Chromatic Fantasia and Fugue -Chromatic Fantasia and Fugue

Chromatická fantazie a fuga
BWV 903
od JS Bacha
Bach Cembalo.jpg
Bachovo cembalo v berlínském muzeu hudebních nástrojů
Klíč D moll
Složen C.  1720
Pohyby
  1. Chromatická fantazie
  2. Fuga
Bodování Cembalo

Chromatická fantazie a fuga v D moll , BWV 903 , je dílem pro cembalo od Johanna Sebastiana Bacha . Bach jej pravděpodobně složil během svého působení v Köthenu v letech 1717 až 1723. Dílo bylo již za svého života považováno za jedinečné mistrovské dílo. Nyní se často hraje na klavír.

Prameny

Autogram tohoto díla není znám. Muzikolog Walther Siegmund-Schultze přesně uvádí dílo k „kvasícím Köthenovým dílům“ kvůli jeho improvizační a expresivní povaze s využitím všech klíčů.

Existuje nejméně 16 různých ručně psaných kopií partitury, včetně pěti z Bachova života. Nejstarší kopie je pouze ranou, dvoubarevnou kratší variantou fantazie . Napsal jej Bachův žák Johann Tobias Krebs a byl vytvořen po roce 1717, blízko doby vzniku. Kolem roku 1730 se objevily další dvě kopie, které obsahují fugu ; možná je napsal Gottfried Grünewald nebo Christoph Graupner . Kopie dvojitého díla pochází od Johanna Friedricha Agricoly a byla napsána v letech 1738 až 1740. Dochoval se rukopis z roku 1750 a kompletní kopie Johanna Nikolause Forkela (1800). Z těchto dvou rukopisů pochází první tištěná vydání díla Franze Antona Hoffmeistera (1802) a Friedricha Konrada Griepenkerla (1819). Vzhledem k výrazným rozdílům v detailech, které nelze vysledovat do společného základního tvaru, se předpokládá, že Bach sám složil různé různé verze díla, které jsou v oběhu.

Struktura

Díky svým vlastnostem se dílo stalo známým jako Chromatic , což je termín, který nepochází od Bacha.

Fantasia

Chromatická fantazie začíná jako Toccata se rychle nahoru a dolů stoupající běhy v třicátém druhém poznámek (demisemiquavers) a zlomené akordy v šestnáctém-poznámka (šestnáctina) trojic, které jsou často zmenšil sedmé akordy nastoupené půltónů. Druhá část je řada velmi jasných a dálkově modulovatelných měkkých úvodních akordů, které jsou v nejstarších kopiích zapsány jako „Arpeggio“, tj. Vyžadují rozložený akord. Třetí část nese název Recitativ a obsahuje řadu zdobených, obohacených a velmi výrazných melodií. Tato část obsahuje několik enhanarmonických ekvivalentů . Recitativní zakončení pasážími, které chromaticky klesají, zmenšily sedmé akordy nad bod pedálu na D.

Začátek BWV 903 Fantasia, ze současné rukopisné kopie v ruce Johanna Tobiase Krebse.

Fuga

Téma fugy se skládá ze vzestupné půlkrokové čáry od A do C, zde od třetího do pátého D moll k relativnímu durovému klíči F dur .

\ relativní c '' {\ klíč d \ menší \ čas 3/4 a bes bc c8 b c4 e, f fis g g8 fis ga bes4 agf g8 feed e4 a, cis d}

Recepce a tlumočení

Virtuózní a improvizační toccata styl fantasy, ve kterém se rychle střídají obě ruce, expresivní, tonálně experimentální postava a klíč d moll staví dílo vedle slavné Toccaty a fugy d moll, BWV 565 . Obě díla jsou výjimečné, a proto zvláště oblíbené skladby v Bachově klávesové hudbě. Toto hodnocení sdíleli Bachovi současníci. První Bachův životopisec Johann Nikolaus Forkel napsal: "Vynaložil jsem velké úsilí, abych našel další kus tohoto typu od Bacha. Ale bylo to marné. Tato fantazie je jedinečná a nikdy nebyla ničím výjimečná."

Interpretace díla z 19. století jsou ukázkami romantického přístupu k Bachovým dílům pořízeným v tomto období. Felix Mendelssohn , zakladatel obrození Bacha, hrál tuto fantazii v únoru 1840 a 1841 v sérii koncertů v lipském Gewandhausu a potěšil publikum. Tento efekt přičítal volné interpretaci arpeggií fantasy. Využil zvukové efekty éry klavíru prostřednictvím diferencované dynamiky, zdůrazňoval vysoké tóny a zdvojnásoboval basové tóny pedálu. Tato interpretace se stala vzorem pro adagio druhé Mendelssohnovy sonáty pro violoncello a klavír (op. 58), napsané v letech 1841 až 1843. Tato práce dává vrcholným tónům piano arpeggios chorálovou melodii, zatímco violoncello hraje rozšířený recitativ připomínající z Chromatic Fantasia a cituje jeho poslední pasáž.

Tato romantická interpretace byla formativní; mnoho slavných klavíristů a skladatelů, včetně Franze Liszta a Johannesa Brahmse , použilo dílo jako ukázku virtuozity a expresivity ve svém koncertním repertoáru. Byl přetištěn v mnoha edicích s interpretačními poznámkami a pokyny k měřítku. Max Reger přepracoval skladbu pro varhany. I od vzestupu historicky informovaného výkonnostního hnutí zůstává jedním z nejpopulárnějších klávesových děl od Bacha.

Romantické interpretace Edwina Fischera , Wilhelma Kempffa , Samuila Feinberga a Alfreda Brendela na klavír a Wandy Landowské na cembalo. Neromantickou interpretaci s překvapivými akcenty a bez šlapání představil Glenn Gould a ovlivnil novější klavíristy jako András Schiff a Alexis Weissenberg . Pianista Agi Jambor spojil romantické zvučnosti a barvy s jasným hlasovým vedením a zdůraznil strukturální vztahy díla. Kolem roku 1944 složil Kaikhosru Shapurji Sorabji virtuózní parafrázi fantazie jako 99. ze svých 100 transcendentálních studií .

Přepisy

Dílo bylo přepsáno pro sólovou violu od Kodály v roce 1950. K dispozici je přepis pro klasickou kytaru Philip Hii a Busoni udělal dvě přepisy pro sólový klavír a violoncello a klavír, které jsou s katalogovým označením BV B 31 a 38 , v uvedeném pořadí . Jaco Pastorius zahrál úvodní party na elektrickou basu na albu Word of Mouth z roku 1981 . Přepis pro sólové violoncello vytvořil violoncellista Johann Sebastian Paetsch v roce 2015 a publikoval Hofmeister Musikverlag v Lipsku. Transkripci pro sólový klarinet fantazie provedl Stanley Hasty , emeritní profesor Eastman School of Music University of Rochester v roce 2002.

Literatura

Urtextová edice

  • Rudolf Steglich (ed.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903: Urtext bez prstokladů. G. Henle, 2009, ISMN  979-0-2018-1163-5
  • Ulrich Leisinger (ed.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie + Fuge (BWV 903/903a). Klavier, Cembalo. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN  979-0-50057-191-9
  • Heinrich Schenker: Chromatická fantasy a fuga JS Bacha: Kritické vydání s komentářem. Longman Music Series, Schirmer Books 1984, ISBN  0028732405

Hudební analýza

  • Martin Geck (ed.): Bach-Interpretationen. Vandenhoeck und Ruprecht, 2. vydání, Göttingen 1982, ISBN  3525332769 , s. 57–73 a 213–215
  • Stefan Drees: Vom Sprechen der Instrumente: Zur Geschichte des instrumentalen Rezitativs. Peter Lang, Frankfurt nad Mohanem 2007, ISBN  3631564783 , s. 75–78

Reference

externí odkazy