalici Digital Preservation Coalition společnosti Wayback Machine .
  7. ^ G. Mahesh a Rekha Mittal, „Problémy s tvorbou digitálního obsahu a autorskými právy“, The Electronic Library 27, no 4 (2008), 678.
  8. ^ Amy Friedlander, „Shrnutí poznatků“ při budování národní strategie pro digitální ochranu: Problémy v archivaci digitálních médií, archivováno 10. 7. 2017 na Wayback Machine Council Council on Library and Information Resources and Library of Congress, 2.
  9. ^ Danner, Richard A. (2004). „Problémy při ochraně Born-Digital Scholarly Communications in Law“ . Úložiště stipendií Duke Law . Citováno 5. května 2019 .
  10. ^ Kenneth Thilbodeau, „Budování archivu budoucnosti“, D-Lib Magazine 7, č. 2 2 (únor 2001).
  11. ^ a b c d archivy, Národní. "Národní archiv - domovská stránka" . Národní archiv . Citováno 2019-05-05 .
  12. ^ "born digital | Society of American Archivists" . www2.archivists.org . Citováno 2019-05-05 .
  13. ^ a b Erway, Ricky (listopad 2010). "Definování" Born Digital " " (PDF) . OCLC . Citováno 5. května 2019 .
  14. ^ "Digitální outsells film, ale film stále králem pro některé" . Macworld . 2004-09-23 . Citováno 2019-05-05 .
  15. ^ „Typy digitálních obrazových souborů“ . users.wfu.edu . Citováno 2019-05-05 .
  16. ^ Gardiner, Eileen a Ronald G. Musto. „Elektronická kniha.“ V Suarez, Michael Felix a HR Woudhuysen. Oxfordský společník knihy. Oxford: Oxford University Press, 2010, str. 164.
  17. ^ Romano, „E-knihy“, 31.
  18. ^ Sarah Weinman, „Harlekýn vydává otisk pouze pro digitální média. Cítí romantiku i jiné velké domy?“ Denní finance (10. listopadu 2009).
  19. ^ Eaton, kopí. „Books born digital: the emerging fenomén knih vydávaných nejprve v digitálním formátu.“ Knihovní deník. 134. 9 (15. května 2009), s. 26.
  20. ^ Rowe, Adam. „V roce 2017 poklesl prodej elektronických knih v tradičním vydávání o 10%“ . Forbes . Citováno 2019-05-05 .
  21. ^ Romano, Frank. „ E-knihy a výzva k uchování .“ Budování národní strategie pro digitální ochranu: Problémy v archivaci digitálních médií. Dubna 2002. str. 28
  22. ^ a b Samuel Brylawski, „Zachování digitálně zaznamenaného zvuku“ při budování národní strategie pro digitální uchování: Problémy v archivaci digitálních médií, archivováno 10. 7. 2017 na Wayback Machine Council Council on Library and Information Resources a Library of Congress, 53 .
  23. ^ a b D.J. Hoek, „The Download Dilemma“, Americké knihovny (srpen / září 2009), 55.
  24. ^ Pareles, Jon (9. prosince 2007). „Zaplaťte za tento článek, co chcete“. The New York Times . Vyvolány 30 December 2007
  25. ^ a b „Jak hudební umělci v tomto digitálním desetiletí vyhrávají?“ USA Today (8. prosince 2009).
  26. ^ a b c Šéfe, Katherine; Broussard, Meredith (2017). „Výzvy pro archivaci a uchování nově zrozených digitálních aplikací“. IFLA Journal . 43 (2): 150–157. doi : 10.1177 / 0340035216686355 . ISSN   0340-0352 .
  27. ^ Gray, Jonathan; Bounegru, Liliana; Chambers, Lucy (2012). Příručka datové žurnalistiky (PDF) . Sebastopol, CA: O'Reilly Media, Inc. ISBN   9781449330064 .
  28. ^ NDIIPP et al., „International Study on the Impact of Copyright Law on Digital Preservation,“ Archived 2009-12-29 at the Wayback Machine 5.
  29. ^ Erway, Ricky (listopad 2010). "Definování" Born Digital " " (PDF) . OCLC . Citováno 5. května 2019 .
  30. ^ a b Light, Michelle (2010-05-14). „Návrh archivu Born-Digital“ . Citovat deník vyžaduje |journal= ( pomoc )
  31. ^ Lyman, „World Wide Web“, 41.
  32. ^ Richard A. Danner, „Problémy v uchování Born-digital Scholarly Communications in Law,“ archivováno 25. 1. 2011 v Wayback Machine Law Library Journal 96, č. 1. 4 (2004), 601.
  33. ^ Livanos-Propst, Athina (14. února 2019). "Vývoj protokolů odstraňování buriny pro Born Digital Collections" . Code4Lib Journal . 43 .
  34. ^ Victor F. Calaba, „Quibbles 'n Bits: Provedení doktríny digitálního prvního prodeje“, archivováno 06.07.2010 na Wayback Machine. Michigan Telecommunications and Technology Law Review 9, č. 1 (2002), 23-5
  35. ^ a b NDIIPP et al., „International“, 154.
  36. ^ Lyman, „World Wide Web“, 44.
  37. ^ Calaba, „Quibbles“, 8.
  38. ^ Calaba, „Quibbles“, 9.
  39. ^ John Timmer, „Tisk, pozor! Vydavatelé jsou„ na cestě “k čistě digitální“, Ars Technica (13. srpna 2009).
  40. ^ Tennant, Jonathan P .; Waldner, François; Jacques, Damien C .; Masuzzo, Paola; Collister, Lauren B .; Hartgerink, Chris. HJ (2016-09-21). „Akademické, ekonomické a společenské dopady otevřeného přístupu: přezkum založený na důkazech“ . F1000Výzkum . 5 : 632. doi : 10,12688 / f1000 výzkum.8460.3 . PMC   4837983 . PMID   27158456 .