Lesní roh v jazzu - French horn in jazz

Zatímco lesní roh se používá především v kusech klasické hudby , v polovině 20. století pronikl do světa jazzu . I když je přístroj stále poměrně vzácné, role lesní roh v jazzu vyvinula od jeho počátků v 1940 až do 2010s . Všimněte si, že výraz „rohy“ v jazzu se často hovorově používá k označení všech dechových nástrojů používaných v jazzu (např. Trubka, saxofon, pozoun atd.)

Začátky

Claude Thornhill orchestr byl první skupina začlenit lesní roh do jazzového souboru . Na začátku roku 1940 se Claude Thornhill Orchestra odstěhoval do jižní Kalifornie. Během této doby se kapela Thornhill pohybovala jazzem ve zcela novém směru a vytvářela zcela nový zvuk. Původní skupina Thornhill zahrnovala dvanáct hudebníků, kteří hráli na tradičně „jazzové“ nástroje. Když Thornhill najal Billa Bordena jako aranžéra, vytvořili skupinu orchestrálnějšího stylu. Jejich nový zvuk zapojen s použitím nástrojů, které nebyly typické pro jazz a mísení neobvyklý nástroj vyjadřovat .

Přibližně ve stejnou dobu se Julius Watkins připojil k šestičlenné jazzové kapele hrající lesní roh. Watkins předtím pracoval a cestoval s kapelou Ernieho Fieldse tři roky, pouze podle potřeby hrál další trumpetové party. Kapela hrála spolu krátkou dobu, asi rok, a poté se rozpustila v roce 1943 . Poté, co několik let hrál v tanečních kapelách, Watkinsovi bylo nabídnuto hrát v jazzové kapele Milt Buckner v Detroitu . Poté se ocitl ve vysoké poptávce jako jediný jazzový hráč na lesní roh na Středozápadě . Watkins hrál nejen s Bucknerovou kapelou při nahrávání dat, ale také s malou skupinou Milt Jacksona . Svou první sólovou melodii nahrál s Bucknerovou kapelou v roce 1949 , píseň s názvem Yesterdays .

V padesátých letech nebylo slyšení lesního rohu v jazzu tak běžné, jak by si někdo myslel, i když je kapely používaly už téměř deset let. Kapela Lionela Hamptona v roce 1954 nahodile zachytila Willieho Ruffa na lesním rohu . Poté, co Hamptonova kapela hrála na Přehlídce Eda Sullivana , zavolal Ruff svému kamarádovi Ivory Mitchellovi, pianistovi skupiny, který přesvědčil Ruffa, aby si příští večer zahrál se skupinou na koncert . Ihned poté, co skupina dokončila představení, Hampton do skupiny najal Ruffa.

Hlavní role

Poté, co si lesní roh našel domov ve větších souborech, mnoho hráčů bylo frustrováno z toho, že uvízli ve vedlejší roli. Mnoho pozoruhodných lesních lesních hudebníků vyrazilo v menších skupinách a dalo nástroji roli headlinera v jazzových komboch. Dobrou zprávou o přítomnosti lesního rohu v jazzu je studie Ronalda Sweetmana A Preliminary Chronology of the Use of the French Horn in Jazz , další rev.1991 Text, Montréal Vintage Society, 1991, ISBN  1-895002-05-2 .

Julius Watkins Sextet

V roce 1950 se Watkins přestěhoval do New Yorku studovat na Manhattan School of Music . Při práci se skupinou Milt Bucknera měl Watkins pocit, že nebyl do skupiny správně integrován s ohledem na Bucknerova uspořádání. Pokračoval v nahrávání s významnými umělci jako Thelonious Monk, ale už nebyl spokojený s tím, že je sidemanem . V červenci 1954 Julius Watkins Sextet narodil. Tým tvořili Watkins na lesním rohu, Frank Foster na tenorový saxofon, Perry Lopez na kytaru, Oscar Pettiford na basu, Kenny Clarke na bicí a George Butcher na klavír. Společně sextet zaznamenal devět skladeb na dvou albech. Samotný Watkins napsal šest originálních skladeb obsažených na těchto albech.

Mitchell-Ruff Duo

Ruff a Ivory Mitchell vyrazili a vytvořili duo Mitchell-Ruff poté, co opustili skupinu Lionela Hamptona . Jak se ukázalo, Ruff a Mitchell spolu hráli, když byli umístěni na letecké základně Lockebourne mimo Columbus , OH. Poprvé v duu hráli Mitchell na klavír a Ruff na basu, které si na Mitchellovu žádost zahrál na koncertě . Tentokrát hrál Ruff na lesní roh, příležitostně na basu a Mitchellův klavír. Pracovali neúnavně a hráli proti řadě populárních skupin, vystupovali během přestávky v Café Bohemia pro Maxe Roacha , Stana Getze , Horaceho Silvera , JJ Johnsona a Jimmyho Smitha .

Duo přesunut z Café Čech Birdland , kdy byly zaúčtovány jako Count Basie s přestávkou pásmu. Věděli, že nemohou přímo konkurovat Basieho tvrdě houpajícímu se blues , duo využilo svého kontrastu s Basieho zvukem a hrálo s měkkým a příjemným zvukem. Tím, že předvedli svůj odlišný zvuk, Ruff a Mitchell pokračovali v získávání rezervací od Birdlandu, aby zahrnovali přestávky pro další velké skupiny jmen jako Miles Davis , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan , Lester Young , Dinah Washington a další.

Vliv Gil Evans

Poté, co pracoval s Claudem Thornhillem a aranžoval jeho orchestr, začal aranžovat Milese Davise . V roce 1948 vznikl Miles Davis Nonet se zvukem zcela odlišným od čehokoli, co předtím jazzoví posluchači slyšeli. Původním nápadem pro nonet bylo dosáhnout zvuku jako Thornhill Orchestra, ale s menším počtem personálu. Skupina poslala jazz na novou cestu pryč od velké big bandové , která byla v té době populární. Přijali však nové vybavení s lesním rohem, které zůstalo v Evansově uspořádání po zbytek jeho kariéry.

Miles Davis Nonet nahrával „ Zrození pohody “ od ledna 1949 do března 1950 a na nahrávkách střídal tři různé hráče na lesní roh, Gunthera Schullera , Junior Collins a Sandy Siegelstein.

Gil Evans pokračoval v aranžování a skládání poté, co opustil Milese Davise. Vytvořil větší jazzový orchestr, více než 16 hudebníků. Evans uspořádal a nahrával až do 80. let . Většina jeho nahrávek s jeho orchestrem obsahovala lesní roh a další netradiční jazzové nástroje. Evans umožnil hráčům lesních rohů mít stabilnější roli při hraní a nahrávání jazzu.

Třetí proud

Pod pojmem „ třetí proud “ byl vytvořen v roce 1957 podle Gunther Schuller , skladatel a hornista , popisovat fúzi jazzové improvizace a vážné hudby . Tento nový žánr dal lesnímu rohu trvalejší místo, které tradiční jazzové skupiny nemohly nabídnout.

John Graas

John Graas je jedním z nejvýznamnějších aranžérů orchestrálního jazzu . Před uspořádáním Graas hrál na lesní roh s mnoha slavnými jazzovými hudebníky, jako jsou Paul Whiteman , Stan Kenton a Glenn Miller . Na počátku padesátých let začal skládat hudbu třetího proudu, ještě než existoval termín, který ji definoval. Během své kariéry aranžoval a hrál mnoho populárních jazzových zvukových stop . Jeho největším úspěchem jsou však jazzové skladby pro orchestr s lesním rohem.

Gunther Schuller

Od mladého věku Schuller poslouchal jazz i klasickou hudbu. Poté, co vyrostl v domě se svým otcem jako houslista , původně považoval klasickou hudbu za kvalitnější hudebně i kulturně než jazz. Jednou v noci měl Schuller při poslechu vévody Ellingtona zjevení, že jazz není tak nízký, jak původně uvažoval jeho otec. Začal přepisovat Ellingtonovy nahrávky a studovat jeho práci, která byla velmi podobná způsobu, jakým začal s klasickými nahrávkami. Po chvíli začal Schuller hrát v jazzových skupinách, v době, kdy v jazzových skupinách bylo stále relativně málo lesních rohů.

Schuller začal dirigovat, když pracoval ve skupině s JJ Johnsonem . Johnson by psal obrovská multi-pohybová díla a Schuller, jako jediný dirigent, byl ponechán, aby se toho chopil. Poté se zapojil do komponování a aranžování , ačkoli s komponováním začal dříve bez uznání. Jeho první skladba „Jumpin in the Future“ byla atonální jazzová skladba založená na 12tónové hudbě .

Jakmile však Schuller začal skládat, přestal hrát na lesní roh. Jakmile strávil příliš mnoho času mimo nástroj, věřil, že už nemá kotlety, aby mohl pokračovat ve hře. Přesto většina jeho děl třetího proudu zahrnuje rohové části.

Současný lesní roh v jazzu

Mnoho hráčů na současný jazzový lesní roh si udělalo jméno v 70. , 80. , 90. a 00. letech . Některé populární jazzové hornisty učili soukromí průlomoví hráči jazzových lesních rohů. Kromě těch, kteří jsou uvedeni níže, patří mezi další významné jazzové hráče na lesní roh Robert Routch, Adam Unsworth, Jim Rattigan, Richard Todd , Arkady Shilkloper , Giovanni Hoffer, Sharon Freeman , Peter Gordon a Marshall Sealy.

Hudebníci

John Clark

John Clark je po Juliusovi Watkinsovi možná nejdůležitějším francouzským hornistou v jazzu , hraje na mnoha jazzových a studiových datech a je aktivní dodnes.

Adam Unsworth

Sólista a umělec nahrávky Adam Unsworth je docentem Horn na University of Michigan v Ann Arbor . Jako umělec se věnuje uvádění do provozu a předvádění děl žijících skladatelů s cílem rozšířit repertoár a předefinovat hranice lesního rohu. Jeho nejnovější vydání s názvem Balance je jazzová nahrávka pro lesní roh, jazzový kvintet a komorní orchestr , která obsahuje aranžmá jeho původních skladeb.

Tom Bacon

Tom Bacon je považován za jednoho ze zakladatelů hry na moderní jazzový lesní roh. Po smrti Julia Watkinse se Tom Bacon chopil své myšlenky, že má roh v jazzovém prostředí. Je virtuózní a svou profesionální kariéru zahájil v 18 letech v Chicagském občanském orchestru . Ačkoli většina Baconova hudebního vzdělání nebyla v jazzu, byl inspirován velikány jako Duke Ellington a Ella Fitzgerald, kteří hráli jazz. Nahrál album The Flipside s literaturou psanou výhradně pro sólový jazzový lesní roh; sedm z prací bylo napsáno speciálně pro Bacona, dvě z nich napsal sám.

Tom Varner

Tom Varner je nyní jedním z nejznámějších jazzových hudebníků na lesní roh. Studoval u Julia Watkinse v 70. letech . Poté, co pracoval s mnoha významnými jazzovými hudebníky a skupinami jako sideman , vypukl a vedl svou vlastní skupinu. Od 80. let založil vlastní skupiny s lesním rohem. I dnes komponuje a vede nahrávky. Po letech života v New Yorku žije Varner v Seattlu a pracuje na Cornish College of the Arts .

Vincent Chancey

Další student Julia Watkinse , Vincent Chancey, je dalším příkladem současných umělců, kteří mají své dovednosti na lesním rohu v jazzu. Poté, co hrál jako vedlejší muž na více než 150 nahrávkách, začal Chancey nahrávat svá vlastní jazzová alba s rohem. Jeho první album vydané v roce 1993 s názvem Welcome, Mr. Chancey zahrnovalo kvarteto představující Chancey na rohu s elektrickou kytarou , basou a bicími . V roce 1996 vydal druhé album, Vincent Chancey a Next Mode se sebou a dalšími čtyřmi nástroji, tenorovým saxofonem , klavírem , basou a bicími.

Arkady Shilkloper

Shilkloper, který se narodil v Moskvě , zvládl rozšířené techniky jak pro lesní roh, tak pro alphorn . Podle Leonarda Feathera jeho ovládání lesního rohu a jeho kreativita stanovily nový standard.

Mark Taylor

Mark Taylor, který se narodil v Chattanoogě v Tennessee, je členem „nové generace“ jazzových francouzských hornistů. Po postgraduálním studiu u Davea Hollanda a George Russella na konzervatoři v Nové Anglii v Bostonu se Mark přestěhoval do New Yorku, kde vystupoval a nahrával s řadou moderních gigantů a vydal tři CD jako vedoucí, QuietLand na Mapleshade Records a Circle Squared a At What Age na jeho vlastním labelu Taymons Music. Mark spolupracoval s jazzovou legendou Maxem Roachem jako vystupující sólista a kriticky uznávaní špičkoví skladatelé Henry Threadgill ( Very Very Circus ), Muhal Richard Abrams a Anthony Braxton . Vystupoval v jazzových klubech , na festivalech a v koncertních sálech od Finska po Sýrii a vystupoval na úplně prvním festivalu Jazz Horn v Julius Watkins v newyorské Knitting Factory .

Alex Brofsky

Poté, co nahrál více „tradičních“ jazzových stylů s významnými umělci jako Sonny Rollins , Miles Davis a Gil Evans , vzal Alex Brofsky lesní roh na kyselý jazz . Experimentoval s mnoha různými styly a našel úspěch u své acid jazzové skupiny AB +. Jeho nejnovější prací je spolupráce se zpěvákem Michaelem Slatterym (Helen's Funeral Band - Living Slowly). Také vydá album prostřednictvím UK Label - Adaptation Music. Alex Brofsky je uveden na Stalley ‚s uvolňováním Ohiu v roce 2014 . Napsal a hrál 73 částí Lesního rohu a Rhodosu v rytmu DA Domana k písni „What It Be Like“. Skladbu produkoval David DA Doman pro hudbu Maybach a obsahuje Stalley a Nipsey Hussle .

Jazzový lesní roh Julius Watkins

Festival Julius Watkins Jazz French Horn Festival pořádal Tom Varner a konal se každoročně od roku 1994 do roku 1998 v New Yorku , počínaje továrnou na pletení . Festival byl vytvořen na počest Watkinsova odkazu a na podporu dalšího vývoje umění jazzového rohu. V prvních pěti letech byli umělci a řečníci Varner, John Clark , Vincent Chancey , Mark Taylor , David Amram , Doug Hill, Deborah Thurlow, Robert Routch, Marshall Sealy, Alex Brofsky a Ray Alonge. Po 11leté přestávce festival v roce 2009 oživil Tom Varner v Seattlu na Cornish College of the Arts , kde vystupovali Varner, Vincent Chancey, John Clark a Adam Unsworth , všichni přední současní jazzoví hornisté.

Reference

externí odkazy