Román koláže - Collage novel

Kolážový román používají různí autoři a čtenáři k popisu tří různých druhů románů : 1) forma umělecké knihy, která se blíží (ale předchází) grafickému románu ; 2) literární román, který metaforicky přistupuje ke „ koláži “ a staví vedle sebe různé způsoby původního psaní; a 3) román, který přistupuje ke koláži doslova, zahrnuje nalezený jazyk a případně kombinuje další způsoby původního psaní.

V první kategorii obrazy jsou vybrány z jiných publikací a collaged dohromady po téma nebo příběh (ne nutně lineární ). Ve druhém jsou různé způsoby psaní napsané jediným autorem smíchány do vysoce fragmentárního vyprávění; není použit žádný nalezený jazyk. Za třetí, jazyk je často vybírán z více zdrojů; text může být složen výhradně z nalezeného jazyka, bez slov samotného autora.

Surrealistické kolážové romány

I když není jasné, kdo tento termín vytvořil, dadaistovi a surrealistovi Maxu Ernstovi se obecně připisuje vynález kolážového románu, který využívá rytiny devatenáctého století, které byly nařezány a vloženy dohromady, aby vytvořily nové obrazy. Mezi jeho díla patří Les Malheurs des immortels (1922), La Femme 100 Têtes (1929), Rêve d'une petite fille ... (1930) a Une Semaine de Bonté (1933–1934). Text pro Les Malheurs des immortels napsal Paul Éluard .

Georges Hugnet byl autorem kolážového románu Le septième face du dé (1936).

Dva typy literárních kolážových románů

Předními teoretiky literárních kolážových románů 21. století jsou Jonathan Lethem a David Shields. Dva z jejich esejů, Lethemův „Extáze vlivu“ (2007) a Shields's Reality Hunger (2010), přinesly do světa fikce a literatury faktu diskuse o autorských právech , originalitě a inspiraci . Popularizovali také koláž jako literární formu, ale výraz „kolážový román“ používají drasticky odlišnými způsoby. V „Extázi vlivu“ Lethem používá „ kolážový román“ k popisu Kexu Eduarda Paolozziho , textu vytvořeného zcela z nalezeného jazyka: „dlážděný kriminálními romány a výstřižky z novin“. Ve své kapitole Reality Hunger o kolážových románech Shields používá tento termín k popisu rychlého člunu Renaty Adlerové , fragmentárního vyprávění, které kombinuje různé způsoby původního psaní. Podle Shieldsových slov Speedboat „uchvacuje svými zubatými a frenetickými změnami výšky, tónu a hlasu“. Adler „se svěřuje, přemýšlí, vypráví příběh, aforizuje, podkopává aforismus a pak to podkopává. . . Mění předměty jako brilantní schizofrenik, což dává iracionální smysl. “ Tímto způsobem Shields používá „kolážový román“ k textu, který je fragmentární, ale neobsahuje žádný nalezený jazyk. V jiných esejích Shields používá „koláž“ k mluvení o textech, které spojují původní a nalezený jazyk.