Gödel, Escher, Bach -Gödel, Escher, Bach

Gödel, Escher, Bach:
Věčný zlatý cop
Godel, Escher, Bach (první vydání) .jpg
Obálka prvního vydání
Autor Douglas Hofstadter
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Předměty Vědomí , inteligence
Vydavatel Základní knihy
Datum publikace
 1979
Stránky 777
ISBN 978-0-465-02656-2
OCLC 40724766
510/.1 21
Třída LC QA9.8 .H63 1999
Následován Jsem podivná smyčka 

Gödel, Escher, Bach: Věčný zlatý cop , také známý jako GEB , je kniha Douglase Hofstadtera z roku 1979. Zkoumáním společných témat v životech a dílech logika Kurta Gödela , umělce MC Eschera a skladatele Johanna Sebastiana Bacha kniha vysvětluje pojmy zásadní pro matematiku , symetrii a inteligenci . Kniha prostřednictvím povídek, ilustrací a analýz pojednává o tom, jak systémy mohou získat smysluplný kontext, přestože jsou vyrobeny z „nesmyslných“ prvků. Diskutuje také o sebereferenci a formálních pravidlech, izomorfismu , o tom, co znamená komunikovat, o tom, jak lze reprezentovat a ukládat znalosti, o metodách a omezeních symbolické reprezentace a dokonce o základním pojmu „smyslu“ samotného.

V reakci na zmatek ohledně tématu knihy Hofstadter zdůraznil, že Gödel, Escher, Bach není o vztazích matematiky, umění a hudby - ale spíše o tom, jak poznávání vychází ze skrytých neurologických mechanismů. Jeden bod v knize představuje analogii o tom, jak se jednotlivé neurony v mozku koordinují, aby vytvořily jednotný pocit soudržné mysli, a to porovnáním se sociální organizací zobrazenou v kolonii mravenců .

Slogan „metaforická fuga na mysli a stroje v duchu Lewise Carrolla “ použil k popisu knihy vydavatel.

Gödel, Escher, Bach získali Pulitzerovu cenu za obecnou literaturu faktu a Národní knižní cenu za vědu v pevné vazbě.

Struktura

Gödel, Escher, Bach má formu prolínání příběhů. Hlavní kapitoly se střídají s dialogy mezi imaginárními postavami, obvykle Achillem a želvou , které poprvé použil Zenon z Elea a později Lewis Carroll v „ Co želva řekla Achillesovi “. Tyto počátky spolu souvisejí v prvních dvou dialozích a ty pozdější představují nové postavy, jako je třeba Krab. Tyto příběhy se často ponoří do sebereference a metafikce .

V práci je také prominentní hra se slovy. Slovní hříčky se příležitostně používají k propojení myšlenek, například „Magnificrab, opravdu“ s Bachovým Magnifikatem v D ; „ SHRDLU , Toy of Man's Designing“ s Bachovým Jesu, Joy of Man's Desiring ; a „ Typografická teorie čísel “ nebo „ TNT “, která nevyhnutelně reaguje výbušně, když se o sobě pokouší učinit prohlášení. Jeden dialog obsahuje příběh o džinovi (z arabského „ Djinn “) a různých „tonikách“ ( tekutých i hudebních odrůd), který nese název „ Djinn and Tonic “.

Jeden dialog v knize je napsán ve formě krabového kánonu , ve kterém každý řádek před středem odpovídá stejné linii za středem. Konverzace stále dává smysl díky použití běžných frází, které lze použít buď jako pozdrav nebo rozloučení („Dobrý den“), a umístění řádků, které se zdvojnásobují jako odpověď na otázku v dalším řádku. Dalším je lenochodský kánon, kde jedna postava opakuje řádky jiné, ale pomaleji a negovaně.

Témata

Kniha obsahuje mnoho instancí rekurze a sebereference , kde objekty a myšlenky mluví o sobě nebo se odkazují zpět na sebe. Jedním z nich je Quining , termín Hofstadter vynalezený na počest Willarda Van Ormana Quina , odkazující na programy, které produkují vlastní zdrojový kód . Další je přítomnost fiktivního autora v rejstříku Egberta B. Gebstadtera , muže s iniciálami E, G a B a příjmením, které částečně odpovídá Hofstadterovi. Fonograf nazvaný „Record Player X“ se sám zničí přehráním desky s názvem Nelze přehrát na Record Player X (obdoba Gödelových vět o neúplnosti ), zkoumání kánonové formy v hudbě a diskuse o Escherově litografii kresby dvou rukou navzájem . Aby popsal takovéto objekty s vlastním odkazem, Hofstadter razí termín „ podivná smyčka “-koncept, který hlouběji zkoumá ve své následné knize I Am a Strange Loop . Aby unikl mnoha logickým rozporům způsobeným těmito samoreferenčními objekty, diskutuje Hofstadter o zenových koanech . Snaží se ukázat čtenářům, jak vnímat realitu mimo vlastní zkušenost a přijmout takové paradoxní otázky tím, že odmítne premisu - strategii nazývanou také „ unasking “.

V Gödel, Escher, Bach jsou také diskutovány prvky počítačové vědy , jako jsou hromádky hovorů , protože jeden dialog popisuje dobrodružství Achilla a Želvy, protože využívají „tlačení lektvaru“ a „praskající tonikum“ zahrnující vstup a opuštění různých vrstev realita. Dialog uvedený v předchozí větě má také džina s lampou obsahující jiného džina s jinou lampou a tak dále. Následující části pojednávají o základních principech logiky, samoreferentních prohlášení, systémů („bez typů“) a dokonce o programování. Hofstadter dále vytváří BlooP a FlooP , dva jednoduché programovací jazyky , aby ilustroval svůj názor.

Puzzle

Kniha je plná hádanek, včetně slavné Hofstadterovy hádanky MU . Další příklad lze nalézt v kapitole s názvem Contracrostipunctus , která kombinuje slova acrostic a contrapunctus ( kontrapunkt ). V tomto dialogu mezi Achillesem a Želvou autor naznačuje, že v kapitole, která odkazuje jak na autora (Hofstadter), tak na Bacha, je kontrapunktický akrostik. Toto může být vysvětleno tím, že první slovo každého odstavce, odhalit: H ofstadter je C ontracrostipunctus A crostically B ackwards S Pells ' J . S. Bach '. Druhého akrostichu zjistíte tak, že vezmete první písmena slov (zobrazená tučně) a přečtete je zpět, abyste získali „JS Bach“-přesně tak, jak akrostická věta tvrdí sama o sobě.

Recepce a dopad

Gödel, Escher, Bach získali Pulitzerovu cenu za obecnou literaturu faktu a Národní knižní cenu za vědu v pevné vazbě.

Sloupek Martina Gardnera z července 1979 v časopise Scientific American uvádí: „Každých několik desetiletí neznámý autor vydá knihu takové hloubky, jasnosti, rozsahu, vtipu, krásy a originality, že je okamžitě uznána jako hlavní literární událost.“

Na léto 2007 vytvořil Massachusetts Institute of Technology online kurz pro studenty středních škol postavený na knize.

Ve svém 19. února 2010 vyšetřovací přehled o antraxu útoky z roku 2001 je Federální úřad pro vyšetřování naznačují, že Bruce Ivins Edwards byl inspirován knihou skrýt tajné kódy založené na nukleotidových sekvencí v anthrax -laced dopisy údajně zaslány v září a říjnu 2001, používající tučná písmena, jak je naznačeno na straně 404 knihy. Bylo také navrženo, že se pokusil skrýt knihu před vyšetřovateli tím, že ji vyhodí do koše.

V roce 2019 britský matematik Marcus du Sautoy uspořádal sérii akcí v londýnském Barbican Center na oslavu čtyřicátého výročí knihy.

Překlad

Hofstadter tvrdí, že myšlenka překládat jeho knihu „nikdy nepřekročila [jeho] mysl“, když ji psal - ale když to jeho vydavatel přinesl, byl „velmi nadšený, že viděl [knihu] v jiných jazycích, zvláště… francouzsky“. Věděl však, že „při překladu je třeba zvážit milion problémů“, protože kniha se spoléhá nejen na hru se slovy, ale také na „strukturální hříčky“-psaní, kde se forma a obsah díla navzájem zrcadlí (například dialog „ Krabí kánon “, který čte téměř úplně stejné dopředu i dozadu).

Hofstadter uvádí příklad problémů s překladem v odstavci „Pane Želva, Seznamte se s Madame Tortueovou“ a říká, že překladatelé „okamžitě narazili bezhlavě na konflikt mezi ženským pohlavím francouzského podstatného jména mučení a mužností mé postavy, Želvy“. Hofstadter souhlasil s návrhy překladatelů na pojmenování francouzské postavy Madame Tortue a italské verze Signorina Tartaruga . Kvůli jiným potížím by si překladatelé mohli zachovat význam, Hofstadter „pečlivě prošel každou větu Gödela, Eschera, Bacha a opatřil poznámkou kopii pro překladače do jakéhokoli jazyka, na který by se dalo cílit“.

Překlad také Hofstadterovi poskytl způsob, jak přidat nový význam a slovní hříčky. Například v čínštině není podtitul překladem Věčného zlatého copu , ale zdánlivě nesouvisející fráze Jí Yì Bì (集 异 璧, doslova „sbírka exotických nefritů“), která je v čínštině homofonní s GEB. Nějaký materiál týkající se této souhry je v Hofstadterově pozdější knize Le Ton beau de Marot , která je hlavně o překladu.

Edice

Viz také

Poznámky

Reference

externí odkazy