Očištěný -Cleansed

Očištěno
Napsáno Sarah Kane
Znaky Graham
Tinker
Carl
Rod
Grace
Robin
Woman
Datum premiéry 30. dubna 1998 ( 1998-04-30 )
Místo premiéru Royal Court Theatre Downstairs , Londýn
Původní jazyk Angličtina
Žánr Divadlo ve tváři
Nastavení Univerzita

Cleansed je třetí hrou anglické dramatičky Sarah Kane . Poprvé byl uveden v roce 1998 v Royal Court Theatre Downstairs v Londýně. Děj hry se odehrává na univerzitě, která (podle shrnutí publikovaného scénáře) funguje jako „instituce určená k zbavení společnosti nežádoucích věcí“, kde „skupina vězňů se snaží zachránit pomocí lásky“, zatímco je pod vládou sadistický Tinker. Když měla hra premiéru na Královském dvoře v dubnu 1998, Kane hrál poslední tři představení roli Grace kvůli zranění, které původní herečka utrpěla.

Někdy se tvrdí, že Tinker byl pojmenován po divadelním kritikovi britského deníku The Daily Mail , Jacku Tinkerovi , jehož recenze na Kaneovu první hru Blasted byla označena jako „tato nechutná svátek špíny“, ale nezdá se, že by o Kaneovi byly nějaké důkazy toto potvrzuje.

Bratr Sarah Kane a exekutor jejího majetku Simon Kane v roce 2005 poznamenal, že „v zámoří si mnoho lidí myslí, že Cleansed je nejlepší hra Sarah.“

Synopse

V první scéně se bojácný Graham blíží k Tinkerovi, který se zdá být drogovým dealerem. Říká, že ‚chce ven‘ a také žádá drogy. Tinker odmítá. Potom se pohádají, zda jsou nebo nejsou přátelé. Tinker nakonec napíchne Grahamovi drogy a on se předávkuje a zemře.

Rod a Carl sedí spolu v místnosti, Carl se zeptá Roda, zda by mohl mít svůj prsten jako nabídku k sňatku. Rod zpočátku odmítá. Carl slibuje, že ho bude vždy milovat, nikdy ho nezradí a nikdy mu nebude lhát. Rod je cynický. Rod tvrdí, že Carl ani nezná jeho skutečné jméno, a uvádí, že by pro Carla nikdy nezemřel. Carl se netrápí a stále žádá o prsten. Rod prsten nevzdává, ale přiznává, že ho miluje. Políbí se.

Grace vstupuje do nemocnice a požaduje oblečení svého bratra, Grahama. Dialog mezi ní a Tinkerem naznačuje, že její dvojče Graham zemřel. Tinker přivede Robina, který má na sobě Grahamovo oblečení. Dva přepínací oblečení, přičemž Grace měla na sobě šaty svého bratra a Robin na sobě šaty, s nimiž přišla Grace (Robin byla původně napsána jako chlapec, ale někdy ji hraje dívka). Po psychotické přestávce vyvolané přetrvávající vůní jejího bratra je Grace přijata do nemocnice. Gracie požádá Robina, aby pro ni napsal jejího otce, ale Robin prozradí, že psát nemůže.

V další scéně Tinker porazí Carla a chce, aby přiznal, že se s Rodem romanticky angažují. Sodomizuje Carla dlouhým pólem a vyhrožuje, že mu ho prostrčí celým tělem. Carl se vzdává Rodova jména a omlouvá se za to Rodovi. Tinker pak vyřízne Carlovi jazyk a donutí ho spolknout Rodův prsten.

Grace začala halucinovat svého bratra. Scénické směry a dialog mezi nimi v průběhu hry naznačují, že měli incestní vztah. Grace, pronásledovaná Grahamem, se snaží naučit Robina číst. Robin vyjadřuje svou lásku k ní, ale Grace to odmítá. Tinker vejde do místnosti, vytrhne nápis v Robinově zápisníku a znovu odejde. Jde a uřízne Carlovi ruce před Rodem, který tam leží a utěšuje ho.

Tinker jde za exotickým tanečníkem, známým jednoduše jako Žena, do stánku. Pokouší se onanovat, ale naštve se a odejde.

Rod sedí v místnosti s Carlem a kajícně pláče. Vejde Tinker a uřízne Carlovi nohy.

Robin koupí bonboniéru pro Grace, která se zmínila, že její předchozí přítel jí koupil čokoládu. Tinker zabaví bonboniéru a vyslýchá Robina, který říká, že jsou pro Grace. Tinker stojí nad ním a hází na něj čokoládu a požaduje, aby je snědl. Robin s pláčem násilím nakrmí celou bonboniéru.

V další scéně Rod stále pláče, když se Carl k němu plazí. Objímají se a pak mají sex. Rod slibuje, že mu nikdy nebude lhát, nikdy ho nezradí a vždy ho bude milovat. Tinker vstupuje do místnosti poté, co jsou hotové, a podřízne Rodovo hrdlo před Carlem, který ho drží, když umírá.

Grace a Robin sedí spolu a Graham se dívá. Robin pracuje na počítání dnů ve svém 30letém trestu. Robin se rozčiluje, že neposlouchá, a sundá si punčochy, které měl na sobě, a přiváže si je kolem krku. Grace nadále nevěnuje pozornost a Robin se oběsí.

Grace dostane v nemocnici změnu pohlaví. Na scénu přichází s obvazy na tříslech a prsou. Tinker říká, že je krásný muž, stejně jako její bratr. Carl se probouzí z postele za ní a dotýká se jeho rozkroku. Když si uvědomí, že jeho genitálie byly odříznuty a naroubovány na Grace, začne plakat. Tinker jde a má sex se ženou, deklarovat jeho lásku k ní.

V závěrečné scéně sedí Grace na jevišti s Carlem, který má nyní na sobě šaty. Mluví s Grahamem, dokud si neuvědomí, že tam není. Poděkuje Tinkerovi, protože Carl začne znovu plakat. Grace a Carl jsou na jevišti sami, když konečně vyjde slunce.

Rozvoj

Sarah Kane uvedla, že „začala [psát Cleansed ], než byla Blasted vůbec uvedena“ a že „dokončení [psaní hry] trvalo tři roky“.

Kaneův přítel a dramatik Mark Ravenhill řekl: „Kane mi řekla, že napsala Cleansed, když byla zamilovaná“ a že hru „[nenapsal] člověk, který věděl, že spáchá sebevraždu“.

Kane poslal návrh scénáře dramatikovi Edwardu Bondovi . V dopise, který Bond zaslaném Kane v září 1997, napsal, jak měl podezření, že „ očistil je ještě silnější než [ Blasted ], protože to vyžaduje nějaké dvě nebo tři minuty Blasted a subjektů ně velkým tlakem.“

Podle Kaneova agenta, Mel Kenyona, divadlo The Royal Court „zadalo [ Cleansed ] celkem rychle, i když jim opět trvalo dlouho, než si jej oblékli - ve skutečnosti jim to trvalo tak dlouho, že museli práva obnovit po dvanácti měsících. "

Kane tvrdila, že napsala Cleansed konkrétně jako hru, která by fungovala pouze jako divadelní dílo a nemohla by být přizpůsobena jiným dramatickým médiím „Rozhodl jsem se záměrně napsat něco, co nemůže být film nebo televize. Někteří lidé budou argumentujte, že to také nemůže být divadlo, ale chci rozšířit divadelní jazyk. Divadlo nemusí být moderní a cool, ale alespoň neexistuje přímá cenzura a nikdy to nebudete mít s filmem nebo TELEVIZE".

Umělecké vlivy

„Výběr uznávaných zdrojů, které informují Cleansed [je] nejširší a různorodější ze všech Kaneových prací“

Graham Saunders, „ Love Me Or Kill Me“: Sarah Kane and the Theatre of Extremes , strana 87.

Hra byla částečně inspirována Roland Barthes "práce milenky diskurzu . Kane k tomu poznamenal: „V Rozpravě milence má smysl, když říká, že situace odmítnutého milence není nepodobná situaci vězně v Dachau . A když jsem to četl, byl jsem jen zděšen a přemýšlel, jak by mohl naznačovat bolest láska je tak zlá. Ale pak, čím víc jsem o tom přemýšlel, ve skutečnosti jsem věděl, co vím. Je to o ztrátě sebe sama. A když se ztratíš, kam jdeš? Není kam jít, je to vlastně jakési šílenství. A když jsem o tom přemýšlel, navázal jsem spojení s Cleansed . “

Kane tvrdila, že založila strukturu Cleansed na hře Woyzeck od Georga Büchnera . V roce 1997 také režírovala inscenaci Woyzeck v Gate Theatre , Notting Hill.

Jiné práce, které Kane vzal inspiraci byl Shakespeare je Večer tříkrálový , August Strindberg to Strašidelná sonáta , Franz Kafka 's The Trial a George Orwell ' s Devatenáctsetosmdesátčtyři .

Graceina věta namířená na Grahama „Miluj mě nebo mě zabij“ je převzata z tragédie Johna Forda „Tis Pity She's a Whore“ . Tuto linii říkají ve hře Forda postavy Bologna a Annabella, které jsou, stejně jako Grace a Graham v Cleansed , sourozenci, kteří mezi sebou mají incestní vztah.

Inspirace v reálném životě

Kane uvedla, že postavu Robina založila na „mladém černochu, který byl na ostrově Robben s Nelsonem Mandelou . Bylo mu osmnáct let; byl umístěn na ostrov Robben a řekl mu, že tam bude čtyřicet pět let. Nic pro něj neznamenalo, byl negramotný. Nic to neznamenalo. Nelson Mandela a někteří další vězni ho naučili číst a psát. Naučil se počítat, uvědomil si, co je pětačtyřicet let, a oběsil se. " Profesoři Graham Saunders a Aleks Sierz (kteří analyzovali všechny Kaneovy hry) nenašli žádný důkaz, který by podpořil Kaneovo tvrzení o vězni na ostrově Robben, a místo toho věřili, že je to apokryfní příběh.

Ve hře Cleansed Tinker hrozí vložením tyče do konečníku Carla „vyhýbáním se všem hlavním orgánům, dokud se nevynoří“ skrz jeho pravé rameno. Když se Kane zeptali, zda je něco takového možné, vysvětlila, že „Je to forma ukřižování, kterou srbští vojáci použili proti muslimům v Bosně . A udělali by to stovkám a stovkám muslimů a všechny je pověsili a nechali je tam. trvalo by jim asi pět dní zemřít. Je to možné a bohužel se to stává. “

Podle ředitele původní produkce očištěn , James Macdonald , to nebylo až do „pozdní návrhu hry“, že krysy se objevil v režií a že „Zdá se, že byly inspirovány [Kane] najde mrtvou krysu zásuvka na příbory v její kuchyni. Později mi řekla, že je vytvořila, aby mě potrestala za to, že jsem ji přepsal. “

Opuštěná 'válečná' trilogie

V jednom okamžiku Kane plánoval, že Cleansed vytvoří druhou část volné trilogie na téma války, přičemž první část bude Blasted . Kane v rozhovoru z roku 1997 vysvětlil, že „Spojení mezi [ Blasted a Cleansed ] je spíše tematické než narativní, a to z jednoduchého důvodu, že každý na konci Blasted je mrtvý. [ Cleansed je] úplně jiná hra v každém směru. Trilogie bude nakonec to budou tři reakce na válku. “ Poté však tazateli řekla: „V tu sekundu jsem změnil názor na to, o čem trilogie je. Nejde jim vůbec o válku, ale o víru, naději a lásku v kontextu války […] Blasted je o naději. Očištěno je o lásce. Znič to před válkou. Najednou mi to bylo jasné. "

Původně se mělo za to, že závěrečná část této údajné trilogie byla neúplná kvůli Kaneově předčasné smrti v roce 1999. Podle Simona Kanea (který je Sarahiným bratrem a vykonavatelem jejího majetku) však napsala pouze „velmi hrubý první návrh“ třetí hry pod pracovním názvem „ Viva Death “, ale „opustila myšlenku“, protože si myslela, že má příliš mnoho podobností s její předchozí tvorbou a „nechtěla se opakovat“. Dalším důvodem, proč mohla být Viva Death opuštěna, je to, že podle Nilse Taberta, který byl německým překladatelem filmu Cleansed , se Sarah Kane záměrně vzdálila od vytváření představ násilí, když napsala svou další hru Crave : „Volala někdy z Edinburghu fáze říká: "Už jsem za násilím - je mi z toho opravdu špatně. Stává se to jako Trainspotting s filmem - tak obchodovatelné a nudné a nechci to dál řešit."

Inscenace

Fáze směry

Hra je pozoruhodná mnoha obtížně dosažitelnými směry, které byly popsány jako „nemožné“. Mezi příklady patří: „ Tinker vyrábí velké nůžky a odsekává Carlovi jazyk “ (scéna čtyři). „ Slunečnice prorazí podlahou a vyroste jim nad hlavami “ (Šestá scéna). „ Krysy nesou Carlovy nohy pryč “ (scéna čtrnáct).

Sarah Kane řekla: „Je tam jakobínská hra s režií„ Její duch stoupá z jejího těla a odchází, přičemž tělo nechává za sebou “. Každopádně Shakespearovi v A Winter's Tale běhá po jevišti medvěd a jeho jevištní řemeslo bylo perfektní “.

Přítel Sarah Kane a dramaturg David Greig napsal o směrech divadelní hry ve svém úvodu k Sarah Kane: Complete Plays :

„Teatrálně je Cleansed odvážná výzva. Je to fyzizace lyrických obrazů, která vyvolává stejnou otázku, jakou první tři hry Kaneových psů: jak jsou schopní? […] To je otázka, která je jádrem Kaneova psaní. jejích her žádá režiséra, aby učinil radikální inscenační rozhodnutí […] Ve hře Kane autorka klade požadavky, ale nečiní řešení. Kane vášnivě věřil, že pokud je možné si něco představit, je možné to reprezentovat. intervenční a radikální přístup jejích režisérů je nutil jít na hranici jejich divadelní představivosti, nutit je do poetických a expresionistických řešení. […] S Cleansedem Kane napsal hru, která požadovala, aby její inscenace byla stejně poetická jako její psaní. . "

Ředitelka inscenace hry Národního divadla 2016 Katie Mitchell řekla: „Kaneovy jevištní směry vyžadují doslovné násilí […] Nůžkami se uřízne jazyk. Ruce se odstřihnou. Jak to tedy uděláte není to symbolické? "

Výkon Sarah Kane jako Grace

Ke konci inscenace herečka Suzan Sylvester nemohla kvůli zranění vystupovat jako Grace. Následně byla dvě představení hry zrušena, ale poslední tři představení pokračovala a Sarah Kane místo toho ztvárnila roli Grace.

Herec Daniel Evans, který hrál Robina, řekl, že Sylvester „si poranila záda během jedné z létajících sekvencí“. Sarah Kane a režisér James MacDonald však tvrdili, že zranění bylo důsledkem toho, že se Sylvester pokusila stáhnout svého psa z jiného psa.

Kane vysvětlil:

„Kolují zvěsti, že jsem tlačil herečku dolů. Není to pravda. Její pes se pokoušel mít sex s jiným psem v parku. A ona to sundala a vyklouzla z disku . […] To se upřímně stalo. A tak jsme tam dva dny seděli a říkali „co budeme dělat? Mohlo by to být zatlačeno zpět na místo?“ ale problém byl v tom, že musela být letecky převezena do poloviny zdi a dělat všelijaké mimořádné věci, což se sklouznutým diskem prostě nedá. Takže jsme se chystali zavřít, v tu chvíli jsem byl velmi skleslý a přemýšlel jsem : "Nedokážu si představit, že by hra mohla skončit tímto způsobem." A ve chvíli zbrklosti jsem řekl „no, podívej, znám ty řádky. Zvládl bych to.“ A další věc, o které jsem věděl, že mě letěli v polovině stěny: „Ne, tohle nemůžu ...“ Nakonec jsem ale udělal poslední tři noci. A bylo to úžasné. “

Režisér James MacDonald řekl, že při zkoušení s Kane v roli přepracovali „ten kousek, ve kterém bývala herečka hozena proti zdi a zmlácena“ jako „nemohli jsme riskovat spisovatele“.

Deník The Guardian uvedl, že „Navzdory skutečnosti, že se jeden necitlivý člen publika hloupě smál, když byla před představením oznámena hlavní role Kane, dramatička se obdivuhodně osvobodila v roli, která nenabízí kam se schovat. Je to dokonce možné - v kuse - vidět ve hře klimatické šití penisu k rozkroku její postavy jako symbol úspěchu této odvážné divadelní transplantace. “

Herec Daniel Evans řekl, že se Kane „naučil repliky a pokračoval téměř bez zkoušky - a ona nás všechny vyhodila. Byla nebojácná a propojená. Představení vyžadovalo, aby tancovala, létala, sundala si všechno oblečení - a ona to udělala. to bez mrknutí. " Řekl také: „Byla brilantní - mimořádná a především surová. Vždycky jsem říkal, že nás nutila vypadat jako herci, protože byla tak drsná. Nechovala se v přijatém smyslu toho pojmu a žádné herectví vedle toho Vypadá to jako obrovské herectví. " Evans také uvedl, že „považuji za jednu z velkých výsad svého života, že jsem jednal po jejím boku a také jsem byl v jejích hrách“.

Kaneův výkon ocenil také herec Stuart McQuarrie, který hrál Tinkera. McQuarrie řekl: „Hrát se Sarah, když se ujala těch posledních představení, byly jedny z nejneobvyklejších nocí, jaké kdy v divadle zažiji. Její podání bylo prostě dokonalé. Tak jsme to všichni měli dělat - tak to napsala. Nemohla to udělat jinak, jen říkat řádky. "

Agentka Sarah Kane, Mel Kenyon, poznamenala, že „kdybych si položila ruku na srdce, řekla bych, že [Kane] byla mnohem lepší režisérka než ona herečka“.

Kane uvedla, že se o herectví dozvěděla více ze své zkušenosti s účinkováním v Cleansed . V roce 1998 poslala dramaturgovi Edwardu Bondovi dopis , ve kterém napsala: „Nyní vím a), jak těžké je herectví a b) jak snadné to je. Už si od režisérů neberu žádné kecy o tom, co je a není možné ve výkonu. Může to být tak jednoduchá věc, ve skutečnosti si myslím, že je to právě jednoduchost, která to dělá obtížným, obtížným, ale nikoli komplikovaným. “ Kane tuto realizaci rozpracoval v rozhovoru z roku 1998 na Royal Holloway University :

„Nemohu mluvit o veškerém herectví, ale to, co Cleansed požadoval, byla extrémní jednoduchost. A to je velmi obtížné, když stojíte před 400 lidmi bez oblečení. Buďte prostí […] Váš instinkt je utéct. Ale ve skutečnosti je to velmi jednoduchá věc. Co chci? Co cítím? A jak si to dovolím cítit? Také jsem se dozvěděl, jak těžké je to udělat, zvláště ve hře jako Cleansed kde zmizíš dírou na jevišti a máš přesně tři a půl sekundy na to, aby ses svlékl, běhal po zadní části jeviště, pustil se do věci a přišel svištět skrz další díru. A myslím, že na v jednom bodě jsem řekl jednomu z dalších herců: "Bože, to je opravdu těžké, že?" A on řekl: " Ano, je. " "

Počáteční příjem

Odezva publika

První inscenace Cleansed se zúčastnilo nízkého počtu diváků, přičemž údajně hrálo v průměru jen 14 procent divácké kapacity divadla.

Na pohovoru a zasedání Otázky a odpovědi v roce 1998 na Royal Holloway University Kane řekl:

"Většina dobrých her se opravdu líbí jen zpětně [...] Když byl Cleansed na Royal Court, došlo k jednomu bodu, kdy jsme hráli pro velmi malé publikum. Viděl jsem, bůh ví, o co šlo, ale bylo tam trochu staré televizní záběry [některých] herců, kteří byli v Serjeant Musgrave's Dance . Jedna z nejskvělejších her za posledních sto let. A jeden z herců říkal „Víš, my tomu nerozumíme. Myslíme si, že je to opravdu dobrá hra a včera večer nikdo nepřišel. “ Doslova se nikdo neobjevil, aby to viděl. […] Jak se to tedy stalo takovou klasikou, kterou má. Podle mě je to něco, cokoli, co v určitém okamžiku nikdo neobjeví [vidět], se musí obrátit aby bylo docela dobré. A cokoli, co se prodává zaplněnému publiku, s tím pravděpodobně něco není v pořádku. Tam je pravděpodobně skutečný problém “.

Podle kritika Alekse Sierze v jeho knize In-Yer-Face Theatre: British Drama Today , když viděl hru „Diváci, z nichž mnozí byli homosexuálové, byli velmi malí, ale vděční. Lidé milovali genderové záměny hry a smáli se Robinovi. nemotornost, když si s Grace vyměňují oblečení, a také je na jevišti zachvátily syrové emoce; odešel jen jeden člověk. "

Zdá se však, že to je v rozporu s kritikem Grahamem Saundersem, který při rozhovoru s hercem Stuartem McQuarriem, který roli Tinkera vytvořil, řekl: „ Sbírám Cleansed nebyl divákům nejpřívětivější z her a někdy se setkal s nepřátelskou reakcí“. V reakci na to McQuarrie řekl následující:

„Pravidelně jsme byli vypískáni, zvláště ke konci, když viděli zašitý penis na Grace. Vzpomínám si na jednu konkrétní dobu - znovu hned na konci představení a publikum tleskalo a někdo vykřikl:„ Bum! O co jde? '' A co jsem zoufale chtěl udělat, bylo slézt dolů a jít do publika, abych ho našel, přivedl ho na scénu a pokusil se hru vysvětlit, ale pak jsem rád, že jsem to neudělal, protože by to byla strašná věc Udělejte to, protože toho chlapa opravdu respektuji za to, že dal najevo své pocity, když všichni ostatní možná tleskali z povinnosti. Nastala další příležitost, kdy se lidé jen nekontrolovatelně smáli, a znovu jsem se musel jen pokusit zbavit se hněvu a prostě pokračujte, protože když se to stane během show, často to nejsou skutečné pocity těchto lidí. Svým způsobem je potěšující dosáhnout efektu - i když je tento efekt někdy negativní. Myslím, že mnoho lidí odešlo z očištěného myšlení „co sakra, o to šlo. Bylo to otřesné. Bylo to hrozné. “ Pamatuji si, že se na to přišli podívat někteří moji přátelé, kteří prostě nemohli nic říct. “

Významné produkce

Světová premiéra (Londýn, 1998)

30. dubna 1998 v Royal Court Theatre, v přízemí.
Režie James Macdonald .

Poslední tři představení hrála Grace Sarah Kane, protože Suzan Sylvester utrpěla zranění.

Premiéra v německém jazyce (Hamburk, 1998)

12. prosince 1998 v Hamburku Kammerspiele .
Přeložili do němčiny Elisabeth Plessen, Nils Tabert a Peter Zadek . Účinkuje pod názvem Gesäubert .
Režie Peter Zadek.

2001 polská produkce ( Wrocław , 2001)

15. prosince 2001 v Teatr Współczesny.
Přeložili do polštiny Krzysztof Warlikowski a Jacek Poniedziałek. Účinkuje pod názvem Oczyszczeni .
Režie Krzysztof Warlikowski.

  • Graham - Redbad Klynstra
  • Tinker - Mariusz Bonaszewski
  • Carl - Thomas Schweiberer
  • Rod - Jacek Poniedziałek
  • Grace - Małgorzata Hajewska -Krzysztofik
  • Robin - Tomasz Tyndyk
  • Žena - Stanisława Celińska

První velká britská obnova (Londýn, 2005)

2. listopadu 2005 v divadle Arcola .
Účinkuje Oxford Stage Company .
Režie: Sean Holmes .

Obnova Národního divadla (Londýn, 2016)

23. února 2016 v Dorfmanovi, Národním divadle .
Režie Katie Mitchell .

  • Graham - Graham Butler
  • Tinker - Tom Mothersdale
  • Carl - Peter Hobday
  • Rod - George Taylor
  • Grace - Michelle Terry
  • Robin - Matthew Tennyson
  • Žena - Natalie Klamar

Interpretace a analýza

Výklad snu

Akademik a dramatik Dan Rebellato poznamenal, že velkou část akce této hry lze interpretovat jako sen nebo halucinace: „Jsou tyto události vůbec skutečné? Určitě existuje způsob, jak vidět Cleansed jako zcela se zakrývající v umírající mysli Grahama jako vezme smrtící dávku cracku na konci scény 1. […] Obrazy hry mají občas kvalitu snů […] Ale zároveň hra trvá na tom, že se jedná o skutečné události, a žádá nás, abychom překlenuli propast mezi noční můrou a realitou. “

Recenzent první inscenace Cleansed, kritik John Peter napsal o hrůzostrašné kvalitě hry:

„ Vyčištěno (Royal Court/Duke of York's) je noční můra hry: jako noční můra se odvíjí někde mezi zadní částí vašich očí a středem vašeho mozku s nepředvídatelnou, ale nelítostnou logikou. Stejně jako u noční můry nemůžete vypni to, protože noční můry jsou prožívány celým tvým tělem. Stejně jako u noční můry cítíš, že to pro tebe sní někdo jiný, a točí obrazy z nějaké potřeby, kterou nechceš považovat za svou vlastní. […] Vyčištěno je skutečně nepochopitelné a odporné, jak jsou noční můry, se vší tyranskou soudržností nočních můr připomínající báseň. “

Inscenace hry Národního divadla Katie Mitchellové z roku 2016 měla v každé scéně charakter Grace. Mitchell řekl, že toto rozhodnutí bylo učiněno „spojením dvaceti scén“ a také proto, že hru pak lze interpretovat jako sen:

"Rozhodli jsme se [...], že to byl sen jedné postavy, kterou je Grace, která je postavou, která ztratila svého bratra. Zemřel na předávkování heroinem a ona má tento úžasný sen. A tak jsme ji prostě dali do středu [ A pak, když jsme na tom pracovali, mysleli jsme si, že je užitečnější pracovat na tom jako na žánrovém surrealismu než na naturalismu. Protože pak by se mohlo stát mnoho nelogických věcí […] Mnoho nelogických věcí se děje v hra, natož všechny ty nelogičnosti, které jsme přidali. Ale dělat to jako surrealismus znamenalo, že herci mohli být šťastně uvnitř snové krajiny, která se zavázala k tomu, co dělali, na rozdíl od toho, že půjdou “, ale to se nesčítá. Proč moje postava dělá tohle a ne to? ' a pokládání všech těch otázek, které si běžně pokládáte, když jste v realistickém žánru. “

Další čtení

  • Kane, Sarah, Sarah Kane: Kompletní hry . London: Methuen (2001), ISBN  0-413-74260-1
  • Saunders, Graham (2002). „Miluj mě nebo mě zabij“: Sarah Kane a divadlo extrémů . Manchester University Press. ISBN 0-7190-5956-9.
  • Sierz, Aleks (5. března 2001). In-Yer-Face Theatre: Britské drama dnes . Velká Británie: Faber a Faber Limited. s. 112–121. ISBN 0-571-20049-4.
  • Sierz, Aleks (24. května 2012). Modern British Playwriting: The 1990s: Voices, Documents, New Interpretations . Velká Británie: Methuen Drama. s. 122–134. ISBN 9781408181331.

Reference

externí odkazy