Autorské právo ve Francii - Copyright law of France

Droit d'auteur (nebo francouzský autorský zákon ), vyvinutý v 18. století, ve stejné době jako autorských práv vyvinuté ve Velké Británii . Na základě „ práva autora “ ( droit d'auteur ) namísto „autorského práva“ se jeho filozofie a terminologie liší od filozofie a terminologie používané v autorských právech v jurisdikcích obecného práva . Mělo to velký vliv na vývoj autorských zákonů v jiných jurisdikcích občanského práva a na vývoj mezinárodního autorského práva, jako je Bernská úmluva .

Francouzské autorské právo je definováno v Code de la propriété intellectuelle , který implementuje evropské autorské právo (směrnice). Pokud není uvedeno jinak, odkazy na jednotlivé články se vztahují k Code de la propriété intellectuelle . Jsou definovány dvě odlišné sady práv :.

Kontroverzní zákon o DADVSI byl způsoben reformou francouzského zákona o autorských právech na jaře 2006. Tento zákon, o kterém hlasoval francouzský parlament dne 30. června 2006, implementuje směrnici o informační společnosti z roku 2001 ; v mnoha ohledech však existují značné rozdíly v názorech na to, jak směrnici provést.

Dne 8. prosince 2005 dospěl Tribunal de grande instance de Paris k závěru, že sdílení souborů prostřednictvím peer-to-peer není trestným činem . Rozsudek byl založen na právu na „soukromou kopii“ popsanou v zákoníku duševního vlastnictví, který zahrnuje použití digitálních médií.

Dne 7. března 2006 však Národní shromáždění přijalo zákon o DADVSI, který provedl - s určitými úpravami - směrnici o informační společnosti z roku 2001. Zákon DADVSI činí vzájemné sdílení děl chráněných autorskými právy trestným činem. Umožňuje však sdílení soukromých kopií záznamu na pásku a jiných médií.

Dějiny

Další informace: Historie autorského práva
1580, královský tištěný patent, Carnegie Library of Reims .

Koncept „práva autora “, který se liší od angloamerického autorského práva , má kořeny v praxi tisku patentů a královských privilegií , která se poprvé objevila v 16. století a stala se běžnou v 17. století. Výsada se týkala práv na publikaci autorských děl, nikoli práv autorů jako takových . První privilegium udělené ve Francii dostal Henri II v roce 1551 Guillaume de Morlaye , jeho loutnista. Prostřednictvím tohoto systému královských privilegií král udělil monopoly konkrétním editorům a zavedl systém cenzury . Výsady byly poté velmi krátké (3 až 10 let), poté se dílo dostalo do veřejného vlastnictví . Moulins vyhláška z roku 1566, první právní předpis uložit do knihoven a redaktorů žádost o patent tisku nedělal žádnou zmínku o autorů.

Tento režim privilegoval redakce před autory, ale některým autorům se podařilo získat privilegia pro jejich díla. Během Muret Affair , v roce 1568, právník jménem Marion prosil o úplné a neomezené vlastnické právo autora k jeho dílu a duševní vlastnictví se tak dostalo do francouzské jurisprudence .

Praxe odměňování autorů určitým procentem příjmů se stala běžnou v průběhu 17. století. Dramatici, včetně Corneille , začali hájit svá práva, protože v té době, jakmile hra vyšla, ji mohla hrát jakákoli skupina, aniž by zaplatila cokoli jejímu tvůrci. Král tak rozhodoval mezi soupeřícími zájmy editorů a tvůrců, přičemž dal přednost tomu prvnímu.

V roce 1761 bylo soudním rozhodnutím přiznáno vnučkám Jean de La Fontaine vlastnické právo k dílu La Fontaine legitimizované dědickým právem . V roce 1777 omezila vydavatelská práva další dvě soudní rozhodnutí, která byla omezena na dobu života autora.

Tato privilegia byla zrušena v noci ze dne 4. srpna 1789 , během francouzské revoluce . Poté národní konvent přijal novou legislativu. Návrh zákona byl navržen Abbé Sieyès , který, ačkoli údajně inspirovaný Condorcet ‚s brožuře nazvané Fragments sur la liberté de la presse (Fragmenty o svobodě tisku , 1776), jehož cílem je bojovat proti šíření nemorální myšlenky tím, že ukládá odpovědnost za jejich šíření na autory, vydavatele a knihovníky. Sieyès a Condorcet rovněž prosazovali myšlenku „omezeného privilegia“ proti trvalým privilegím , čímž připravují veřejné zařazení děl Racine , Molière , Rousseau , Voltaire atd. Podle Anne Latournerie „První revoluční pokus o poskytnout autorům právní uznání jejich práv na jejich texty proto nebylo hledání svobody autorů, ale spíše nutnost odpovědnosti. “

Po diskusi týkající dramatických autorů a jejich povstání, vedené Beaumarchais se zákon Chénier vyústila dne 19. července 1793. 14. července 1866 Zákon rozšiřuje práva až do padesáti let po smrti autora.

Debaty pokračovaly po celé 19. století - zejména mezi Lamartinem a Proudhonem - a meziválečném období . Již v srpnu 1936 během Lidové fronty navrhl ministr národního školství a Beaux-Arts Jean Zay návrh zákona založeného na nové filozofii autora jako „intelektuálního pracovníka“ ( travailleur intellectuel ) spíše než jako „ vlastník“( propriétaire ). Jean Zay se umístil do morálního kontinua s Alfredem de Vigny , Augustinem-Charlesem Renouardem a Proudhonem a hájil „duchovní zájem kolektivu“. Článek 21 jeho návrhu rozdělil 50leté ochranné období po porážce na dvě různé fáze, jednu na 10 let a druhou na 40 let, která stanovila jakýsi právní průkaz potlačující právo na výlučnost přiznané konkrétnímu editorovi. Zayův návrh projektu byl zvláště oponován editorem Bernardem Grassetem , který bránil právo editora jako „tvůrce hodnoty“, zatímco mnoho autorů, včetně Jules Romains a prezident Société des Gens de Lettres , Jean Vignaud , podpořilo Zayův návrh. návrh. Návrh však neuspěl, protože byl zvolen před koncem zákonodárného sboru v roce 1939.

Během Vichyho režimu proběhly nové diskuse , iniciované korporativistickým orgánem, kterému předsedali tři právníci, François Hepp, René Dommange a Paul Lerebours-Pigeonnières. Hepp a Dommange byli v čele boje proti návrhu zákona Jean Zay během Lidové fronty.

V srpnu 1944 byla vytvořena komise, které předsedal právník Jean Escarra , který v roce 1937 podepsal esej s Françoisem Heppem a Jeanem Reaultem, publikovanou Grassetem, která ostře kritizovala návrh projektu Jean Zay. Rozšířená debata ve čtvrté republice vedla k modernizovanému zákonu v duchu návrhů Vichy se zákonem č. 57-298 z 11. března 1957. Hepp hrdě zdůraznil kontinuitu.

Podle zákonů o autorských právech z roku 1957 byla většina děl chráněna po dobu života autora plus padesát let. Zákony o autorských právech z roku 1957 byly podstatně pozměněny zákonem č. 85-660 ze dne 3. července 1985, který vstoupil v platnost 1. ledna 1986. Tento zákon mimo jiné zavedl různá sousední práva a prodloužil ochranu autorských práv k hudebním skladbám k životu autora plus sedmdesát let. Tyto zákony byly poté začleněny do zákoníku duševního vlastnictví přijatého 1. července 1992. Zákon č. 97-283 ze dne 27. března 1997 zvýšil dobu ochrany autorských práv u většiny děl od života plus padesát do života plus sedmdesát let. Vzhledem k tomu, že související směrnice EU vyžadovala provedení do 1. července 1995, byl nový termín týkající se autorských práv k tomuto datu se zpětnou účinností.

V roce 1997, rozhodnutí soudu zakázal zveřejnění na internetu Raymond Queneau ‚s sto tisíc miliard Básně , interaktivního básně nebo tak nějak stroj na výrobu básní. Soud rozhodl, že syn Queneaua a vydání Gallimarda měl na tuto báseň výlučné a morální právo , čímž zakázal jakékoli její zveřejnění na internetu a možnost čtenáře hrát Queneauovu interaktivní hru stavby básní.

V červnu 2006 přijal národní parlament kontroverzní zákon DADVSI , který provedl (včetně změn) směrnici o informační společnosti z roku 2001 .

Chráněná díla

Kritériem pro ochranu díla podle francouzského autorským zákonem je, že být tvorba de l'esprit , dílo mysli (čl. L112-1 ). Proto do práce musí být lidský intelektuální přínos. Seznam typů chráněných děl je uveden v čl. L112-2 : tento seznam (převzatý z Bernské úmluvy) není omezující.

Ochrana autorských práv k počítačovým programům byla a do jisté míry stále je předmětem mnoha debat ve Francii. Patentová ochrana byla poprvé vyloučena Loi č. 68-1 du 2 Janvier 1968 sur les brevets d' invention a definována v autorských právech Loi č. 85-660 du 3 juillet 1985 relativní pomocní práva a pomocní umělci-tlumočníci , produktové fonogramy a videonahrávky a audiovizuální komunikace . Právní postavení bylo vyřešeno provedením směrnice EU ze dne 14. května 1991 do francouzského práva: počítačové programy a jakékoli související přípravné práce mají nárok na ochranu autorských práv ve Francii stejně jako v jiných jurisdikcích Evropské unie. Databáze jsou chráněny souvisejícím právem sui generis .

Termín „autor“ se používá k označení původního tvůrce (autorů) jakéhokoli typu chráněného díla, např . Umělce, fotografa, režiséra, architekta atd. Pokud autora nelze identifikovat, např . Pro anonymní díla a kolektivní díla , autorská práva uplatňuje původní vydavatel.

Kolektivním dílem je dílo vytvořené z podnětu fyzické nebo právnické osoby, která ho stříhá, zveřejňuje a informuje ho pod jeho vedením a jménem a ve kterém osobní příspěvky jednotlivých autorů, kteří se podíleli na jeho výrobu jsou sloučeny do celkové dílo, pro které byly vytvořeny, aniž by bylo možné každému autorovi přiřadit samostatné právo k vytvořenému dílu. Kolektivní dílo je majetkem fyzické nebo právnické osoby, pod jejímž jménem bylo zveřejněno, není-li prokázáno jinak. Práva autora náleží takové osobě. "Doba výlučného práva je 70 let od 1. ledna kalendářního roku následujícího po roce, ve kterém bylo dílo zveřejněno."

Majetková práva

Vlastnická práva autora mu umožňují využívat dílo k finančnímu prospěchu. Autor má právo povolit rozmnožování díla ( droit de reproduction ) a umožnit jeho veřejné provedení ( droit de représentation ); může také zabránit reprodukci nebo veřejnému vystoupení.

Autor může převést svá vlastnická práva na třetí stranu.

Doba trvání vlastnických práv

Obecně platí, že vlastnická práva autora trvají sedmdesát (70) let po jeho smrti (čl. L123-1), nebo sto (100) let po smrti autora, pokud je autor prohlášen za zemřel v činné službě ( mort pour la France ) (článek L123-10). Autor se považuje za zemřelého 31. prosince roku úmrtí.

Před únorem 2007 nebyla období 1. světové války a druhé světové války zohledněna pro stanovení data skončení platnosti vlastnických práv, se zvláštními způsoby jejich počítání (čl. L123-8 a L123-9 -> viz Článek z francouzské Wikipedie Prorogations de guerre ). Tyto výjimky se týkaly děl vydaných před válkami a během nich a je třeba je přidat bez ohledu na datum autorovy smrti. Tato rozšíření byla odstraněna (u nehudebních děl) kasačním soudem v únoru 2007. Je třeba je ještě přidat k 70letému zpoždění hudebních děl, a to kvůli zákonu z roku 1985.

U děl založených na spolupráci slouží datum úmrtí posledního spolupracovníka jako referenční bod pro 70leté období post mortem auctoris (článek L123-2). S audiovizuálními díly se zachází podobně, i když seznam spolupracovníků definuje zákon: scenárista, textař, skladatel, režisér.

Vlastnická práva na pseudonymní, anonymní nebo kolektivní díla trvají sedmdesát (70) let od data zveřejnění (článek L123-3).

U fonografických děl trvají vlastnická práva po dobu 50 let od data záznamu.

Autorská práva na posmrtná díla jsou chráněna autorskými právy 25 let od roku vydání.

Společnosti pro správu autorských práv

Stejně jako v jiných zemích existuje řada společností, které kolektivně spravují udělování licencí na různé typy děl a shromažďování licenčních poplatků jménem držitelů autorských práv. Tyto společnosti obvykle fungují jako sdružení a jsou regulovány Code de la propriété intellectuelle (čl. L321-1 až L321-13) a ministerstvem kultury. Nejdůležitější jsou:

Morální práva

Francouzský autorský zákon považuje chráněné dílo za rozšíření osobnosti autora, které je chráněno určitým počtem morálních práv. Autor má obecně právo „na respektování svého jména, svého statutu autora a své práce“ (článek L121-1). Obvykle jsou uznávána následující práva:

  • právo na zveřejnění ( droit de divulgation ): autor je jediným soudcem, pokud jde o to, kdy může být dílo poprvé zpřístupněno veřejnosti (článek L121-2).
  • právo na přičítání ( droit de paternité ): autor má právo trvat na tom, aby bylo jasně uvedeno jeho jméno a jeho autorství.
  • právo na respektování integrity díla ( droit au Respect de l'intégrité de l'oeuvre ): autor může zabránit jakýmkoli úpravám díla.
  • právo na odstoupení od smlouvy ( droit de retrait et de repentir ): autor může zabránit další reprodukci, distribuci nebo zastoupení výměnou za náhradu vyplacenou distributorovi díla za škodu, která mu byla způsobena (čl. L121-4).
  • právo na ochranu cti a dobré pověsti ( droit à s'opposer à toute atteinte préjudiciable à l'honneur et à la réputation ).

Morální práva autora mohou být v rozporu s vlastnickými právy vlastníka díla, například architekta, který se snaží zabránit úpravám stavby, kterou navrhl. Takové konflikty se řeší případ od případu a nedávná judikatura vedla k oslabení určitých morálních práv, zejména práva na respektování díla.

Morální práva jsou nezcizitelná, věčná a nedotknutelná. Po autorově smrti přecházejí na autorovy dědice nebo exekutora, ale autor nebo právní nástupci je nemohou jinak převést ani prodat. Jakákoli dohoda o vzdání se autorských morálních práv je neplatná, přestože autora nelze přinutit k ochraně morálních práv k dílu a vždy má možnost se ho zdržet.

Veřejné vlastnictví podle francouzského autorského zákona

Jakmile vyprší vlastnická práva k dílu, dílo vstoupí do veřejné domény ( domaine public ). Poté může být použit bezplatně, pokud jsou respektována morální práva autora. Je třeba uvést zejména jméno autora a původní název díla.

Výjimky

Umění. L122-5 definuje výjimky z francouzského autorského zákona, které jsou relativně omezené.

Po publikování díla autor nemůže zabránit:

1. Soukromé rodinné představení.
2. Kopie pro soukromé a osobní použití kopírky. Toto ustanovení se nevztahuje na umělecká díla, počítačové programy (kde je povolena jedna ochranná kopie, článek L122-6-1-II) a databáze.
3. V případech, kdy je jasně uvedeno jméno autora a zdroj,
a) Analýzy a krátké citace odůvodněné kritickou, polemickou, vědeckou nebo pedagogickou povahou práce.
b) Tiskové recenze.
c) Šíření veřejných projevů jako aktuálních zpráv.
d) Reprodukce uměleckých děl v katalozích pro aukce ve Francii (podléhají regulačním omezením).
4. Parodie, pastiche a karikatura, „s přihlédnutím k využití žánru“.
5. Činnosti nezbytné pro přístup k databázi v mezích dohodnutého použití.

Neexistuje žádné zvláštní ustanovení pro vládní díla nebo zákony: autorská práva obvykle vlastní příslušný veřejný orgán.

Trestní sankce

Na rozdíl od situace ve většině jurisdikcí obecného práva je porušení vlastnických práv ve Francii trestným činem: contrefaçon (čl. L335-2 až L335-4). To přitahuje pokutu až do výše 300 000 EUR (přibližně 391 850 USD nebo 250 300 GBP od ledna 2012) a trest odnětí svobody až na tři (3) roky. Tyto tresty se zvyšují na pokutu až do výše 500 000 EUR a na trest odnětí svobody až na pět (5) let, pokud je trestný čin spáchán v organizované skupině ( bande organisée ). Neexistuje žádný rozdíl mezi porušením francouzského autorského práva a porušením zahraničního autorského práva, přestože k porušení musí dojít na francouzském území. Dovoz kopií porušujících autorská práva do Francie a distribuce těchto kopií jsou trestány podle stejných ustanovení a podléhají stejným sankcím.

Vztah k mezinárodnímu autorskému právu

Podle čl. Podle článku 55 Ústavy z roku 1958 je ratifikovaná smlouva nadřazena francouzskému domácímu právu. Proto je kolizní bude použito ustanovení Bernské úmluvy při určování použitelnosti Francouzů Code de la propriété intellectuelle .

Rozdíl mezi autorskými právy a droit d'auteur

Tyto d'Autorské droit nebo autoři práva, ve Francii , Belgii , Rumunsku a Německu , dotace (v závislosti na některé výjimky) benefice práva na fyzické osoby (autor a dědiců) a popírá to, aby právnické osoby (s výjimkou pro kolektivní díla a software), zatímco „droits voisins“ nebo sousední práva udělují práva editorovi nebo producentovi. Práva autorů i související práva jsou autorskými právy ve smyslu anglického nebo amerického práva.

Autorské právo vyžaduje hmotnou fixaci díla, jako je například řeč nebo choreografické dílo, i když se jedná o dílo intelektuální ( œuvre de l'esprit ), nebude chráněno, pokud nebude obsaženo v hmotné podpoře. Takový požadavek neexistuje pod droit d'auteur . Proto by improvizované živé vystoupení mělo stále prospěch z ochrany „droit d'auteur“.

Morální práva

Klasickým rozdílem mezi těmito dvěma systémy je uznání morálních práv v droit d'auteur, zatímco tato práva původně v autorských právech neexistovala. V občanském právu je tedy autorovi přiznáno morální právo, které v díle vidí výraz osobnosti autora. V praxi bude mít autor právo na zpřístupnění, otcovské právo, záruku, že bude respektována celistvost jeho díla a jeho přání, jakož i právo na odstoupení od smlouvy (tj. Autor má právo požadovat, aby jeho dílo bylo stažen z oběhu výměnou za náhradu od osob zapojených do jeho distribuce, které by navíc požívaly práva přednosti v případě přerozdělení uvedeného díla). Toto právo je přiděleno autorovi; je neodcizitelný a přenosný smrtí autora.

Historicky taková práva v autorských právech neexistují, protože to byl po celá desetiletí ekonomický model, který autorům uděluje pouze vlastnická práva. Od ratifikace Bernské úmluvy však několik zemí harmonizovalo své právní předpisy . Avšak Spojené státy stále odmítají uplatňovat morální práva uznaná touto úmluvou.

Ve Spojených státech amerických jsou však morální práva u děl výtvarného umění výslovně uznána . Zákon o právech výtvarných umělců z roku 1990 (VARA) skutečně uznává morální práva, ale vztahuje se pouze na díla výtvarného umění.

Rozdíl mezi autorským právem a droit d'auteur pro audiovizuální a kinematografická díla

Pokud jde o správu dědických práv, rozdíl mezi autorským právem a droit d'auteur není tak jasný, protože v obou systémech producent kontroluje využívání díla. Lze konstatovat, že droit d'auteur upřednostňuje autora, zatímco autorská práva upřednostňují právo na kopírování (právo na využití) spojené s dílem samotným.

Autorství

Podle francouzského práva se audiovizuální dílo považuje za dílo založené na spolupráci, tj. Dílo, které vytvořilo více autorů. Autorství se uděluje fyzickým osobám (spoluautorům), které vytvořily příslušné dílo: scenárista, autor hudební skladby atd. (L.113.7). Ve Spojených státech amerických jsou audiovizuální díla považována za „díla vyrobená k pronájmu“ (díla vyrobená v souvislosti se smlouvou o pronájmu nebo poskytování služeb). Autorem díla (fyzické nebo právnické osoby) je producent.

Doba ochrany díla

Ve Francii je dílo chráněno až 70 let po smrti posledního žijícího spoluautora.

Rozhodné právo pro scénáristy a režiséry

Francouzské právo uznává dva typy droit d'auteur: morální práva a vlastnická práva. Francouzské právo upravuje vztah mezi autory a producenty; tyto vztahy budou formalizovány smlouvou, podle níž autor převádí svá vlastnická práva na výrobce.

Ve Spojených státech amerických řídí pracovní právo vztahy mezi „tvůrci“ a produkčními společnostmi. Scénáristé a režiséři jsou tedy zaměstnanci producenta. Jako takové je lze kdykoli vyhodit a nahradit a jejich jména se v ústřední melodii objeví pouze tehdy, pokud jejich práce splňuje nezbytné podmínky pro přidělení „kreditů“ stanovených v MBA (minimální základní smlouva).

Americké právo ne vždy přiznává tvůrcům morální práva. Některá práva týkající se morálních a vlastnických práv jsou sjednána.

Směrem k harmonizaci

Francouzské systémy a systémy obecného práva se časem trochu sblížily. Soudy USA stále více uznávají analogie morálních práv a jedenáct států USA uznává výslovně morální práva ze zákona. Státy Kalifornie a New York zaručují integritu autorova díla a zákon o právech výtvarných umělců , přijatý 27. října 1990, zahrnuje morální práva umělců do federálního zákona . Ve Spojeném království byla morální práva začleněna do autorského zákona ( Copyright, Designs and Patents Act 1988 ).

Historický a srovnávací přehled zákonů o morálních právech ve Spojených státech amerických viz Thomas F. Cotter (1997) „Pragmatism, Economics and the Droit Moral“, 76 North Carolina Law Review 1.

Současná tendence je, že droit d'auteur má tendenci zaručovat ekonomickou ochranu, zatímco autorská práva zaručují stále více morálních práv.

Viz také

Reference

Velká část tohoto článku je založena na článku „Droit d'auteur“ ve francouzské Wikipedii .

externí odkazy