O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 - O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20

O Ewigkeit, du Donnerwort
BWV 20
Chorálová kantáta od JS Bacha
Nikolaikirche , c. 1850
Příležitost	První neděle po Trojici
Chorál	„ O Ewigkeit, du Donnerwort “ od Johanna Rista
Provedeno	11. června 1724 : Lipsko ( 1724-06-11 )
Pohyby	11 ve dvou částech (7, 4)
Hlasitý
Instrumentální	tromba da tirarsi 3 hoboje 2 housle viola continuo

Johann Sebastian Bach složil církevní kantátu O Ewigkeit, du Donnerwort (Ó věčnost, slovo hromu), BWV  20 , v Lipsku první neděli po Trojici a poprvé ji provedl 11. června 1724. Bach ji složil na začátku svého druhého ročníku jako Thomaskantor v Lipsku. Jedná se o první kantátu, kterou složil pro svůj druhý roční cyklus, který měl podle plánu obsahovat chorálové kantáty , každé na základě luteránského chorálu . Kantáta je zaměřena na chorál Johanna Rista z roku 1642 „ O Ewigkeit, du Donnerwort “, s chorálovou melodií Johanna Schopa . Jako obvykle přichází do cyklu Bachovy chorálové kantáty, vybrané hymnické sloky zůstaly zachovány, zatímco ostatní parafrázoval současný básník, který své myšlenky přetvořil do sledu střídajících se recitativů a árií . Pro tuto kantátu byla první sloka použita beze změny a další dvě sloky k uzavření dvou částí kantáty. První část byla provedena před kázáním, druhá část po kázání. První část je v sedmi větách a druhá část je ve čtyřech větách.

Bach zaznamenal kantátu pro tři vokální sólisty, čtyřhlasý sbor a barokní instrumentální soubor dvou tromba da tirarsi , tří hobojů , dvou houslí , violy a basa continua . Schopova chorálová melodie se objevuje v úvodní chorálové fantazii a ve shodné čtyřdílné harmonizaci uzavírající dvě části kantáty. Všechny nástroje hrají v úvodní chorálové fantazii , ve které soprán zpívá hymnickou melodii jako cantus firmus . Je psána stylem slavnostní francouzské předehry , otevírající jak kantátu, tak druhý kantátový cyklus.

Historie a slova

Bach složil kantátu v roce 1724 na První neděli po Trojici . Neděle začíná druhou polovinou liturgického roku , „ve kterém se zkoumají základní otázky víry a nauky“. Předloni nastoupil Bach do funkce Thomaskantora v Lipsku . Byl zodpovědný za vzdělávání Thomanerchor , výkony v pravidelných službách v Thomaskirche , Nikolaikirche a dalších. Během prvního ročníku začal skládat jednu kantátu na každou neděli a svátek liturgického roku, kterou nazval bachovský učenec Christoph Wolff jako „umělecký počin v největším měřítku“. V roce 1724 začal Bach výhradně skládat chorálové kantáty pro svůj druhý roční kantátový cyklus , počínaje touto kantátou a do konce cyklu celkem 40 chorálových kantát. Každá kantáta vycházela z hlavního luteránského chorálu pro příslušnou příležitost. Lipsko mělo tradici soustředit se na hymny. V roce 1690 ministr Thomaskirche Johann Benedikt Carpzov oznámil, že bude kázat také o písních a že Johann Schelle , tehdejší ředitel hudby, bude píseň hrát před kázáním.

Předepsaná čtení pro neděli byla z prvního listu Jana , „Bůh je láska“ ( 1. Jana 4: 16–21 ), a z Lukášova evangelia , podobenství o Boháčovi a Lazarovi ( Lukáš 16: 19– 31 ). Text vychází z hymnu Johanna Rista „ O Ewigkeit, du Donnerwort “, který byl publikován ve sbírce Himlische Lieder (Nebeské písně) v Lüneburgu v roce 1642. Text vychází z 12 ze 16 sloek hymnu . Hymnus, odrážející smrt a věčnost, dobře odpovídá podobenství o boháči, který musí čelit smrti a peklu. Má podtitul „ Ernstliche Betrachtung der unendlichen Ewigkeit “ (Vážná úvaha o nekonečné věčnosti). Text tří slok (sloky 1, 8 a 12, používaný pro pohyby 1, 7 a 11) zůstává nezměněn. Neznámý autor přeformuloval ostatní sloky chorálu na recitativy a árie , obecně střídal a používal jednu sloku pro jedno kantátové hnutí. Básník spojil dvě sloky, 4 a 5, k vytvoření pohybu 4. Použil řádky „ Vielleicht ist dies der letzte Tag, kein Mensch weiß, wenn er sterben mag “ (Možná je to váš poslední den, nikdo neví, kdy by mohl zemřít) ze sloky 9 v pohybu 9, který je jinak založen na sloce 10. Do pohybu 10 vložil nápovědu k evangeliu. Celkově se básník držel textu hymnu, který je charakteristický pro rané kantáty v Bachově druhém ročním cyklu. Básníkem byl možná Andreas Stübel , který zemřel v roce 1725, což by vysvětlovalo, proč Bach nedokončil celý cyklus, ale skončil na Květnou neděli .

Chorál téma bylo složeno Johann nákupu i pro hymnu „ Wach auf, mein Geist, erhebe dich “, který se objevil ve sbírce Himlische Lieder . K textu ho přiřadil Johann Franck ve svém vydání Praxis pietatis melica z roku 1653 . Melodie je uvedena ve všech třech větách, které používají Ristův původní text.

Bach poprvé provedl kantátu 11. června 1724.

Hudba

Struktura a bodování

Bach strukturoval kantátu na dvě části. Část I obsahuje sedm pohybů a má být provedena před kázáním, zatímco část II má čtyři pohyby a má být provedena po kázání. Část I začíná chorálovou fantazií a obě části jsou zakončeny stejným čtyřdílným nastavením dvou dalších slok chorálu. Vnitřní pohyby jsou většinou střídáním recitativů a árií, přičemž poslední árie je duet. Bach slavnostně zabodoval u tří vokálních sólistů ( alt (A), tenor (T) a bas (B)), čtyřhlasého sboru ( SATB ) a barokního instrumentálního souboru: tromba da tirarsi (slide trumpeta, Tt) , tři hoboje (Ob), dvě housle (Vl), viola (Va) a basso continuo (Bc). Alfred Dürr udával trvání kantáty 31 minut.

V následující tabulce pohybů bodování následuje po Neue Bach-Ausgabe . Tyto klíče a taktu jsou převzaty z Dürr, pomocí symbolu pro společnou času (4/4). Nástroje jsou zobrazeny samostatně pro dech a smyčce, zatímco kontinuální hra, která hraje po celou dobu, není zobrazena.

Pohyby O Ewigkeit, du Donnerwort , část I

Ne.	Titul	Text	Typ	Hlasitý	Vítr	Řetězce	Klíč	Čas
1	O Ewigkeit, du Donnerwort	Rist	Chorálská fantazie	SATB	Tt 3Ob	2Vl Va	F dur	3/4
2	Kein Unglück je v aller Welt zu finden	anon.	Recitativ	T
3	Ewigkeit, du machst mir bange	anon.	Árie	T		2Vl Va	C moll	3/4
4	Gesetzt, es dau'rte der Verdammten Qual	anon.	Recitativ	B
5	Gott ist gerecht in seinen Werken	anon.	Árie	B	3Ob
6	O Mensch, errette deine Seele	anon.	Árie	A		2Vl Va	D moll	3/4
7	Solang ein Gott im Himmel lebt	Rist	Chorál	SATB	Tt 3Ob	2Vl Va	F dur

Pohyby O Ewigkeit, du Donnerwort , část II

Ne.	Titul	Text	Typ	Hlasitý	Vítr	Řetězce	Klíč	Čas
8	Wacht auf, wacht auf, verlornen Schafe	anon.	Árie	B	Tt 3Ob	2Vl Va	C dur
9	Verlaß, o Mensch, die Wollust dieser Welt	anon.	Recitativ	A
10	O Menschenkind, hör auf geschwind	anon.	Duetová árie	NA			Menší	3/4
11	O Ewigkeit, du Donnerwort	Rist	Chorál	SATB	Tt 3Ob	2Vl Va	F dur

Pohyby

Úvodní sbor, který začíná nejen kantátou, ale i druhým ročním kantátovým cyklem, je ve stylu slavnostní francouzské předehry v typických třech sekcích pomalu - rychle ( vivace ) - pomalu. Francouzská předehra byla navržena tak, aby označila vstup krále. Melodii zpívá soprán jako cantus firmus v dlouhých tónech, zdvojených klouzavou trubkou. Chorál je v barové formě . První Stollen tří linek je zpracován v pomalém úseku, druhý Stollen řádků 4 až 6 v rychlém úseku, Abgesang linek 7 a 8 v závěrečném pomalém úseku. Nižší hlasy jsou většinou v homofonii . Vývoj témat probíhá v orchestru. Stoupající téma pomalé sekce v tečkovaném rytmu je odvozeno od začátku chorálové melodie, zatímco téma rychlé sekce s melodií nesouvisí. Rychlý úsek není striktní fuga . Bach používá k doplnění textu řadu hudebních ilustrací: „ Ewigkeit “ (věčnost) je vykreslen dlouhými tóny v nižších hlasech a nástrojích; „ Donnerwort “ (hromové slovo) se jeví jako náhlá změna krátkých tónů s melisma v basech; na slovech „ große Traurigkeit “ (velký smutek) se v hlasech objevuje také sestupná chromatická linie z instrumentálního kontrapunktu v rychlém úseku; „ erschrocken “ (zděšený) je vykreslen v rozrušených rytmech přerušovaných zbytky, nejprve v orchestru, pak také v hlasech; „ klebt “ (štěpení) je v hlasech dlouhý tón. John Eliot Gardiner , který v roce 2000 provedl Bachovu kantátovou pouť , shrnuje kantátu: „Bach je konfrontován zmateným a znepokojujícím tématem věčnosti, a konkrétně věčnosti pekla, jako nikdy předtím“.

Recitativy jsou většinou secco, arioso pouze v pohybu 9 na slova „ Pracht, Hoffart, Reichtum, Ehr, und Geld “ (nádhera, hrdost, bohatství, čest a bohatství) z chorálu. Árie naopak interpretují text v jeho afektu a v jednotlivých frázích. Gardiner k první dvojici recitativ a árií poznamenává následující:

Tenor prodlužuje náladu trápení ... vnáší domů témata úzkosti, bolesti, pekla a třesoucího se srdce. Bach používá různorodou tematickou zbrojnici: dlouhé poznámky a zvlněné chvění naznačující věčnost, řetězy appoggiaturas natažené přes křivolaké figury naznačující strach, divoké běhy pro plameny a hořící, zlomené úlomky, chromatické a synkopované, pro třesoucí se srdce. Náhlé ticho na konci frází zvyšuje pocit nesouladu a teroru. Přesto je veškerá marnotratnost dramatických obrazů dokonale a bezproblémově integrována do celkového designu.

V pohybu 8 je výzva k probuzení zesílena signály trubek a rychlých stupnic, evokujících Poslední soud . První motiv v pohybu 10 zpívají dva zpěváci duetu na slova O Menschenkind („o dítě člověka“) a instrumentálně se opakují jako náznak tohoto varování. Obě části kantáty jsou zakončeny stejným čtyřdílným chorálovým prostředím, které se nakonec ptá „ Nimm du mich, wenn es dir gefällt, Herr Jesu, in dein Freudenzelt! “ (Vezmi mě, Ježíši, chceš-li, do štěstí váš stan).

Nahrávky

Záznamy následující tabulky jsou převzaty ze seznamu nahrávek poskytovaných na webových stránkách Bach Cantatas. Soubory hrající na dobové nástroje v historicky informovaném provedení a sbor jednoho hlasu na část ( OVPP ) jsou označeny zeleným pozadím.

Reference

Bibliografie

Všeobecné

• „O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20; BC A 95 / Chorale cantata (1. neděle po Trojici)“ . Bach Digital . 2017 . Vyvolány 21 June je 2017 .

Knihy

• Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). „O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20“ . Kantáty JS Bacha: S jejich librety v německo-anglickém paralelním textu . Oxford University Press . s. 30–32, 387–392. ISBN 978-0-19-929776-4.
• Wolff, Christoph (1991). Bach: Eseje o jeho životě a hudbě . ISBN 978-0-67-405926-9.

Online zdroje

• Braatz, Thomas; Oron, Aryeh (2005). „Chorálové melodie používané v Bachových vokálních dílech / O Ewigkeit, du Donnerwort“ . Web Bach Cantatas . Citováno 22. června 2017 .
• Browne, Francis (2003). „O Ewigkeit, du Donnerwort / Text a překlad chorálu“ . Web Bach Cantatas . Vyvolány 5 June 2012 .
• Dahn, Luke (2021). „BWV 20,7 a 20,11“ . bach-chorales.com . Citováno 22. června 2021 .
• Dellal, Pamela (2017). „BWV 20 - O Ewigkeit, du Donnerwort I“ . Hudba Emmanuel . Vyvolány 21 June je 2017 .
• Gardiner, John Eliot (2004). Bach Cantatas Vol. 1: City of London (PDF) (Poznámky k médiím). Soli Deo Gloria (na webových stránkách Hyperion Records ). p. 13 . Citováno 29. června 2019 .
• Hofmann, Klaus (2002). „O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / O věčnost, hromové slovo“ (PDF) . Web Bach Cantatas. p. 5 . Vyvolány 5 June 2012 .
• Oron, Aryeh (2015). „Cantata BWV 20 O Ewigkeit, du Donnerwort (I)“ . Web Bach Cantatas . Citováno 23. června 2015 .
• „Christoph Graupner / Kantate / Wacht auf ihr Todten stehet auf“ (PDF) (v němčině). Christoph Graupner Gesellschaft . Citováno 27. července 2021 .

externí odkazy

• O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 : Scores at the International Music Score Library Project
• Mincham, Julian (2010). „Kapitola 2 BWV 20 O Ewigkeit, du Donnerwort / O Eternity; zvuk hromu“ . jsbachcantatas.com . Vyvolány 21 June 2011 .