Stažení - Descarga

Descarga (doslova výboj ve španělštině ) je improvizované jam session se skládá z variací na kubánských hudebních motivů , především montuno syna , ale také Guajira , bolero , guarachá a rumba . Žánr je silně ovlivněn jazzem a byl vyvinut v Havaně v padesátých letech minulého století. Významnými osobnostmi vzniku žánru byli Cachao , Julio Gutiérrez , Bebo Valdés , Peruchín a Niño Rivera na Kubě a Tito Puente , Machito a Mario Bauzá v New Yorku . Původně descargas byly propagovány gramofonovými firmami, jako je Panart , Maype a Gema pod značkou kubánské jam sessions . Od 60. let 20. století byl formát descarga obvykle upravován velkými salsovými soubory, zejména Fania All-Stars .

Dějiny

Původy: syn, filin a jazz

Klavírní guajeo ve skladbě Maria Bauzá „Tangá“. Tato melodie je považována za první afro-kubánský jazzový kousek. Nahrávka této písně Machita a jeho afrokubánců z roku 1949 byla důležitým faktorem při vývoji formátu descarga. Ve skutečnosti se kusy jako „Tangá“ běžně hrály při jam sessions.

Během čtyřicátých let minulého století se v hudebních scénách Kuby běžně používal termín descarga k improvizovanému uvádění představení boler ovlivněných jazzem. Byla to součást takzvaného filinského ( pocitového ) hnutí, v jehož čele stáli umělci jako José Antonio Méndez , César Portillo de la Luz a Luis Yánez. Tento styl zdědili hudebníci jako Bebo Valdés a Frank Emilio Flynn, kteří zkoumali kombinaci jazzu a kubánských forem do 50. let minulého století. Zejména relace Bebo z roku 1952 s producentem Normanem Granzem v Havaně, připsaná Andreho All Stars, je často uváděna jako milník ve vývoji kubánského jazzu a potažmo i descarga. V této době se však termín descarga začal používat jiným způsobem k popisu jam sessions na základě son montuno a dalších afrokubánských rytmů. Počínající mambo a afro-kubánská jazzová scéna nalezená v New Yorku během čtyřicátých let byla také katalyzátorem vývoje descargas, kde umělci jako Machito , Dizzy Gillespie , Charlie Parker a Tito Puente prováděli prodloužené zácpy s afro-kubánskými motivy .

1950: zasedání Panart

Cachao a jeho kapela, jak je znázorněno na březnovém vydání kubánského časopisu „Show“ z března 1961. Zleva doprava: Cachao (baskytara), Gustavo Tamayo (güiro), Tata Güines (tumbadora), Alejandro "El Negro" Vivar (trubka), Rogelio "Yeyo" Iglesias (bonga) a Guillermo Barreto (timbales). Tento snímek byl pořízen během stejného focení, které poskytlo titulku kubánského džemu v miniaturách .

První série komerčně úspěšných descarga jam sessions byla zaznamenána většinou mezi lety 1956 a 1958 ve studiích Panart v Havaně. Zasedání Panart descarga byla vydána ve třech svazcích pod názvem Cuban Jam Session ; prodalo by se jich přes milion kopií. Svazky I (1956, žlutý obal) a II (1957, modrý obal) byly zaznamenány pod vedením Julia Gutiérreze s Peruchínem na klavír. Sezení zaznamenal inženýr Fernando Blanco v Havaně a poté je poslal k úpravám do New Yorku. Podle původních poznámek k nahrávce svazku I byly dveře studia otevřeny ve 22:30 a nahrávání probíhalo celou noc. Záseky v I. svazku se točí kolem témat canción , mambo , chachachá a conga ; nejdelší skladba „Opus pro tanec“ trvá 10 minut. Svazek II začíná „Descarga caliente“, 17minutovým montuno jamem zaznamenaným v roce 1952, a je tedy považován za první zaznamenaný descarga, zatímco strana B zahrnuje tři později zaznamenané jamy: rumba, chachachá a batá (se sídlem v Santería). Svazek III (1958, červený kryt) se řídí tresero Niño Rivera a obsahuje tři montuno stopy v kombinaci s houpačka , Guajira a chachacha plus guaguancó - comparsa . Jediných hudebníků, kteří se zúčastnili všech tří zasedání, byli Alejandro „El Negro“ Vivar (trubka), Emilio Peñalver (tenor saxofon) a Salvador „Bol“ Vivar (kontrabas). Další relace s názvem Cuban Jam Session with Fajardo se uskutečnila pod vedením flétnisty José Fajarda v roce 1957, ale bylo možné zaznamenat pouze čtyři skladby. Album bylo dokončeno v Miami v roce 1964. Jednalo se o první descarga album ve formátu charanga a obsahuje jazzem inspirované mambos, chachachás, guajiras a montunos.

V roce 1957 zaznamenal Cachao ve studiích Panart jeho kubánské jamové sezení v miniaturách , krátká descargas, která kontrastovala s rozšířenými jamy v předchozích LP kubánských jamových relací . Album připsané „Cachao y su ritmo caliente“ ( Cachao a jeho žhavý rytmus ) bylo popsáno jako „historická nahrávka“ s „klasickou rytmickou sekcí“ a „skutečnou biblí salsa hudebníka v záznamu“. Ve stejném roce režíroval Chico O'Farrill dvě descargas, a to „Descarga Número 1“ a „Descarga Número 2“ se svou hvězdnou skupinou All Stars Cubano s Cachao na basu. O'Farrill nahrávky byly vydány Gema jako singl a později zahrnuty v multi-umělce LP Los mejores músicos de Cuba (1959). Cachao pokračoval v nahrávání descarga jako vůdce v letech 1958 až 1960: Jam Session with Feeling (Maype), Descarga (Maype), Cuban Music in Jam Session (Bonita) a Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). Ve stejné době, Cachao zaznamenal relace tradičních danzones pro Ernesto Duarte ‚s label Producciones Duarte, čímž se získaly dvě alba, která distribuoval Kubaney: Con el ritmo de Cachao (znovu vydáno jako Camina Juan Pescao ) a El gran Cachao (znovu vydáno jako Cachao y su Típica Vol.2 ), představovat bývalé členy Arcaño y sus Maravillas . Nicméně později v kariéře zaznamenal mnoho z těchto tanečních zón („Avance Juvenil“, „Ahora sí“ atd.) V rozšířeném formátu podobném descarga.

Současně s nahrávkami Panart z Havany nahrál Tito Puente v roce 1956 plné descarga album, Puente in Percussion . Jedná se o sadu descargas náročných na bicí nástroje, ve kterých vystupují Mongo Santamaría , Willie Bobo a Carlos „Patato“ Valdés . Stejně jako Cuban Jam Session Vol I , album obsahuje variace na mambo témata, ačkoli těžištěm Titových nahrávek je bicí sekce, postrádající pianistu, který by hrál na guajeos. Na albu se objevil hostující basista Bobby „Big Daddy“ Rodríguez, který zahrál tumbaos na několika skladbách. V roce 1957, Puente zaznamenal jeho kritikou uznávaný Top Percussion , navazující na Puente v Percussion . Hrají Mongo Santamaría, Willie Bobo, Francisco Aguabella a Julito Collazo. Bližší album je 7minutový descarga-jazz s hostujícím Doc Severinsenem na hlavní trubce.

V roce 1958 zaznamenal Walfredo de los Reyes , timbalero v kubánské jamové relaci vol. I a II , Sabor cubano s klavíristou Yoyo Casteleiro, sekcí pro lesní roh a zpěváky Kiko Rodríguez a Martha Rams. Album zahrnovalo „Descarga“ Chica O'Farrilla, „Mambo Inn“ Maria Bauzá a guaracha s názvem „Cuban Jam Session“ připsaná Rafaelovi Hernándezovi .

60. léta: z Havany do New Yorku

V roce 1960 nahrál Walfredo de los Reyes své druhé descarga LP jako vůdce, kubánský jazz . Na rozdíl od jeho předchozího alba, toto představovalo těžkou bicí sekci s laskavým svolením Los Papines . Kromě toho Cachao provedena na basu. Ten stejný rok, trumpetista Rolando Aguiló vydal na Maype dvě alba s názvem Cuban Jam Session . Ačkoli jeho styl byl popsán jako nakloněný k „měkkému mambu“ a cha-cha-cha, jeho sezení byla chválena kvůli výkonu Juanita Márqueza na elektrickou kytaru, který někteří kritici citují jako „tajemný kytarista“ kvůli absenci kreditů na LP. Přibližně ve stejnou dobu nahrála další LP s názvem Cuban Jam Session soubor režírovaný trumpetistou Carlosem Aradem, který jako Aguiló byl členem Orquesta Hermanos Castro, pro značku Sirena. Cachao opustil Kubu v roce 1962 a zůstal rok v Madridu, než se přestěhoval do New Yorku, kde se připojil k orchestru Tita Rodrígueza . Vliv Cachao je pozoruhodný u džemů, jako jsou „Descarga Cachao“ a „Descarga Malanga“. Přibližně ve stejnou dobu zaznamenal Cachao sérii descarga podobných melodií s orchestrem Joe Caina, který představoval mix amerických a kubánských hudebníků. Výsledné album Latin Explosion bylo znovu vydáno na CD společně s Cuban Jam Sessions in Miniature pod názvem From Havana to New York .

Na začátku šedesátých let byl žánr descarga v New Yorku revitalizován skupinou Alegre All-Stars, souborem nejúspěšnějších umělců v seznamu Alegre Records . Alba produkoval Al Santiago, který si vybral Charlieho Palmieriho jako hudebního ředitele, a měli by mít zásadní vliv na vývoj salsy, což odstartovalo kariéru umělců jako Johnny Pacheco , Cheo Feliciano a Barry Rogers . Palmieri již nahrál jednu descarga melodii, „Pacheco's Descarga“, pro debutové album jeho charangy La Duboney, které uvádělo Pacheca na flétnu. Pacheco později režíroval vlastní descarga sezení pro jeho album Pacheco, His Flute a Latin Jam z roku 1965 . Také v roce 1965, Alegre vydal Puerto Rican All-Stars představovat Kako , jam-session zaznamenaný v únoru 1963 a vedený plodným timbalero Francisco Ángel Bastar "Kako", který uváděl Rafael Ithier a Roberto Roena mezi ostatními. Alegreho největší konkurent, Tico , brzy spustil vlastní „domácí kapelu“, Tico All-Stars, hrající stejný styl „Nuyorican“ descargas. Mezitím projekt Alegre All-Stars pokračoval Al Santiago pod různými jmény, konkrétně Cestou All-Stars a Salsa All-Stars. V roce 1968 se Jerry Masucci a Johnny Pacheco, majitelé předního newyorského salsa labelu Fania Records , rozhodli zahájit další projekt v duchu Alegre All-Stars, ale s jiným přístupem: hudba se nyní bude točit kolem velkého souboru salsa hrála živě místo descarga stylu studia Panart z 50. let. Kapela Fania All-Stars debutovala v roce 1968 na Red Garter v Greenwich Village se sestavou, která mimo jiné zahrnovala Ray Barretto , Joe Bataan , Willie Colón , Bobby Valentín a Larry Harlow , plus hosté Eddie Palmieri , Tito Puente a Richie Rayi . Koncert byl zaznamenán a rozdělen do dvou LP, Live at the Red Garter Volumes I a II , které byly středně úspěšné.

1970: vrchol salsa dura

All-Stars Fania ve Venezuele, 1980. Fania All-Stars byly zodpovědné za popularizaci salsy, zejména salsa dura , což je styl, který spoléhal na formát descarga s dlouhými zácpami a rozšířeným sólováním.

V roce 1970, Eddie Palmieri propuštěn superpozice , LP s descargas jako „čokoládová zmrzlina“ a „17,1“, který uváděl Alfredo „čokoláda“ Armenteros na trubku. Armenteros se později připojí k Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino, souboru založenému muzikologem a producentem Reném Lópezem. Skupina hrála rozšířené descargas s moderním zvukem salsy.

26. srpna 1971, Fania All-Stars byly reformovány s novou sestavou hrát na Cheetah . Koncert byl zaznamenán a zfilmován, čímž vznikl dokument Our Latin Thing a tři alba Live at the Cheetah, Volumes I and II a soundtrack k Our Latin Thing . Všechna představení jsou ve stylu salsa dura a ve formátu descarga, což potvrzuje 9minutová „Descarga Fania“, kterou napsal Ray Barretto a aranžují Barretto a klavírista Louie Cruz. Koncert je často uváděn jako jeden z nejzásadnějších momentů v historii salsy a zdůrazňuje význam formátu descarga pro úspěch žánru v 70. letech minulého století.

V roce 1977 přivedl Cachao do studia muzikolog René López, aby nahrál dvě nová alba pro značku Salsoul : Cachao y su Descarga 77 a Dos . Polovinu zaznamenaných skladeb tvořily danzones složené Cachaem během jeho rané kariéry, zatímco druhá polovina se skládala z afro-kubánských descargas, jako v pozdějších fázích Cachaoovy kariéry. Na nahrávání se podíleli prestižní hudebníci včetně descarga umělců „první generace“ jako Alejandro „El Negro“ Vivar, Alfredo „Chocolate“ Armenteros, Carlos „Patato“ Valdés a Julito Collazo, jakož i členové „druhé generace“ descarga a salsa hudebníci jako Barry Rogers , Nelson González a Andy González .

Dne 18. září 1977, na jazzovém festivalu v Monterey , Tito Puente ve spolupráci s vibraphonist Cal Tjader představil descarga poprvé do většinové jazzové publikum se svým uzavíracím 10 minut ztvárnění klasické syna „Pare cochero“ (viz Marcelino Guerra ).

Počínaje rokem 1979 vydal kubánský hvězdný soubor Estrellas de Areito v režii Juana Pabla Torrese pět alb sestávajících výhradně z descargas. Kompilace těchto nahrávek s názvem Los héroes byla později znovu vydána World Circuit v roce 1999 k přijetí u kritiky.

1980 do současnosti: obnova a ohlas u kritiků

Společenský klub Buena Vista vystupující v Lorientu v roce 2012. Na obrázku je trombonista Jesús „Aguaje“ Ramos , který ve funkci ředitele souboru nahradil Juana de Marcos Gonzáleze. Často jsou klasické descargas jako je Generoso Jiménez je‘trombón majadero" v reperoire skupiny.

V roce 1981 se Walfredo de los Reyes, Cachao a Paquito Hechavarría dali dohromady, aby nahráli Walpataca , descarga album vydané společností Tania Records. Album bylo uvedeno jako číslo 60 v „Top 100 nezávislých nahrávek“ časopisu Latin Beat Magazine (červen/červenec 2004). Stejná skupina (s dalšími hudebníky) by pro Tanii natočila Walpataca II (1985) a Maestro de Maestros (1986). Obě alba obsahují sérii jazzových džemů s různými tématy, od těžkých afro-kubánských bicích nástrojů po salsu a guarachu . Obě alba obsahují skladby „Bocachaby“ a „Walpataca II“. Na Maestro de Maestros se představili flétnista José Fajardo a perkusionista Nelson „Flaco“ Padrón.

V průběhu devadesátých let si formát descarga získal celosvětovou popularitu díky vydání několika velmi úspěšných alb. V roce 1993 vydal kubánský herec Andy García dokument o životě a dílech Cachaa s názvem Como su ritmo no hay dos . Následující rok, Cachao se stal prvním inductee (spolu s Celia Cruz ) v Billboard Latin Music Hall of Fame . Krátce poté García přivedl Cachaa do nahrávacího studia, aby nahrál descarga album, částečně na počest svého otce (který se přátelil s Cachaovou rodinou) a jeho rodného města Bejucal , kde byl jeho otec známý jako el alcalde (starosta). Album s názvem Master Sessions Vol. I , stal jsem se úspěšným, umístil jsem se v žebříčku Billboard Latin 50 a získal cenu Grammy za nejlepší tropické latinské album v březnu 1995. Následná akce, Master Sessions Vol. 2 , na kterém se představili Paquito D'Rivera a Rolando Laserie , byl vydán v roce 1995 a byl také nominován na nejlepší tropické latinské album, ale prohrál s Ablorem Puertasem Glorie Estefan .

V roce 1995 se Nick Gold (vedoucí World Circuit Records ) a Juan de Marcos González (režisér a tres hráč Sierra Maestra ) rozhodli natočit sérii descarga relací, na nichž se představí zavedení kubánští hudebníci společně s africkými virtuosy Toumani Diabate (hráč kora) a Djelimady Tounkara (kytarista). Na začátku roku 1996 již byli vybráni kubánští hudebníci a afričtí hudebníci se chystali cestovat na Kubu, ale kvůli potížím se získáváním víz se jim to nepodařilo. Gold poté pozval Ry Coodera a jeho syna Joachima k účasti na zasedáních; Ry by hrál na kytaru a Joachim africké bicí. Nahrávání se uskutečnilo v březnu 1996 v havanských studiích EGREM a přineslo dvě alba vydaná v roce 1997: A toda Cuba le gusta , připsaná Afro-kubánským hvězdám , a Buena Vista Social Club . Obě alba, zvláště ta poslední, obsahovala rozšířená descarga s Juanem Marcosem na tres, Rubénem Gonzálezem (který se zúčastnil Estrellas de Areíto) na klavír, Orlandem „Cachaíto“ Lópezem (Cachaoovým synovcem) na basu a Amaditem Valdésem na timbalech . Buena Vista Social Club se stal mezinárodní pocit, vyhrál v roce 1998 Grammy za nejlepší tropické latinské album a plodit dokument od Wima Wenderse , který byl nominován na Oscara za nejlepší dokumentární film v roce 1999. Album se přímo spojí klasický kubánský Trova a filin s intenzivním rušením descarga. Přítomnost hráče laúd Barbarito Torres , stejně jako udu a dumbek Joachima Coodera , zavedla do žánru jen zřídka viděné nástroje.

Další kubánský hvězdný soubor Caravana Cubana nahrál a vydal na přelomu století dvě alba, Late Night Sessions (2000) a Del alma (2002). Obě relace, popsané jako „serendipitous union of stellar jammers“, obě relace zahrnují descargas kombinované s různými žánry od syna po rumbu. Mezi umělci vystupoval byli Pío Leyva , Chucho Valdés , Orlando "Maraca" Valle , Bamboleo , Francisco Aguabella a Miguel "ANGA" Díaz .

V roce 2000 dosáhl Cachao dalších tří cen Grammy v kategorii Tropické latinské album. Ačkoli to první bylo oceněno za jazzové album El Arte del Sabor (2001) s Bebo Valdés a Carlos „Patato“ Valdés, další dvě se skládala z descargas, Ahora sí! (2004) a jeho posmrtné vydání The Last Mambo (2011), zaznamenané v září 2007. Kromě toho jeho album Cuba linda z roku 2000 , také vyrobené z descargas, bylo v roce 2001 nominováno na cenu, ale Gloria Estefan prohrála s Alma Caribeña .

Struktura

Bass tumbao od Cachaa v úvodu „Descarga cubana“, z alba Cuban Jam Sessions in Miniature (1957).

Obecně platí, že descargas jsou dlouhé improvizované kousky charakterizované zahrnutím opakovaných guajeos a tumbaos . Sóla často hrají různí hudebníci, včetně zpěváků (pokud existují). Jednoduché refrény obvykle opakují doprovodní vokalisté ( coro ). Descargas má často „cyklickou harmonickou strukturu relativně malého počtu akordů“.

S příchodem salsy začaly descargas zahrnovat prvky z jiných latinskoamerických tradic, zejména z Portorika, Kolumbie a Panamy. Příkladem je „Tiburón“ Rubéna Bladese, který kombinuje typické kubánské bicí rumby se žánrem seis z Portorika s Yomo Toro na cuatro , stejně jako charakteristický pozounový úsek salsa dura .

Významní umělci

Viz také

• Afrokubánský jazz
• Jazzová improvizace

Poznámky

Reference

Další čtení

• Acosta, Leonardo (2000). Stažení Kuba: el jazz en Cuba, 1900-1950 . Havana, Kuba: Ediciones Unión.
• Acosta, Leonardo (2002). Descarga número dos: el jazz en Cuba, 1950-2002 . Havana, Kuba: Ediciones Unión.
• Mauleón, Rebeca (2005). Salsa Guidebook for Piano and Ensemble . Petaluma, CA: Sher Music Co.