Lindy Hop - Lindy Hop

Lindy Hop je americký tanec, který se narodil v afroamerických komunit v Harlemu v New Yorku, v roce 1928 a se vyvinul od té doby. To bylo velmi populární během éry swingu na konci třicátých a na začátku čtyřicátých let minulého století. Lindy byla fúzí mnoha tanců, které jí předcházely nebo byly během jejího vývoje populární, ale její základem je především jazz , step , breakaway a Charleston . Často je popisován jako jazzový tanec a je členem rodiny swingových tanců .

Lindy Hop při svém vývoji kombinoval prvky partnerského i sólového tance pomocí pohybů a improvizace afroamerických tanců spolu s formální strukturou osmi partií evropských partnerských tanců  -nejjasněji je to ilustrováno v základním kroku Lindy, swingoutu . V otevřené poloze tohoto kroku je každý tanečník obvykle spojen z ruky do ruky; v uzavřené poloze jsou vodiče a následující spojeny na jedné straně jako v objetí a na druhé se drží za ruce.

V 80. letech byl obnoven zájem o tanec ze strany amerických, švédských a britských tanečníků a Lindy Hop nyní zastupují tanečníci a volně přidružené místní organizace v Severní Americe, Jižní Americe, Evropě, Asii a Oceánii.

Lindy Hop se dnes tančí jako společenský tanec , jako soutěžní tanec , jako výkonnostní tanec a ve třídách, workshopech a táborech. Partneři mohou tančit sami nebo společně, přičemž improvizace je ústřední součástí společenského tance a mnoha vystoupení a soutěžních skladeb.

Lindy Hop je někdy označován jako street dance , což značí jeho improvizační a sociální povahu. V roce 1932 provedla dvanáctiletá Norma Miller se svými přáteli Lindy Hop mimo Savoy Ballroom, aby získala tipy. V roce 1935 tančilo na Bradhurst Avenue 15 000 lidí jako druhý z taneční série pořádané oddělením Parks. Mezi 147. a 148. ulicí se Harlem „vrhl na Lindy hop s opuštěním“, jak obyvatelé Sugar Hill sledovali z útesů podél Edgecombe Avenue.

Dějiny

Od jazzu k swingu (20. – 40. Léta)

První tance pojmenované jako Lindy Hop se narodily přibližně v době, kdy letec Charles Lindbergh uskutečnil svůj průlomový let přes Atlantický oceán v květnu 1927. Nejslavnější tanec Lindy Hop, který není spojen s ostatními tanci Lindy Hop, se narodil v r. Harlemský taneční maraton v roce 1928, kde George Snowden a Mattie Purnell náhodou objevili odtržený vzor. To odstartovalo proces, ve kterém se jejich vynález stal větším, než původně předpokládal. Harlemský tanec je zjevně jediným z tanců Lindy Hop, které dlouhodobě přežily.

Harlem Lindy Hop se vyvinul pravděpodobně ze čtyř možných zdrojů nebo z jejich kombinace: odtržení, Charleston , Texas Tommy a hop.

Zaznamenaným zdrojem tanců Lindy Hop, které nejsou spojeny s Harlemem, je známý letec Charles Lindbergh, přezdívaný „Lucky Lindy“, který „skočil do Atlantiku“ v roce 1927. Po Lindberghově sólovém nepřetržitém letu z New Yorku do Paříže v roce 1927 se stal neuvěřitelně populární a mnoho lidí po něm pojmenovalo písně, recepty a podniky mimo jiné i pro několik dalších věcí. Te Roy Williams a jeho orchestr nahráli píseň „Lindbergh Hop“, kterou napsali Ted Nixon a Elmer Snowden , 25. května 1927. Skupina Memphis Jug Band 13. září 1928 zaznamenala „Lindberg Hop- Overseas stomp“, kterou napsal Jab Jones a Will Shade .

První z tanců pojmenovaných Lindy Hop byl pravděpodobně „Lindbergh Hop“, který byl v titulku článku v Pittsburgh Gazette Times 25. května 1927, jen čtyři dny poté, co Lindbergh přistál v Le, označován jako „Lindy“ Hop “. Bourget . Tanec byl údajně Broadwayovým poctou Lindberghovi a zahrnoval šest základních kroků.

Později tanec „Lindy Hop“ popsal fejetonista Gilbert Swan. Napsal: „Zjevně první tanec pojmenovaný pro let Lindbergh byl‚ Lindy Hop ‘... Jako všechny trikové tance se budou hrát v několika divadlech a tanečních sálech, kde se objevují odborníci, a tím to bude“. Později téhož roku, 14. září, hlásil Woodland Daily Democrat Catherine B. Sullivan, která popsala „Lindy Hop“ jako třetí místo v soutěži Dancing Masters of America, New Dances, za Kikajou a Dixie Step. („Lindy Hop“ je ve zprávách také označován jako „Lindbergh Glide“). Novinář uvádí, že slečna Johnsonová předvedla velmi rychlý malý krok s chmelem a kopem, zatímco držela paže jako Duch svatý Louis . Práce nohou je popisována jako „dum-de-dum, dum-de-dum, dum-de-dum“.

Podle Ethel Williamsové byl Lindy Hop podobný tanci známému jako Texas Tommy v New Yorku v roce 1913. Po základních krocích v Texas Tommy následoval odlom identický s tím, který byl nalezen v Lindy. Savoy tanečník „Shorty“ George Snowden řekl Marshall Stearns v roce 1959, že „jsme říkávali základní krok chmelového dlouho předtím, než Lindbergh dělal jeho hop přes Atlantik. Bylo to asi na dlouhou dobu a někteří lidé začali volat to Lindbergh Hop po roce 1927, i když to netrvalo. Pak mě během maratonu v kasinu Manhattan unavily stejné staré kroky a odtrhl se odtržením ... “Podle Snowdena Fox Movietone News pokryl maraton a vzal si detail Shortyho nohou. Jak bylo řečeno Marshallovi a Jean Stearnsovým, zeptal se ho „Co to děláš s nohama“, a odpověděl: „Lindy“. Datum bylo 17. června 1928.

Snowdenův účet Stearnsovi pravděpodobně odkazuje na skutečnost, že použil již existující prvky tance, když on a jeho partner Mattie Purnell měli nehodu v tanečním maratonu, kde se na chvíli oddělili, dokud se Snowden nedostal zpět do Purnellu. Podle Snowdena dav na tanečním maratonu nadšeně odpověděl na nehodu. Jak řekl Marshall Stearns, Snowden znovu objevil vzor Breakaway, když se nehoda stala. Ale nehoda, kde Snowden a Purnell vymysleli základní princip Lindy Hop, se ukázala být mnohem větší, než se původně předpokládalo. Jejich vynález zahájil proces, který vedl Lindy Hop ke soutěžím, divadlům a tanečním sálům do konce roku 1928 a k broadwayským hrám do roku 1930. Snowden a Purnell jsou tedy tvůrci Harlem Lindy Hop.

První generace Lindy Hop je populárně spojována s tanečníky, jako jsou „Shorty“ George Snowden , jeho partnerka Big Bea a Leroy Stretch Jones a Little Bea. „Shorty“ George a Big Bea pravidelně vyhrávali soutěže v Savoy Ballroom . Jejich tanec zvýraznil rozdíl ve velikosti, když se Big Bea tyčila nad Shortym. Tito tanečníci se specializovali na takzvané podlahové schody, ale experimentovali také s ranými verzemi leteckých kroků v Lindy Hop.

Jak bílí lidé začali chodit do Harlemu sledovat černé tanečníky, podle Langston Hughes :

Násypky na Savoyi dokonce začaly praktikovat akrobatické rutiny a dělat absurdní věci pro zábavu bělochů, které by jim pravděpodobně nikdy nevstoupily do hlavy, aby se pokusily o vlastní zábavu bez námahy. Někteří z násadců lindy měli vytištěné karty se svými jmény a stali se tanečními profesory vyučujícími turisty. Poté se harlemské noci staly přehlídkovými noci pro severské.

Hughesovo posměšné prohlášení odráží, jak harlemské renesanční hnutí uznalo Lindy Hop, který hnutí považovalo za součást „nízké kultury“, a tedy za důležitý kulturní úspěch. Podle Snowdena: „Když nám konečně nabídl, že nám zaplatí, šli jsme nahoru a dali si ples. Jediné, co jsme chtěli dělat, bylo stejně tancovat.“ Když se v roce 1936 začaly objevovat „vzdušné schody“ nebo „antény“, jako je Hip to Hip, Side Flip a Over the Back (názvy popisují pohyb následovníka ve vzduchu), objevila se stará garda tanečníků, jako byl Leon James, Leroy Jones a Shorty Snowden s novými tahy nesouhlasili.

Mladší tanečníci čerství ze střední školy (Al Minns, Joe Daniels, Russell Williams a Pepsi Bethel) vypracovali Back Flip, „Over the head“ a „Snatch“.

Frankie Manning byla součástí nové generace Lindy Hopperů a je nejslavnější Lindy Hopper v historii. Al Minns a Pepsi Bethel , Leon James a Norma Miller jsou také prominentně v současné historii Lindy Hop. Některé zdroje připisují Manningovi, spolupracujícímu se svou partnerkou Freidou Washington, za vynalezení průkopnického „Air Step“ nebo „ antény “ v roce 1935. Jeden zdroj uvádí Al Minns a Pepsi Bethel jako jedny z těch, kteří vylepšili vzdušný krok. Rané verze leteckých kroků v Lindy Hopu však byly prováděny již od samého začátku třicátých let minulého století. Air Step je taneční tah, při kterém alespoň jedna ze dvou nohou partnerů opustí zem v dramatickém akrobatickém stylu. A co je nejdůležitější, je to provedeno včas s hudbou. Vzdušné kroky jsou nyní široce spojeny s charakterizací lindy hopu, přestože jsou obecně vyhrazeny pro soutěžní nebo výkonnostní tance a nejsou obecně prováděny na žádném společenském tanečním parketu.

Lindy Hop vstoupil do hlavní americké kultury ve třicátých letech minulého století a získal popularitu prostřednictvím několika zdrojů. Taneční skupiny, včetně Whiteyho Lindy Hopperů (také známých jako Harlem Congaroos ), Hot Chocolates a Big Apple Dancers, vystavovaly Lindy Hop. Hollywoodské filmy, jako Hellzapoppin ' a A Day at the Races, začaly představovat Lindy Hop v tanečních sekvencích. Taneční studia, jako byla Arthur Murray, začala učit Lindy Hop. Počátkem čtyřicátých let byl tanec na západním pobřeží známý jako „New Yorker“.

V roce 1944 kvůli pokračující účasti ve druhé světové válce Spojené státy vybíraly 30 procent federální spotřební daně proti „tančícím“ nočním klubům . Ačkoli byla daň později snížena na 20 procent, známky „Zákaz tance“ byly rozšířeny po celé zemi.

Post-houpačka éra (1950-1960)

Vydání Arthura Murraye z roku 1954 Jak se stát dobrým tanečníkem obsahovalo čtyři stránky instrukcí pro švih, které zahrnovaly základní krok Lindy, dvojitý Lindy Hop, trojitý Lindy Hop, chůzi po cukrové noze a zatáčky. Kapitola je věnována Lindy Hop ve vydáních Dancing Made Easy z let 1953 a 1958 .

Společenský taneční sešit pro učitele z roku 1962 obsahoval celou kapitolu o „Lindy“.

Podle knihy Social Dance (autorské právo v roce 1969) byla v roce 1960 Lindy Hop známá jako „houpačka“.

Revival (1980 a 1990)

Sandra Cameron a Larry Schulz z Cameron Dance Center Inc přesvědčili Al Minnse a Frankieho Manninga, aby učili Lindy Hop ve svém tanečním centru. Minns se připojil k tanečnímu centru a zahájil tam swingový program v roce 1981. Frankie Manning se k Centru připojil v roce 1985.

Al Minnsovi raní studenti založili New York Swing Dance Society, založená v roce 1985.

V 80. letech se američtí a evropští tanečníci z Kalifornie, New Yorku, Londýna a Švédska (například Sylvia Sykes ve Spojených státech a Stockholmské žhavé výstřely ) pustili do „oživení“ Lindy Hop pomocí archivních filmů jako Hellzapoppin ' a A Day at the Závody a kontaktování tanečníků, jako jsou Frankie Manning , Al Minns a Norma Miller . V polovině devadesátých let minulého století popularita neo swingové hudby v rámci revivalu swingu podnítila mainstreamový zájem o tanec. Tanec byl veden k široké viditelnosti poté, co byl uveden ve filmech jako Swing Kids v roce 1993 a v televizních reklamách „Kakhis Swing“ pro Gap v roce 1998.

V roce 1999 Swing! se otevřely na Broadwayi a představili světovou Lindy Hoppers Jenny Thomas a Ryana Francoise , latinskoamerickou swingovou tanečnici Marii Torres a jejího partnera Carlose Sierra-Lopeze, hvězdy country swingu Robert Royston a Laureen Baldovi a swingový pár na západním pobřeží Beverly Durand a Aldrin Gonzales. Carol Bentley, Scott Fowler, Caitlin Carter, Edger Godineaux, Geralyn Del Corso a Keith Lamelle Thomas byly také představeny v různých tanečních skladbách souvisejících se švihem v show pojmenované Tony během jeho běhu v St. James Theatre . Přehlídka byla uzavřena v lednu 2001, přesto se odehrává v regionálních a mezinárodních městech po celém světě.

Lindy Hop v hollywoodském stylu

Lindy Hop v hollywoodském stylu je někdy označován jako Dean Collins nebo Smooth-style, ale tyto termíny také někdy označují různé styly Lindy Hop.

Hollywood je styl zrekonstruovaný Erikem Robisonem a Sylvií Skylar na základě filmů z 30. a 40. let minulého století s tanečníky jako Dean Collins , Jewel McGowan , Jean Veloz a dalšími. Jako první tomu říkali „hollywoodský styl“.

Swingout (základní krok Lindy) se tančí v pozici, často popisován jako někdo asi sedět na stoličce, čímž bylo dosaženo jejich střed vyvážení blíže k zemi. Tato nakloněná poloha je klasickým vzhledem Hollywoodu s rovnými zády a mírným předklonem. Hollywoodský styl je také tanec ve štěrbinách , což znamená, že následovník cestuje po přímce místo eliptičtějšího nebo kruhového Savoy stylu Lindy Hop .

Oblíbená variace hollywoodského stylu Lindy Hop s názvem Lindy Hop ve stylu LA má několik technických změn v práci nohou a méně kroků. Kroky jsou zkráceny nebo „podváděny“, aby se vytvořil tento vzhled. Styl je zaměřen na výkon a je silně založen na krátkých choreografiích. Původem z Los Angeles je styl LA oblíbený na západním pobřeží USA. Je uveden v bravurním čísle s Marthou Raye ve filmu Hellzapoppin ' z roku 1941 .

Savojský Lindy Hop

Lindy Hop ve stylu Savoye se ve 30. a 40. letech tančil v Savoy Ballroom v Harlemu. To kontrastovalo s hollywoodským Lindy Hopem nebo 'Smooth-Style Lindy Hop', populárně spojovaným s Deanem Collinsem a jeho choreografií Lindy Hop v hollywoodských filmech. Savoyský styl se vyznačuje vysoce energetickým, kruhovým, rotujícím stylem, v kontrastu s hladkým, štěrbinovým stylem Hollywoodu (Smooth).

Savoy Ballroom byl konec řady pro vzestupnou síť klubů, církevních společenstev v New Yorku i mimo ni. George Snowden, Frankie Manning a George Sullivan byli potenciálními partnery propuštěni za údajně nedostatečné taneční dovednosti. S neobvykle vysokou převahou kvalifikovaných sociálních tanečníků existovala nekonečná řada interpretací. Jak řekl Frankie Manning: „Každý v Savoyi měl svůj [svůj] styl.“ A neexistoval žádný konkrétní „savojský styl“ Lindy Hopping.

Objevuje se také modernější styl tance zvaný „lindy hop“, charakterizovaný pomalejší hudbou, větší improvizací a stylem „groove“. Toto použití se vyvinulo v San Francisku a Los Angeles na konci 90. let, aby se odlišilo od „hollywoodského“ nebo „LA stylu“, který se stal populárním. Posledně jmenované styly byly obvykle prováděny pro rychlejší hudbu a s menším prostorem pro improvizaci, omezené na to, co by se vešlo do stávajících vzorů. Ražení mincí bylo založeno na mylné představě, že černí tanečníci na východním pobřeží tančili pomalým „groovy“ způsobem s velkou improvizací, která neodpovídala typickým vzorům. Zdá se, že toto použití se snižuje a tento termín se dnes často používá k popisu rychlejšího lindy hopu na základě tahů od Whiteyho Lindy Hoppers a dalších tanečníků ze Savoyova tanečního sálu. Protože však většina tanečníků tohoto stylu nevlastní léta zakořeněného afroamerického hnutí, které tito raní tanečníci vlastnili, je obtížné jej replikovat a dalo by se říci, že většina moderních tanečníků se více podobá Deanovi Collinsovi a jeho současníkům ze západního pobřeží.

Savoy Ballroom dance

Savoy styl Lindy Hop byl nejčastěji spojován s žijícími tanečníky z třicátých let, jako byl Frankie Manning , a se švédskou taneční skupinou The Rhythm Hot Shots (nyní nahrazenou Harlem Hot Shots ).

Termín „lindy hop ve stylu Savoye“ používá obecný vztah mezi všemi afroamerickými Lindy Hoppery (a nadšenci jejich stylů), který ignoruje rozmanitost a rozmanitost Lindy Hop ve 30. a 40. letech. Historici Lindy Hop vidí jasné rozdíly mezi Lindy Hopem v raných letech jeho vývoje (koncem dvacátých let minulého století) a tanečníky jako „Shorty“ George Snowden , tanečníky třicátých let (například Manning), a poté mezi jednotlivými tanečníky v těchto obdobích . Lennart Westerlund - klíčový člen The Rhythm Hot Shots a autoritativní historik Lindy Hop - popsal rozdíly ve stylech mezi Manningem a Al Minnsem , tanečníkem, se kterým pracoval v prvních letech oživení Lindy Hop. Al Minns a Leon James jsou často považováni za autoritativní osobnosti akademické diskuse o Lindy Hop, částečně pro jejich práci s Marshall Stearns a Jean Stearns (v jejich knize Jazz Dance a dokumentární filmy). Historici Lindy Hop také jasně rozlišují mezi tanečními styly klíčových tanečnic, jako jsou Norma Miller a Ann Johnson . Nejužitečnějším bodem, který je třeba učinit ohledně této variace v rámci jedné komunity tanečníků v jednom historickém okamžiku, je ten lidový afroamerický tanec , a zejména Lindy Hop, který upřednostňoval individuální styl a kreativní improvizaci a hudební interpretaci v rámci určitého tanečního stylu.

Funkce

Při popisu stylu Savoy Lindy Hop pozorovatelé poznamenávají, že následovník je jako výchozí vyveden ze základního Swingout bokem. To však není tento případ, protože vedení následování zpět nebo vpřed je stejně pravděpodobné. Savoy styl je také údajně charakterizován výrazným směrem dolů 'bounce', což je opět něco jako nesprávné pojmenování, protože různí tanečníci používali různé stupně a typy 'bounce' a pozorovatelé Frankie Manning zaznamenali změny ve svém vlastním tanečním stylu v tomto ohledu za ta léta. Navzdory těmto komentářům je důležité poznamenat, že popsaný „odskok“ je charakteristický pro mnoho afrických amerických lidových tanečních forem. Jedním z nejjasnějších rozdílů mezi hollywoodským a hladkým stylem Lindy Hop a stylem Savoy Lindy Hop je otevřené „ spojení “ a relativní svoboda následovníka improvizovat zejména ve struktuře Swingout. Tento technický rozdíl se opět liší mezi jednotlivými tanečníky a mezi dnešními učiteli. Historici si také mohou všimnout, že hollywoodský styl, přestože je často charakterizován intenzivnějším spojením (v krajním případě charakterizovaným protiváhou ), také v jiných případech představoval rozsáhlé variace a individuální improvizaci v rámci swingoutu.

Afroamerická identita

Snad nejužitečnější uplatnění termínu „Lindy Hop ve stylu Savoye“ spočívá ve sdružení Savoy Ballroom (a tanečníků, kteří s ním byli spojeni, zejména s Whitey's Lindy Hoppers ) a etnického původu. I přes výše uvedené rozdíly existují v afrických amerických a afrických tancích výrazné tropy, které jsou v Lindy Hop těchto tanečníků přítomny v tomto období. Ty mohou zahrnovat:

• jasné úhly v kotníku - mezi nohou a chodidlem - a často v zápěstí a/nebo lokti
• širokonohé postoje pro ženy i muže, zejména v otočném čepu následovníka
• Charakteristicky „atletický“ postoj Frankieho Manninga - jako běžec rozprostřený v pohybu, rovnoběžně se zemí - odráží africký tanec
• konkrétní „variace“ nebo jazzové kroky spojené se savojským stylem pocházejí z afrických komunit, ze kterých byli odebráni afroameričtí otroci (a jsou diskutovány v článku Historie otroctví ve Spojených státech ), včetně přesunu „svědění“, které pak přešel do bílých komunit a napříč na západní pobřeží Ameriky s tanečníky jako Dean Collins.

Aktuální stav

Po celém světě existují komunity a Lindy Hop dnes najdete v mnoha velkých západních městech. Koncept výměny Lindy , několikadenní setkání tanečníků Lindy Hop v jednom městě k tanci s návštěvníky a místními, umožňuje různým komunitám sdílet své nápady s ostatními. První výměna Lindy se nazývala „The Weekend“ a proběhla 4. – 6. Prosince 1998 v Kalifornii mezi městy Chicago , Illinois a San Francisco v Kalifornii.

Viz také

• Ruční tanec
• Moderní groteskní tanec

Reference

Další čtení

• Batchelor, Christian, tato věc se nazývá houpačka . Christian Batchelor Books, 1997, ISBN  0-9530631-0-0
• DeFrantz, Thomas. Dancing Many Drums: Excavations in African American Dance . Wisconsin: University of Wisconsin Press, 2001.
• Emery, Lynne Fauley. Black Dance ve Spojených státech od roku 1619 do roku 1970 . California: National Press Books, 1972.
• Friedland, LeeEllen. "Sociální komentář v představení afroamerického hnutí." V Brenda Farnell (ed.), Human Action Signs in Cultural Context: The Visible and the Invisible in Movement and Dance . London: Scarecrow Press, 1995. 136 - 57.
• Giordano, Ralph G. Social Dancing in America: A History and Reference, Volume 2, Lindy Hop to Hip Hop, 1901-2000 . Greenwood, 2006. ISBN  9780313333521
• Gottschild, Brenda Dixon. Kopání africké přítomnosti v americkém představení . Connecticut a Londýn: Greenwood Press, 1996.
• Hancock, Černý jestřáb. American Allegory: Lindy Hop and the Racial Imagination . Chicago: University of Chicago Press, 2013.
• Hazzard-Gordon, Katrina. Jookin ': The Rise of Social Dance Formations in African-American Culture . Philadelphia: Temple University Press, 1990.
• Jackson, Jonathan David. „Improvizace v afroamerickém lidovém tanci.“ Dance Research Journal 33.2 (2001/2002): 40 - 53.
• Malone, Jacqui. Steppin 'on the Blues: The Visible Rhythmms of African American Dance . Urbana a Chicago: University of Illinois Press, 1996.
• Manning, Frankie ; Cynthia R. Millman (2007). Frankie Manning: velvyslanec Lindy Hop . Philadelphia, Pennsylvania: Temple University Press. ISBN 1-59213-563-3.
• Stevens, Erin a Tamara. Swingový tanec . Série American Dance Floor, Greenwood, 2011, ISBN  9780313375170
• Szwed, John F. a Morton Marks. „Afroamerická transformace evropských setů a tanečních suit.“ Dance Research Journal 20.1 (1988): 29-36.
• Jaro, Howarde. „Swing and the Lindy Hop: Dance, Venue, Media, and Tradition“. American Music , sv. 15, č. 2 (léto 1997), s. 183–207.
• Thomasi, Amy. Infinity Dance: Pohyb, který nikdy nekončí . California: National Press Books, 2006.

externí odkazy

• „Savoystyle Archives of early Lindy Hop“ , zdroj pro historii Lindy Hop
• „Podmínky Lindy Hop“
• „Lindy Hop a retro životní styl“