Spode - Spode
 Logo Spode od roku 2010 | |
| Typ | Soukromé |
|---|---|
| Průmysl | Hrnčířství |
| Založený | 1770 |
| Zakladatel | Josiah Spode |
| Sídlo společnosti | , |
| Rodič | Portmeirion Group |
| webová stránka | www |
Spode je anglická značka keramiky a bytových doplňků vyrobených firmou stejného jména, který je založen v Stoke-on-Trent , Anglie . Společnost Spode založil Josiah Spode (1733–1797) v roce 1770 a byla zodpovědná za zdokonalení dvou nesmírně důležitých technik, které byly rozhodující pro celosvětový úspěch anglického hrnčířského průmyslu v následujícím století.
V letech 1783–1784 zdokonalil techniku přenosu tisku v podglazurové modři na jemnou kameniny - vývoj, který vedl k zahájení v roce 1816 řady Spode Blue Italian, která se od té doby zachovala ve výrobě. Josiah Spode je také často připočítán s vývojem, kolem roku 1790, vzorce pro jemný kostní porcelán, který byl obecně přijat průmyslem. Jeho syn Josiah Spode II byl jistě zodpovědný za úspěšný marketing anglického kostního porcelánu.
Dnes Spode vlastní společnost Portmeirion Group , společnost vyrábějící keramiku a domácí potřeby se sídlem v Stoke-on-Trent. Mnoho položek v sortimentech Spode's Blue Italian a Woodland se vyrábí v továrně společnosti Portmeirion Group v Stoke-on-Trent .
Nadace
Je známo, že Josiah Spode pracoval pro Thomase Whieldona ve věku od 16 do 21 let. Poté pracoval v několika partnerstvích, dokud nešel do podnikání pro sebe, a pronajal si malou keramiku ve městě Stoke-on-Trent v 1767; v roce 1776 dokončil nákup továrny Spode až do roku 2008. Jeho rané výrobky zahrnovaly kameninové zboží, jako je krémové zboží (jemně krémově zbarvené kameninové zboží) a perleťové zboží (jemné kameninové zboží s modravou glazurou), stejně jako řadu kamenných výrobků včetně černý čedič, caneware a jaspis, které popularizoval Josiah Wedgwood . Historie a produkty továrny Spode inspirovaly generace historiků a sběratelů a v říjnu 2010 byla zahájena užitečná interaktivní online výstava.
Podskládejte modrý přenosový tisk
Josiah Spode I je připočítán se zavedením podglazurního modrého transferového tisku na kameninu v letech 1783–84. Na Worcester a továrny Caughley započala přenos tiskové Underglaze a přes glazury na porcelán v časných 1750s, a od roku 1756 byl také aplikován overglaze tisk na keramiku a kamenina. Procesy dekorace podglazurou a overglaze byly velmi odlišné. Overglaze „tisk netopýrů“ na kameniny byl poměrně přímočarý proces a byly vyrobeny vzory v různých barvách, včetně černé, červené a lila. Tisk „hot-press“ pod glazurou byl omezen na barvy, které vydrží následné pálení glazurou, a převládající barvou byla bohatá modrá.
Přizpůsobení procesu od výroby malých porcelánových čajových doplňků větším kameninovým nádobím vyžadovalo vytvoření pružnějšího papíru pro přenos vzorů z ryté měděné desky na těsto kameninové sušenky a vývoj receptury glazury, která přinesla barvu černo-modrý kobaltový tisk k brilantní dokonalosti. Když Spode v roce 1783 zaměstnal zkušeného rytce Thomase Lucase a tiskaře Jamese Richarda, oba v továrně v Caughley, mohl na trh uvést vysoce kvalitní modře tištěné kameniny. Thomas Minton , další rytec vycvičený v Caughley, dodával Spode také měděné plechy, dokud v roce 1796 neotevřel vlastní továrnu ve Stoke-on-Trent.
Tato metoda zahrnovala gravírování vzoru na měděnou desku, která byla poté vytištěna na pogumovanou tkáň. Barevná pasta byla zapracována do řezaných oblastí měděné desky a otřena z neřezaných povrchů a poté vytištěna průchodem válečky. Tyto designy, včetně okrajových vzorů, se kterými bylo nutno manipulovat po částech, byly vystřiženy pomocí nůžek a aplikovány na výrobky vypálené na sušenky (pomocí bílé látky), které byly samy připraveny roztokem gumy. Tkáň se poté odplavila ve vodě, přičemž vzor ulpěl na desce. To bylo poté ponořeno do glazury a vráceno do pece pro střelbu . Přenos modrého podloží se stal standardním prvkem stafordšírské keramiky. Spode také používal on-glazové převody pro jiné zboží. Známé modrobílé obědové služby Spode s vyrytými sportovními scénami a italskými pohledy byly vyvinuty za vlády Josiah Spode mladšího, ale byly reprodukovány do mnohem pozdějších dob.
Vzorec kostního porcelánu
V průběhu 18. století se mnoho anglických hrnčířů snažilo a soutěžilo o objevení průmyslového tajemství výroby jemného průsvitného porcelánu. Tyto Plymouth a Bristol továrny , a (od roku 1782 do roku 1810) v New Hall (Staffordshire), závod pod Richardem Champion patentu, byly výrobu těžké vložit podobné orientálního porcelánu. Tato technika byla vyvinuta přidáním kalcinované kosti k této sklovité fritě , například při výrobě porcelánu Bow a porcelánu Chelsea , a pokračovalo přinejmenším od 50. let 17. století. Mastkový porcelán dále přidal steatit , známý jako francouzská křída, například v továrnách ve Worcesteru a Caughley.
Kostní porcelán, zejména porcelán Spode, Minton , Davenport a Coalport , nakonec stanovil standardy pro porcelán s měkkou pastou, které byly později (po roce 1800) široce udržovány. Ačkoli porcelánky Bow , Chelsea porcelánka , Royal Worcester a Royal Crown Derby továrny měl před Spode, založil podíl asi 40-45 procent kalcinované kosti ve vzorci jako standard, to bylo Spode, který jako první opustil praxi kalcinace nebo fritovat kosti některými dalšími přísadami a použít jednoduchou směs kostního popela , porcelánu a kaolinu , která od jeho doby stanovila základní recept na kostní porcelán. Tradiční recept na kostní porcelán byl 6 dílů kostního popela, 4 díly čínského kamene a 3,5 dílu kaolinu, všechny společně jemně mleté.
Josiah Spode I účinně dokončil vzorec a zdá se, že tak činil v letech 1789 až 1793. Na nějakou dobu to zůstalo průmyslovým tajemstvím. Důležitost jeho inovací byla zpochybněna, přičemž ho bagatelizoval profesor Sir Arthur Church ve svém anglickém porcelánu , odhadovaný prakticky Williamem Burtonem, a velmi si ho vážil současný Spode Alexandre Brongniart , ředitel manufaktury Sèvres , ve svém Traité des Arts Céramiques a ML Solon oslavován jako revoluční vylepšení.
Mnoho skvělých příkladů inscenací staršího Spodeho bylo zničeno při požáru v Alexandra Palace v Londýně v roce 1873, kde byly zahrnuty do expozice téměř pěti tisíc exemplářů anglické keramiky a porcelánu. Jelikož chápání práce raných hrnčířů částečně závisí na studiu skutečných vzorků, byla ztráta jak estetická, tak vědecká.
Podnikání pokračovalo prostřednictvím jeho synů ve Stoke až do dubna 1833. Londýnská maloobchodní prodejna Spode v Portugalské ulici se jmenovala Spode, Son a Copeland.
Mezi mnoha dochovanými dokumenty Spode jsou dvě knihy tvarů datované kolem roku 1820, které obsahují miniatury náčrtů předmětů z kostního porcelánu s pokyny pro vrhače a obraceče o požadavcích na velikost. Jedna kopie je ve sbírce Josepha Downese ve Winterthur Museum, Gardens and Library, Delaware, USA.
Spode "Stone-China"
Po několika časných zkouškách Spode zdokonalil kameniny, které se přiblížily porcelánu, než jakýkoli dříve, a v roce 1813 představil svůj „Stone-China“. Tělo bylo světlé, šedobílé a drsné, kde nebylo zasklené, a na počátku se přibližovalo k průsvitnosti zboží; později se Stone-Ware stal neprůhledným. Knihy vzorů Spode, které zaznamenávají přibližně 75 000 vzorů, přežily přibližně od roku 1800.
V Spode je podobný „živec porcelánu“, který byl zaveden na trh v roce 1821, živec byl přísada, nahradila Cornish kámen ve svém standardním kostního porcelánu těla, což vede k jeho poněkud zavádějící název „živce porcelánu,“ k tomu, co je ve skutečnosti extrémně rafinované kameniny srovnatelné s konkurenčním „zednářským železným kamenem“, vyrobeným synovcem Josiah II. Charlesem Jamesem Masonem a patentovaným v roce 1813 „Spodův„ porcelán Felspar “, pokračoval ve fázi společnosti Copeland & Garrett (1833–1847). Armorní služby byly poskytovány pro Ctihodnou východoindickou společnost z roku 1823 a Worshipful Company of Goldsmiths , c. 1824. Některé použité výrobky byly podglazurně modré a železně červené s nádechem zlacení v imitaci „ imarského porcelánu “, který byl představen na Spodeově kostní porcelán v prvním desetiletí století: nejznámější „vzor tabákových listů“ (2061) nadále vyráběli nástupci Spode, William Taylor Copeland , a poté „WT Copeland & Sons, pozdní Spode“.
Pozdější formy podnikání
Pánové Spode uspěli ve stejném oboru v c. 1833 od Copelanda a Garretta, kteří ve svých známkách často používali jméno Spode. Zejména se jim říká „Late Spode“ a zahrnují produkce takzvaného „porcelánu Felspar“. Vyráběli také jiné druhy kostního porcelánu, kameniny, parianu atd. Partnerství pokračovalo v této podobě až do roku 1847. Po roce 1847 pokračovalo podnikání až do roku 1970 jako WT Copeland a synové a opět pokračoval termín „Spode“ nebo „Late Spode“ v použití spolu se jménem Copeland. Pod názvem „Spode Ltd“ pokračovaly po roce 1970 stejné továrny a podnikání.
V roce 2006 se podnik spojil s Royal Worcester . Sloučená společnost vstoupila do správy 6. listopadu 2008. Značky Royal Worcester a Spode, duševní vlastnictví a některé z akcií koupila skupina Portmeirion dne 23. dubna 2009.
Nákup nezahrnoval výrobní závody Royal Worcester ani Spode. Mnoho položek v řadách Spode's Blue Italian a Woodland se nyní vyrábí v továrně společnosti Portmeirion Group ve Stoke-on-Trent .
V roce 2012 Spode Museum Trust otevřelo návštěvnické centrum Spode Works v části historické továrny Spode.
Viz také
Reference
Zdroje
- Alexandre Brongniart, Traité des arts céramiques ou des poteries considerées dans leur histoire, leur pratique et leur théorie (3 obj.) (Paříž, Bechet et Mathias 1844).
- Richard Burton, Historie a popis anglického porcelánu (Cassell, Londýn 1902) online
- Arthur Church, anglický porcelán vyrobený během 18. století (HMSO 1905)
- Arthur Hayden, Spode a jeho nástupci (Cassell, Londýn 1925). online
- ML Solon, Stručná historie staroanglického porcelánu a jeho manufaktur; s uměleckým, průmyslovým a kritickým oceněním jejich produkce. (Bemrose and Sons, London & Derby 1903) online
- Thomas, John. Vzestup staffordshirských keramik (AM Kelley, 1971).
- Leonard Whiter, Spode, A History of the Family, Factory and Wares from 1733 to 1833 (Barrie & Jenkins, London 1970). online
- Sydney B.Williams, Antique Blue and White Spode (Batsford, Londýn 1949, 3. vydání).