Italská moderní a současná architektura - Italian modern and contemporary architecture
| Architektura Itálie |
|---|
 |
| Období a styly |
| Paláce a zahrady |
| Pozoruhodné práce |
| Pozoruhodní architekti |
|
|
| Podle regionu |
| Další témata |
Italská moderní a současná architektura odkazuje na architekturu v Itálii během 20. a 21. století.
Styly
Začátek 20. století
Secesní styl byl představen v Itálii osobnosti jako Giuseppe Sommaruga a Ernesto Basile (bývalý navrhl Palazzo Castiglioni a druhý rozšířen Palazzo Montecitorio v Římě). Principy tohoto nového stylu byly publikovány v roce 1914 v Manifestu dell'Architettura Futurista (Manifest futuristické architektury ) Antonia Sant'Eliu . Italská skupina architektů Gruppo 7 (1926) přijala principy racionalismu a modernismu . Po rozpuštění skupiny se objevily její významné osobnosti Giuseppe Terragni ( Casa del Fascio , Como ), Adalberto Libera ( Villa Malaparte na Capri ) a Giovanni Michelucci ( stanice Santa Maria Novella ve Florencii ). Během fašistického období vzkvétalo takzvané „ hnutí Novecento “ s osobnostmi jako Gio Ponti , Peter Aschieri , Giovanni Muzio . Toto hnutí bylo založeno na znovuobjevení císařského Říma . Marcello Piacentini , který byl zodpovědný za městské transformace několika měst v Itálii a pamatoval na spornou Via della Conciliazione v Římě, vymyslel formu „zjednodušeného neoklasicismu “.
Fašismus
Období po skončení druhé světové války poznamenalo několik architektonických talentů, jako například Luigi Moretti , Carlo Scarpa , Franco Albini , Giò Ponti a Tomaso Buzzi , mj. S různými styly. Například Pier Luigi Nervi navrhl odvážné a konkrétní struktury a získal mezinárodní reputaci: jeho práce ovlivnila také Riccarda Morandiho a Sergia Musmeciho . V sérii zajímavých debat, které předložili kritici jako Bruno Zevi , zvítězil racionalismus, o kterém lze říci, že římská stanice Termini je paradigmatickým dílem. Neorealism of Giovanni Michelucci (návrhář četných kostelů v Toskánsku ), Charles Aymonino , Mario Ridolfi a další ( INA-Casa čtvrtí ) byl následován Neoliberty styl (vidět v dřívějších pracích Vittorio Gregotti ) a Brutalismus ( Torre Velasca v Miláně skupina BBPR , obytná budova přes Piagentinu ve Florencii, Leonardo Savioli a díla Giancarla De Carla ).
Modernismus
Carlo Scarpa provedl mnoho modernistických projektů v celém regionu Benátsko, zejména v Benátkách . Le Corbusier a Frank Lloyd Wright v Itálii nic nestavěli, na rozdíl od Alvara Aalta ( Kostel Nanebevzetí Santa Maria Assunta (Riola) v Riole ve Vergato ), Kenzo Tange (věže Boloňského veletrhu, podlahy centrální obchodní čtvrti Neapole) (CDN) ) a Oscar Niemeyer (domov Mondadori v Segrate ). Postmoderní styl v architektuře, předvídal Paolo Portoghesim kolem roku 1960, může být viděn v "Teatro del Mondo" (Theater of the World) postavený Aldo Rossi na Benátském bienále z roku 1980.
Racionalismus také ovlivnil modernismus v italské architektuře. Zejména tento étos designu sladil moderní estetické ideály s náboženstvím, protože tento konkrétní motiv nebyl v rozporu s prioritami moderních italských architektů. Vznikla tak takzvaná „sekulární spiritualita“ - prvek v italském modernismu - která se zaměřuje na koncept osvíceného racionalismu. Dalším aspektem italské moderny je rozmanitost interpretací, pokud jde o to, jak moderna prožívá. Například severní regiony interpretovaly nezdobený design jako odmítnutí kultury a stylu.
Postmoderna
Mezi hlavní architekty působící v Itálii mezi koncem 20. a začátkem 21. století patřil Renzo Piano ( Stadio San Nicola v Bari, restrukturalizace starého janovského přístavu , Auditorium Parco della Musica v Římě, Padre Pio v San Giovanni Rotondo ), Massimiliano Fuksas (mrakodrap v regionu Piemont, kongresové centrum v EUR ), Gae Aulenti ( železniční muzeum (metro v Neapoli ) neapolského metra ), Švýcar Mario Botta ( muzeum moderního a současného umění v Trentu a Roveretu , renovace) v Teatro alla Scala v Miláně), Zaha Hadid ( Národní muzeum umění 21. století umění v Římě, mrakodrapu „Lo Storto“ v Miláně), Richard Meier ( Church boha milosrdného Otce a rakev z Ara Pacis v Římě) , Norman Foster (kampus Luigi Einaudi v Turíně a stanice Belfiore ve Florencii ), Daniel Libeskind (mrakodrap „Il Curvo“ v Miláně) a Arata Isozaki ( Palasport Olimpico v Turíně, s Pierem Paolo Maggiora a Marco Brizio , „Il Dritto“) sk yscraper v Miláně).
Jedním z významných rysů postmoderní architektury v Itálii lze označit reakci na modernismus a na fašistický režim, který si přivlastnil klasické architektonické formy a modernu. Po těchto obdobích došlo k identifikovatelnému pokusu o hledání nových směrů designu. Naléhavé práce začaly demonstrovat atmosféru nostalgie a paměti. Skupina mladých architektů, jako jsou ti, kteří vytvořili skupinu „La Tendenza“ (např. Carlo Aymonino , Giorgio Grassi a Aldo Rossi ), začala zkoumat otázku paměti a slávy italské minulosti a integrovala své motivy do svých děl jako fyzických přítomnost a poetický obsah. Snažili se odhalit slabiny modernismu, jako je jejich kritika urbanismu .